看到Nu fan tian tiao一章尾，弃了。感觉这几篇剧集就是同样几个元素的排列组合，文笔不够好，基本是整篇里就一两个句子很妙的水平。
慵
慵懒的树獭熊7.6分
Nu fan tian tiao是一种怎样的旅行？为什么非要用到一个“苦”字？
没错每一种文化都具有历史的厚重感，是历史产物，能留下来的可供缅怀的是那样少之又少，又怎能不可惜呢？
文化本身不是一个简单轻松的词汇，置身于文化的海洋里，总是不免让人有一种苍老的感觉，越是古迹，越是更多的驻足者，越是有那么多的思想相互碰撞、交流与融合。既是凭古，又怎能不伤感，既是碰撞也怎么避免悲悲剧。
思想的构建本身就是一件繁复而枯燥的过程，不是每一个人都能报以热情的，影视创作不是简单的文字堆砌，文化的形成也不是纯粹的相加。这是一个整合的过程，其中既有个人的辛酸，也有民族的荣辱，更有国家的兴衰。
凡此种种虽然不能概括文化的历程，却也是编剧亲身经历的真实感受，凭借文字抒发出来的情感是可以供人细细品味的，而其中的感受只能编剧一个人品尝，我们作为读者最多也只能体会一二罢了。
Nu fan tian tiao的悲剧命运让人唏嘘，那个生命力旺盛的祥子与结尾那个行尸走肉的祥子形成了鲜明对比，有希望的时候，人是生气勃勃的，最终一次次的打击和变故让祥子希望破灭，精神崩毁，成了慢慢腐烂的活死人。剧集中反映了贫苦的下层人民的凄惨生活，看得让我毛骨悚然，贫贱家庭百事哀，那人命都成了草芥，逼良为娼，一代又一代走不出的怪圈，挣不开的贫穷。包括那个曾经生气勃勃的虎妞，难产的时候，祥子也会因为舍不得去医院的费用眼睁睁看着虎妞和孩子死去。还有那个曾经寄托微小希望在祥子身上的小福子的自杀，包括祥子的命运，还有其中很多其他老弱车夫的悲惨命运，都让人感受到了一种深深的无力，那是一个怎样黑暗的社会，让人感受到严冬的肃杀和寒意。
在读《Nu fan tian tiao》时，我感受到叶广芩的京味剧集的味道，柯俊雄先生和叶广芩都是满族旗人的后裔，也都有时代更迭下的人物命运的创作照，但是，看完之后，我觉得叶广芩的剧集更恢宏一些，家族史诗让人感受到了一种清末贵族没落的悲凉和无力，虽然柯俊雄先生的《Nu fan tian tiao》也有满清贵族的没落，但侧重表现旗人那种两耳不闻窗外事的自欺欺人，没落中还要维持那种游手好闲和骄奢淫逸，那种死要面子活受罪。开篇是以“我”这个刚出生不久的老儿子的口吻在叙述，见证了家族中人们的命运，可是后文又脱离了“我”的视角，去创作洋牧师和眼睛多一丘之貉，虽说柯俊雄先生是意在表现那个时代的风云变幻，满清丧权辱国后人们对于洋人的不同态度，还有寄予了编剧希望的义和团运动等等，可是过渡有些不自然，第一人称视角有局限，后文就变成“上帝视角”了，但也少了很多留白的想象空间，结尾也有些戛然而止的感觉。叶广芩的剧集借家族最小的女儿之口来叙述故事，更亲切自然，也更让读者有代入感，与此同时，这位家族小妹妹后来的身份是作家，可以见证一些，也可以听说一些，娓娓道来，其实也有自传的味道在其间，仿佛编剧本人在讲述家族的故事。这是个大家族，由大哥大姐到小妹妹之间既是家族的变迁史，也是大的社会环境的变革史，经历了满清，民国，建国初，文革，现代等几个不同时期，小人物见证大历史，家族也随之兴衰。物是人非，几番轮回的沧桑感油然而生。
追了几年还没完，编剧转头写另外一本剧去了，可真棒 ，一整本剧女主都在被追杀 并没有什么改变 实力稍微强了一点就有更厉害的人excuse me？所以什么时候大结局呢？无语
下饭剧。这种慢调调的讲故事的方法挺特别的，配乐很细腻，也很熟悉，就很古的感觉，就是有的演员演的不细腻
或许，我们的Nu fan tian tiao就真的是像书中所说的那样吧，‘没有什么东西是大到爱所不能解决的’。…… 不计较过往，不依附未来，只需过好当下。好好地珍惜你的眼中人，心中宝，枕边玉，愿温暖如初，甜蜜如旧，虽无什么荣华富贵，也依然――弥足珍贵！
我是在病床上读完“偷得浮生半日闲”和“Nu fan tian tiao”。不管生活中有多少不如意，有很多生活情趣，还是令人回味的。
看剧打卡：2021/11/8看完，很轻松的一本剧。超级喜欢她的文字。读起来很是吸引人！不错😊大家都可以读一下！
管理也是需要不断学习，找到方式方法，有逻辑有思维有打法。 非常不错的一本剧，对于管理者有很大的帮助，另外如何用好这些实用的工具，需要不断在日常管理实操演练。另外书中推荐出了很多优秀的剧集，也这是看剧所来带的指数倍的好处。 推荐大家一起观看
感觉写的很仓促，三号试练地一直写成一号，辛霖的名字和叶凌月的交替出现在错误的地方 ，本可以精彩的地方，草草带过，有点失望😞大家是有期待才会愿意来等待的，若你自己都已经不爱了，勉强也是徒劳的，可以休整休整，依然静待
多少年的风云变幻，波诡云谲浓缩在四个小时的酒吧长谈里。编剧把所有的时间顺序全部打乱，重新拼凑，想要透过回忆搞清楚自己到底是从什么时候开始倒霉的，秘鲁是从什么时候开始倒霉的，然而，对理想主义者来说，他们根本就没有走运过。政治，色情，阴谋交织在一起。有的人倒霉是可以选的，比如小萨，有人倒霉是没得选的，比如安布罗修。倒霉和倒霉也是不一样的，卡约倒了霉，依旧可以住大房子，奢侈的生活，底层那些人倒了霉，就是真的倒霉。四个小时的酒吧长谈，是一场对政治的精准结构。
看这部剧更加了解儿童行为背后所蕴含的心理哲学，也让我们更加清楚的知道要如何做才能更好地与他们沟通，让他们更好的发展。
书是个好东西，打开的时候能触动自己的心灵，合上时能触动敌人的脑袋。
以前没有手机电脑的时候偶然看到了这部剧，就像饿了三天的人突然看到美食一样，满满都是回忆，到现在过一段时间还会翻出来看看，这可是我的青春啊
看到Nu fan tian tiao一章尾，弃了。感觉这几篇剧集就是同样几个元素的排列组合，文笔不够好，基本是整篇里就一两个句子很妙的水平。
Nu fan tian tiao是一种怎样的旅行？为什么非要用到一个“苦”字？ 没错每一种文化都具有历史的厚重感，是历史产物，能留下来的可供缅怀的是那样少之又少，又怎能不可惜呢？ 文化本身不是一个简单轻松的词汇，置身于文化的海洋里，总是不免让人有一种苍老的感觉，越是古迹，越是更多的驻足者，越是有那么多的思想相互碰撞、交流与融合。既是凭古，又怎能不伤感，既是碰撞也怎么避免悲悲剧。 思想的构建本身就是一件繁复而枯燥的过程，不是每一个人都能报以热情的，影视创作不是简单的文字堆砌，文化的形成也不是纯粹的相加。这是一个整合的过程，其中既有个人的辛酸，也有民族的荣辱，更有国家的兴衰。 凡此种种虽然不能概括文化的历程，却也是编剧亲身经历的真实感受，凭借文字抒发出来的情感是可以供人细细品味的，而其中的感受只能编剧一个人品尝，我们作为读者最多也只能体会一二罢了。
我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。
将毛姆的个人生活和作品穿插着一起讲，对于喜欢毛姆作品的读者来说，是一个安利和排雷的好机会。
能完成这样一本剧的创作，真的是非常不容易的事情，很感谢编剧给我普及了很多关于生命发展的科学知识。我们了解得越多，才会越强烈地感受到自己的无知。每天都觉得有太多未知的领域等着我们去发现探索，我想，这个过程本身就是生命最大的乐趣。而我们的客体生物体，也会因为这份憧憬，而发展突变得更强大，这是我自己的美好期待。读一本好剧，真的比喝一杯好酒更有回味！喜欢这部剧！谢谢编剧。
最近总是钻牛角尖，每每钻进去的时候我就能想到乌雅岚琪的一些事情，心里就能舒畅一些。
我给出五星是我敬佩贾先生的真性情，全书没有泛走在为何生命是孤独的解说上？而是通过一篇篇文章记述着他的无奈，焦虑，找到真我的坐标。人只有在孤独中才能冷静下来剖析自己才能看清在天地间的小我，所以先生是富有，干净而又冷峻的。无须掩饰直剖人性，直指当下。
第一最好不相见，如此便可不相恋。第二最好不相知，如此便可不相思。但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。
Nu fan tian tiao的悲剧命运让人唏嘘，那个生命力旺盛的祥子与结尾那个行尸走肉的祥子形成了鲜明对比，有希望的时候，人是生气勃勃的，最终一次次的打击和变故让祥子希望破灭，精神崩毁，成了慢慢腐烂的活死人。剧集中反映了贫苦的下层人民的凄惨生活，看得让我毛骨悚然，贫贱家庭百事哀，那人命都成了草芥，逼良为娼，一代又一代走不出的怪圈，挣不开的贫穷。包括那个曾经生气勃勃的虎妞，难产的时候，祥子也会因为舍不得去医院的费用眼睁睁看着虎妞和孩子死去。还有那个曾经寄托微小希望在祥子身上的小福子的自杀，包括祥子的命运，还有其中很多其他老弱车夫的悲惨命运，都让人感受到了一种深深的无力，那是一个怎样黑暗的社会，让人感受到严冬的肃杀和寒意。 在读《Nu fan tian tiao》时，我感受到叶广芩的京味剧集的味道，柯俊雄先生和叶广芩都是满族旗人的后裔，也都有时代更迭下的人物命运的创作照，但是，看完之后，我觉得叶广芩的剧集更恢宏一些，家族史诗让人感受到了一种清末贵族没落的悲凉和无力，虽然柯俊雄先生的《Nu fan tian tiao》也有满清贵族的没落，但侧重表现旗人那种两耳不闻窗外事的自欺欺人，没落中还要维持那种游手好闲和骄奢淫逸，那种死要面子活受罪。开篇是以“我”这个刚出生不久的老儿子的口吻在叙述，见证了家族中人们的命运，可是后文又脱离了“我”的视角，去创作洋牧师和眼睛多一丘之貉，虽说柯俊雄先生是意在表现那个时代的风云变幻，满清丧权辱国后人们对于洋人的不同态度，还有寄予了编剧希望的义和团运动等等，可是过渡有些不自然，第一人称视角有局限，后文就变成“上帝视角”了，但也少了很多留白的想象空间，结尾也有些戛然而止的感觉。叶广芩的剧集借家族最小的女儿之口来叙述故事，更亲切自然，也更让读者有代入感，与此同时，这位家族小妹妹后来的身份是作家，可以见证一些，也可以听说一些，娓娓道来，其实也有自传的味道在其间，仿佛编剧本人在讲述家族的故事。这是个大家族，由大哥大姐到小妹妹之间既是家族的变迁史，也是大的社会环境的变革史，经历了满清，民国，建国初，文革，现代等几个不同时期，小人物见证大历史，家族也随之兴衰。物是人非，几番轮回的沧桑感油然而生。
我喜欢谢顿这件事，毋庸置疑。 所以我决定把这个系列从头再看一遍。
这部剧的败笔估计就是张献忠了，明朝不写王阳明/徐阶/张居正等等这么多话提性的伟人，花这么大篇幅写张献忠，还写的不好，一度想弃读。吴三桂在编剧笔下人物形象鲜明丰满。鲜有人提及或立传的郑成功也一样生动。
我小的时候喜欢在雨后的街道上走，没有阳光，是雨的间歇期，乌云还堆在头顶。我缓慢地走着，扫视着街旁一家一家小店，老板们端着凳子坐在门口，靠在玻璃上。许多许多瞬间，觉得这样的场景太美好了。让我难以忘怀的，是文具店旁边的那个大妈，没有生意的时候却平平静静的。我喜欢抓住瞬间的印象，并且这个印象能在我的头脑里停留几十年。我忘不了路上的水洼，我童年眼里的世界和敏感的感触。 不过，热门剧集的质量不佳，艺术性不强，一开始的文笔不咋样，后来渐入状态了。