一个祭师的朝圣。阿巴选择和云中村共同消失，是因为祭师的身份认同感？还是不愿意走出旧生活？ 大灾后心理重建很必要，不是失去生命，只是走出时间。
看着心痛，虽然还没有看完，心却生疼！如此非人的磨难痛苦，真不敢想象一个弱女孩是怎样成长的！还好，虽然痛苦，却在成长！也希望自己在人生路上蔑视一切苦痛，勇敢向前！
有点为了结尾而结尾，萧朗变化得太快，都是开挂，之前都是超级冲动。
历史与影视经典剧集的差距。多少人跟我一样误把影视当历史读
佩服押沙龍對人性深刻的看法，敘述看似淺顯，實則深意藏其裡。在讀林沖、魯智深的篇章時本不以為意，畢竟這是兩個大家熟悉得不能再熟悉的人物，但讀到武松、李逵、石秀篇時，覺得他對於人性壓抑乃至性慾泯滅的部分看得太透了，甚至對古代點評人們的心理也進行了一番剖析，絕妙！
一部对伏波娃的第二性理解深刻并化解了第二性的晦涩，超越了其年代限制，而现实生动的书。
好甜好笑。第一次碰到这样的软文，越看越香。就算编剧有意说这是她与先生的事儿（后来评论得知假的）我也没有很悲愤。我只是带着自己的情绪与自己描绘想要的人像进行代入到这个故事。苏先生真的很好，就是我的完美理想型，在这里看到这个人物我很开心。大家都会幻想，我想编剧她也想臆想自己有这边一位先生，说这她想要的这些情话从而表露出来。总之，故事很好，苏先生你好。 PS:冒昧了。之前文案有提到过主人公女很漂亮的时候，我已经把编剧严重的抛离了出来，因为我觉得不咋的。所以后续美滋滋套入自己的人物假设，非常愉悦的看完每一个故事。
“天空的尽头出现一道蓝边，如沁入白纸的蓝墨水一般缓缓向四面扩展。它竟是那样的蓝，仿佛汇聚了全世界大凡所有的蓝而从中仅仅抽出无论谁看都无疑是蓝的颜色用来划出一道。”
追这部剧就像和一位好友有约，每天就盼着到点相见。到今天，朋友再见。
剧集内容是浅显易懂的，但背后反映出的中国农村的变迁确实是足够让我这个农村人为之触动！
吉尔曼构建的男人视角下的女性主义乌托邦。人物设计和场景搭建很巧妙，但剧情趣味性很低，主要是通过这样的故事在输出其作为社会学家的女性主义价值观。她通过主人公范点出了女性气质不过是男权社会驯化下的产物，男人对女人的尊重大都因为道德灌输。她国的女性独立、勇敢、智慧、冷静，不用服务于男性的意志，也不会被男性口中所谓的“爱情”所绑架，是真正的理想国。
也许是大时代下人物的一种选择吧。 王琦瑶仿佛没有心，没有付出过真心，又仿佛每一段都在付出，那个核桃心木的盒子就像个棺材，盛着她的青春，盛着她不愿交付的心事，所以哪怕是女儿，她也最终未交出，但当盒子被人打开的那一刻，她也陨落了。 鸽群见证了她在弄堂的一生，夹竹桃花开落，她的每一段感情都像夹竹桃一样，起起落落，终究还是她一个人。 寂寞了一生，挣扎了一生，平静了一生，仿佛又在矛盾中过了一生，结局与四十面前她在片厂看得那幅画在时空上戏剧性地遥相呼应。时代下的大人物好像是经过历史选择的，小人物则是上海弄堂里形形色色的王琦瑶，总有那么一些瞬间，我们也许会与王琦瑶相遇，无关风月，无关相同的际遇，只是某一刻的心境。
2002 · 美国
1995 · 比利时
1974 · 美国
2001 · 美国
1999 · 伊朗
1911 · 美国
1969 · 英国
一个祭师的朝圣。阿巴选择和云中村共同消失，是因为祭师的身份认同感？还是不愿意走出旧生活？ 大灾后心理重建很必要，不是失去生命，只是走出时间。
看着心痛，虽然还没有看完，心却生疼！如此非人的磨难痛苦，真不敢想象一个弱女孩是怎样成长的！还好，虽然痛苦，却在成长！也希望自己在人生路上蔑视一切苦痛，勇敢向前！
有点为了结尾而结尾，萧朗变化得太快，都是开挂，之前都是超级冲动。
历史与影视经典剧集的差距。多少人跟我一样误把影视当历史读
佩服押沙龍對人性深刻的看法，敘述看似淺顯，實則深意藏其裡。在讀林沖、魯智深的篇章時本不以為意，畢竟這是兩個大家熟悉得不能再熟悉的人物，但讀到武松、李逵、石秀篇時，覺得他對於人性壓抑乃至性慾泯滅的部分看得太透了，甚至對古代點評人們的心理也進行了一番剖析，絕妙！
一部对伏波娃的第二性理解深刻并化解了第二性的晦涩，超越了其年代限制，而现实生动的书。
好甜好笑。第一次碰到这样的软文，越看越香。就算编剧有意说这是她与先生的事儿（后来评论得知假的）我也没有很悲愤。我只是带着自己的情绪与自己描绘想要的人像进行代入到这个故事。苏先生真的很好，就是我的完美理想型，在这里看到这个人物我很开心。大家都会幻想，我想编剧她也想臆想自己有这边一位先生，说这她想要的这些情话从而表露出来。总之，故事很好，苏先生你好。 PS:冒昧了。之前文案有提到过主人公女很漂亮的时候，我已经把编剧严重的抛离了出来，因为我觉得不咋的。所以后续美滋滋套入自己的人物假设，非常愉悦的看完每一个故事。
“天空的尽头出现一道蓝边，如沁入白纸的蓝墨水一般缓缓向四面扩展。它竟是那样的蓝，仿佛汇聚了全世界大凡所有的蓝而从中仅仅抽出无论谁看都无疑是蓝的颜色用来划出一道。”
追这部剧就像和一位好友有约，每天就盼着到点相见。到今天，朋友再见。
剧集内容是浅显易懂的，但背后反映出的中国农村的变迁确实是足够让我这个农村人为之触动！
吉尔曼构建的男人视角下的女性主义乌托邦。人物设计和场景搭建很巧妙，但剧情趣味性很低，主要是通过这样的故事在输出其作为社会学家的女性主义价值观。她通过主人公范点出了女性气质不过是男权社会驯化下的产物，男人对女人的尊重大都因为道德灌输。她国的女性独立、勇敢、智慧、冷静，不用服务于男性的意志，也不会被男性口中所谓的“爱情”所绑架，是真正的理想国。
也许是大时代下人物的一种选择吧。 王琦瑶仿佛没有心，没有付出过真心，又仿佛每一段都在付出，那个核桃心木的盒子就像个棺材，盛着她的青春，盛着她不愿交付的心事，所以哪怕是女儿，她也最终未交出，但当盒子被人打开的那一刻，她也陨落了。 鸽群见证了她在弄堂的一生，夹竹桃花开落，她的每一段感情都像夹竹桃一样，起起落落，终究还是她一个人。 寂寞了一生，挣扎了一生，平静了一生，仿佛又在矛盾中过了一生，结局与四十面前她在片厂看得那幅画在时空上戏剧性地遥相呼应。时代下的大人物好像是经过历史选择的，小人物则是上海弄堂里形形色色的王琦瑶，总有那么一些瞬间，我们也许会与王琦瑶相遇，无关风月，无关相同的际遇，只是某一刻的心境。