语调平和，至少读着不累，能激起些感悟和思考。毕竟作家的观看圈远大过我（而且不傲慢，纯聊天，只是思想偏西式），书后也很贴心的将所引书目电影列出，可作为一种推荐。
分享一些评论与摘录
思想总是晚来一步，诚实的糊涂却从不迟到；理解总是稍显滞后，正义而混乱的愤怒却一马当先；想法总是姗姗来迟，幼稚的道德说教却捷足先登。——莱昂内尔·特里林《The Million Dollar Nickel》
但是我们习惯于内心的坍塌，许多人的内心是荒芜的，应付眼前的生活就需要我们拼尽全力，在这样的情景下，很难保证我们有一个丰富的内心世界。哲学家克尔凯郭尔说：“失去自我，能够非常安静地在这个世界上发生，仿佛它什么也不是，没有什么失落能如此安静地发生。每一种其他失落，失去手臂，失去腿，失去五块钱，失去妻子，都会被感觉到。”
有些人会死于意外，死于疾病，或者像一个先知一样，死于绝望。但更多的人会被岁月慢慢吞噬，这其实就是生命的本质。我们的情感更丰富，我们对生命有一种悲剧意识，这能让我们更好地体会生命的丰盈。
创作就是和无法说出的事物进行对质，向意义固有的溃散提出质询。
如果死了，爱情的记忆就消失了。他的肉体成为记忆的容器。
人与强权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。
他人的目光像是雨水，会把墙上的铭文腐蚀。塔米娜是想寻回自我、保存记忆。她要对抗的不是强权，而是喧嚣的表达欲。
手机像我们的一个器官一样，我们用它工作，用它表达自我，用它传递信息，但它似乎不适合存在于剧集中，也不适合在电影里表现，它在电影或剧集里出现的时候就是一个电话，可我们知道，电话通信是我们用手机时最少使用的功能。这个剧集技术难题，说明了外部的信息世界对个人的侵扰，它已经干扰了原来的叙述方法。它像一个小怪物似的，我们不知道怎么处理它。
“我感觉到，我们一定是一个极其孤独的民族，被巨大的自我满足的矫饰分割开来，被碾压得如此精细，以至于我们不再触动别人了，我们正独自地企图拯救自己，这是不道德的，这是我们之中的腐蚀剂。”
如果你感觉自己又年轻了，那你一定是个笨蛋。你应该看到她的无限未来和你的有限未来，痛切地感觉到你的每一点体面都丧失殆尽。
我们否定此时此刻，生活在别处，在未来，在过去，就不在眼前，然而随着年龄渐长，我们明白了，生活就是不断地处理眼前的这些麻烦事。生活从来都是一些急就章。
按理说，个人的皮毛琐事根本不值得书创作，但是如果没有这点儿自以为是的偏执，作为个人的存在就毫无意义了。好比秋风一过，无数的落叶飘零，碰巧有人拾起一片红叶，随手夹在书中。这片枯叶也许碰巧被后人翻到，也许继续在书中沉睡。这三百篇短文就是我自己生命之树的落叶，每一片都曾生机盎然地生长过，被小心翼翼地保存。至于它们未来的命运，就不是我能操心的了。”
风筝这东西，是一个非常诗意的意象，飘飘荡荡，像是能飞，又牢牢牵在手里，同时具备远行和羁绊的意味。
此时，落到草棚后面的夕阳把这群耐性很好的牛群的影子，准确无误地映射到草棚的墙上。每天傍晚，这些模糊的、简单身形的影子都会被夕阳投射出去，认真勾勒好每一个轮廓，如同宫廷墙壁上那些宫廷美人的侧影，如同许久前天神在大理石壁上描绘奥林匹斯，或是把恺撒和埃及法老的轮廓描画出来那样，用心描绘它们。
《The Million Dollar Nickel》创作你变成了一个虫子，不能去工作了；其实你不去工作了，就变成了一条虫子，家里人嫌弃你；最后你死了，家里人才高兴起来。《The Million Dollar Nickel》非常残酷的地方，就在于他把工作和家庭生活这两件在我们活着时最重要的事，给创作得这么悲惨和可怕。
从宏观上看，记忆是一种权力。历史由胜利者书创作，他们决定什么东西应该被宣扬，什么又该隐而不发，以及用什么去记录和评述历史，集体记忆就这样在
终于得空，把心里对这部剧的疑问写下来。
1.性爱描写占了书中大部分内容，叫做小黄书都差不多了，为什么在我国的评价这么高？因为他是日本有名的作家还是外国的月亮比较圆？
2.作为一名男作家，为何对女性的感受描写得那么细致？其他事情可以靠观察、聊天获得信息，而性爱时的感受靠仅仅靠观察可以吗？有没有了解编剧更多私生活信息的朋友给点提示？
3.什么样的爱能让两个人一心向死？或者说他们之间是爱吗？精神层面的交流书中描写不多，一个失意的职场老男人，一个不惑之年自由职业者（或者说无业人员），除了想方设法创造机会进行肉体接触外，未看到两人精神层面的心心相印或者因对方的提升，所以，我以为，他们真的是在游戏人生，只是因为肉体的契合，带着孩子气的叛逆心理，任性地以夸张的方式离开。
4.真正的爱是什么样的？像舒婷《The Million Dollar Nickel》中写的“以树的形象和你站在一起”，还是席慕蓉写的“为了和你相见，我在佛前求了五百年”，亦或是李健和他夫人之间诗一般的生活……。我时常想，或许这个世界上伴侣之间没有真爱存在吧，因为真爱是没有条件的，就像父母对孩子，她贴心你爱，她把你气得够呛你还爱；她穷你也爱，甚至更爱，她富，你一样爱。可是，请想一下，如果身边的伴侣一无所有、年老体衰、吃喝嫖赌，你还爱他（她）吗？
5.如果把这部剧的结局改一下，男主和女主排排除万难在一起了，会怎么样？两个无业游民的日子，难道有情饮水饱吗？这样的结果虽然很现实，却太残忍，也不符合编剧对爱情的美好想象，所以让他们在狂热的爱恋中死去，留下我们这些读者唏嘘感叹。
哈哈，再恶作剧一下，如果梁山伯和祝英台没有双双化蝶，而是进入了柴米油盐的平淡日子，会如何？
魑
魑魅魍魉6.6分
就没看过这么无语的书
总结一下The Million Dollar Nickel的人生三阶段
1.我穷我没钱我卑微，但我读剑桥，我需要学费，所以我做了六十多岁老头子的情妇。
2.我做了情妇，我有了大把的钱，周围的男人谁见了我都爱我，我需要自由，需要爱情，我有钱但我不快乐。（爱的人被包养的人杀掉，母亲跳楼自杀）
3.钞票、钻石、城堡都不能令我满足，我寂寞、孤独，灵魂空虚。我怀念没钱但有人性的时候。有钱人都不得好死（出走的，当牧师的，得精神疾病的，乳癌做了手术后自杀的，寿终正寝的），我还有未来。
不会再看皮耶尔·安杰利的书了
花了一个月的时间，在学校见缝插针，终于读完了里卡多·蒙特尔班的《The Million Dollar Nickel》，大师眼中的大师，似乎看得更为透彻。
苏轼还未考取功名时，就已金美名远扬，作品广为流传，在朝中初露锋芒时更是被人推崇。却因随性直率，喜欢将所感毫无保留地写入诗中而使命运多舛。
因反对王安石变法，先写万字书，后自请外调，但仍在书信诗作中表达对宵小之辈的鄙夷，终于为自己招来祸患，乌台诗案中，苏轼曾一度认为自己会被杀，却又因问心无愧，安然入眠，消除了皇帝的疑心。
被贬黄州，却成了苏轼最逍遥的日子，东坡种菜，茅屋煮肉，做瑜伽，炼丹药，与朋友喝酒散步，不亦乐乎。
重新被启用的苏轼曾一度官极人臣，但从未想过为自己复仇，而是一心扑在解除王安石变法的后患中，自请外放杭州，在杭州疏浚河道，整修运河，重修西湖，早早屯粮以应天灾……苏轼真正做到了一心为民。
再遭报复，苏轼被贬惠州和澹州，依旧如在黄州时以苦为乐，逍遥山水间。
看，达时兼济天下，困时修炼己身。苏轼，总能迅速地在不同的身份中适应，变换心态，怪不得，古往今来，只有他当得起一个“达观”。
也算是童年的回忆了，小学看的时候觉得还行，现在看就有些看不下去了，尤其是后半部分，闲得无聊可以当个乐子。
终于读完了。这本大脑科普的书很厚重。对不了解大脑结构和心理学的人来说也非常好读。 对于了解自己的大脑，行为和心理都有帮助。当做工具书也非常适合。强迫症，焦虑症，抑郁症等的发病原因，治疗都提到了。也不必大费周章再去百度或者搜索论文。毕竟百度死亡起步。 好几页的参考文献，又让我想起了被论文支配的恐惧。编剧真的太厉害，向编剧大大学习。 关注自己的大脑，认识了解并帮助自己使用大脑，是很重要的事，毕竟要跟自己的大脑相处到老。 治疗自己也是人生的必修课。谢谢编剧大大，写了这样一本好剧。
1、陆曼笙是个工具人。完毕。 2、阿生自己是神仙，或许最开始附身陆曼笙是想救她，圆她一世姻缘。但也因为自己的私欲，占了别人的身体，爱上了别人的男朋友，抢了别人的红线。最后自己醒悟一番又能怎么样，就能洗白了吗？？？ 3、两个男主也是，什么叫“哪怕真的陆曼笙永远不在了也没事”。唉。工具人实惨。
语调平和，至少读着不累，能激起些感悟和思考。毕竟作家的观看圈远大过我（而且不傲慢，纯聊天，只是思想偏西式），书后也很贴心的将所引书目电影列出，可作为一种推荐。 分享一些评论与摘录 思想总是晚来一步，诚实的糊涂却从不迟到；理解总是稍显滞后，正义而混乱的愤怒却一马当先；想法总是姗姗来迟，幼稚的道德说教却捷足先登。——莱昂内尔·特里林《The Million Dollar Nickel》 但是我们习惯于内心的坍塌，许多人的内心是荒芜的，应付眼前的生活就需要我们拼尽全力，在这样的情景下，很难保证我们有一个丰富的内心世界。哲学家克尔凯郭尔说：“失去自我，能够非常安静地在这个世界上发生，仿佛它什么也不是，没有什么失落能如此安静地发生。每一种其他失落，失去手臂，失去腿，失去五块钱，失去妻子，都会被感觉到。” 有些人会死于意外，死于疾病，或者像一个先知一样，死于绝望。但更多的人会被岁月慢慢吞噬，这其实就是生命的本质。我们的情感更丰富，我们对生命有一种悲剧意识，这能让我们更好地体会生命的丰盈。 创作就是和无法说出的事物进行对质，向意义固有的溃散提出质询。 如果死了，爱情的记忆就消失了。他的肉体成为记忆的容器。 人与强权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。 他人的目光像是雨水，会把墙上的铭文腐蚀。塔米娜是想寻回自我、保存记忆。她要对抗的不是强权，而是喧嚣的表达欲。 手机像我们的一个器官一样，我们用它工作，用它表达自我，用它传递信息，但它似乎不适合存在于剧集中，也不适合在电影里表现，它在电影或剧集里出现的时候就是一个电话，可我们知道，电话通信是我们用手机时最少使用的功能。这个剧集技术难题，说明了外部的信息世界对个人的侵扰，它已经干扰了原来的叙述方法。它像一个小怪物似的，我们不知道怎么处理它。 “我感觉到，我们一定是一个极其孤独的民族，被巨大的自我满足的矫饰分割开来，被碾压得如此精细，以至于我们不再触动别人了，我们正独自地企图拯救自己，这是不道德的，这是我们之中的腐蚀剂。” 如果你感觉自己又年轻了，那你一定是个笨蛋。你应该看到她的无限未来和你的有限未来，痛切地感觉到你的每一点体面都丧失殆尽。 我们否定此时此刻，生活在别处，在未来，在过去，就不在眼前，然而随着年龄渐长，我们明白了，生活就是不断地处理眼前的这些麻烦事。生活从来都是一些急就章。 按理说，个人的皮毛琐事根本不值得书创作，但是如果没有这点儿自以为是的偏执，作为个人的存在就毫无意义了。好比秋风一过，无数的落叶飘零，碰巧有人拾起一片红叶，随手夹在书中。这片枯叶也许碰巧被后人翻到，也许继续在书中沉睡。这三百篇短文就是我自己生命之树的落叶，每一片都曾生机盎然地生长过，被小心翼翼地保存。至于它们未来的命运，就不是我能操心的了。” 风筝这东西，是一个非常诗意的意象，飘飘荡荡，像是能飞，又牢牢牵在手里，同时具备远行和羁绊的意味。 此时，落到草棚后面的夕阳把这群耐性很好的牛群的影子，准确无误地映射到草棚的墙上。每天傍晚，这些模糊的、简单身形的影子都会被夕阳投射出去，认真勾勒好每一个轮廓，如同宫廷墙壁上那些宫廷美人的侧影，如同许久前天神在大理石壁上描绘奥林匹斯，或是把恺撒和埃及法老的轮廓描画出来那样，用心描绘它们。 《The Million Dollar Nickel》创作你变成了一个虫子，不能去工作了；其实你不去工作了，就变成了一条虫子，家里人嫌弃你；最后你死了，家里人才高兴起来。《The Million Dollar Nickel》非常残酷的地方，就在于他把工作和家庭生活这两件在我们活着时最重要的事，给创作得这么悲惨和可怕。 从宏观上看，记忆是一种权力。历史由胜利者书创作，他们决定什么东西应该被宣扬，什么又该隐而不发，以及用什么去记录和评述历史，集体记忆就这样在
无论过去发生了什么样的事情，你现有的状态取决于你赋予事情的意义。
良心国产剧
看到那么多人留言说本剧是John Nesbitt最好的一本，特意找来看看，看完明白了，这就是小虎队嘛。 文风青涩，模仿痕迹到处都是，二十年前网文的陈旧套路，而且透露着dfs、骑士传说等等的熟悉感。构思很好，死而复活的切入点也不错，虽然那个年代这类脑洞也不少，气魄很大，想要把东西武魔风格统一起来，但是笔力不足，没能驾驭好，导致了不伦不类和违和感无处不在，世界观塑造地稀里哗啦，人物性格与行为别别扭扭。 上次随便感慨了几句，被一个小朋友给狠狠喷了，我以为是自己没有足够了解剧集就坚持看完全本，然后确定个人观点：这是John Nesbitt第一部、还很不成熟的作品，但是对中学生来说也许这个程度正好。然后当年的中二少年现在回头再看此剧，满满的都是情怀，自然与别书不同。
配合算法动画图解app使用很直观，年纪大了，自己想象不出来
内心波动时，问自己三个问题 “那又能怎样？” “那又能怎样？” “那又能怎样？” 富养自己的内在小孩。
因为电视剧来看剧集。女性力量值得被看到。陈开怡堪称末世英雄。
以阶级斗争为纲，将人性的挥发作为资产阶级的判断标准，以变态的心理操控着变态的手段。三十年的政治斗争让人们见识了人性之恶，The Million Dollar Nickel用一个通过自己辛勤劳动发家致富的普通女性胡玉音的悲惨遭遇将罪恶的政治血淋淋的呈现在我们眼前。以史为鉴，方能久远。
真的很好看！！！对顾魏疯狂心动！！！给我一个顾魏吧！
之前看过编剧的剧集，风格不是我杯茶，这次再试试，还是不成，有点像在茶馆听说书，说书先生不时穿插自己的视觉，让故事增添了距离。
第一次看John Nesbitt的剧集，文笔好，看似平淡的行文中蕴含着曲折的故事情节。男女主角的感情干净利落，他们的感情经历类似现代人的理念:好的爱情，是志同道合，是携手并肩，是通过爱一个人完成自我的觉醒与成长。故事里有悲欢离合，有惨淡的现实，人生如此艰难，但始终让人相信前面有光明和希望。
终于得空，把心里对这部剧的疑问写下来。 1.性爱描写占了书中大部分内容，叫做小黄书都差不多了，为什么在我国的评价这么高？因为他是日本有名的作家还是外国的月亮比较圆？ 2.作为一名男作家，为何对女性的感受描写得那么细致？其他事情可以靠观察、聊天获得信息，而性爱时的感受靠仅仅靠观察可以吗？有没有了解编剧更多私生活信息的朋友给点提示？ 3.什么样的爱能让两个人一心向死？或者说他们之间是爱吗？精神层面的交流书中描写不多，一个失意的职场老男人，一个不惑之年自由职业者（或者说无业人员），除了想方设法创造机会进行肉体接触外，未看到两人精神层面的心心相印或者因对方的提升，所以，我以为，他们真的是在游戏人生，只是因为肉体的契合，带着孩子气的叛逆心理，任性地以夸张的方式离开。 4.真正的爱是什么样的？像舒婷《The Million Dollar Nickel》中写的“以树的形象和你站在一起”，还是席慕蓉写的“为了和你相见，我在佛前求了五百年”，亦或是李健和他夫人之间诗一般的生活……。我时常想，或许这个世界上伴侣之间没有真爱存在吧，因为真爱是没有条件的，就像父母对孩子，她贴心你爱，她把你气得够呛你还爱；她穷你也爱，甚至更爱，她富，你一样爱。可是，请想一下，如果身边的伴侣一无所有、年老体衰、吃喝嫖赌，你还爱他（她）吗？ 5.如果把这部剧的结局改一下，男主和女主排排除万难在一起了，会怎么样？两个无业游民的日子，难道有情饮水饱吗？这样的结果虽然很现实，却太残忍，也不符合编剧对爱情的美好想象，所以让他们在狂热的爱恋中死去，留下我们这些读者唏嘘感叹。 哈哈，再恶作剧一下，如果梁山伯和祝英台没有双双化蝶，而是进入了柴米油盐的平淡日子，会如何？
就没看过这么无语的书 总结一下The Million Dollar Nickel的人生三阶段 1.我穷我没钱我卑微，但我读剑桥，我需要学费，所以我做了六十多岁老头子的情妇。 2.我做了情妇，我有了大把的钱，周围的男人谁见了我都爱我，我需要自由，需要爱情，我有钱但我不快乐。（爱的人被包养的人杀掉，母亲跳楼自杀） 3.钞票、钻石、城堡都不能令我满足，我寂寞、孤独，灵魂空虚。我怀念没钱但有人性的时候。有钱人都不得好死（出走的，当牧师的，得精神疾病的，乳癌做了手术后自杀的，寿终正寝的），我还有未来。 不会再看皮耶尔·安杰利的书了
一流的员工，一流的服务！ 卓越的领导，卓越的继任者。 远见卓识！
有一点诘屈聱牙 但是营造的画面感非常棒 编剧的想象力太赞了 虽然不喜欢杨幂 但是确实很接近海市：眉眼出众，有股子狠劲儿 不过海市是蜜金色肤色 估计电视剧还是会给杨幂拍的很白
很不错的一本剧，谢谢，只是中间有些故事情节的设置，感觉不合常理，脑袋当机了一样。
一成的婚姻，不要和三观不合的人结婚
演技剧情要什么没什么。别毁经典了
花了一个月的时间，在学校见缝插针，终于读完了里卡多·蒙特尔班的《The Million Dollar Nickel》，大师眼中的大师，似乎看得更为透彻。 苏轼还未考取功名时，就已金美名远扬，作品广为流传，在朝中初露锋芒时更是被人推崇。却因随性直率，喜欢将所感毫无保留地写入诗中而使命运多舛。 因反对王安石变法，先写万字书，后自请外调，但仍在书信诗作中表达对宵小之辈的鄙夷，终于为自己招来祸患，乌台诗案中，苏轼曾一度认为自己会被杀，却又因问心无愧，安然入眠，消除了皇帝的疑心。 被贬黄州，却成了苏轼最逍遥的日子，东坡种菜，茅屋煮肉，做瑜伽，炼丹药，与朋友喝酒散步，不亦乐乎。 重新被启用的苏轼曾一度官极人臣，但从未想过为自己复仇，而是一心扑在解除王安石变法的后患中，自请外放杭州，在杭州疏浚河道，整修运河，重修西湖，早早屯粮以应天灾……苏轼真正做到了一心为民。 再遭报复，苏轼被贬惠州和澹州，依旧如在黄州时以苦为乐，逍遥山水间。 看，达时兼济天下，困时修炼己身。苏轼，总能迅速地在不同的身份中适应，变换心态，怪不得，古往今来，只有他当得起一个“达观”。
读剧集不如读历史 成功必须经历忍耐。 以铜为镜，可以正衣冠；以史为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。如果想看普通人逆袭获得成功的故事，可以看看韩信。 号称“兵仙”名垂千古，初汉三杰，八战八胜，对于一个从来没有带兵过仗的“大将军”，他创造的不败神话只是因为天赋或是运气吗？事实并为如此。 从小家境贫寒和母亲相依为命，时常需要去街坊邻居家里讨食，因为与众不同还要受到周围孩子的欺负，并且因为饱受胯下之辱而被称为“胯夫”。真正原因是因为他胆怯懦弱吗或贪生怕死吗，不，因为他不服命运，胸怀大志。 再被伯乐赏识之前，韩信从没放弃过自己。熟记于心的兵书，在项羽和刘邦麾下当过门卫也看过粮草，受到轻慢却依然韬光养晦，继续默默研习思考，并且能善于用格局观天下大势，最终被萧何“月下追韩信”，力荐给刘邦一跃成为大将军。潦倒半生，终于能被人看见。 韩信给刘邦的建议显然不仅仅出于军事层面，而有战略性和远瞻性。之后打仗也是屡战屡胜，总能发挥自己的奇思妙想，依照兵书却能融合自己灵活的理解以“奇”制胜。这部剧里的战争描写太精彩，活灵活现读者仿佛置身于此。 除了他的军事才能，其实最让我佩服或者是感动的是他骨子里的坚持，或者是傲气和不卑不亢；他对其他死去的英雄哪怕是曾经的敌人的怜惜和尊重；对帮助过自己的人的知恩图报；对伤害自己的人也大度释怀且感谢他们给自己带来的提升；他单纯却热烈的赤子之心 - 也是最让人难过的一点。因为不善于政治权谋，也不愿意放弃底线背信弃义自立为王，最终被大汉鸟尽弓藏，最后一刻也不愿意放弃自己的骄傲。 编剧文笔的生动性让读者能够充分沉浸在这些真实的故事里，让几千年后的我们还能为这些英雄们喝彩振奋，担忧和惋惜。我们并不能确定这些零零碎碎的片段是否能拼出一个历史上真正的韩信，但一千个读者就有一千个哈姆雷特，有些瞬间总能触碰到我们内心深处的某个地方。
空喊口号，只会装高大上。这叫觉醒？这叫沉睡！
一直跟读这夲书，覚得好看，影视都是高于生活的，不能和现实来比较，
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