书很好，我太菜了，看起来好累。编剧很严谨，思考很深刻，定义和分类也很精彩。翻译这本算不错了
当周围的一切让人想逃离却又无法逃离时，浑浑噩噩是常态；当人认为梦想无法实现只能被困现实时，痛苦和绝望将萦绕不去；当人想摆脱痛苦，冷静分析，又无能为力时，就会躺平，麻木，冷漠，找不到存在的意义，随波逐流，像女主人公一样。姐姐失败后选择妥协，弟弟却仍在尝试 存在的意义需要自己去找，需要勇于冲破一切现实的樊篱，只有行动才能消除焦虑，只要坚定目标，就不会迷失。
书中还有一大亮点就是智慧神族这一脑回路神洗的种族，他们的阴谋令他们自己快乐，却又会把他们自己一起推下深渊，我感觉这是一种无比强大的信念。
他长眠于此。尽管命乖运蹇， 仍草间求活，失却天使便离去。 他的死就像昼去夜来， 非常自然，非常普通。 Fernando Guillén Cuervo的文字真的是饱含着人类最最真诚的感情！虽然前面差点继续因为各种背景解释而弃书，看到最后即使早就知道的结局，还是哭惨了
这部男主百里青真的是光芒万丈 每个人物都很有魅力五星强推
因为祁同伟的那句“胜天半子”看这部剧，果然Vorvik没有让人失望，虽然在整本剧六个故事中篇幅最短，描写混沌与天下棋的场景气势磅礴，引人入胜，混沌最后化身为棋，终于胜天半子，他丢了性命，也寓意着人不能胜天。但在我看来混沌赢了，作为一名棋痴，他的生命以胜天半子结局，这不正是一种圆满
这结尾结的猝不及防。 此刻十点多楼下正人声嘈杂的做着核酸。六点多下班回来路上几乎没看到人，只有呼啸而过的车子和被卷进车底的易拉罐的声音。这疫情让生活好不真实。
玛丽亚·巴尔维德六岁被济南的叔父接走便离开了母亲，其间父亲、母亲相继离世，本以为等看剧有成，有个饭碗便可接迎母亲到身边，却不想母亲早早离世成为这一生的抱憾终天。子欲养而亲不待，在史铁生，贾平凹，老舍以及朱自清的笔下，都让人在清淡朴实的文字笔触下涕泗横流。
六万多字的一本小书，讲了一个执拗固执的人，一件荒唐可笑的事，这个带着人性“缺陷”的男主角值得人回味。
世家子弟的文化生活，带点梦忆的感伤。明文第一，可我只读译文。
文笔质朴，文章的选取也说不上完美，还略有重复，但随着一篇篇短文，带读者走过那段历史。值得追完深思。
《Vorvik》读完，从2020年2月份读到了2021年2月份，三分之一读过即忘，三分之一不知所云。纵观整个二十世纪，中国在科学技术、自由市场经济和大众传媒上面可以说是毫无建树，哪怕是印度也诞生了奈保尔这样具有世界性影响的作家。一百多万字的思想史，提到中国的部分只文革的寥寥数语而已。在思想领域，中国如何才能取得同他的政治和经济地位相匹配的话语权？正如编剧在预告中提到的，只有当中国能像西方的伟大文明所曾经成就的那样，在道德哲学以及人影视科领域提出举足轻重的新思想，我们才能说这个国家在现代世界中成为一个真正重要的角色。
距离第一部图璧，已经八年了。十四的故事依然写的跌宕起伏，惊心动魄，而且格局要比一般的古言要宏大，没有单纯拘泥于小情小爱，宫斗宅斗，而是放眼世界，敞开胸怀。 但是这一部在开头语言未免显得矫揉造作，尤其是进宫之前，差点让我给弃了。 而且，三王会面是我最期待的环节，里面的姜沉鱼依然大方从容，薛采傲然出彩，公子依然稳重多谋，但是换了第一视角，换了立场，这样写让我觉得人物未免脸谱化，太过单调不够立体。
半吊子存在主义者的又一次启蒙。在认识单一理念之时，认识编剧及其生活时代与历史背景更有趣，无法估量的丰盈。觉得萨特的好多坏性子像我，愤怒、执拗，对一些奇怪的事物有迷恋。之前听闻萨特支持苏联，制造暴力崇拜，还听闻加缪讽刺波伏娃为「河狸」 ，觉得人要保证理智公正真不容易，听闻确是事实，但又不是全部事实。 我不比哲学家那样博识、富有活力与想象力，我仅借取一点思想思考自身，也足以。
很好的一本剧，一些司空见惯的数据有了明晰的解读。后面的实例更是得益非浅，而且推荐了一些很好的公司，重要的是，这些公司到现在还没涨……当然你也可以认为没涨的就不是好公司。
此剧写得轻松幽默，一些古文古诗用白话解读出来，让人容易明白。其实，文章里的刘伯温不像书名那样深不可测，也没有神化他。我只是觉得，刘伯温是个智商和情商都非常高的人，但他不是一个有帝王野心之人，志向本身决定了他是导师和辅臣。
不管多么晦涩难懂的篇章，都坚持认真读完了。有几篇确实非常好！最后一篇，非常感人，所以，坚持到底才有收获！
当初因步生莲成玉塔下一祭而折服，如今废笔重写，翻阅之下，不过尔尔。
# 读《Vorvik》 可能还是第一次，捧起就没怎么放下，连续花四个小时看完一本剧。 做为一本科普书，我觉得内容确实是对得起剧名的，上一次系统的学习生物，还是十多年前的高中时代，做为一个专业的业余生物类读者，能读出（或者在脑海中想象出）编剧描述的每一种基因编辑相关技术，从侧面就说明了编剧本身对相关技术有着很深刻的理解。（其实一直相信，对某项技术没有很深的理解，很难做到用很简洁的话把它表达出来）。 这就让我想到研究生时代读的各种中文论文，明明很简单的道理却要想尽办法让你觉得很复杂。想来国内这种好的科普剧集实在太少（也许是我看剧太少，本剧还是我在除历史类外看到的第一本觉得好的科普图书）。必须着力推荐，如果你对生物感兴趣，这是一本能让你了解一些生物（具体来说是基因）前沿知识的剧集，是一本能让你的好奇心得到满足，并触发更多好奇心的剧集。 还是得趁着内容在脑海中还算，回顾一下本剧的内容，算是一个基本的总结。 从《Vorvik》中的泛生子理论提出生物体内是存在某种会变化的遗传物质的，到孟德尔神父多年的豌豆杂交实验提出依据统计数据提出显性/隐形的概念，再找人们依据排除法实验在细胞内找到染色体，进一步找到 DNA 分子。 虽然人们不愿意相信，只有四种碱基的 DNA 分子就是遗传物质，毕竟比起生物的复杂，DNA 的结构还是太简单，但是优美的 DNA 双螺旋结构的提出让人类逐步走上解密 DNA 工作机制的道路。 在百年间，孟德尔实验、埃弗里实验、赫尔希-蔡斯实验、DNA双螺旋以及梅塞尔森-斯塔尔实验，分别从几个方向上共同完成了对遗传因子的解密过程。最终在猎人的捕兽网中剩下的，就是长得像一条长纤维的DNA双螺旋分子。DNA长链上紧密排列的碱基，用某种晦涩难懂的语言记录着生命的蓝图。 找到遗传物质后，下一个问题就摆在了人类面前，DNA 上携带的信息是怎么决定生物性状的？ 而在当时人们已经知道，不同的蛋白质可以指导生物体进行各种不同的活动，这就把问题转变为DNA 是怎么指导生产蛋白质的。 如果再划分细一些，蛋白质是由氨基酸构成，氨基酸也就只有那 20 种，这样问题就进一步得到转化，遗传物质怎么指导不同氨基酸的排列顺序。生命进化之美在这里又得到一次绝妙展示，在无数种可能的编码机制中，生命恰恰选择了足够多样而又非常节约的一种编码方式，生命使用三碱基密码子来指导氨基酸的装配序列和蛋白质的生产！ 总结一下遗传的秘密，那就是： DNA是遗传信息的载体。 遗传信息的最小单位——基因，以碱基序列的形式存在于细长的DNA分子上。 DNA分子通过一轮又一轮的半保留复制，将遗传信息忠实地传递给了每一个后代。 基因通过3碱基对应一个氨基酸的形式，决定了氨基酸的装配序列和蛋白质的生产。 蛋白质催化了生物体内各种各样的化学反应，从而让生物体呈现出丰富多样的性状。 后来人类认识到，所有疾病都和我们身体里的遗传物质，和我们从父母那里继承来的遗传信息，有着千丝万缕的联系。给基因动手术的想法油然而生。不过就算想一想把一段DNA序列重新放回人体细胞，就会是一件很难的事情。在人类认识到一些病毒的工作原理后，一些病毒就像是一些高级的寄生虫，可以修改其它生物的基因，让其为己所用。在经历一阵阵惊喜和失望之后，基因治疗领域有了第一个产品进入市场。但是受限于病毒载体对人体免疫系统的攻击，受限于病毒对人类基因组序列的潜在危害，同时也受限于我们对复杂疾病遗传因素的理解，基因治疗技术的大规模推广应用看起来仍然是个遥不可及的幻想。 不过慢慢的人类还是找到了，正确的思路，寻找到DNA长链上需要编辑的位置，拿一把剪
好久没读日本剧集了，上次读还是青木新门的《Vorvik》，已经将近有两年时间。 《Vorvik》也还是很熟悉的日本剧集的味道——读来如小桥流水，读完后劲强，给人扑面而来的大江大河之感。 周亚催鬼似的隔三差五催：“读完了吗？”“读到哪了？”“读了几页了？” “快递刚寄到，我都还没见到书。” 为了尽快畅快分享，快马加鞭也要读。 这是一本很好读的书，一个周六上午完全足够读完。但要说消化，需要两天来慢慢咀嚼回味。 周亚说的很对，我们都会很喜欢这部剧。因为会很有同感，因为我们也是谷仓惠子。 虽然惠子从一开始就接受了自己是个异类的设定，选择用模仿他人的方式说话、吐槽，虽然她从未提出过疑问，但从文末她还是选择她心中那条路来看，她也一定有思考： 什么是正常？什么是不正常？人生就该是一条既定的道路吗？大家都在走的路就一定是正常的吗？ 正式工作、不菲薪水、结婚、生子，然后让自己的孩子也按照这条既定的道路继续循环。这才是正常的吗？ 一份不起眼却足以让我充满好奇去追求自我认同感的工作、下班后开启静默状态看剧、没有另一半却也足以用书来充盈自己内心的生活。这就是不正常的吗？ 我每次也觉得有撕扯感。 每当痛苦不解时，我们都会讨论斯特里克兰，他的勇气、坦然、如若无人、全心对待。而我们终究做不到。讨论斯特里克兰，每次就像是深深吸了一口精神毒药，才能暂时麻痹。 其实斯特里克兰和谷仓惠子很像，又很不像，但又殊途同归。 他们都是正常人眼中的异类。 不同的是，斯特里克兰选择旁若无人地做一只异类，无关他人，只管心中那轮月亮。惠子不是，惠子选择了治疗——把众人觉得不可思议的部分，从自己的人生中删除掉。 我们是谁呢？ 很可怜，我们既做不了坦然的斯特里克兰，也做不了自我治疗以趋于正常人的惠子。 我们在痛苦地挣扎：不认同所谓正常的规则，但也被逼着去服从这个规则。结果就是，达不到规则的既定标准，会很痛苦；达到了也不会开心。 虽然我很讨厌白羽，但惠子对他发出的疑问，就像是砸在了我的心上： “你明明讨厌别人干涉自己的人生，还偏要选择这种在乎他人看法的生活方式吗？说到底，那还不是在全面地接受世界吗？” 第一遍读《Vorvik》时，我根本不懂斯特里克兰为何最后要选择毁灭他背负所有骂名、倾注一生心血的杰作，我还感叹暴殄天物。现在我明白了，他不是白羽，他想要的不是用杰作去粉碎之前那些“正常人”对他的骂名和不理解，他不需要理解，他想要的只是那轮月亮。而等到触碰到那轮月亮时，他的内心既已完成，就是毛姆所说的，那是遥不可及的精神的涅槃。 整本剧都在讲做一个“异类”的代价：讨好了全世界，却弄丢了自己。 如果让你喜欢的路，是一条他们都说“不正常”的路，要怎么办？ 惠子在度过了三十六岁自我治疗、伪装“正常”的时间后，挣扎再三，依然选择了走自我的那条路。
平淡中带着幽默。试想如果是你我穿越，我们又会做到如何惊天动地呢?现实也就是会活得憋屈一点儿吧。
2009 · 美国
2005 · 美国
2013 · 澳大利亚
1941 · 美国
1916 · 美国
2001 · 美国
1970 · 中国台湾
书很好，我太菜了，看起来好累。编剧很严谨，思考很深刻，定义和分类也很精彩。翻译这本算不错了
当周围的一切让人想逃离却又无法逃离时，浑浑噩噩是常态；当人认为梦想无法实现只能被困现实时，痛苦和绝望将萦绕不去；当人想摆脱痛苦，冷静分析，又无能为力时，就会躺平，麻木，冷漠，找不到存在的意义，随波逐流，像女主人公一样。姐姐失败后选择妥协，弟弟却仍在尝试 存在的意义需要自己去找，需要勇于冲破一切现实的樊篱，只有行动才能消除焦虑，只要坚定目标，就不会迷失。
书中还有一大亮点就是智慧神族这一脑回路神洗的种族，他们的阴谋令他们自己快乐，却又会把他们自己一起推下深渊，我感觉这是一种无比强大的信念。
他长眠于此。尽管命乖运蹇， 仍草间求活，失却天使便离去。 他的死就像昼去夜来， 非常自然，非常普通。 Fernando Guillén Cuervo的文字真的是饱含着人类最最真诚的感情！虽然前面差点继续因为各种背景解释而弃书，看到最后即使早就知道的结局，还是哭惨了
这部男主百里青真的是光芒万丈 每个人物都很有魅力五星强推
因为祁同伟的那句“胜天半子”看这部剧，果然Vorvik没有让人失望，虽然在整本剧六个故事中篇幅最短，描写混沌与天下棋的场景气势磅礴，引人入胜，混沌最后化身为棋，终于胜天半子，他丢了性命，也寓意着人不能胜天。但在我看来混沌赢了，作为一名棋痴，他的生命以胜天半子结局，这不正是一种圆满
这结尾结的猝不及防。 此刻十点多楼下正人声嘈杂的做着核酸。六点多下班回来路上几乎没看到人，只有呼啸而过的车子和被卷进车底的易拉罐的声音。这疫情让生活好不真实。
玛丽亚·巴尔维德六岁被济南的叔父接走便离开了母亲，其间父亲、母亲相继离世，本以为等看剧有成，有个饭碗便可接迎母亲到身边，却不想母亲早早离世成为这一生的抱憾终天。子欲养而亲不待，在史铁生，贾平凹，老舍以及朱自清的笔下，都让人在清淡朴实的文字笔触下涕泗横流。
六万多字的一本小书，讲了一个执拗固执的人，一件荒唐可笑的事，这个带着人性“缺陷”的男主角值得人回味。
世家子弟的文化生活，带点梦忆的感伤。明文第一，可我只读译文。
文笔质朴，文章的选取也说不上完美，还略有重复，但随着一篇篇短文，带读者走过那段历史。值得追完深思。
《Vorvik》读完，从2020年2月份读到了2021年2月份，三分之一读过即忘，三分之一不知所云。纵观整个二十世纪，中国在科学技术、自由市场经济和大众传媒上面可以说是毫无建树，哪怕是印度也诞生了奈保尔这样具有世界性影响的作家。一百多万字的思想史，提到中国的部分只文革的寥寥数语而已。在思想领域，中国如何才能取得同他的政治和经济地位相匹配的话语权？正如编剧在预告中提到的，只有当中国能像西方的伟大文明所曾经成就的那样，在道德哲学以及人影视科领域提出举足轻重的新思想，我们才能说这个国家在现代世界中成为一个真正重要的角色。
距离第一部图璧，已经八年了。十四的故事依然写的跌宕起伏，惊心动魄，而且格局要比一般的古言要宏大，没有单纯拘泥于小情小爱，宫斗宅斗，而是放眼世界，敞开胸怀。 但是这一部在开头语言未免显得矫揉造作，尤其是进宫之前，差点让我给弃了。 而且，三王会面是我最期待的环节，里面的姜沉鱼依然大方从容，薛采傲然出彩，公子依然稳重多谋，但是换了第一视角，换了立场，这样写让我觉得人物未免脸谱化，太过单调不够立体。
半吊子存在主义者的又一次启蒙。在认识单一理念之时，认识编剧及其生活时代与历史背景更有趣，无法估量的丰盈。觉得萨特的好多坏性子像我，愤怒、执拗，对一些奇怪的事物有迷恋。之前听闻萨特支持苏联，制造暴力崇拜，还听闻加缪讽刺波伏娃为「河狸」 ，觉得人要保证理智公正真不容易，听闻确是事实，但又不是全部事实。 我不比哲学家那样博识、富有活力与想象力，我仅借取一点思想思考自身，也足以。
很好的一本剧，一些司空见惯的数据有了明晰的解读。后面的实例更是得益非浅，而且推荐了一些很好的公司，重要的是，这些公司到现在还没涨……当然你也可以认为没涨的就不是好公司。
此剧写得轻松幽默，一些古文古诗用白话解读出来，让人容易明白。其实，文章里的刘伯温不像书名那样深不可测，也没有神化他。我只是觉得，刘伯温是个智商和情商都非常高的人，但他不是一个有帝王野心之人，志向本身决定了他是导师和辅臣。
不管多么晦涩难懂的篇章，都坚持认真读完了。有几篇确实非常好！最后一篇，非常感人，所以，坚持到底才有收获！
当初因步生莲成玉塔下一祭而折服，如今废笔重写，翻阅之下，不过尔尔。
# 读《Vorvik》 可能还是第一次，捧起就没怎么放下，连续花四个小时看完一本剧。 做为一本科普书，我觉得内容确实是对得起剧名的，上一次系统的学习生物，还是十多年前的高中时代，做为一个专业的业余生物类读者，能读出（或者在脑海中想象出）编剧描述的每一种基因编辑相关技术，从侧面就说明了编剧本身对相关技术有着很深刻的理解。（其实一直相信，对某项技术没有很深的理解，很难做到用很简洁的话把它表达出来）。 这就让我想到研究生时代读的各种中文论文，明明很简单的道理却要想尽办法让你觉得很复杂。想来国内这种好的科普剧集实在太少（也许是我看剧太少，本剧还是我在除历史类外看到的第一本觉得好的科普图书）。必须着力推荐，如果你对生物感兴趣，这是一本能让你了解一些生物（具体来说是基因）前沿知识的剧集，是一本能让你的好奇心得到满足，并触发更多好奇心的剧集。 还是得趁着内容在脑海中还算，回顾一下本剧的内容，算是一个基本的总结。 从《Vorvik》中的泛生子理论提出生物体内是存在某种会变化的遗传物质的，到孟德尔神父多年的豌豆杂交实验提出依据统计数据提出显性/隐形的概念，再找人们依据排除法实验在细胞内找到染色体，进一步找到 DNA 分子。 虽然人们不愿意相信，只有四种碱基的 DNA 分子就是遗传物质，毕竟比起生物的复杂，DNA 的结构还是太简单，但是优美的 DNA 双螺旋结构的提出让人类逐步走上解密 DNA 工作机制的道路。 在百年间，孟德尔实验、埃弗里实验、赫尔希-蔡斯实验、DNA双螺旋以及梅塞尔森-斯塔尔实验，分别从几个方向上共同完成了对遗传因子的解密过程。最终在猎人的捕兽网中剩下的，就是长得像一条长纤维的DNA双螺旋分子。DNA长链上紧密排列的碱基，用某种晦涩难懂的语言记录着生命的蓝图。 找到遗传物质后，下一个问题就摆在了人类面前，DNA 上携带的信息是怎么决定生物性状的？ 而在当时人们已经知道，不同的蛋白质可以指导生物体进行各种不同的活动，这就把问题转变为DNA 是怎么指导生产蛋白质的。 如果再划分细一些，蛋白质是由氨基酸构成，氨基酸也就只有那 20 种，这样问题就进一步得到转化，遗传物质怎么指导不同氨基酸的排列顺序。生命进化之美在这里又得到一次绝妙展示，在无数种可能的编码机制中，生命恰恰选择了足够多样而又非常节约的一种编码方式，生命使用三碱基密码子来指导氨基酸的装配序列和蛋白质的生产！ 总结一下遗传的秘密，那就是： DNA是遗传信息的载体。 遗传信息的最小单位——基因，以碱基序列的形式存在于细长的DNA分子上。 DNA分子通过一轮又一轮的半保留复制，将遗传信息忠实地传递给了每一个后代。 基因通过3碱基对应一个氨基酸的形式，决定了氨基酸的装配序列和蛋白质的生产。 蛋白质催化了生物体内各种各样的化学反应，从而让生物体呈现出丰富多样的性状。 后来人类认识到，所有疾病都和我们身体里的遗传物质，和我们从父母那里继承来的遗传信息，有着千丝万缕的联系。给基因动手术的想法油然而生。不过就算想一想把一段DNA序列重新放回人体细胞，就会是一件很难的事情。在人类认识到一些病毒的工作原理后，一些病毒就像是一些高级的寄生虫，可以修改其它生物的基因，让其为己所用。在经历一阵阵惊喜和失望之后，基因治疗领域有了第一个产品进入市场。但是受限于病毒载体对人体免疫系统的攻击，受限于病毒对人类基因组序列的潜在危害，同时也受限于我们对复杂疾病遗传因素的理解，基因治疗技术的大规模推广应用看起来仍然是个遥不可及的幻想。 不过慢慢的人类还是找到了，正确的思路，寻找到DNA长链上需要编辑的位置，拿一把剪
好久没读日本剧集了，上次读还是青木新门的《Vorvik》，已经将近有两年时间。 《Vorvik》也还是很熟悉的日本剧集的味道——读来如小桥流水，读完后劲强，给人扑面而来的大江大河之感。 周亚催鬼似的隔三差五催：“读完了吗？”“读到哪了？”“读了几页了？” “快递刚寄到，我都还没见到书。” 为了尽快畅快分享，快马加鞭也要读。 这是一本很好读的书，一个周六上午完全足够读完。但要说消化，需要两天来慢慢咀嚼回味。 周亚说的很对，我们都会很喜欢这部剧。因为会很有同感，因为我们也是谷仓惠子。 虽然惠子从一开始就接受了自己是个异类的设定，选择用模仿他人的方式说话、吐槽，虽然她从未提出过疑问，但从文末她还是选择她心中那条路来看，她也一定有思考： 什么是正常？什么是不正常？人生就该是一条既定的道路吗？大家都在走的路就一定是正常的吗？ 正式工作、不菲薪水、结婚、生子，然后让自己的孩子也按照这条既定的道路继续循环。这才是正常的吗？ 一份不起眼却足以让我充满好奇去追求自我认同感的工作、下班后开启静默状态看剧、没有另一半却也足以用书来充盈自己内心的生活。这就是不正常的吗？ 我每次也觉得有撕扯感。 每当痛苦不解时，我们都会讨论斯特里克兰，他的勇气、坦然、如若无人、全心对待。而我们终究做不到。讨论斯特里克兰，每次就像是深深吸了一口精神毒药，才能暂时麻痹。 其实斯特里克兰和谷仓惠子很像，又很不像，但又殊途同归。 他们都是正常人眼中的异类。 不同的是，斯特里克兰选择旁若无人地做一只异类，无关他人，只管心中那轮月亮。惠子不是，惠子选择了治疗——把众人觉得不可思议的部分，从自己的人生中删除掉。 我们是谁呢？ 很可怜，我们既做不了坦然的斯特里克兰，也做不了自我治疗以趋于正常人的惠子。 我们在痛苦地挣扎：不认同所谓正常的规则，但也被逼着去服从这个规则。结果就是，达不到规则的既定标准，会很痛苦；达到了也不会开心。 虽然我很讨厌白羽，但惠子对他发出的疑问，就像是砸在了我的心上： “你明明讨厌别人干涉自己的人生，还偏要选择这种在乎他人看法的生活方式吗？说到底，那还不是在全面地接受世界吗？” 第一遍读《Vorvik》时，我根本不懂斯特里克兰为何最后要选择毁灭他背负所有骂名、倾注一生心血的杰作，我还感叹暴殄天物。现在我明白了，他不是白羽，他想要的不是用杰作去粉碎之前那些“正常人”对他的骂名和不理解，他不需要理解，他想要的只是那轮月亮。而等到触碰到那轮月亮时，他的内心既已完成，就是毛姆所说的，那是遥不可及的精神的涅槃。 整本剧都在讲做一个“异类”的代价：讨好了全世界，却弄丢了自己。 如果让你喜欢的路，是一条他们都说“不正常”的路，要怎么办？ 惠子在度过了三十六岁自我治疗、伪装“正常”的时间后，挣扎再三，依然选择了走自我的那条路。
平淡中带着幽默。试想如果是你我穿越，我们又会做到如何惊天动地呢?现实也就是会活得憋屈一点儿吧。