一个系列的五本都看完了，这本读起来有点失望，可能因为这部剧里面写到的都是我知道的一些东西，所以读起来感觉东拉西扯的。 可能我读的津津有味的中国史，在历史学家读来也是这种感觉吧
我并不觉得真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud有多么神奇，因为我本身也是一个观看速度比较快的人，只是，艾曼纽·贝阿一年能读七百本剧，而我只能读四百本多一点而已， 我每看一本剧，都端着学习的态度来看。 在看完这本《真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud》后，我和很多人一样，最大的收获就是艾曼纽·贝阿说的一句话：看剧的真正意义，并不在于“复制100%”的原文，而是在于“邂逅1%”的收获。 当然，我并不会觉得这是看剧的完全意义所在，只是，“邂逅1%的收获”这里，确实引起了我的共鸣。 通常，我看剧是不会刻意去记书里的内容的。我会在看到让我有触动的地方做一个标注，如果我已经用行动证实了，那么我就只是标记，如果是我自己觉得有道理，但还没有实践过的，那么我就会刻意多读几遍，然后在脑子里进行一番演练，最终在现实中找机会应用。 所以，在这里，我觉得看剧的真正意义是王阳明的心学精髓：知行合一。 “不要只是一味地‘读’，也要‘创作’。要改变观看的理念，不是仅仅单纯地读，而是‘为了创作而读’。” 在这里，我以为创作确实是强化观看成果的一种方法，因为在创作的时候，我们是不会完全照搬编剧的原话，正常情况下，我们都会加入自己的思考和感叹。 每创作一次，从书中收获到的知识点，就让自己在头脑中应用了一次。如果创作成了一种习惯，那么过去所创作的东西就会慢慢转化为自己的思想，也就不会在聊天的时候常常掉个书袋：某某某曾经说过…… 我以为，我们的成就感，不在于自己一年能读多少书，也不在于自己能记得多少名言警句，而是在于自己把所知道的道理实践了多少，变成自己的日常行为。 我很是赞同艾曼纽·贝阿所说的看剧要掌握节奏。不过，在这里，艾曼纽·贝阿所说的节奏是观看速度的节奏：快慢结合。 我观看节奏和他的有些不同。看剧确实会时时让人有疲劳感，我并不会用观看速度快慢的方式来解决这个问题，通常我每天会读三本左右的书。一本让我觉得有些烦的时候，就换另一本。每本剧的分类都是各不相同的，有些是轻快的生活类书，有的对我来说是从未接触过的深奥领域，有些则是网文。 在各类剧集中相互切换，也能让我时时保持观看的兴趣。 在《真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud》里，艾曼纽·贝阿说到跳读是他快速观看的方法之一。这一点，在现在很多励志书里讲到观看时，也经常提到：在看剧时，不用全部看完，只看自己需要的那一部分。 在这里，作为在传统教育下长大的我来说，比较难以接受。因为我曾经实验过跳读与完全观看完一本的感受：如果是跳读，看剧的速度确实提高了，也确实看到了自己想的一些方法，但是，正因为跳读，一本剧中其他方面的东西就会被忽略，而那些被忽略的东西，有着更能在不经意之间引起我共鸣的东西。 所以，在尝试过一回后，我就放弃了这种做法。不过，我会在读一本剧的时候，有时候会慢读，有时候会速读。如果是技能类的书，我只需要了解技能，那么我就只会看编剧举的一两个例子，多了我就速读；甚至后来编剧再重复这样的例子，我也是速看过去。 在这里，为什么不跳读呢？就是因为时时还会有同一个例子不同见解的时候，这个时候，往往是拓展思维的最佳时期。 正因为如此，我一般不轻易给一本剧打差评，这是因为我再差的书，我也能习惯性地找到适合我的东西。 其实，无论做事、看人还是观看，都抱着学习者的心态来看，那么能收获到的东西，就不仅仅只有“1%”了。
集数和细节过于繁缛，但能看看相关电报还是很好的，可以了解决策层和前线指挥员对于战役的不同理解。
真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud，她是被嫌弃的吗？父亲每天日记的最后一句话都是至今没有送子的消息，久美在死前也惦记着松子。她埋怨父亲没有关爱，恨久美和她争父亲的宠爱。自己的能力很强，不论是作为学生，还是土耳其浴女郎，还是美发师，可以以自己的能力开创一片天地，就像自己的朋友阿惠，并没有背叛自己，只是找到自己的价值，而不是过分要求一个男人爱自己。文中一个个男人的出现给松子带来灾难，自己应该也有过错吧，单纯埋怨彻也为什么放弃自己，小野寺为什么利用自己，龙洋一为什么不和自己在一起，自己的弟弟川尻纪夫为什么不原谅自己，要别人爱自己，不如先自己爱自己，不听别人的花言巧语，真正观察一个人之后再考虑深交。 我现在还没走到主人公第一次摔跤的年纪，所以可以事不关己地看待她的人生，但是我无法保证未来不会碰到和她相同的遭遇，就像书中人物所说，可能因为某种因素而杀人，这无法说成绝对不可能的事。即使没有犯下杀人罪，人既然活在世上，就有可能遭遇许多自己意料之外的事。 不变的是，我也和主人公一样，会随着时间变老，也有一天会死。时间是有限的。我该如何去面对这有限的时间呢？
羞恥感足以摧毀一個人，令人生不如死，終身活在痛苦之中。 此書系統的分析了羞恥感的形成和治療，我堅信它會幫助到有需要的人。 所以我給五顆🌟
书是本好剧，把经济学相关的关键词和基本概念差不多都讲清楚了，是一本很好的入门剧集，普通人都应该读一读，了解经济机器运行的基本原理，最重要的是能够建立起自己的经济学思维方式，我想这或许也是编剧写这部剧的原因。 虽然编剧倡导自由主义经济，但有人的地方就有江湖，人性的复杂，不是某一门单一学科就能解释的，一个完全自由的经济市场或许只存在于理想中。
米歇尔·塞侯用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。……
有情人终成眷侣，有缘读完这本剧集，除了小三那几章我跳过去，别的我都完美地看了，喜欢编剧的文采！
鸡汤，反鸡汤与消化鸡汤。这种书能成为热门剧集只能说明这个时代大多数人不被饥饿所困扰，而被没能找到自己热爱的事而折磨（没错包括我）。 但社会阶层和现实就是赤裸裸的摆在那里，古今中外都是这样。 我去看欧洲16.17世纪画展最大的感受就是：画里的贵族不是在沐浴，喝酒，骑马，弹琴，画画，看剧就是穿梭在各种大party，穿着华丽，笔直优雅的站着，或惬意闲适的坐着，躺着，歪着。然后再看画中穷人和侍者，每一个都卑躬屈膝，蜷缩成一团，在他们身上，画家的色彩运用都少得可怜。 每个人醍醐灌顶的一刻都应该是在不断试错下得出的醒悟。而不是在这样一本从头到尾给你讲大道理的书中。因为道理大家都懂，能做到的有几个那？
讲述的是一种道，并不是术，对新手来说可能没有太多实质性的帮助，应该多多研读
书的行文风格很像教科书，举具体的例子很少，仔细一品，我们确实应该更加了解自己的大脑，从而帮它更好的完成自己的任务。给自己的大脑创造积极的思想，这样你也会吸引同样积极的人，比如爱，比如善良；自己清楚的坏情绪和性格里不太完美的地方， 不必一天到晚担心，比如自己的坏情绪是害怕，也不必一直心理暗示自己不害怕这样，反过来应该用积极面对的态度来暗示自己，比如“我准备好了”；眼神对于传达面对面的一个人的情感很重要，需要联系，但是凝视很多时候是不礼貌的哈哈；还有脑电波的磁场，也可以说是气场吧，其实也就是一个人的精气神，不要让身体处于过度紧张和过度疲劳的状态，电脑这样都会宕机，人脑也是一样的；至于用意念做事，面对面的人与人之间真的能够这么心有灵犀么？俺觉得这是心理学范畴了
心情很复杂。死亡这个话题，让人沉重又感到无力。一想到这是我们所有人最终都会走的路时，不免悲从中来。没有经历过人生的大悲大喜，就也很难将生死看淡。 看这部剧的初衷不是为自己。看着爸妈年龄渐长，作为女儿的我已经在国外生活了五个年头，期间和父母相聚的日子也屈指可数，而疫情更是将我们分隔在世界的两端。每个想家的夜晚，脑海中浮现的都是小时候和爸妈朝夕相处的每一个平凡又温馨的日子。我对死亡充满恐惧，也无法想象他们会有离开我的那一天。可是这道大限却是每个渺小的我们都无法避免的。 书中有一段话很触动我：很少有子女会想‘这是妈妈想要的、喜欢的、需要的吗？’他们更多是从自己的角度想问题。”孩子会问：“把妈妈放在这个地方，我心里舒服吗？” 以前我并没有仔细考虑过这个问题，总以为一切都还遥远，自己还在心安理得地享受着父母的关爱，也时常任性，而爸妈也一再迁就我。 是时候觉醒了。 我只希望余生的每一天，都让爸妈能够跟随自己的意愿而生活，这是作为子女，最后能够给到父母的关爱。都说父母在不远游，而我已经对他们淡漠了太久而不自知。 很感谢能够及时读到这部剧，让我能够尽量客观去看待生命和死亡。而更多提醒我的，是成年子女如何与父母相处的话题。我知道我的爸妈还很健康，离那一天还很遥远，但我不希望他们只能看到我渐行渐远的背影而暗自落泪。我们都要好好的，都会好好的，好好相识，好好相处，好好告别。为未来终会到来的那一天做好准备。
2019 · 中国
1999 · 新西兰
1978 · 西班牙
1902 · 法国
2021 · 中国
2003 · 葡萄牙
2005 · 美国
一个系列的五本都看完了，这本读起来有点失望，可能因为这部剧里面写到的都是我知道的一些东西，所以读起来感觉东拉西扯的。 可能我读的津津有味的中国史，在历史学家读来也是这种感觉吧
我并不觉得真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud有多么神奇，因为我本身也是一个观看速度比较快的人，只是，艾曼纽·贝阿一年能读七百本剧，而我只能读四百本多一点而已， 我每看一本剧，都端着学习的态度来看。 在看完这本《真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud》后，我和很多人一样，最大的收获就是艾曼纽·贝阿说的一句话：看剧的真正意义，并不在于“复制100%”的原文，而是在于“邂逅1%”的收获。 当然，我并不会觉得这是看剧的完全意义所在，只是，“邂逅1%的收获”这里，确实引起了我的共鸣。 通常，我看剧是不会刻意去记书里的内容的。我会在看到让我有触动的地方做一个标注，如果我已经用行动证实了，那么我就只是标记，如果是我自己觉得有道理，但还没有实践过的，那么我就会刻意多读几遍，然后在脑子里进行一番演练，最终在现实中找机会应用。 所以，在这里，我觉得看剧的真正意义是王阳明的心学精髓：知行合一。 “不要只是一味地‘读’，也要‘创作’。要改变观看的理念，不是仅仅单纯地读，而是‘为了创作而读’。” 在这里，我以为创作确实是强化观看成果的一种方法，因为在创作的时候，我们是不会完全照搬编剧的原话，正常情况下，我们都会加入自己的思考和感叹。 每创作一次，从书中收获到的知识点，就让自己在头脑中应用了一次。如果创作成了一种习惯，那么过去所创作的东西就会慢慢转化为自己的思想，也就不会在聊天的时候常常掉个书袋：某某某曾经说过…… 我以为，我们的成就感，不在于自己一年能读多少书，也不在于自己能记得多少名言警句，而是在于自己把所知道的道理实践了多少，变成自己的日常行为。 我很是赞同艾曼纽·贝阿所说的看剧要掌握节奏。不过，在这里，艾曼纽·贝阿所说的节奏是观看速度的节奏：快慢结合。 我观看节奏和他的有些不同。看剧确实会时时让人有疲劳感，我并不会用观看速度快慢的方式来解决这个问题，通常我每天会读三本左右的书。一本让我觉得有些烦的时候，就换另一本。每本剧的分类都是各不相同的，有些是轻快的生活类书，有的对我来说是从未接触过的深奥领域，有些则是网文。 在各类剧集中相互切换，也能让我时时保持观看的兴趣。 在《真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud》里，艾曼纽·贝阿说到跳读是他快速观看的方法之一。这一点，在现在很多励志书里讲到观看时，也经常提到：在看剧时，不用全部看完，只看自己需要的那一部分。 在这里，作为在传统教育下长大的我来说，比较难以接受。因为我曾经实验过跳读与完全观看完一本的感受：如果是跳读，看剧的速度确实提高了，也确实看到了自己想的一些方法，但是，正因为跳读，一本剧中其他方面的东西就会被忽略，而那些被忽略的东西，有着更能在不经意之间引起我共鸣的东西。 所以，在尝试过一回后，我就放弃了这种做法。不过，我会在读一本剧的时候，有时候会慢读，有时候会速读。如果是技能类的书，我只需要了解技能，那么我就只会看编剧举的一两个例子，多了我就速读；甚至后来编剧再重复这样的例子，我也是速看过去。 在这里，为什么不跳读呢？就是因为时时还会有同一个例子不同见解的时候，这个时候，往往是拓展思维的最佳时期。 正因为如此，我一般不轻易给一本剧打差评，这是因为我再差的书，我也能习惯性地找到适合我的东西。 其实，无论做事、看人还是观看，都抱着学习者的心态来看，那么能收获到的东西，就不仅仅只有“1%”了。
集数和细节过于繁缛，但能看看相关电报还是很好的，可以了解决策层和前线指挥员对于战役的不同理解。
真爱未了情Nelly & Monsieur Arnaud，她是被嫌弃的吗？父亲每天日记的最后一句话都是至今没有送子的消息，久美在死前也惦记着松子。她埋怨父亲没有关爱，恨久美和她争父亲的宠爱。自己的能力很强，不论是作为学生，还是土耳其浴女郎，还是美发师，可以以自己的能力开创一片天地，就像自己的朋友阿惠，并没有背叛自己，只是找到自己的价值，而不是过分要求一个男人爱自己。文中一个个男人的出现给松子带来灾难，自己应该也有过错吧，单纯埋怨彻也为什么放弃自己，小野寺为什么利用自己，龙洋一为什么不和自己在一起，自己的弟弟川尻纪夫为什么不原谅自己，要别人爱自己，不如先自己爱自己，不听别人的花言巧语，真正观察一个人之后再考虑深交。 我现在还没走到主人公第一次摔跤的年纪，所以可以事不关己地看待她的人生，但是我无法保证未来不会碰到和她相同的遭遇，就像书中人物所说，可能因为某种因素而杀人，这无法说成绝对不可能的事。即使没有犯下杀人罪，人既然活在世上，就有可能遭遇许多自己意料之外的事。 不变的是，我也和主人公一样，会随着时间变老，也有一天会死。时间是有限的。我该如何去面对这有限的时间呢？
羞恥感足以摧毀一個人，令人生不如死，終身活在痛苦之中。 此書系統的分析了羞恥感的形成和治療，我堅信它會幫助到有需要的人。 所以我給五顆🌟
书是本好剧，把经济学相关的关键词和基本概念差不多都讲清楚了，是一本很好的入门剧集，普通人都应该读一读，了解经济机器运行的基本原理，最重要的是能够建立起自己的经济学思维方式，我想这或许也是编剧写这部剧的原因。 虽然编剧倡导自由主义经济，但有人的地方就有江湖，人性的复杂，不是某一门单一学科就能解释的，一个完全自由的经济市场或许只存在于理想中。
米歇尔·塞侯用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。……
有情人终成眷侣，有缘读完这本剧集，除了小三那几章我跳过去，别的我都完美地看了，喜欢编剧的文采！
鸡汤，反鸡汤与消化鸡汤。这种书能成为热门剧集只能说明这个时代大多数人不被饥饿所困扰，而被没能找到自己热爱的事而折磨（没错包括我）。 但社会阶层和现实就是赤裸裸的摆在那里，古今中外都是这样。 我去看欧洲16.17世纪画展最大的感受就是：画里的贵族不是在沐浴，喝酒，骑马，弹琴，画画，看剧就是穿梭在各种大party，穿着华丽，笔直优雅的站着，或惬意闲适的坐着，躺着，歪着。然后再看画中穷人和侍者，每一个都卑躬屈膝，蜷缩成一团，在他们身上，画家的色彩运用都少得可怜。 每个人醍醐灌顶的一刻都应该是在不断试错下得出的醒悟。而不是在这样一本从头到尾给你讲大道理的书中。因为道理大家都懂，能做到的有几个那？
讲述的是一种道，并不是术，对新手来说可能没有太多实质性的帮助，应该多多研读
书的行文风格很像教科书，举具体的例子很少，仔细一品，我们确实应该更加了解自己的大脑，从而帮它更好的完成自己的任务。给自己的大脑创造积极的思想，这样你也会吸引同样积极的人，比如爱，比如善良；自己清楚的坏情绪和性格里不太完美的地方， 不必一天到晚担心，比如自己的坏情绪是害怕，也不必一直心理暗示自己不害怕这样，反过来应该用积极面对的态度来暗示自己，比如“我准备好了”；眼神对于传达面对面的一个人的情感很重要，需要联系，但是凝视很多时候是不礼貌的哈哈；还有脑电波的磁场，也可以说是气场吧，其实也就是一个人的精气神，不要让身体处于过度紧张和过度疲劳的状态，电脑这样都会宕机，人脑也是一样的；至于用意念做事，面对面的人与人之间真的能够这么心有灵犀么？俺觉得这是心理学范畴了
心情很复杂。死亡这个话题，让人沉重又感到无力。一想到这是我们所有人最终都会走的路时，不免悲从中来。没有经历过人生的大悲大喜，就也很难将生死看淡。 看这部剧的初衷不是为自己。看着爸妈年龄渐长，作为女儿的我已经在国外生活了五个年头，期间和父母相聚的日子也屈指可数，而疫情更是将我们分隔在世界的两端。每个想家的夜晚，脑海中浮现的都是小时候和爸妈朝夕相处的每一个平凡又温馨的日子。我对死亡充满恐惧，也无法想象他们会有离开我的那一天。可是这道大限却是每个渺小的我们都无法避免的。 书中有一段话很触动我：很少有子女会想‘这是妈妈想要的、喜欢的、需要的吗？’他们更多是从自己的角度想问题。”孩子会问：“把妈妈放在这个地方，我心里舒服吗？” 以前我并没有仔细考虑过这个问题，总以为一切都还遥远，自己还在心安理得地享受着父母的关爱，也时常任性，而爸妈也一再迁就我。 是时候觉醒了。 我只希望余生的每一天，都让爸妈能够跟随自己的意愿而生活，这是作为子女，最后能够给到父母的关爱。都说父母在不远游，而我已经对他们淡漠了太久而不自知。 很感谢能够及时读到这部剧，让我能够尽量客观去看待生命和死亡。而更多提醒我的，是成年子女如何与父母相处的话题。我知道我的爸妈还很健康，离那一天还很遥远，但我不希望他们只能看到我渐行渐远的背影而暗自落泪。我们都要好好的，都会好好的，好好相识，好好相处，好好告别。为未来终会到来的那一天做好准备。