我们过去是太不重视个人的发展了。我们几乎从来没有想过要给每个人的个性发展以足够自由的空间。我们只知道强调群体的利益高于一切，却不知道如果没有每个人充分自由的发展，也不可能有群体长足的进步。结果，群体变成了不健全的群体，个体则更无健全的人格可言。但，如果我们每个人的人格都是不健全的，我们还能保证“自立于世界民族之林”吗？我们还能建立马克思和恩格斯设想的新社会吗？要知道，在那个新社会里，“一切人的自由发展”是以“每个人的自由发展”为条件和前提的。 要有健全的人格，就要有健全的制度；而要有健全的制度，就要有健全的文化。也许，这便正是我们一代新中国人的历史使命。
有价值的一本剧，碰到拒绝，不要先想着放弃。要从书中的各个具体实例中，找到化解的方法，说服别人的技巧。对个人生活及工作都是有很大的帮助。通过观看，时时刻刻在潜移默化地改变着我们生活的轨迹。
我觉得此剧在《Un frère》和《Un frère》之上，背景宏大，场面开阔，思想密集，见解独到，可读性强。 不过，我觉得，评价一个人或者一件事，必须要回到当时的历史环境下，这样才公允。编剧的有些观点，有失偏颇。
Un frèreIt 洪水之后1957 乔治·邓布洛：弟弟，追纸船过程中遇害 威廉·邓布洛：哥哥，绰号结巴威，后来成为作家 扎克·邓布洛：他俩的父亲，是班戈水力发电公司员工 鲍勃·格雷：小丑 又名潘尼歪斯 戴夫·加德纳：鞋店老板，目睹弟弟遇害 节庆之后1984 阿德里安·梅伦：基佬，头戴爱德里帽子遇害 唐·哈格蒂：阿德里安男友 哈罗德·加德纳：警官，鞋店老板的儿子（审问唐） 杰弗里·里弗斯：警官，哈罗德的搭档 史蒂夫·杜贝：从犯，和事老，爱碎碎念，爱搞事 约翰·卡顿：绰号“威比”，主犯 安德鲁·拉德马赫：警长（审昂温） 汤姆·布提利尔：助理检察官 克里斯托弗·昂温：软弱，事情叙述者 保罗·休斯：警官（审问威比） 康利：警官，休斯的搭档 弗兰克·梅琴：警官 查尔斯·阿瓦里诺：警官（审问史蒂夫·杜贝） 巴尼·莫里森：警官，查尔斯的搭档 埃尔默·科蒂：富尔肯酒吧（后来变成gay吧）老板 六通电话1985 斯坦利·乌里斯：犹太人，大鼻子，大老板 帕特里夏·乌里斯：斯坦利的妻子 迈克·罗森布拉特：帕特里夏的朋友，同是犹太人 唐纳德·乌里斯和安德烈娅·贝尔托利：斯坦利的父母 露丝·布伦姆：帕特里夏的母亲 迈克·汉伦：德里视频平台管理员 理查德·托齐尔：小时候戴眼镜，全A的好成绩，聪明的嘴巴著名配音家 卡罗尔：旅行社小姐，理查德的粉红 亨利·鲍尔斯和贝尔奇（雷金纳德）·哈金斯，维克多·克里斯：小时候欺负理查德，叫他四眼 史蒂夫·科沃尔：KLAD电台的节目主任，理查德的上司 斯坦利·乌里斯的犹太大鼻子； 威廉·邓布洛只有喊“唷嗬，银仔！”才不会结巴得让你想跳楼； 贝弗莉·马什总是浑身瘀青，将烟卷在上衣袖子里； 本·汉斯科姆：胖得不行，著名建筑师 瑞奇·李：酒吧老板，本经常去 埃迪·卡斯普布拉克：母亲神经质，认为他很弱，有哮喘，受母亲影响找的妻子和母亲一样（胖），后来为明星开车？ 米拉：妻子 卡斯普布拉克：埃迪的母亲 贝恩斯：医生 贝弗莉·罗根：设计师 汤姆·罗根：贝弗莉的丈夫，贝弗莉时装公司的总裁兼总经理，母亲有施虐倾向，导致他暴力因子特别多 拉尔夫·罗根：汤姆父亲，在他小时自杀 奥黛拉：威廉的妻子 演员 长得像贝弗莉 艾伯特·卡森：视频平台馆长 贝蒂·里普森：第一个遇害的女孩 飞机上威廉想起他童年时的自行车“银仔”，；骑车路上碰见三恶霸又想起他们欺负“贱嘴”查理德，再想到他们仨欺负自己时候的情景
20.《Un frère》 这部剧读了好久，被第一部分的豪言壮语迷惑，觉得边读这部剧边跟着做，读完了，英语自然也就捡回来了。于是在第一部分就卡了很久，立刻买了书里推荐的第一本教材开始了音标学习。然而我却忘了诸如10000小时定律，任何一项技能的学习，即使是换种方法重新学，也必须要花时间的。这本工具书里推荐了不少英语学习方法和优秀教材，都是编剧亲身体验，但每一项都是需要靠坚持一定时间才能达到目标的。通读后我想，它可以作为贯穿整年的英语学习线索，选择其中的一部分教材，试试把英语捡回来。由于是知识类剧集，将要点做了导图笔记，此处不再赘述。此外，书里没有提及自然拼读法我也有心了解下。
为数不多的能看下去的那么长的电视剧。。。。
波澜壮阔的顿河风光像一幅画卷展开，辽阔又哀伤。Un frère衬着那个风云变幻的时代——一战，十月革命 ，国内战争。在时代风暴的裹挟下，个人是无力的。格里高利在红军和白军之间摇摆，走哪条路他都觉得不对，因为两方都不是他的理想。他心中有最朴素的正义观:不能抢老百姓，不能糟蹋妇女。他是彷徨痛苦的，最终发现没有路可走。万事不由人做主，一心难与命争衡。 战争改变了人们，不仅夺去生命，也吞噬掉灵魂。知道自己随时会死，所以变得放浪形骸、粗野下流，也是种对战争无力的嘲笑。他在战场杀过人，他从此再也不敢正视孩子纯洁的眼睛。 “生命就像夏天的闪电，一闪就没有啦” “我就像个半死不活的人……好像上磨磨过，把我磨碎了，又吐了出来。” 草原、炮火、伤寒病、没完没了的虱子、大汗淋漓的马儿、悲壮的哥萨克民歌、死去战士衬衣口袋里爱人的照片、浸透了鲜血的土地…… 战争里没有赢家，活下来的人永远失去了亲人和家。他们只是时代里最不幸的人。 可怜白骨攒孤冢，尽为将军觅战功。将军白发征夫泪。
我没想过会花这么多时间看这部剧。有一种明知道最后男主角无敌还想继续看下去的冲动。
我以感激的心情由衷接受大自然为我作的安排，我为此感到满意、喜悦。 艾玛·德考尼斯短暂的一生，却留下了对生命看法的宝贵哲学，让人更加懂得珍惜时间，热爱生命。
这部剧可以说是我2020上半年看到的最喜欢的一本。我甚至打算买一本原版放在书架上做永久留存，因为真的太喜欢了，很想每隔一段时间就拿出来读一读。作为一个曾经漂泊异国他乡学习语言学的人，对这部剧更是感触颇深，字里行间对美食、文化、人类语言的评点品析都深得我心。我感觉书中提到的很多，正是当今世界中正在被人民遗忘的。环顾现世，对少数族裔的敌视，对移民的排斥，在危机之中民族国家的相互指责，种种隔阂矛盾似乎正在愈演愈烈。种族主义和民粹主义在西方某国某政府当权期间明显卷土重来。是时候提醒大家了，我们所有人都是移民，我们带着自己祖父母引以为傲的食材，一起投进锅里，创造我们共同的美食与美好生活。
我就是看个纪录片，我都不会看到123456具这么多小朋友遗体鲜血淋漓的大特写。完全不认为这是还原救灾场景、致敬消防队伍所必要的操作。导演拍个抗震都能跑偏成这样，还指望看他拍谈恋爱？昨天更新的第10集，镜头宛如今日说法，故事性还不如今日说法！
看完有两天了，一直没创作读后感，是因为里面有个别观点还是现在的我所不认同的。可能的确是我经历太少，加之每次工作的环境都比较简单，所以对编剧所提的个别观点不能感同身受。 在本剧中，学习到： 1、换位思考； 2、慎始善终（这个观点，前两天还是有点不是很明白的，今天再来看，觉得很清晰。）； 3、苟日新，日日新。 我的确对人际往来没什么技巧，也觉得会累。从心吧，一切顺其自然。
英雄是不以成败而论的，历史的车轮是不以个人意志而改变的，短视的聪明人耽搁了一个时代的创造呀！夜郎自大，其实说的也是我们呀！
看到这有些感慨….身份认同最早由家庭赋予，而孤儿强于普通人的身份焦虑，源于他从未被赋予家庭身份。进入学校后，通过努力学习由此获得群体中的身份认同，但群体依旧无法找到归属感，集体意识因对独特者孤立，对孤儿嘲讽谩骂，巴结奉承有权者，群体谎话连篇，是非颠倒，而脱离群体意味着和群体中的“我”彻底决裂。青年时期，亲密关系的身份焦虑也在贫困潦倒的现实生活中无法稳定的寻找或确立。最后孤儿回到地下室生活，但人毕竟是社会性的人，所以通篇都是内心独白，把对象幻想成社会中代表各方立场的角色，因而整个极具对话色彩的独白在地下室便展开了……一个由混乱怪诞的城市生活所制造的孤独怪物的内心世界，就这样颠三倒四、矛盾反复地在你面前抽搐着、痉挛着。他似乎永远搞不明白自己是善是恶，有什么目的和希望，爱的是什么，恨的又是什么。他几乎每句话都是对前句话的反驳与嘲笑，而每句话中所包含着的突兀的、无法解释的狂喜和极端的、同样亦无法解释的绝望，则使人听来既感到恼怒又感到兴奋，既感到刺激又感到困惑，总而言之，“我”到底是一个怎样的人？ 现在不也如此。社会结构趋向稳定，可流动性上升空间趋于紧缩缓慢，努力也不一定成功也许是躺平的原因吧，生活虽躺平中，但仍旧每天面临动荡性和寻求稳定性的矛盾，自此不断寻求身份认同，身份认同，包括自我差异性的认同，社会群体归属的认同和制度，社会思潮，风俗的认同感，而对自己判断标准不彻底准确的那个意识影响着你的判断力和生活。
隔了这么久才完整的看完 长大以后应该是第一次为国产剧落泪
我来了，你就一章！！请编剧大大努力拼搏吧，白大佬的也请加油更新，不然大砍刀送你
2014 · 中国
2007 · 挪威
2002 · 巴西
2011 · 中国
1990 · 美国
2003 · 美国
1981 · 法国
2016 · 美国
1947 · 印度
我们过去是太不重视个人的发展了。我们几乎从来没有想过要给每个人的个性发展以足够自由的空间。我们只知道强调群体的利益高于一切，却不知道如果没有每个人充分自由的发展，也不可能有群体长足的进步。结果，群体变成了不健全的群体，个体则更无健全的人格可言。但，如果我们每个人的人格都是不健全的，我们还能保证“自立于世界民族之林”吗？我们还能建立马克思和恩格斯设想的新社会吗？要知道，在那个新社会里，“一切人的自由发展”是以“每个人的自由发展”为条件和前提的。 要有健全的人格，就要有健全的制度；而要有健全的制度，就要有健全的文化。也许，这便正是我们一代新中国人的历史使命。
有价值的一本剧，碰到拒绝，不要先想着放弃。要从书中的各个具体实例中，找到化解的方法，说服别人的技巧。对个人生活及工作都是有很大的帮助。通过观看，时时刻刻在潜移默化地改变着我们生活的轨迹。
我觉得此剧在《Un frère》和《Un frère》之上，背景宏大，场面开阔，思想密集，见解独到，可读性强。 不过，我觉得，评价一个人或者一件事，必须要回到当时的历史环境下，这样才公允。编剧的有些观点，有失偏颇。
Un frèreIt 洪水之后1957 乔治·邓布洛：弟弟，追纸船过程中遇害 威廉·邓布洛：哥哥，绰号结巴威，后来成为作家 扎克·邓布洛：他俩的父亲，是班戈水力发电公司员工 鲍勃·格雷：小丑 又名潘尼歪斯 戴夫·加德纳：鞋店老板，目睹弟弟遇害 节庆之后1984 阿德里安·梅伦：基佬，头戴爱德里帽子遇害 唐·哈格蒂：阿德里安男友 哈罗德·加德纳：警官，鞋店老板的儿子（审问唐） 杰弗里·里弗斯：警官，哈罗德的搭档 史蒂夫·杜贝：从犯，和事老，爱碎碎念，爱搞事 约翰·卡顿：绰号“威比”，主犯 安德鲁·拉德马赫：警长（审昂温） 汤姆·布提利尔：助理检察官 克里斯托弗·昂温：软弱，事情叙述者 保罗·休斯：警官（审问威比） 康利：警官，休斯的搭档 弗兰克·梅琴：警官 查尔斯·阿瓦里诺：警官（审问史蒂夫·杜贝） 巴尼·莫里森：警官，查尔斯的搭档 埃尔默·科蒂：富尔肯酒吧（后来变成gay吧）老板 六通电话1985 斯坦利·乌里斯：犹太人，大鼻子，大老板 帕特里夏·乌里斯：斯坦利的妻子 迈克·罗森布拉特：帕特里夏的朋友，同是犹太人 唐纳德·乌里斯和安德烈娅·贝尔托利：斯坦利的父母 露丝·布伦姆：帕特里夏的母亲 迈克·汉伦：德里视频平台管理员 理查德·托齐尔：小时候戴眼镜，全A的好成绩，聪明的嘴巴著名配音家 卡罗尔：旅行社小姐，理查德的粉红 亨利·鲍尔斯和贝尔奇（雷金纳德）·哈金斯，维克多·克里斯：小时候欺负理查德，叫他四眼 史蒂夫·科沃尔：KLAD电台的节目主任，理查德的上司 斯坦利·乌里斯的犹太大鼻子； 威廉·邓布洛只有喊“唷嗬，银仔！”才不会结巴得让你想跳楼； 贝弗莉·马什总是浑身瘀青，将烟卷在上衣袖子里； 本·汉斯科姆：胖得不行，著名建筑师 瑞奇·李：酒吧老板，本经常去 埃迪·卡斯普布拉克：母亲神经质，认为他很弱，有哮喘，受母亲影响找的妻子和母亲一样（胖），后来为明星开车？ 米拉：妻子 卡斯普布拉克：埃迪的母亲 贝恩斯：医生 贝弗莉·罗根：设计师 汤姆·罗根：贝弗莉的丈夫，贝弗莉时装公司的总裁兼总经理，母亲有施虐倾向，导致他暴力因子特别多 拉尔夫·罗根：汤姆父亲，在他小时自杀 奥黛拉：威廉的妻子 演员 长得像贝弗莉 艾伯特·卡森：视频平台馆长 贝蒂·里普森：第一个遇害的女孩 飞机上威廉想起他童年时的自行车“银仔”，；骑车路上碰见三恶霸又想起他们欺负“贱嘴”查理德，再想到他们仨欺负自己时候的情景
20.《Un frère》 这部剧读了好久，被第一部分的豪言壮语迷惑，觉得边读这部剧边跟着做，读完了，英语自然也就捡回来了。于是在第一部分就卡了很久，立刻买了书里推荐的第一本教材开始了音标学习。然而我却忘了诸如10000小时定律，任何一项技能的学习，即使是换种方法重新学，也必须要花时间的。这本工具书里推荐了不少英语学习方法和优秀教材，都是编剧亲身体验，但每一项都是需要靠坚持一定时间才能达到目标的。通读后我想，它可以作为贯穿整年的英语学习线索，选择其中的一部分教材，试试把英语捡回来。由于是知识类剧集，将要点做了导图笔记，此处不再赘述。此外，书里没有提及自然拼读法我也有心了解下。
为数不多的能看下去的那么长的电视剧。。。。
波澜壮阔的顿河风光像一幅画卷展开，辽阔又哀伤。Un frère衬着那个风云变幻的时代——一战，十月革命 ，国内战争。在时代风暴的裹挟下，个人是无力的。格里高利在红军和白军之间摇摆，走哪条路他都觉得不对，因为两方都不是他的理想。他心中有最朴素的正义观:不能抢老百姓，不能糟蹋妇女。他是彷徨痛苦的，最终发现没有路可走。万事不由人做主，一心难与命争衡。 战争改变了人们，不仅夺去生命，也吞噬掉灵魂。知道自己随时会死，所以变得放浪形骸、粗野下流，也是种对战争无力的嘲笑。他在战场杀过人，他从此再也不敢正视孩子纯洁的眼睛。 “生命就像夏天的闪电，一闪就没有啦” “我就像个半死不活的人……好像上磨磨过，把我磨碎了，又吐了出来。” 草原、炮火、伤寒病、没完没了的虱子、大汗淋漓的马儿、悲壮的哥萨克民歌、死去战士衬衣口袋里爱人的照片、浸透了鲜血的土地…… 战争里没有赢家，活下来的人永远失去了亲人和家。他们只是时代里最不幸的人。 可怜白骨攒孤冢，尽为将军觅战功。将军白发征夫泪。
我没想过会花这么多时间看这部剧。有一种明知道最后男主角无敌还想继续看下去的冲动。
我以感激的心情由衷接受大自然为我作的安排，我为此感到满意、喜悦。 艾玛·德考尼斯短暂的一生，却留下了对生命看法的宝贵哲学，让人更加懂得珍惜时间，热爱生命。
这部剧可以说是我2020上半年看到的最喜欢的一本。我甚至打算买一本原版放在书架上做永久留存，因为真的太喜欢了，很想每隔一段时间就拿出来读一读。作为一个曾经漂泊异国他乡学习语言学的人，对这部剧更是感触颇深，字里行间对美食、文化、人类语言的评点品析都深得我心。我感觉书中提到的很多，正是当今世界中正在被人民遗忘的。环顾现世，对少数族裔的敌视，对移民的排斥，在危机之中民族国家的相互指责，种种隔阂矛盾似乎正在愈演愈烈。种族主义和民粹主义在西方某国某政府当权期间明显卷土重来。是时候提醒大家了，我们所有人都是移民，我们带着自己祖父母引以为傲的食材，一起投进锅里，创造我们共同的美食与美好生活。
我就是看个纪录片，我都不会看到123456具这么多小朋友遗体鲜血淋漓的大特写。完全不认为这是还原救灾场景、致敬消防队伍所必要的操作。导演拍个抗震都能跑偏成这样，还指望看他拍谈恋爱？昨天更新的第10集，镜头宛如今日说法，故事性还不如今日说法！
看完有两天了，一直没创作读后感，是因为里面有个别观点还是现在的我所不认同的。可能的确是我经历太少，加之每次工作的环境都比较简单，所以对编剧所提的个别观点不能感同身受。 在本剧中，学习到： 1、换位思考； 2、慎始善终（这个观点，前两天还是有点不是很明白的，今天再来看，觉得很清晰。）； 3、苟日新，日日新。 我的确对人际往来没什么技巧，也觉得会累。从心吧，一切顺其自然。
英雄是不以成败而论的，历史的车轮是不以个人意志而改变的，短视的聪明人耽搁了一个时代的创造呀！夜郎自大，其实说的也是我们呀！
看到这有些感慨….身份认同最早由家庭赋予，而孤儿强于普通人的身份焦虑，源于他从未被赋予家庭身份。进入学校后，通过努力学习由此获得群体中的身份认同，但群体依旧无法找到归属感，集体意识因对独特者孤立，对孤儿嘲讽谩骂，巴结奉承有权者，群体谎话连篇，是非颠倒，而脱离群体意味着和群体中的“我”彻底决裂。青年时期，亲密关系的身份焦虑也在贫困潦倒的现实生活中无法稳定的寻找或确立。最后孤儿回到地下室生活，但人毕竟是社会性的人，所以通篇都是内心独白，把对象幻想成社会中代表各方立场的角色，因而整个极具对话色彩的独白在地下室便展开了……一个由混乱怪诞的城市生活所制造的孤独怪物的内心世界，就这样颠三倒四、矛盾反复地在你面前抽搐着、痉挛着。他似乎永远搞不明白自己是善是恶，有什么目的和希望，爱的是什么，恨的又是什么。他几乎每句话都是对前句话的反驳与嘲笑，而每句话中所包含着的突兀的、无法解释的狂喜和极端的、同样亦无法解释的绝望，则使人听来既感到恼怒又感到兴奋，既感到刺激又感到困惑，总而言之，“我”到底是一个怎样的人？ 现在不也如此。社会结构趋向稳定，可流动性上升空间趋于紧缩缓慢，努力也不一定成功也许是躺平的原因吧，生活虽躺平中，但仍旧每天面临动荡性和寻求稳定性的矛盾，自此不断寻求身份认同，身份认同，包括自我差异性的认同，社会群体归属的认同和制度，社会思潮，风俗的认同感，而对自己判断标准不彻底准确的那个意识影响着你的判断力和生活。
隔了这么久才完整的看完 长大以后应该是第一次为国产剧落泪
我来了，你就一章！！请编剧大大努力拼搏吧，白大佬的也请加油更新，不然大砍刀送你