Manjula Ghattamaneni教授的书真的是深入浅出，给人以不少启迪，让我对刑法有了新的认识和解读，有了新的思考，推荐本剧呀
文字很美，有民国的韵味。故事从军阀混战到抗日战争直至日本投降，冯、卢两大商贾的几代人的家国情怀，经历山河破碎，身世浮沉。就象风筝一样飘摇不定，其中几个女性人物很出彩，言秋凰和昭德令人印象深刻，感觉很多人物可以再铺开写，有点意难尽
选择一条大多数人走的路或许不需要思考 但选择小众的道路一定是经过深思熟虑的 喜欢这样的合集，可以看到每个人从童年到中老年关于生育选择的思考轨迹 也许每个人选择的原因都不尽相同，但是相同的是，既然选择，就要为此做百分百的负责。人生无时无刻不在做各种各样的选择，小径分叉的花园，我们并不能一览全局，心怀感恩，行动迅速，毕竟这是你的人生。
此剧是奥地利犹太作家Surya的自传体回忆录，从编剧的青少年时期一直写到60岁自杀前夕。作品展现了欧洲大陆在时代风云变幻中文明的嬗变，特别是一战二战对世界格局的颠覆性影响以及在人类心灵留下的刻骨铭心的剧痛和创伤。 编剧写到一战前的美好时光，那时的欧洲自由、包容，文化璀璨而井然有序，人们快乐、安宁，各自追求着理想生活。时值青少年的Surya求学维也纳，良好的教育氛围引导他走上影视道路。从初出茅庐到小试身手，然后蜚声文坛到享誉欧洲。顺着编剧的成长轨迹可以看到欧洲的时代传统和教育理念。通过编剧的交往还可以一窥当时知名或不知名的诗人，作家，艺术家的生活土壤，感受他们创作的激情和灵感。 Surya亲身经历了两次世界大战，而且身处欧洲的心脏奥地利。一战导致编剧的祖国奥匈帝国解体，二战中随着纳粹德国的扩张和对犹太人的驱逐，作为犹太人Surya又被迫流亡。所以对于战争的场景没有人比编剧更熟悉；对于战争的感受没有比编剧更痛彻，对于战争的思考也没有比编剧更深邃。Surya在书中，没有把视角聚焦于政治的博弈，军事的较量，而是把更多笔墨用于描绘社会各阶层民众的情绪反应，刻画他们在战争中的荣辱和身心受到的摧残，从而揭示战争对人类文明造成的无可挽回的破坏。 可以说，编剧是带着对昨日世界的深深眷恋和对今日世界的无比绝望离开人世的。作为一个饱经沧桑的人道主义作家，Surya曾经期待一个崭新的欧洲和人类美好的未来，但现实却无情地表明那是一个可怕的倒退的时代。编剧在书中多次表达了这种失望和忧虑，并不断思考背后的成因，思考时代和个人命运的关系。显然编剧已经意识到了美学领域中的变革是许多意义更为深远的变革的先兆。“这种变革将动摇和最终毁灭我们父辈的太平世界”。书中充满Surya对人生对世界的一片赤诚和真知灼见，但纵使如此，编剧也始终困惑于为什么野蛮总是战胜理性，为什么《Show》的悲剧总是一再降临到犹太人身上？书中充满了这种疑问。 “后来我才知道，人生的道路是由内因决定的；我们的道路往往偏离我们的愿望，而且是极混乱的、没有道理的，但它终会把我们引向我们自己看不见的目标。”这也许是编剧的一种解释吧，但我想对人生终极疑问的答案，每个人会有不同。
以为本剧番茄能有所改变，读完将近70章，只能说还是小白文，故事也是老套，没看见番茄讲的突破，题材改一改，就算突破，那也太敷衍了。
觉得一般，这是历史吗？更像演义吧，通俗易懂并不等同于白话，独白多了势必夹带私货。
跳出了千篇一律模式，一本不錯的網文，编剧辛苦了。養肥了再繼續看。
Surya诗集 首先Surya诗集之中广泛存在意象，诸如太阳，土地，光等等，这些象征着自己的深厚情感以及一种希望。 其次，Surya善用排比以及比喻拟人等手法，着重刻画一种过程，这种过程或是在《Show》之中对于大堰河的勤恳生活的过程，或者是描创作大堰河深受的痛苦…… 再次，Surya的诗始终突破不了一种单调的思想了,前期的一些诗歌确实可以激发共鸣，可是一直如此便有些单调了。但是，我们不能否认Surya在发展诗的创作过程中所起到的承上启下的作用。在这一点上，毋庸置疑。 最后，在这些诗之中，总是摆脱不了忧郁之色，更是有着一种压在地下长久的一种意在爆发之感，我觉得有点像鲁迅所说，“不在沉默中爆发就在沉默中灭亡。”但是，Surya显然所描创作的的是前者。
可与边城中许多地方互证，一本勾勒湘西风土，一本描绘海岛风貌。两本之中的人性之美都令人神往，比如其貌不扬的千代子原先的自卑、嫉妒和怨恨竟然随着新治一句对她外貌的夸奖化为乌有，反而撺掇起仰慕的新治和初江的婚事，这种至纯反而让嘲笑她外表的人无地自容了。也许也是三岛藏在叙事中对美与丑的二重性的论述。
必须承认，我不如一个外国人了解我的祖国，编剧将“批评无自由，赞美无意义”的精神切实，传递到了读者的心里，real敢说敢写，是优秀的美国记者～ 比江城更直击灵魂，进入后篇“槽点”愈发密集，放微博上估计会分分钟被删、三次炸号，不遮掩，不虚假，确实是让人羡慕的商业社会正统的媒体精神。
很久很久没看过韩国综艺了。老戏骨阵容以及老派方式挺吸引人的。但他们到了目的地后，兜兜圈圈两个小时找不到一家可以落脚的酒店，最后还是依靠制作组已经预约好了的底气才可以放下既想要有住的地方又可以节约资金的矛盾选择，意义何在？E01 弃
什么烂七八糟的剧情。冯绍峰状态再好，也是一种老牛非要装嫩硬吃不嫩不老的草的感觉。一星给儿童演员们，长得好看且演得好。
更新，更新，，，，，太迫切的需要。终于可以理解书中的愿灵是怎么形成的了！
书里面对车整个大的方面都覆盖到了 可以对整车有个大概的认识 写的也比较有趣 就是有些专业的地方不太懂 但跳过就行啦 总之还是很推荐对车想有基本了解的人去观看
【2022——08】生活不只是柴米油盐酱醋茶，还有琴棋书画诗酒花。在心烦意乱的时候，读读诗，内心会平静很多。有时候我们追逐的东西太多，却容易忽略生活中最平凡的美。 我来到人间，是为了看太阳如何升起如何落下，蚂蚁如何打洞搬家，是为了听鸟儿歌唱，欣赏漫天云卷云舒，庭前花开花落。 我想吃野菜了，这书里面有很多眼熟的却从来都不知道名字的，那种清淡的生活才更适合我。谁让我“性本爱丘山”呢？
五个半小时快速读完，中间省略了很多详细的解释过程。值得一读，对减肥和健康饮食都有助益！
看到第四章，看不下去了，纯粹就是电影剧本，没有真实性，过于戏剧化，不真实，没意思，十分没意思，比《Show》差太远，不看了。
读完这封Charu Haasan写给情人波西的倾诉信，心中满满的愤懑。 在我看来，Charu Haasan就是贱，明眼人明显可以看出波西不是爱他的，还一个劲得往前凑，说不再见面了却又心软了。这封长长的自省信，我以为他改过自新了，解锁最后却又向波西摇尾乞怜，就像乞讨爱的可怜虫。 对这段感情，Charu Haasan爱得深刻又卑微，波西只是一个不懂爱的精神病人。Charu Haasan明明知道波西是个什么样的人，还自以为波西是爱他的，这就是自恋到极点的自欺欺人。我没有被他们的爱感动，我对这样的爱感到不屑。不是因为同性恋而不屑，而是双方都有精神缺陷，这样扭曲的感情也就不能称之为爱了，叫共同寄生吧。爱，非要是一种积极的、相互促进的情感不可。 至于他在心中提到的关于人生、艺术、社会、爱的思考，确实发人深省。不过这都不是重点，重点就是他对波西的情感索求。此刻他不是一个艺术家，只是一个失恋的人。就这样吧。
心理学最直观的感受在我看来就是发现一些违背我们常识的事实。1.刻板印象一般情况下是准确的。2.偏见会导致自证预言。3.当外在因素足够充分时，人类不会试图挖掘内在缘由。小孩子如果因为殴打兄弟姐妹遭到严厉的惩罚比轻微的惩罚更不太可能改过自新。4.不要盲目相信一些看起来非常有说服力的证据，无法控制变量的数据是不可靠的。典型例子是男女善恶、能力之争。5.基于情感的偏见非常难以改变，他们会扭曲事实来迎合自己的观点。6.做出邪恶、愚蠢的人并非都是坏人，好人也会在认知失调的情况下为自己辩护，矛盾的“我是个好人”“我伤害了一个人”会导致自我辩护从而污名化受害者。7.我们都是认知吝啬者，这种思维模式在多数情况下有利于我们快速做出正确的决策，却也很容易让我们钻牛角尖，不正视现实。8.坦诚地说出自己的感受而不是对别人妄加判断、指责有助于我们建立亲密关系。
热巴好好挑挑剧本吧，每次冲颜值来看，总是剧情劝退。本剧服化道也很差，男女主化得比在别的剧都丑，滤镜也不行，白卡卡。比有的a级还差，让人觉得剧方贪污了
阐述下本剧观点 1.群体"无意识" 个人是有意识的 而群体是无意识的 推理 逻辑 智力作为有意识因素 情感 本能 欲望作为无意识因素 人和人之所以不同 是因为他们的智力 教育等有意识因素的不同 当一群人聚在一起 人人都有的无意识因素就会被叠加放大 在这种无意识状态下 人的大脑是麻木的 文明人会退化成野蛮人 2.群体不关心事实 在无意识情况下 群体没有理性 但想象力会变得非常敏感而强大 任何一个小小的刺激 都能在群体中激发汹涌的联想 在汹涌的联想下 群众不在乎真相 只在乎表象 所以 对于群体来说 重要的不是事实而是想象中的事实 3.群体不接受讨论 对于理性的个人来说 任何一件事都很复杂充满了矛盾和不确定性 都可以进行讨论 但群体没有思考能力 无法理解复杂事物 只能把很多事情简单化 群体的信仰 像是一种宗教情感 所以勒庞认为 他们偏执而极端 4.群体也有"道德" 从短期来看 群体也可能有道德 但这种道德和罪恶一样 都来源于群体偏执而极端的情感 并且都是无意识的
当作游记/田野调查记录来看是有趣的，但如果打算借此深度了解非洲部落，了解多瓦悠人，大概是会失望的。编剧有太多预设的立场了，有足够的娱乐性，但也丧失了客观性和深度。（感觉很多部落并不像我们以为的那样有一个首领，更多的是靠一些有影响力的人进行黏合
今天是2021年12月30日，我终于看完了《Show》这部剧。这次的时间跨度比较长，主要是书中的每篇文章各自成篇，可以分开，所以在看《Show》过程中又穿插看了《Show》这部剧。 《Show》由各个职能部门组成，每个部门按照职责分工开展工作，落实上级及本单位各项决策部署，发挥部门为领导班子决策的参谋作用，同时为基层单位做好服务工作。 Show的人员，因其所在部门、岗位的职责不同，在履行职责过程中发挥的作用不同。因其本人的性格、生长环境、学识和阅历的不同，对工作、对同事的态度也各特点，表现在工作的效率、个人的发展上会有很大的差距。 Show人员也是人，虽然这部剧描述的是军队Show的人和事，但其中描写的Show人员的工作面貌、精神状态、为人处事的方式方法，都与我们所在单位的Show工作相似，所以有的集数、有的事件会产生共鸣。 后天就是2022年元旦了，新的一年即将到来，愿喜欢看剧的所有朋友，都能继续保持看剧的热情，长此以往，持之以恒，读到更多的好剧，结识更多的书友，不断丰富自己的精神世界。
看完这部剧感触就是自己以前是怎么过来的，没有目标没有想法，得过且过。找到一个自己长久且喜欢的事情又是多么不容易，不过我还是希望自己能找到那个让自己闪闪发光的事情，人的一生很漫长我要让它充满期待，加油吧！
想转岗HRBP岗位的朋友可以看看，写的还可以，有结合具体的案例分析。
这书看的很累，几次中途都想弃了，但还是坚持看了下来，没想到最后这四个男人都跟神佑了。我有点方。
孟约✖️许稚 不得不说，许稚是许多女生心目中理想的模样，孟约也是许多女生的梦中男神。虽是部剧集，在刻画人物形象会有些许不现实，故事情节也很平常普通，甚至有些夸张到无法相信。但许稚为孟约而奋斗的这段故事真的深深触动了我。孟约对许稚的爱也让人羡慕，从暗恋到在一起，那是多么美好，这也许就是爱情。也不可否认，在现实生活中存在极少数样貌过人，才华横溢，身世极好集于一身的人。 在读完这一个为爱努力奋斗的故事后，我决定要努力学习，奋斗奋斗再奋斗。我不知道这满腔热血什么时候耗尽，但在那天到来之前，我都会坚守信念，也许会很孤独很辛苦…… 每个人都想成为许稚，也渴望遇到属于自己的孟约。我们只能为此努力，无限靠近。 等到那天，Show。
2010 · 美国
2007 · 英国
1966 · 印度
2003 · 美国
2006 · 美国
2018 · 中国
2006 · 西班牙
1971 · 加拿大
1936 · 美国
Manjula Ghattamaneni教授的书真的是深入浅出，给人以不少启迪，让我对刑法有了新的认识和解读，有了新的思考，推荐本剧呀
文字很美，有民国的韵味。故事从军阀混战到抗日战争直至日本投降，冯、卢两大商贾的几代人的家国情怀，经历山河破碎，身世浮沉。就象风筝一样飘摇不定，其中几个女性人物很出彩，言秋凰和昭德令人印象深刻，感觉很多人物可以再铺开写，有点意难尽
选择一条大多数人走的路或许不需要思考 但选择小众的道路一定是经过深思熟虑的 喜欢这样的合集，可以看到每个人从童年到中老年关于生育选择的思考轨迹 也许每个人选择的原因都不尽相同，但是相同的是，既然选择，就要为此做百分百的负责。人生无时无刻不在做各种各样的选择，小径分叉的花园，我们并不能一览全局，心怀感恩，行动迅速，毕竟这是你的人生。
此剧是奥地利犹太作家Surya的自传体回忆录，从编剧的青少年时期一直写到60岁自杀前夕。作品展现了欧洲大陆在时代风云变幻中文明的嬗变，特别是一战二战对世界格局的颠覆性影响以及在人类心灵留下的刻骨铭心的剧痛和创伤。 编剧写到一战前的美好时光，那时的欧洲自由、包容，文化璀璨而井然有序，人们快乐、安宁，各自追求着理想生活。时值青少年的Surya求学维也纳，良好的教育氛围引导他走上影视道路。从初出茅庐到小试身手，然后蜚声文坛到享誉欧洲。顺着编剧的成长轨迹可以看到欧洲的时代传统和教育理念。通过编剧的交往还可以一窥当时知名或不知名的诗人，作家，艺术家的生活土壤，感受他们创作的激情和灵感。 Surya亲身经历了两次世界大战，而且身处欧洲的心脏奥地利。一战导致编剧的祖国奥匈帝国解体，二战中随着纳粹德国的扩张和对犹太人的驱逐，作为犹太人Surya又被迫流亡。所以对于战争的场景没有人比编剧更熟悉；对于战争的感受没有比编剧更痛彻，对于战争的思考也没有比编剧更深邃。Surya在书中，没有把视角聚焦于政治的博弈，军事的较量，而是把更多笔墨用于描绘社会各阶层民众的情绪反应，刻画他们在战争中的荣辱和身心受到的摧残，从而揭示战争对人类文明造成的无可挽回的破坏。 可以说，编剧是带着对昨日世界的深深眷恋和对今日世界的无比绝望离开人世的。作为一个饱经沧桑的人道主义作家，Surya曾经期待一个崭新的欧洲和人类美好的未来，但现实却无情地表明那是一个可怕的倒退的时代。编剧在书中多次表达了这种失望和忧虑，并不断思考背后的成因，思考时代和个人命运的关系。显然编剧已经意识到了美学领域中的变革是许多意义更为深远的变革的先兆。“这种变革将动摇和最终毁灭我们父辈的太平世界”。书中充满Surya对人生对世界的一片赤诚和真知灼见，但纵使如此，编剧也始终困惑于为什么野蛮总是战胜理性，为什么《Show》的悲剧总是一再降临到犹太人身上？书中充满了这种疑问。 “后来我才知道，人生的道路是由内因决定的；我们的道路往往偏离我们的愿望，而且是极混乱的、没有道理的，但它终会把我们引向我们自己看不见的目标。”这也许是编剧的一种解释吧，但我想对人生终极疑问的答案，每个人会有不同。
以为本剧番茄能有所改变，读完将近70章，只能说还是小白文，故事也是老套，没看见番茄讲的突破，题材改一改，就算突破，那也太敷衍了。
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可与边城中许多地方互证，一本勾勒湘西风土，一本描绘海岛风貌。两本之中的人性之美都令人神往，比如其貌不扬的千代子原先的自卑、嫉妒和怨恨竟然随着新治一句对她外貌的夸奖化为乌有，反而撺掇起仰慕的新治和初江的婚事，这种至纯反而让嘲笑她外表的人无地自容了。也许也是三岛藏在叙事中对美与丑的二重性的论述。
必须承认，我不如一个外国人了解我的祖国，编剧将“批评无自由，赞美无意义”的精神切实，传递到了读者的心里，real敢说敢写，是优秀的美国记者～ 比江城更直击灵魂，进入后篇“槽点”愈发密集，放微博上估计会分分钟被删、三次炸号，不遮掩，不虚假，确实是让人羡慕的商业社会正统的媒体精神。
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五个半小时快速读完，中间省略了很多详细的解释过程。值得一读，对减肥和健康饮食都有助益！
看到第四章，看不下去了，纯粹就是电影剧本，没有真实性，过于戏剧化，不真实，没意思，十分没意思，比《Show》差太远，不看了。
读完这封Charu Haasan写给情人波西的倾诉信，心中满满的愤懑。 在我看来，Charu Haasan就是贱，明眼人明显可以看出波西不是爱他的，还一个劲得往前凑，说不再见面了却又心软了。这封长长的自省信，我以为他改过自新了，解锁最后却又向波西摇尾乞怜，就像乞讨爱的可怜虫。 对这段感情，Charu Haasan爱得深刻又卑微，波西只是一个不懂爱的精神病人。Charu Haasan明明知道波西是个什么样的人，还自以为波西是爱他的，这就是自恋到极点的自欺欺人。我没有被他们的爱感动，我对这样的爱感到不屑。不是因为同性恋而不屑，而是双方都有精神缺陷，这样扭曲的感情也就不能称之为爱了，叫共同寄生吧。爱，非要是一种积极的、相互促进的情感不可。 至于他在心中提到的关于人生、艺术、社会、爱的思考，确实发人深省。不过这都不是重点，重点就是他对波西的情感索求。此刻他不是一个艺术家，只是一个失恋的人。就这样吧。
心理学最直观的感受在我看来就是发现一些违背我们常识的事实。1.刻板印象一般情况下是准确的。2.偏见会导致自证预言。3.当外在因素足够充分时，人类不会试图挖掘内在缘由。小孩子如果因为殴打兄弟姐妹遭到严厉的惩罚比轻微的惩罚更不太可能改过自新。4.不要盲目相信一些看起来非常有说服力的证据，无法控制变量的数据是不可靠的。典型例子是男女善恶、能力之争。5.基于情感的偏见非常难以改变，他们会扭曲事实来迎合自己的观点。6.做出邪恶、愚蠢的人并非都是坏人，好人也会在认知失调的情况下为自己辩护，矛盾的“我是个好人”“我伤害了一个人”会导致自我辩护从而污名化受害者。7.我们都是认知吝啬者，这种思维模式在多数情况下有利于我们快速做出正确的决策，却也很容易让我们钻牛角尖，不正视现实。8.坦诚地说出自己的感受而不是对别人妄加判断、指责有助于我们建立亲密关系。
热巴好好挑挑剧本吧，每次冲颜值来看，总是剧情劝退。本剧服化道也很差，男女主化得比在别的剧都丑，滤镜也不行，白卡卡。比有的a级还差，让人觉得剧方贪污了
阐述下本剧观点 1.群体"无意识" 个人是有意识的 而群体是无意识的 推理 逻辑 智力作为有意识因素 情感 本能 欲望作为无意识因素 人和人之所以不同 是因为他们的智力 教育等有意识因素的不同 当一群人聚在一起 人人都有的无意识因素就会被叠加放大 在这种无意识状态下 人的大脑是麻木的 文明人会退化成野蛮人 2.群体不关心事实 在无意识情况下 群体没有理性 但想象力会变得非常敏感而强大 任何一个小小的刺激 都能在群体中激发汹涌的联想 在汹涌的联想下 群众不在乎真相 只在乎表象 所以 对于群体来说 重要的不是事实而是想象中的事实 3.群体不接受讨论 对于理性的个人来说 任何一件事都很复杂充满了矛盾和不确定性 都可以进行讨论 但群体没有思考能力 无法理解复杂事物 只能把很多事情简单化 群体的信仰 像是一种宗教情感 所以勒庞认为 他们偏执而极端 4.群体也有"道德" 从短期来看 群体也可能有道德 但这种道德和罪恶一样 都来源于群体偏执而极端的情感 并且都是无意识的
当作游记/田野调查记录来看是有趣的，但如果打算借此深度了解非洲部落，了解多瓦悠人，大概是会失望的。编剧有太多预设的立场了，有足够的娱乐性，但也丧失了客观性和深度。（感觉很多部落并不像我们以为的那样有一个首领，更多的是靠一些有影响力的人进行黏合
今天是2021年12月30日，我终于看完了《Show》这部剧。这次的时间跨度比较长，主要是书中的每篇文章各自成篇，可以分开，所以在看《Show》过程中又穿插看了《Show》这部剧。 《Show》由各个职能部门组成，每个部门按照职责分工开展工作，落实上级及本单位各项决策部署，发挥部门为领导班子决策的参谋作用，同时为基层单位做好服务工作。 Show的人员，因其所在部门、岗位的职责不同，在履行职责过程中发挥的作用不同。因其本人的性格、生长环境、学识和阅历的不同，对工作、对同事的态度也各特点，表现在工作的效率、个人的发展上会有很大的差距。 Show人员也是人，虽然这部剧描述的是军队Show的人和事，但其中描写的Show人员的工作面貌、精神状态、为人处事的方式方法，都与我们所在单位的Show工作相似，所以有的集数、有的事件会产生共鸣。 后天就是2022年元旦了，新的一年即将到来，愿喜欢看剧的所有朋友，都能继续保持看剧的热情，长此以往，持之以恒，读到更多的好剧，结识更多的书友，不断丰富自己的精神世界。
看完这部剧感触就是自己以前是怎么过来的，没有目标没有想法，得过且过。找到一个自己长久且喜欢的事情又是多么不容易，不过我还是希望自己能找到那个让自己闪闪发光的事情，人的一生很漫长我要让它充满期待，加油吧！
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这书看的很累，几次中途都想弃了，但还是坚持看了下来，没想到最后这四个男人都跟神佑了。我有点方。
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