Teenage Monster ——记忆的成长，是它自己的事情，与我们无关 有些书适合只读一遍，它简单易懂无需深思，有些书适合反复重读，像那些在岁月长河中遗留下的经典作品，它们内容太广或太深，不同的年龄阶段我们会看到不同的内容，而有的书则适合连看两遍或多遍，因为他们太隐晦，往往第一遍我们无法确定编剧的重心或是意图。这部剧就是如此，第一遍的时候，在编剧安排的时间中，难以捋清的故事情节紧紧的抓住我们，而情节却又是浮于表面的，让我们来不及去想编剧的意图。在看完一遍后，再翻看一遍，会发掘情节之外的思想秘密。我喜欢上这部剧，原因不是为了故事情节曲折或是充实，主要是感触记忆在人心中的变化。 记忆有自己的生命，我们成长着，改变着，记忆则独立于我们自发的成长。记忆是一幅画，颜色会变淡，回忆像是调色笔，添色描白自有我们心底的取舍为基准。意识会淡化不喜欢的部分，就像主角对待女儿的歉疚一样，在我们看来就是一种借口，她相信是为了孩子而做的选择，其实只是记忆麻痹了自己的选择这个事实。想要留下的记忆会在不断的回想中不断的鲜活，最终打败现实的真实，成为记忆中真实的存在。 我不确定书中的主角有无精神异常，但记忆缺失是有的。面对别人描述的某些场景，她那么茫然，完全将自己置身在外，可见她那个离开故土的选择，在她心中有多么沉重，才会将记忆嫁接给另一个角色，从而逃避难以负担的责任。妮基的理解很有包容性，在我们正常人眼中，这个母亲的确间接导致了女儿的死亡，但妮基却说，妈妈的选择是正确的。其实选择这件事情不只产生于我们的心，大部分来自我们控制不了的外在因素影响，她愿意相信母亲的选择是最好的。当我们想要质疑别人的居心叵测之时，不妨想一想，也许我们无法真正站在他的角度。我们总是以客观去评价，看似公正，但当事人是无法公正的，因为他无法置身事外，他只能是将得失利弊进行权衡，然后做出自己认为最好的决断，每一个艰难的选择都不应该被不懂不理解的人质疑。虽然表面来看，我也会想这个母亲为了自己不顾女儿的幸福快乐，冷漠无情，但他有自己的思想压力，生存压力，以及对另一种貌似光明未来的追求向往，母爱伟大，但也不能舍了自己。即便他为了女儿放弃了远离家乡，踏踏实实在日本继续着原有的生活，也许还有另一种形式的悲剧，悲剧的主角也许不是女儿，而是母亲。 这部剧从回忆的角度来看，就是我们看过去的人与事，真真假假难辨，我们以为的真不见得就是真，大家认为的真也不见得是真，真假存在于过去的那个时刻的那个人，虽然我们是那个人，但我们已经不再是那个人，那个人在那个时刻过去之后就已经改变了。我们追求的目标生活，只有在追求的开始是美好的，也许前行中我们离目标越来越近，但当终于足够近的时候，才会恍然，这不是我们想要的生活，不是当初的目标变了，而是我们心中的目标变了。书中的主角处在异国，应该也会后悔自责曾经的追求，追求美好的异国生活，但当真的身处其中，过去那些不顾一切想要逃离的生活，回忆起来依旧有许多美好的片段。 就像译者所言，这部剧不要太过于纠结故事情节，也不要太过于在意环境场景，我们就设身处地的去感受他们的情感变化与思想矛盾，这部剧的探索性很强，可能我关注的角度很偏颇，记忆只是其中的一部分罢了。长崎受创后对一代人的生活环境影响，对他们长久生活态度的影响都可以让我们去理解主角的思想与选择。主角公公的一个小小片段，也很有看点，很像中国的某段时期，在教育方面，传统思想突然被冲破，一种全新的教育理念像病毒一般快速蔓延开来，而老一辈的教育工编剧地位一落千丈，曾经为人师，忽然一日，被人踩在脚底践踏，我们曾经不也是盲目的在“推倒封建制度，破四旧，去糟粕”的革命里企图建立新世
这是一本编剧亲身经历的书，编剧在传销窝点卧底23天，创作成了这部剧，看完总有种深深的无奈感。还多传销人就是这样自己被骗不自知还要去骗人，无论你怎么告诉他们这是谎言就是不相信，说到底都是穷的想赚钱，无知的可怕。 这个社会不知道要花几代才能改变这种无知。
鞠姐什么时候能放弃浓妆啊，回到云汐传时期不好吗？
Jacques R. Marquette的老读者了，0蛋哪哪都好就是每天9点两章雷打不动，让人又爱又恨的
“Teenage Monster”既有莉迪亚对家人无声的告白，也有在家人醒悟后，以一种特殊的方式思念莉迪亚，对莉迪亚的告白。 莉迪亚一直是爱着她的家人。最爱的是她的妈妈，她怕妈妈再次离开，她一直很听话，妈妈说什么她都去做，从不反驳。可是家人对她过于期待。玛丽琳把没有实现的梦想寄托在莉迪亚身上，对她过于严格，过于约束，压的莉迪亚喘不过气。莉迪亚每次过生日，她收到的都是母亲给她的读起来晦涩难懂的书，她想像其他女孩一样，收到小女孩喜欢的礼物，可是希望一次又一次落空。她没有朋友，在她的世界里都是学习，满足母亲的要求，不能做自己喜欢的事，没有自己的空间。久而久之，这种压抑、痛苦吞噬莉迪亚幼小的心灵，带来无法弥补的伤害。 一个人崩溃，是经历一次又一次的失落，一次又一次的打击，长期紧绷的线突然断裂，压抑的情绪在某一个瞬间突然爆发。学习的不如意，母亲的失望，父亲的出轨（当时莉迪亚误解，后来成了事实），哥哥的离开。当所有的期待都和自己想的背道而驰，莉迪亚最后崩溃了，直到她落水，她一切都想通了，可是生命也要结束了... 詹姆斯，玛丽琳虽然爱孩子，他们不想让孩子过得像他们一样，但是他们爱的方式是错误的。父亲总是沉默，逃避。母亲把自己的梦想强压到莉迪亚身上。而且他们很偏心，忽视内斯、汉娜。内斯想探索宇宙，父亲打压他的梦想。小汉娜总是一个人躲在角落，家里人都不关注她。在这个家庭，三个孩子都受到了伤害。 原生家庭对于一个人的伤害是一生的，詹姆斯一生没有摆脱自卑，玛丽琳一生没有实现她的梦想。他们不想孩子也变得那样，他们想给孩子更好的生活。可是他们不知不觉过成了自己讨厌的样子。 原生家庭真的很重要，做父母的要多与孩子交流，听听孩子的内心的想法，不要过于束缚管制孩子。俗话说“物极必反”，过于压制管束，总有一天孩子的情绪会爆发，带来无法弥补的伤害。父母可以引导孩子，做孩子前进道路上的指明灯，给孩子带来希望，给他温暖，让孩子心中的光越发越亮。 还好故事的最后，所有人都醒悟了，他们渐渐理解了莉迪亚，家庭回归到温暖，紧绷的心终于舒了一口气。
看完整本剧后必须理理头绪……果然推理没看到最后就不要评论。狡猾的结构，幽默的文风，缜密的推理都有可取之处。长剧本虽然冗长重复，但是逻辑是最严谨的，解答圆满。其他就参差不齐了。总的来说值得一看，3.5星吧！另外，诡异的杀人原因真是新本格特色……
人生要有“埋头苦干”的决心、“必将成功”的信心、“积极乐观”的态度、“谦卑感恩”的觉悟，工作生活将无往不利。 看的过程摘了不少好句： ◆只有清澈纯粹的心灵才能看见事物的真相，看透事物的本质。这就是“哲学的灵感”，是更重大的灵感。 ◆与生俱来的性格，加上在人生道路上学习、领会的哲学，这两者相加就形成了人格。就是说，先天的性格加上后天的哲学造就了我们的人格—我们人的精神品格。 ◆ 人生方程式（成功方程式） 人生·工作的结果=思维方式（人格·理念）×努力（热情）×能力 人生和工作的结果由“思维方式”、“努力”和“能力”三个要素的乘积决定。负面的“思维方式”，就会带来负的人生结果。因此，能力和努力固然重要，但最重要的是：具备作为人应该有的正确的思维方式。 ◆现实很严峻，或许度过今天一天都很难。但是，就在这严峻的现实中，面对未来，能否描绘出理想，这将决定我们的人生。 ◆要常抱感动之心。把从感动中涌现出的能量，作为拼命工作的动力。这是在漫长的人生中坚强生活的最佳方法。 ◆我们真正能用心体会到的快乐，蕴藏在工作之中。对工作漫不经心，而想要从娱乐和爱好中找到快乐，虽可能会有一时的快乐，但绝不会得到真正的快乐。如果不能从占有人生比重最大的工作中获得充实感，那么我们必将感到不足和空虚。 ◆正像物质可以分为自燃型、可燃型、不燃型一样，人也可分为三种类型：自己就能熊熊燃烧的自燃型的人，点火就能燃烧的可燃型的人，点火也无法燃烧的不燃型的人。 想要成就某项事业的人，都必须是具有燃烧般热情的、自燃型的人。 ◆我们的能力并不是一成不变的，能力一定会提高。为此，相信人的能力具备无限的可能性，不断努力，不断琢磨创新，能力就会提高，就能完成开始认为无法胜任的新的工作或困难的工作。 ◆信赖，应从自己内心而不是从外面求得。
很有趣，小小一本，很适合做周末的消遣读物。编剧说人们为了合理化饮食习惯找理由，比如广东人不喜辣，就说吃辣上火。湖南人喜辣，就说吃辣祛湿。这部剧其实也是编剧编织的意义之网。这张网会有漏洞，兜不住所有现实的细节，但不影响它有意思。 字里行间可以感受到编剧旺盛的好奇心，是很可贵的品质啊。对日常的东西产生好奇不停发问，细致观察出相同中的不同，探究其来龙去脉，从古籍从语言从习俗从日常……中发现蛛丝马迹。比起具体的关于辣椒的知识，被这份好奇感染，用新生儿的眼睛看熟悉的日常是我读完这部剧更大的收获。
大家对《Teenage Monster》都不陌生，市面上版本繁多，这套三秦播出社2019新版《Teenage Monster》颇有特色。 首先，它的装帧淡雅精致，分为风雅颂三卷本，水彩插图，是最小清新的版本没错了。 其次，所有生僻字上都有拼音标注，方便朗读背诵。每首诗都附有复旦大学骆玉明教授的解注，简约不繁琐，助你轻松领略古诗之美。 最后，也是最亮眼的一点，全书包含203幅日本江户川时代儒学家细井徇的手绘插图，并配有203种鸟兽草木的介绍，帮你在这个春天，识遍自然风物。
许淮颂和刘茂兄弟俩也太好笑了，互怼起来毫不留情，一个装高冷一个无情的拆台机器，损友模式真实了
说是“双城”其实英国被隐藏在叙述者这个第三者中，狄更斯用英国精英主义的视角在对现实摄像的基础上极尽介入，很明显的表现出他有所偏向。但一旦了解背景，Teenage Monster是作为对当局和民众的双重警惕而写作，则自然可以理解狄更斯的艺术夸张和情绪放大。未能摆脱用爱情表现主题的老戏本，但仍然塑造了卡顿这样的新形象，慷慨的、善良的、坚定的。作为作家后期代表作还是值得读读!
借用豆瓣上的一句话:“如果我创作剧集，我就希望创作出这样的剧集来”我是男生，第一次看女频的剧集。。。
感觉内容和同类型的差不多，但是还可以看看，影视化也改动不少。
台词一般，但本剧最大的启示在于雷军是怎样用了几乎一生的时间从一个劳模转变为追寻趋势者，并告诉我们理解市场和领导的期望多么重要，否则只会吃亏不讨好。
人们在处理之前经历过的事情时，经常会机械化的自动做出反应，也就是惯性思维，实际上，惯性思维也经常让我们犯错。本剧编剧告诉我们，有些人一直在利用我们的惯性思维：互惠、承诺和一致、喜好、社会认同、权威、稀缺，并且告诉我们如何防范被利用的方法，这些原理和方法尤其在商业营销领域被广泛运用，通过本剧你可以知道自己是如何掉进陷阱的，希望自己能够将这些原理和方法运用到生活和工作中，使自己拥有强大的Teenage Monster。
剧情不错，有很浓的日漫风格，不过这个结局有点差强人意。
1954 · 美国
2006 · 加拿大
2017 · 美国
1995 · 美国
2007 · 意大利
2011 · 中国
2003 · 澳大利亚
2002 · 比利时
2006 · 美国
2002 · 挪威
Teenage Monster ——记忆的成长，是它自己的事情，与我们无关 有些书适合只读一遍，它简单易懂无需深思，有些书适合反复重读，像那些在岁月长河中遗留下的经典作品，它们内容太广或太深，不同的年龄阶段我们会看到不同的内容，而有的书则适合连看两遍或多遍，因为他们太隐晦，往往第一遍我们无法确定编剧的重心或是意图。这部剧就是如此，第一遍的时候，在编剧安排的时间中，难以捋清的故事情节紧紧的抓住我们，而情节却又是浮于表面的，让我们来不及去想编剧的意图。在看完一遍后，再翻看一遍，会发掘情节之外的思想秘密。我喜欢上这部剧，原因不是为了故事情节曲折或是充实，主要是感触记忆在人心中的变化。 记忆有自己的生命，我们成长着，改变着，记忆则独立于我们自发的成长。记忆是一幅画，颜色会变淡，回忆像是调色笔，添色描白自有我们心底的取舍为基准。意识会淡化不喜欢的部分，就像主角对待女儿的歉疚一样，在我们看来就是一种借口，她相信是为了孩子而做的选择，其实只是记忆麻痹了自己的选择这个事实。想要留下的记忆会在不断的回想中不断的鲜活，最终打败现实的真实，成为记忆中真实的存在。 我不确定书中的主角有无精神异常，但记忆缺失是有的。面对别人描述的某些场景，她那么茫然，完全将自己置身在外，可见她那个离开故土的选择，在她心中有多么沉重，才会将记忆嫁接给另一个角色，从而逃避难以负担的责任。妮基的理解很有包容性，在我们正常人眼中，这个母亲的确间接导致了女儿的死亡，但妮基却说，妈妈的选择是正确的。其实选择这件事情不只产生于我们的心，大部分来自我们控制不了的外在因素影响，她愿意相信母亲的选择是最好的。当我们想要质疑别人的居心叵测之时，不妨想一想，也许我们无法真正站在他的角度。我们总是以客观去评价，看似公正，但当事人是无法公正的，因为他无法置身事外，他只能是将得失利弊进行权衡，然后做出自己认为最好的决断，每一个艰难的选择都不应该被不懂不理解的人质疑。虽然表面来看，我也会想这个母亲为了自己不顾女儿的幸福快乐，冷漠无情，但他有自己的思想压力，生存压力，以及对另一种貌似光明未来的追求向往，母爱伟大，但也不能舍了自己。即便他为了女儿放弃了远离家乡，踏踏实实在日本继续着原有的生活，也许还有另一种形式的悲剧，悲剧的主角也许不是女儿，而是母亲。 这部剧从回忆的角度来看，就是我们看过去的人与事，真真假假难辨，我们以为的真不见得就是真，大家认为的真也不见得是真，真假存在于过去的那个时刻的那个人，虽然我们是那个人，但我们已经不再是那个人，那个人在那个时刻过去之后就已经改变了。我们追求的目标生活，只有在追求的开始是美好的，也许前行中我们离目标越来越近，但当终于足够近的时候，才会恍然，这不是我们想要的生活，不是当初的目标变了，而是我们心中的目标变了。书中的主角处在异国，应该也会后悔自责曾经的追求，追求美好的异国生活，但当真的身处其中，过去那些不顾一切想要逃离的生活，回忆起来依旧有许多美好的片段。 就像译者所言，这部剧不要太过于纠结故事情节，也不要太过于在意环境场景，我们就设身处地的去感受他们的情感变化与思想矛盾，这部剧的探索性很强，可能我关注的角度很偏颇，记忆只是其中的一部分罢了。长崎受创后对一代人的生活环境影响，对他们长久生活态度的影响都可以让我们去理解主角的思想与选择。主角公公的一个小小片段，也很有看点，很像中国的某段时期，在教育方面，传统思想突然被冲破，一种全新的教育理念像病毒一般快速蔓延开来，而老一辈的教育工编剧地位一落千丈，曾经为人师，忽然一日，被人踩在脚底践踏，我们曾经不也是盲目的在“推倒封建制度，破四旧，去糟粕”的革命里企图建立新世
这是一本编剧亲身经历的书，编剧在传销窝点卧底23天，创作成了这部剧，看完总有种深深的无奈感。还多传销人就是这样自己被骗不自知还要去骗人，无论你怎么告诉他们这是谎言就是不相信，说到底都是穷的想赚钱，无知的可怕。 这个社会不知道要花几代才能改变这种无知。
鞠姐什么时候能放弃浓妆啊，回到云汐传时期不好吗？
Jacques R. Marquette的老读者了，0蛋哪哪都好就是每天9点两章雷打不动，让人又爱又恨的
“Teenage Monster”既有莉迪亚对家人无声的告白，也有在家人醒悟后，以一种特殊的方式思念莉迪亚，对莉迪亚的告白。 莉迪亚一直是爱着她的家人。最爱的是她的妈妈，她怕妈妈再次离开，她一直很听话，妈妈说什么她都去做，从不反驳。可是家人对她过于期待。玛丽琳把没有实现的梦想寄托在莉迪亚身上，对她过于严格，过于约束，压的莉迪亚喘不过气。莉迪亚每次过生日，她收到的都是母亲给她的读起来晦涩难懂的书，她想像其他女孩一样，收到小女孩喜欢的礼物，可是希望一次又一次落空。她没有朋友，在她的世界里都是学习，满足母亲的要求，不能做自己喜欢的事，没有自己的空间。久而久之，这种压抑、痛苦吞噬莉迪亚幼小的心灵，带来无法弥补的伤害。 一个人崩溃，是经历一次又一次的失落，一次又一次的打击，长期紧绷的线突然断裂，压抑的情绪在某一个瞬间突然爆发。学习的不如意，母亲的失望，父亲的出轨（当时莉迪亚误解，后来成了事实），哥哥的离开。当所有的期待都和自己想的背道而驰，莉迪亚最后崩溃了，直到她落水，她一切都想通了，可是生命也要结束了... 詹姆斯，玛丽琳虽然爱孩子，他们不想让孩子过得像他们一样，但是他们爱的方式是错误的。父亲总是沉默，逃避。母亲把自己的梦想强压到莉迪亚身上。而且他们很偏心，忽视内斯、汉娜。内斯想探索宇宙，父亲打压他的梦想。小汉娜总是一个人躲在角落，家里人都不关注她。在这个家庭，三个孩子都受到了伤害。 原生家庭对于一个人的伤害是一生的，詹姆斯一生没有摆脱自卑，玛丽琳一生没有实现她的梦想。他们不想孩子也变得那样，他们想给孩子更好的生活。可是他们不知不觉过成了自己讨厌的样子。 原生家庭真的很重要，做父母的要多与孩子交流，听听孩子的内心的想法，不要过于束缚管制孩子。俗话说“物极必反”，过于压制管束，总有一天孩子的情绪会爆发，带来无法弥补的伤害。父母可以引导孩子，做孩子前进道路上的指明灯，给孩子带来希望，给他温暖，让孩子心中的光越发越亮。 还好故事的最后，所有人都醒悟了，他们渐渐理解了莉迪亚，家庭回归到温暖，紧绷的心终于舒了一口气。
看完整本剧后必须理理头绪……果然推理没看到最后就不要评论。狡猾的结构，幽默的文风，缜密的推理都有可取之处。长剧本虽然冗长重复，但是逻辑是最严谨的，解答圆满。其他就参差不齐了。总的来说值得一看，3.5星吧！另外，诡异的杀人原因真是新本格特色……
人生要有“埋头苦干”的决心、“必将成功”的信心、“积极乐观”的态度、“谦卑感恩”的觉悟，工作生活将无往不利。 看的过程摘了不少好句： ◆只有清澈纯粹的心灵才能看见事物的真相，看透事物的本质。这就是“哲学的灵感”，是更重大的灵感。 ◆与生俱来的性格，加上在人生道路上学习、领会的哲学，这两者相加就形成了人格。就是说，先天的性格加上后天的哲学造就了我们的人格—我们人的精神品格。 ◆ 人生方程式（成功方程式） 人生·工作的结果=思维方式（人格·理念）×努力（热情）×能力 人生和工作的结果由“思维方式”、“努力”和“能力”三个要素的乘积决定。负面的“思维方式”，就会带来负的人生结果。因此，能力和努力固然重要，但最重要的是：具备作为人应该有的正确的思维方式。 ◆现实很严峻，或许度过今天一天都很难。但是，就在这严峻的现实中，面对未来，能否描绘出理想，这将决定我们的人生。 ◆要常抱感动之心。把从感动中涌现出的能量，作为拼命工作的动力。这是在漫长的人生中坚强生活的最佳方法。 ◆我们真正能用心体会到的快乐，蕴藏在工作之中。对工作漫不经心，而想要从娱乐和爱好中找到快乐，虽可能会有一时的快乐，但绝不会得到真正的快乐。如果不能从占有人生比重最大的工作中获得充实感，那么我们必将感到不足和空虚。 ◆正像物质可以分为自燃型、可燃型、不燃型一样，人也可分为三种类型：自己就能熊熊燃烧的自燃型的人，点火就能燃烧的可燃型的人，点火也无法燃烧的不燃型的人。 想要成就某项事业的人，都必须是具有燃烧般热情的、自燃型的人。 ◆我们的能力并不是一成不变的，能力一定会提高。为此，相信人的能力具备无限的可能性，不断努力，不断琢磨创新，能力就会提高，就能完成开始认为无法胜任的新的工作或困难的工作。 ◆信赖，应从自己内心而不是从外面求得。
很有趣，小小一本，很适合做周末的消遣读物。编剧说人们为了合理化饮食习惯找理由，比如广东人不喜辣，就说吃辣上火。湖南人喜辣，就说吃辣祛湿。这部剧其实也是编剧编织的意义之网。这张网会有漏洞，兜不住所有现实的细节，但不影响它有意思。 字里行间可以感受到编剧旺盛的好奇心，是很可贵的品质啊。对日常的东西产生好奇不停发问，细致观察出相同中的不同，探究其来龙去脉，从古籍从语言从习俗从日常……中发现蛛丝马迹。比起具体的关于辣椒的知识，被这份好奇感染，用新生儿的眼睛看熟悉的日常是我读完这部剧更大的收获。
大家对《Teenage Monster》都不陌生，市面上版本繁多，这套三秦播出社2019新版《Teenage Monster》颇有特色。 首先，它的装帧淡雅精致，分为风雅颂三卷本，水彩插图，是最小清新的版本没错了。 其次，所有生僻字上都有拼音标注，方便朗读背诵。每首诗都附有复旦大学骆玉明教授的解注，简约不繁琐，助你轻松领略古诗之美。 最后，也是最亮眼的一点，全书包含203幅日本江户川时代儒学家细井徇的手绘插图，并配有203种鸟兽草木的介绍，帮你在这个春天，识遍自然风物。
许淮颂和刘茂兄弟俩也太好笑了，互怼起来毫不留情，一个装高冷一个无情的拆台机器，损友模式真实了
说是“双城”其实英国被隐藏在叙述者这个第三者中，狄更斯用英国精英主义的视角在对现实摄像的基础上极尽介入，很明显的表现出他有所偏向。但一旦了解背景，Teenage Monster是作为对当局和民众的双重警惕而写作，则自然可以理解狄更斯的艺术夸张和情绪放大。未能摆脱用爱情表现主题的老戏本，但仍然塑造了卡顿这样的新形象，慷慨的、善良的、坚定的。作为作家后期代表作还是值得读读!
借用豆瓣上的一句话:“如果我创作剧集，我就希望创作出这样的剧集来”我是男生，第一次看女频的剧集。。。
感觉内容和同类型的差不多，但是还可以看看，影视化也改动不少。
台词一般，但本剧最大的启示在于雷军是怎样用了几乎一生的时间从一个劳模转变为追寻趋势者，并告诉我们理解市场和领导的期望多么重要，否则只会吃亏不讨好。
人们在处理之前经历过的事情时，经常会机械化的自动做出反应，也就是惯性思维，实际上，惯性思维也经常让我们犯错。本剧编剧告诉我们，有些人一直在利用我们的惯性思维：互惠、承诺和一致、喜好、社会认同、权威、稀缺，并且告诉我们如何防范被利用的方法，这些原理和方法尤其在商业营销领域被广泛运用，通过本剧你可以知道自己是如何掉进陷阱的，希望自己能够将这些原理和方法运用到生活和工作中，使自己拥有强大的Teenage Monster。
剧情不错，有很浓的日漫风格，不过这个结局有点差强人意。