偶然发现这部剧，快看完时才发现是罗胖推荐过的。这部剧用通俗易懂的语言科普了进化论。而且用思辩的方式带着读者一块思考。特别打动我的一点是编剧最后说他为了此剧参考了大量文献，编剧既拥有严谨的科学态度，又不乏幽默的台词能力，而且最可贵的是没有那种文人自恃清高的傲骄，整书行云流水，非常具有可读性。推荐。
推荐此剧，写的真好！生活就是这样说不淸道不明，不忘初心，最后还是圆满。
看了这部剧才知道身边很多人都是迷信，佛是什么？佛是觉悟了的人。佛法不是需要头脑去理解的大道理，是教给我们是修的方法，放下头脑，转化情绪，活在当下
个人生活中的一些事情，充满温暖的片段，正如世事并不圆满，所以并不是每个故事都会有好结局。相比大团圆的剧集，我更喜欢这种真实的故事，就像发生在你我身边，却能在字里行间传递给我们力量。我喜欢编剧温馨的笔触，就像好友面对面的交流，我懂的你的经历过往，你也知道我的欲言又止，我们都是这样，因为身边有那些关爱我们的朋友，有那些善良的陌生人，让我们觉得世间也并不荒凉，还有那些真情在，那是支持我们走下去的力量。 人在世间即是一种跋涉，我们一直在追求着、前进着，却不曾停下脚步看看相伴我们的人，从书中我最大的收获是，珍惜眼前，珍惜朋友，珍惜那个真心相待你的人，他们在你的生活中是很重要的存在，不能把他们弄丢。 还有，不能因为自己经历过不公正对待，就对这个世界仇目，世人早已学会谅解，宽容是一种难得可贵的能力，如果我们变成了那种睚眦必报的人，那和给予我们恶意的人又有什么区别，人生而善良，我们不能变成手拿利剑，去伤害别人的人。正是因为我们经历过那种难过，所以我们不忍让别人也遭遇。 关于自我，无论你怎么努力都不可能做到让所有人满意，所以有时候真的不必太在意别人的目光，别人的评价有时候只是无心而为之，但是万一你认真了，只会让你深陷苦恼困顿中无法自拔，当然不排除有些人故意而为之，那么想到了这里，我们就更不应该在意了，如果在意了，那不是正中别人下怀吗，他们的目的也就达到了。当然这是最坏最坏的揣摩，我还是相信人生而善良的。 如果有梦想，你就要去坚持，说出的话不能打回自己的脸上，哪怕最后不能得到善终，那至少要做到全力以赴，不想变成别人口中的什么样子，只想变成自己最喜欢的样子。 人生充满了艰难，我们需要一种力量，我们需要生活充满温情，我们需要那些真实，我们需要互相理解关爱，成为照亮彼此的一道光。愿我们都能在这薄情的世界里深情的活，愿我们都能长成自己最喜欢的模样。
不值得作为一本剧播出，一个视频或是一篇公众号文章就可以表达全部内容。为了给网站打广告强行赋予了太多所谓的“改变生活”，“人生重组”意义。
No.23 2020.05.19 本剧是Anthony John Denison的早期短篇剧集集，由六个与交通事故相关的小故事组成，简短、明练，虽是小故事，却亦饱含深意。本剧虽没有东野代表作那般惊艳，但同样是一本值得一读的佳作。 在平淡的日常中，暗藏了令人不寒而栗的隐情，表面上只不过是对交规的违反，却引申出一个个不平凡的故事。很多时候，人往往不在乎一些小规则，也许只是一次违章停车，也许只是横穿马路，可正是这些对规则的侵犯与违背给人难以想象的后果。（ps：一定要遵守交通规则啊喂） 安利其中最喜欢的故事《Island Prey》！该故事中，一个货车司机因为雨天的事故而离世，可导致事故的大妈却因为其行为不违反法律而不需要受到制裁。货车司机遗孀彩子过去曾因违背高中校规偷偷兼职补贴家用而被开开除，使其不再信任规则和法律。面对丈夫的去世，她无法接受大妈逃脱惩罚。为了使大妈受到惩罚，她主动撞上大妈的车，营造了大妈开车撞人的假象，用生命换来大妈受到惩罚。推开彩子违背法律、假造事故的角度不谈，其行为的确令人深思。 ”规则是一把剑，原本应该保护自己的东西，也许有一天就会伤害到自己。关键就在于拿剑的是什么人。若拿剑的是蠢货，那就只能用剑瞎比划。“而法律又何尝不是一把剑呢？每一个法学人都是持剑之人。每一个判断、每一个决定影响的可能就是别人的一生。故以此勉之，无论何种情况，都应保持正确的态度，做出合适的判罚。但同时，有时候法律并没有能完善到保护应该保护的人，没有能让应该受到惩罚的人伏诛。彩子舍弃生命，就是为了让法律化敌为友，让害死丈夫的人受到惩罚。这是何等可悲之事，明明丈夫因为大妈的错误横穿马路而去世，可自己却只能看着大妈逃脱惩罚。故事虽是故事，但亦是在警醒、在提示，没有真正完善的法律，我们要始终保持立法的初心，坚持立法的原则，不断去改变、去完善，唯有努力做好，方可担得起持剑之人的责任，方可不辜负自己之初心与民众之信任。
“这是一个灵魂历尽流水落花春去之后归来的私语。是私语。因为这封信的读者本该只有一个，其他人在本质上都是闯入者、窃听者。能读到私语的观看，应该是一种感恩的观看，应该在观看中感恩。是这么一个灵魂的言说，让后人无论是在大庭广众，还是在天地间私密的一隅，都能无风无雨、不惊不怖地旁听它变化无定的心境、旁观它陨落中的绝望与绝望中的升华。”
杨紫为什么就是不能正确认识自己呢 恩 真香 四颗星都给小鱼仙倌!!!!!
“正心”，“诚意”，“致知”，“格物”，“精一”，“致良知”。如果你觉得很懵，记个揭语:“全神贯注，一心一意”。你就把全神贯注，一心一意记住，不断对自己说全神贯注，一心一意，然后落实到生活方方面面中去。 记住做一件大事，追一个优秀女性，成为受人尊敬的人。和做一件小事，追一个普通女性，成为一个普通人的难度是一样的，这是苏世民先生告诉我的哲理。 卖油翁能在葫芦上放铜钱，滴油进葫而不沾钱，与康肃公陈尧咨射箭十有八九上靶心一样的道理，他们都知道如何做好一件事情，却有截然不同的人生，当然有各种因素，我这里只是想说尽自己可能做更大的事情，并把这件事情做好，你所收获的会更多。 放手去做，落到实处，终不负有心人，加油。
挺好看的，里面还推荐了很多好剧，让我了解到运动,睡眠对大脑的重要，重复，情绪，视觉和多感官参与对于记忆的重要性
整本剧读完，浅显易懂的语言，通说的道理。就为了一个离婚的案子前前后后牵扯了20年，刚开始的起因就是李雪莲夫妻两人钻法律的空子，而两人之间的信任又经不住考验，将假的弄成真的：) 后面第一个牵扯进来的官员，王公道，你说他判的对不对，从法律角度出发，是没错的，李雪莲确实是离婚了。但是编剧巧在就巧在王公道在判案子之前与李雪莲交谈过，应承过。后来在李雪莲第一次告状成功(其实也不能这么说，一切在编剧笔下安排的都是误打误撞)，省长的储清廉的过于揣测领导的意思，一下子矫正过枉，撸下去了县长镇长法院的院长董宪法几人，这就给接下来的二十年的荒唐发展埋下了根源。可能通篇读下来，总是感觉有点奇怪的是领导总是不愿意相信李雪莲的话，可能是因为自己作为读者开了上帝视角吧……
自尼采提出“上帝已死”之后的人的观念发生了根本性的改变，这里指的是心灵层面上，当人类从教会或某种神秘力量中解脱出来，在科技世界漫游一圈以后，旋即遭受到重大的孤独感与无助感，狭义的自由毕竟免不了这种结局。当我们把目光又聚集到自身上，免不了又要重新思考神话对我们的意义，免不了探讨形而上学。在利己主义盛行之后，在“虚实”之间一定会存在一个新的平衡，我们重新定位神话这类虚无事物对我们意义的平衡。
钢铁意志的练成史，不屈不挠的精神对我影响巨大，初读是在初中，对此剧的喜爱溢于言表啊。。。
又臭又长，无病呻吟
因为女流的推荐来看了这部剧，但是发现并不能很好的理解，或者说我更认为这部剧适合城市设计规划着和建筑者去看，而不是我们普通的人，我们即使了解到了一些东西其实也很难去干预或者是决定什么。书中所写的很多东西我是没办法去带入的，这也是我看很多西方剧集觉得不太懂的原因之一，就像《Island Prey》看了两遍也依然找不到它的精髓所在，可能我是个凡人吧。 另一方面剧集内容其实并不符合国情，在中国不存在那么多的安全问题 更不存在枪械当街杀人。我待过的很多城市都不至于说某条路某个区域我不敢去，公园只要环境幽雅，靠近居民区，或者有自己一定的特色，在中国的人口密度下不可能没人去，也不会担心安全问题，充其量担心丢个手机钱包。 至于书中所谓的孩子的娱乐方式娱乐空间，我更愿意把他归为时代的发展，就像我爸他们那个年代娱乐项目还是打野兔，爬树，摘榆钱；到了我这个年代我们那地方已经没有野兔了，大家的生活水平也导致了没人再去吃榆钱了，我们的娱乐变成了跳绳，沙包，集卡，悠悠球到后来的mp3和手机；到现在这一辈小孩已经全部是电子产品了。禁止未成年人进入的网吧一到过年全是小孩。我们那小地方还有树林，也有公园，人行道也很宽，除了房屋高大起来其他没什么改变，可在街上玩耍的小孩还是少了，因为电子产品对他们很新鲜，更容易获得快感，而非城市建筑的变化。 最后所谓的规划决定一个城市的发展，我感觉在中国也不存在，中国经济和资本涌入的地方必然会发达和拥挤，北京上海深圳，到处人满为患，不可能有空旷的大家没人去的地方。 可能我还是不适合看国外的剧集吧。
依稀记得以前看过此剧，结局不是这样的，酷库影院是咋回事啊？好好的一本剧你整的支离破碎的？？
俨然从乐队节目变成了综艺节目，不太喜欢这期。
这位中国女婿，无疑是充分利用了自己天时地利，他来到自己媳妇儿的故乡，并尽可能辐射到从荒地村到哈尔滨、齐齐哈尔、长春、沈阳、大连……的整个东北地区，他走访博物馆、各种形式的遗迹，探寻曾经的满洲、百姓的私人变迁史、末代皇帝的轨迹、他国移民……试图厘清和探寻这地方史——这作为读者的我已经几乎很熟悉的黑土地上的昨日今朝。而回到荒地村这个所有人知道所有人的村庄，邻里间相互依靠、并自然地不信任外来者，这不光体现在对生面孔的疏离，也体现在对资本介入的排斥上，然而这留下来的年龄逐渐攀高的群体们，如果不签下协议又能何去何从？但至少现在，他们还坚持不移地守在这里，“无论好日子、苦日子，永远一起生活下去”。另外编剧还在文中穿插了彩蛋式的私人狗粮，编剧与读者间的距离因此再次缩短。
跟黑塞另一部作品《Island Prey》的主题一样，也是主角踏上了寻找自我的道路，一路上出现的引路人实际上就是辛克莱本人。
精彩绝伦! 严重推荐! 解读的非常好，看完水浒之后看这部剧，非常适合。
2004 · 俄罗斯
2003 · 英国
1975 · 前苏联
1951 · 美国
2007 · 中国
2003 · 葡萄牙
2001 · 巴西
2023 · 中国
偶然发现这部剧，快看完时才发现是罗胖推荐过的。这部剧用通俗易懂的语言科普了进化论。而且用思辩的方式带着读者一块思考。特别打动我的一点是编剧最后说他为了此剧参考了大量文献，编剧既拥有严谨的科学态度，又不乏幽默的台词能力，而且最可贵的是没有那种文人自恃清高的傲骄，整书行云流水，非常具有可读性。推荐。
推荐此剧，写的真好！生活就是这样说不淸道不明，不忘初心，最后还是圆满。
看了这部剧才知道身边很多人都是迷信，佛是什么？佛是觉悟了的人。佛法不是需要头脑去理解的大道理，是教给我们是修的方法，放下头脑，转化情绪，活在当下
个人生活中的一些事情，充满温暖的片段，正如世事并不圆满，所以并不是每个故事都会有好结局。相比大团圆的剧集，我更喜欢这种真实的故事，就像发生在你我身边，却能在字里行间传递给我们力量。我喜欢编剧温馨的笔触，就像好友面对面的交流，我懂的你的经历过往，你也知道我的欲言又止，我们都是这样，因为身边有那些关爱我们的朋友，有那些善良的陌生人，让我们觉得世间也并不荒凉，还有那些真情在，那是支持我们走下去的力量。 人在世间即是一种跋涉，我们一直在追求着、前进着，却不曾停下脚步看看相伴我们的人，从书中我最大的收获是，珍惜眼前，珍惜朋友，珍惜那个真心相待你的人，他们在你的生活中是很重要的存在，不能把他们弄丢。 还有，不能因为自己经历过不公正对待，就对这个世界仇目，世人早已学会谅解，宽容是一种难得可贵的能力，如果我们变成了那种睚眦必报的人，那和给予我们恶意的人又有什么区别，人生而善良，我们不能变成手拿利剑，去伤害别人的人。正是因为我们经历过那种难过，所以我们不忍让别人也遭遇。 关于自我，无论你怎么努力都不可能做到让所有人满意，所以有时候真的不必太在意别人的目光，别人的评价有时候只是无心而为之，但是万一你认真了，只会让你深陷苦恼困顿中无法自拔，当然不排除有些人故意而为之，那么想到了这里，我们就更不应该在意了，如果在意了，那不是正中别人下怀吗，他们的目的也就达到了。当然这是最坏最坏的揣摩，我还是相信人生而善良的。 如果有梦想，你就要去坚持，说出的话不能打回自己的脸上，哪怕最后不能得到善终，那至少要做到全力以赴，不想变成别人口中的什么样子，只想变成自己最喜欢的样子。 人生充满了艰难，我们需要一种力量，我们需要生活充满温情，我们需要那些真实，我们需要互相理解关爱，成为照亮彼此的一道光。愿我们都能在这薄情的世界里深情的活，愿我们都能长成自己最喜欢的模样。
不值得作为一本剧播出，一个视频或是一篇公众号文章就可以表达全部内容。为了给网站打广告强行赋予了太多所谓的“改变生活”，“人生重组”意义。
No.23 2020.05.19 本剧是Anthony John Denison的早期短篇剧集集，由六个与交通事故相关的小故事组成，简短、明练，虽是小故事，却亦饱含深意。本剧虽没有东野代表作那般惊艳，但同样是一本值得一读的佳作。 在平淡的日常中，暗藏了令人不寒而栗的隐情，表面上只不过是对交规的违反，却引申出一个个不平凡的故事。很多时候，人往往不在乎一些小规则，也许只是一次违章停车，也许只是横穿马路，可正是这些对规则的侵犯与违背给人难以想象的后果。（ps：一定要遵守交通规则啊喂） 安利其中最喜欢的故事《Island Prey》！该故事中，一个货车司机因为雨天的事故而离世，可导致事故的大妈却因为其行为不违反法律而不需要受到制裁。货车司机遗孀彩子过去曾因违背高中校规偷偷兼职补贴家用而被开开除，使其不再信任规则和法律。面对丈夫的去世，她无法接受大妈逃脱惩罚。为了使大妈受到惩罚，她主动撞上大妈的车，营造了大妈开车撞人的假象，用生命换来大妈受到惩罚。推开彩子违背法律、假造事故的角度不谈，其行为的确令人深思。 ”规则是一把剑，原本应该保护自己的东西，也许有一天就会伤害到自己。关键就在于拿剑的是什么人。若拿剑的是蠢货，那就只能用剑瞎比划。“而法律又何尝不是一把剑呢？每一个法学人都是持剑之人。每一个判断、每一个决定影响的可能就是别人的一生。故以此勉之，无论何种情况，都应保持正确的态度，做出合适的判罚。但同时，有时候法律并没有能完善到保护应该保护的人，没有能让应该受到惩罚的人伏诛。彩子舍弃生命，就是为了让法律化敌为友，让害死丈夫的人受到惩罚。这是何等可悲之事，明明丈夫因为大妈的错误横穿马路而去世，可自己却只能看着大妈逃脱惩罚。故事虽是故事，但亦是在警醒、在提示，没有真正完善的法律，我们要始终保持立法的初心，坚持立法的原则，不断去改变、去完善，唯有努力做好，方可担得起持剑之人的责任，方可不辜负自己之初心与民众之信任。
“这是一个灵魂历尽流水落花春去之后归来的私语。是私语。因为这封信的读者本该只有一个，其他人在本质上都是闯入者、窃听者。能读到私语的观看，应该是一种感恩的观看，应该在观看中感恩。是这么一个灵魂的言说，让后人无论是在大庭广众，还是在天地间私密的一隅，都能无风无雨、不惊不怖地旁听它变化无定的心境、旁观它陨落中的绝望与绝望中的升华。”
杨紫为什么就是不能正确认识自己呢 恩 真香 四颗星都给小鱼仙倌!!!!!
“正心”，“诚意”，“致知”，“格物”，“精一”，“致良知”。如果你觉得很懵，记个揭语:“全神贯注，一心一意”。你就把全神贯注，一心一意记住，不断对自己说全神贯注，一心一意，然后落实到生活方方面面中去。 记住做一件大事，追一个优秀女性，成为受人尊敬的人。和做一件小事，追一个普通女性，成为一个普通人的难度是一样的，这是苏世民先生告诉我的哲理。 卖油翁能在葫芦上放铜钱，滴油进葫而不沾钱，与康肃公陈尧咨射箭十有八九上靶心一样的道理，他们都知道如何做好一件事情，却有截然不同的人生，当然有各种因素，我这里只是想说尽自己可能做更大的事情，并把这件事情做好，你所收获的会更多。 放手去做，落到实处，终不负有心人，加油。
挺好看的，里面还推荐了很多好剧，让我了解到运动,睡眠对大脑的重要，重复，情绪，视觉和多感官参与对于记忆的重要性
整本剧读完，浅显易懂的语言，通说的道理。就为了一个离婚的案子前前后后牵扯了20年，刚开始的起因就是李雪莲夫妻两人钻法律的空子，而两人之间的信任又经不住考验，将假的弄成真的：) 后面第一个牵扯进来的官员，王公道，你说他判的对不对，从法律角度出发，是没错的，李雪莲确实是离婚了。但是编剧巧在就巧在王公道在判案子之前与李雪莲交谈过，应承过。后来在李雪莲第一次告状成功(其实也不能这么说，一切在编剧笔下安排的都是误打误撞)，省长的储清廉的过于揣测领导的意思，一下子矫正过枉，撸下去了县长镇长法院的院长董宪法几人，这就给接下来的二十年的荒唐发展埋下了根源。可能通篇读下来，总是感觉有点奇怪的是领导总是不愿意相信李雪莲的话，可能是因为自己作为读者开了上帝视角吧……
自尼采提出“上帝已死”之后的人的观念发生了根本性的改变，这里指的是心灵层面上，当人类从教会或某种神秘力量中解脱出来，在科技世界漫游一圈以后，旋即遭受到重大的孤独感与无助感，狭义的自由毕竟免不了这种结局。当我们把目光又聚集到自身上，免不了又要重新思考神话对我们的意义，免不了探讨形而上学。在利己主义盛行之后，在“虚实”之间一定会存在一个新的平衡，我们重新定位神话这类虚无事物对我们意义的平衡。
钢铁意志的练成史，不屈不挠的精神对我影响巨大，初读是在初中，对此剧的喜爱溢于言表啊。。。
又臭又长，无病呻吟
因为女流的推荐来看了这部剧，但是发现并不能很好的理解，或者说我更认为这部剧适合城市设计规划着和建筑者去看，而不是我们普通的人，我们即使了解到了一些东西其实也很难去干预或者是决定什么。书中所写的很多东西我是没办法去带入的，这也是我看很多西方剧集觉得不太懂的原因之一，就像《Island Prey》看了两遍也依然找不到它的精髓所在，可能我是个凡人吧。 另一方面剧集内容其实并不符合国情，在中国不存在那么多的安全问题 更不存在枪械当街杀人。我待过的很多城市都不至于说某条路某个区域我不敢去，公园只要环境幽雅，靠近居民区，或者有自己一定的特色，在中国的人口密度下不可能没人去，也不会担心安全问题，充其量担心丢个手机钱包。 至于书中所谓的孩子的娱乐方式娱乐空间，我更愿意把他归为时代的发展，就像我爸他们那个年代娱乐项目还是打野兔，爬树，摘榆钱；到了我这个年代我们那地方已经没有野兔了，大家的生活水平也导致了没人再去吃榆钱了，我们的娱乐变成了跳绳，沙包，集卡，悠悠球到后来的mp3和手机；到现在这一辈小孩已经全部是电子产品了。禁止未成年人进入的网吧一到过年全是小孩。我们那小地方还有树林，也有公园，人行道也很宽，除了房屋高大起来其他没什么改变，可在街上玩耍的小孩还是少了，因为电子产品对他们很新鲜，更容易获得快感，而非城市建筑的变化。 最后所谓的规划决定一个城市的发展，我感觉在中国也不存在，中国经济和资本涌入的地方必然会发达和拥挤，北京上海深圳，到处人满为患，不可能有空旷的大家没人去的地方。 可能我还是不适合看国外的剧集吧。
依稀记得以前看过此剧，结局不是这样的，酷库影院是咋回事啊？好好的一本剧你整的支离破碎的？？
俨然从乐队节目变成了综艺节目，不太喜欢这期。
这位中国女婿，无疑是充分利用了自己天时地利，他来到自己媳妇儿的故乡，并尽可能辐射到从荒地村到哈尔滨、齐齐哈尔、长春、沈阳、大连……的整个东北地区，他走访博物馆、各种形式的遗迹，探寻曾经的满洲、百姓的私人变迁史、末代皇帝的轨迹、他国移民……试图厘清和探寻这地方史——这作为读者的我已经几乎很熟悉的黑土地上的昨日今朝。而回到荒地村这个所有人知道所有人的村庄，邻里间相互依靠、并自然地不信任外来者，这不光体现在对生面孔的疏离，也体现在对资本介入的排斥上，然而这留下来的年龄逐渐攀高的群体们，如果不签下协议又能何去何从？但至少现在，他们还坚持不移地守在这里，“无论好日子、苦日子，永远一起生活下去”。另外编剧还在文中穿插了彩蛋式的私人狗粮，编剧与读者间的距离因此再次缩短。
跟黑塞另一部作品《Island Prey》的主题一样，也是主角踏上了寻找自我的道路，一路上出现的引路人实际上就是辛克莱本人。
精彩绝伦! 严重推荐! 解读的非常好，看完水浒之后看这部剧，非常适合。