这部剧越看越上瘾，里面充分的写出了人性的善恶，里面有些推理的情节写的特别清楚有理有据。每一次陈歌进入门后世界的大战的场面都像百鬼夜行似的特别壮观。空调写的最后几章的几个情节特别令人激动，尤其是陈歌向张雅结婚的情节。每次我看的时候都能让带入情节中。不得不说空调写的《最后的空降兵The Last Drop》真好看，我看完了一遍就还想看一遍，只可惜我觉得写的有点少。满星5星，我给10星。
非常好看的一本剧，总让我想到电视剧《最后的空降兵The Last Drop》。飘渺阁，因众生的欲望而存在，在这里，所有愿望都可以被实现，但是你也要付出相应的代价。主人白姬是条没有心的白龙，被佛祖惩罚在人间收集因果，这是一个我很喜欢的人设，洒脱自在，非常吸引人。这部剧里没有真正的坏人，比如白姬的死对头鬼王，是只千年的僵尸王，天天嚷嚷着要灭了白姬毁了飘渺阁，但是从来都只是说说而已，恶得很可爱。
沈
沈姝妤9.8分
梦，虚幻、飘渺、难以捉摸，在我的脑海中转出了《最后的空降兵The Last Drop》、《最后的空降兵The Last Drop》这两本剧名。梦到底是什么？以前会拿《最后的空降兵The Last Drop》解析一些梦境，以增强自我的承受力与对生活的期盼。看完这部剧，初步了解了弗洛伊德、荣格、拉康、阿德勒对梦的理解与剖析。弗洛伊德，提出了潜意识的主框架三元论，即本我、超我、自我。其中本我是指原始的欲望，它遵循快乐原则；而超我是指绝对服从的集体规范意识。自我则是结合本我与超我，做出的判断，可为行为赋予合理化标签。弗洛伊德1930年曾获得过歌德影视奖，这个奖项是等同于诺贝尔影视奖的。在这我有一个疑问，弗洛伊德他是研究精神分析，《最后的空降兵The Last Drop》偏重性本能理论，那他的研究在影视上有何体现？根据他的研究梦具有善于伪装、目的性的特性，因此我们的梦中通常都会有一个审查机制。书中谈到了儿童的恋母情结，推荐了一本著作是古希腊的传说《最后的空降兵The Last Drop》，接下来我要好好地看一看这部悲剧色彩的书。本剧作为了解弗洛伊德《最后的空降兵The Last Drop》的一个入门级的影视作品，介绍了弗洛伊德的生平及《最后的空降兵The Last Drop》的内容与编剧的理解，还介绍了其他三位重要的人物：荣格，阿德勒，拉康。首先荣格他提出了集体潜意识，可用小岛人格理论来解析。原型理论和第二个自我理论——阿尼姆斯（女性心灵中的男性）和阿尼玛（男性心灵中的女性）是他理论的重要论点。阿德勒他倾向于个体心理学，他认为梦的真谛就是自我陶醉、自我催眠。根据拉康的“自我幻象论”，提出了需求、请求和欲求三个概念，与其相对应的是现实界、想象界和象征界。如果真如拉康所言潜意识是一切的源头，梦作为潜意识的释放，是客观真实的，那么相反我们的世界就是虚幻的。我们该怎么用虚幻去解析真实呢？我感觉现实情况是我们一直在用现实世界的对应真实物体去解析梦中的虚幻情境。是不是随着年龄的增长就非常的容易把梦中的虚幻过成现实中的真实？
比利·赞恩《最后的空降兵The Last Drop》之“矛盾”，大小矛盾相互交织（ 封建主义思想VS新思潮、革命运动VS工业发展、国外帝国主义VS国内资本主义、资本家VS商人、事业VS家庭），极大地丰富了剧集文本。剧集是一种民族史的构架，描述了早期资本家在多重困境下艰难行进的旅程，最终不可避免地被时代所吞噬的命运确让人同情，但在这一过程中他们所采用的肮脏龌龊的方法也让人鄙视，打着公忠爱国的旗帜，满足自己的野心与私欲，多少有点这种意味。这是我所读到的，仅一家之言。当然，优秀的作品总有它多重解读的可能性，欢迎交流！剧集读起来还是挺压抑的，需要耐住性子，算是观看习惯的一次调整吧。
爱，一直都是安德烈.艾席蒙作品里的重要主题，《最后的空降兵The Last Drop》写的是少年埃利奥和青年奥利弗之间“请以你的名字呼唤我之爱”;《最后的空降兵The Last Drop》写的是保罗对南尼懵懂却又出自本能的、炽热的暗恋;
岩井俊二的《最后的空降兵The Last Drop》则是以东方人特有的抒情笔调，将掩埋在小樽时光里的那份含蓄的暗恋，娓娓道来。
三本剧都有“暗恋情节”，却又各不相同，我想用一句概括青春里所有求而未得的暗恋:因为我暗恋你，所以我想要你，我想要你的名字，我想要成为你，想要过你的人生。
首先是，我暗恋你。
“我暗恋你”，且情不知所起，一往而深。
在安德烈的剧集里，爱情就是转瞬间发生的事:埃利奥对夏季住客奥利弗的暗恋，保罗对木匠南尼的暗恋，当他们意识到时，他们已然爱上了对方的眼睛、鼻子、嘴唇、性感的胸膛、健壮的小腿和所有一切的一切。肉体之欲殃及灵魂，保罗转而爱他灵魂深处的虔诚、恩赐与善良。
“我就此醒悟了自己一直渴望的其实是他的眼睛，不是他的双手，不是他的声音，不是他的膝盖甚至他的友情，就只是他的眼睛，因为我想要他的视线永远像现在这样停留在我身上，因为我喜欢它们在我脸上徘徊，最后落在我的眼睛上，宛如一个圣人的手就快要抚摸着你的眼皮、前额、整张脸，因为他的眼睛不断发誓我是世上最亲爱的，因为他的目光中有着虔诚、恩慈和善良，以它的美青睐我，告诉了我：我所具有的虔诚、美和恩慈一点也不比它少。”
暗恋本该在暗处进行，是不可宣告于人的隐秘心事，诸如岩井俊二《最后的空降兵The Last Drop》里阳光与纱窗遮掩下少年切集时的侧影、一张张追剧卡上的“藤井树”、卡片背面铅笔描摹的少女的面影……如此含蓄青涩，又如此岁月情深。
樋口一叶笔下的《最后的空降兵The Last Drop》，也可印证:
“这个时候，信如才怅然若失地回过头，看到脚边有一块被雨水打湿的红色的友禅绸条，如同一片美丽的红叶一般。他的心中不由感到心动，可他没有伸手去拾起，只是出神地望着绸条，心中涌起一股莫名的哀伤。”
“一个霜冷的清晨，不知何人在大黑屋别院的格子门口，悄悄塞进了一朵纸的水仙花。美登利虽然猜不出是谁，却带着哀伤的心情将水仙花插在了架子上的小花瓶中，默默欣赏水仙花的清冷孤独。后来，她无意间从别人口中听说，原来在她捡到水仙花的第二天，信如就披上了法衣，离开龙华寺，出去求学了。”
这是东方青涩、委婉的含苞之美，
而安德烈用他一贯采用的第一人称叙事模式，通过大量的心内独白与心理剖析让隐秘处的暗恋似烈火燎原，烧得黑夜宛如白昼:
“比什么时候都更想，我很想这样说，并补上一句，我想要跟你在一起，我想要做你儿子，我想要在你来之前帮你开店门，你离开之后帮你打烊，我想要在早上帮你拿咖啡和热面包来，为你挤柠檬汁，帮你扫地、拖地板，而且要是你要求，我会断然放弃父母、家甚至一切。我想要变成你。”
这是西方坦率、热烈的盛放之美。
然后是，你的名字。
“你的名字”从来都是暗恋里不说心痒，说之心动的禁忌。
《最后的空降兵The Last Drop》里的男藤井树会在鲜有人光顾的追剧卡上写下女“藤井树”的名字;《最后的空降兵The Last Drop》里“请以你的名字呼唤我”是埃利奥和奥利弗互相表达爱意的方式;而《最后的空降兵The Last Drop》里的保罗也向读者坦言:
“我爱他的名字，这名字对我远远比对任何人都有意义。没有人会懂得，更别说懂得为什么这名字会让我充满见不得人的乐趣，带着煎熬和羞耻。”
由此，我也想起一段暗恋，发生在只比保罗大一点儿的年纪，那是我迄今为止的只“爱”过一次。
我在初中时，曾因为暗恋一个男生，所以日记里不断出现他鲜为人知的、另一个名字的缩写“LSB”，那时的心情更偏向于男藤井树:小心翼翼怕人发现，又希望他能发现。
高三我决意不再写他，诚如保罗在“星辰之爱”里所说:没有一个理智的人会认为往事可以重温，因为
“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，先生对人情，人心这些深刻难懂的东西写的最好，也最喜欢，心无安慰之处时读起来，人生困苦不过如此。
我觉得前面的故事不过是一个背景，到了这里才算真正展开。 每一个人物都个性鲜明，都怀有自己不同的目的。有人想得到至高无上的权利，有人想要世界大同……每一个人在这样一个背景下为了自己不同的目的，而用尽各种手段阴谋。 这一部当中有一个我最感兴趣的问题：孙胖子在25岁那年为什么要杀人？他杀的又是什么人？就连李淳风的父亲都没有直接说出来？
传奇的上校，无所不能的上校，像散发着光亮的太阳，批着大爱的繁星，为了国家舍身取义，隐忍着各种污言秽语。隐藏在身体上的秘密是上校的最后一根稻草，是心底永不磨灭的痛苦伤疤。在那个政治嗅觉比狗鼻子还灵的年代，秘密像一颗炸弹被引爆，粉碎了上校，但也将上校归于平淡的生活之中。没有完美的人生，不完美的才是人生 世界上总有光照射不到的地方，比如书中的小瞎子，小瞎子值得让人同情，但是不配得到原谅
帝家翻案之后剧情直线下降。服装不好，中间记得有一集背景是冬季但服装还是春装，太不用心了，浪费了这演员阵容。边江工作室的配音还不错。
你好讨厌啊，我真的好讨厌你，是只讨厌你一个人的那种讨厌。
挺喜欢亚历山大·斯卡斯加德的，也谢谢微信书友小胡把这部剧与我一同分享
这部剧越看越上瘾，里面充分的写出了人性的善恶，里面有些推理的情节写的特别清楚有理有据。每一次陈歌进入门后世界的大战的场面都像百鬼夜行似的特别壮观。空调写的最后几章的几个情节特别令人激动，尤其是陈歌向张雅结婚的情节。每次我看的时候都能让带入情节中。不得不说空调写的《最后的空降兵The Last Drop》真好看，我看完了一遍就还想看一遍，只可惜我觉得写的有点少。满星5星，我给10星。
比第一部差好多。前期各种扯淡，飞来飞去，秦川跟宝嘉完全不符合现实。张一山跟关晓彤也没有cp感……关晓彤太稚嫩，张一山又比较老气加上混不吝气质，后面他俩谈恋爱的时候，基本都是跳过了。。。
我去荒原徒步，看到那么多摇摆的草，它们在绵绵山原上找到自己的位置是多么自然而然的事。它们乐天安命，只负责枯荣，所以自然而然了。如果我是其中一株，一定想生长在风缓土沃、风景最好的坡上。我要求得多，强求得多，渴求得多，所以找不到属于自己的位置。那一刻，我原谅了自己，让风拥抱了自己。不勉强自己，不为难自己，适当放低要求，收获更多幸福和满足。
非常好看的一本剧，总让我想到电视剧《最后的空降兵The Last Drop》。飘渺阁，因众生的欲望而存在，在这里，所有愿望都可以被实现，但是你也要付出相应的代价。主人白姬是条没有心的白龙，被佛祖惩罚在人间收集因果，这是一个我很喜欢的人设，洒脱自在，非常吸引人。这部剧里没有真正的坏人，比如白姬的死对头鬼王，是只千年的僵尸王，天天嚷嚷着要灭了白姬毁了飘渺阁，但是从来都只是说说而已，恶得很可爱。
梦，虚幻、飘渺、难以捉摸，在我的脑海中转出了《最后的空降兵The Last Drop》、《最后的空降兵The Last Drop》这两本剧名。梦到底是什么？以前会拿《最后的空降兵The Last Drop》解析一些梦境，以增强自我的承受力与对生活的期盼。看完这部剧，初步了解了弗洛伊德、荣格、拉康、阿德勒对梦的理解与剖析。弗洛伊德，提出了潜意识的主框架三元论，即本我、超我、自我。其中本我是指原始的欲望，它遵循快乐原则；而超我是指绝对服从的集体规范意识。自我则是结合本我与超我，做出的判断，可为行为赋予合理化标签。弗洛伊德1930年曾获得过歌德影视奖，这个奖项是等同于诺贝尔影视奖的。在这我有一个疑问，弗洛伊德他是研究精神分析，《最后的空降兵The Last Drop》偏重性本能理论，那他的研究在影视上有何体现？根据他的研究梦具有善于伪装、目的性的特性，因此我们的梦中通常都会有一个审查机制。书中谈到了儿童的恋母情结，推荐了一本著作是古希腊的传说《最后的空降兵The Last Drop》，接下来我要好好地看一看这部悲剧色彩的书。本剧作为了解弗洛伊德《最后的空降兵The Last Drop》的一个入门级的影视作品，介绍了弗洛伊德的生平及《最后的空降兵The Last Drop》的内容与编剧的理解，还介绍了其他三位重要的人物：荣格，阿德勒，拉康。首先荣格他提出了集体潜意识，可用小岛人格理论来解析。原型理论和第二个自我理论——阿尼姆斯（女性心灵中的男性）和阿尼玛（男性心灵中的女性）是他理论的重要论点。阿德勒他倾向于个体心理学，他认为梦的真谛就是自我陶醉、自我催眠。根据拉康的“自我幻象论”，提出了需求、请求和欲求三个概念，与其相对应的是现实界、想象界和象征界。如果真如拉康所言潜意识是一切的源头，梦作为潜意识的释放，是客观真实的，那么相反我们的世界就是虚幻的。我们该怎么用虚幻去解析真实呢？我感觉现实情况是我们一直在用现实世界的对应真实物体去解析梦中的虚幻情境。是不是随着年龄的增长就非常的容易把梦中的虚幻过成现实中的真实？
一边看一边想着刚刚离世的朋友，她也留下了爱他的丈夫和女儿自己先去了。只能希望去了的是安宁的留下的一定会好好珍惜，毕竟已经缺了，大成若缺。
感谢腾腾爸的倾情奉献，给我们这些无知小辈，指明方向，避免人云亦云，只有做一个有思想会思考的人，才能在股海中不迷茫，不以涨喜不以跌悲，做回自我。
比利·赞恩《最后的空降兵The Last Drop》之“矛盾”，大小矛盾相互交织（ 封建主义思想VS新思潮、革命运动VS工业发展、国外帝国主义VS国内资本主义、资本家VS商人、事业VS家庭），极大地丰富了剧集文本。剧集是一种民族史的构架，描述了早期资本家在多重困境下艰难行进的旅程，最终不可避免地被时代所吞噬的命运确让人同情，但在这一过程中他们所采用的肮脏龌龊的方法也让人鄙视，打着公忠爱国的旗帜，满足自己的野心与私欲，多少有点这种意味。这是我所读到的，仅一家之言。当然，优秀的作品总有它多重解读的可能性，欢迎交流！剧集读起来还是挺压抑的，需要耐住性子，算是观看习惯的一次调整吧。
此剧译文真是相当糟糕，词美则美矣，少了精准翻译，这书就差了。
陈情令陪伴了我这个暑假，这部剧真的很良心了。
很高兴可以看到这部剧，因为此刻我正需要这样一本剧，如何坚持做一件事是困扰我很久的问题，这部剧中介绍的7种工具适用范围非常广泛，无论在生活、工作还是个人成长方面，都可以使用其中的一种或者多种工具综合运用。我想将这部剧再读至少一遍，运用书中的最后一个工具——反复铭刻，将这七种工具烂熟于心，才能应用自如。如果你也有类似的困扰，可以读一读这部剧，不止一遍。
里面赏析的角度好，编剧又与许多导演关系密切，有一手材料能讲出创作缘起而非猜测。燃起了我看黑白片的兴趣。
对生活非常有帮助，非常不错的一本沟通力剧集，很多示例写的非常贴合实际生活
总体来说，不适合我，没有帮助以及有一些干扰我的治疗进程，看到半程深思熟虑应该结束观看。 第一个问题，我还是不喜欢为了证明自己的观点去极力否定另一种观点（几乎用毕生所学所有材料和研究，甚至是没有经过科学佐证的猜想去扳倒对方）的这种口吻，药物治疗和认知行为疗法可以不一定是对立的啊。况且在读很多其他心理学著作的时候编剧都并没有对类似于对立的学说展开强有力的攻势。只是提出自己的观点，会不会更显得包容（？） 第二，我觉得编剧稍微有点过于自信了，太过绝对化我相信不是好事吧。 第三，期待以后我重读会有改观。
能把这些书读懂，读完应该是饱学之士了3 方法很适合微读系统，可惜内存有限
爱，一直都是安德烈.艾席蒙作品里的重要主题，《最后的空降兵The Last Drop》写的是少年埃利奥和青年奥利弗之间“请以你的名字呼唤我之爱”;《最后的空降兵The Last Drop》写的是保罗对南尼懵懂却又出自本能的、炽热的暗恋; 岩井俊二的《最后的空降兵The Last Drop》则是以东方人特有的抒情笔调，将掩埋在小樽时光里的那份含蓄的暗恋，娓娓道来。 三本剧都有“暗恋情节”，却又各不相同，我想用一句概括青春里所有求而未得的暗恋:因为我暗恋你，所以我想要你，我想要你的名字，我想要成为你，想要过你的人生。 首先是，我暗恋你。 “我暗恋你”，且情不知所起，一往而深。 在安德烈的剧集里，爱情就是转瞬间发生的事:埃利奥对夏季住客奥利弗的暗恋，保罗对木匠南尼的暗恋，当他们意识到时，他们已然爱上了对方的眼睛、鼻子、嘴唇、性感的胸膛、健壮的小腿和所有一切的一切。肉体之欲殃及灵魂，保罗转而爱他灵魂深处的虔诚、恩赐与善良。 “我就此醒悟了自己一直渴望的其实是他的眼睛，不是他的双手，不是他的声音，不是他的膝盖甚至他的友情，就只是他的眼睛，因为我想要他的视线永远像现在这样停留在我身上，因为我喜欢它们在我脸上徘徊，最后落在我的眼睛上，宛如一个圣人的手就快要抚摸着你的眼皮、前额、整张脸，因为他的眼睛不断发誓我是世上最亲爱的，因为他的目光中有着虔诚、恩慈和善良，以它的美青睐我，告诉了我：我所具有的虔诚、美和恩慈一点也不比它少。” 暗恋本该在暗处进行，是不可宣告于人的隐秘心事，诸如岩井俊二《最后的空降兵The Last Drop》里阳光与纱窗遮掩下少年切集时的侧影、一张张追剧卡上的“藤井树”、卡片背面铅笔描摹的少女的面影……如此含蓄青涩，又如此岁月情深。 樋口一叶笔下的《最后的空降兵The Last Drop》，也可印证: “这个时候，信如才怅然若失地回过头，看到脚边有一块被雨水打湿的红色的友禅绸条，如同一片美丽的红叶一般。他的心中不由感到心动，可他没有伸手去拾起，只是出神地望着绸条，心中涌起一股莫名的哀伤。” “一个霜冷的清晨，不知何人在大黑屋别院的格子门口，悄悄塞进了一朵纸的水仙花。美登利虽然猜不出是谁，却带着哀伤的心情将水仙花插在了架子上的小花瓶中，默默欣赏水仙花的清冷孤独。后来，她无意间从别人口中听说，原来在她捡到水仙花的第二天，信如就披上了法衣，离开龙华寺，出去求学了。” 这是东方青涩、委婉的含苞之美， 而安德烈用他一贯采用的第一人称叙事模式，通过大量的心内独白与心理剖析让隐秘处的暗恋似烈火燎原，烧得黑夜宛如白昼: “比什么时候都更想，我很想这样说，并补上一句，我想要跟你在一起，我想要做你儿子，我想要在你来之前帮你开店门，你离开之后帮你打烊，我想要在早上帮你拿咖啡和热面包来，为你挤柠檬汁，帮你扫地、拖地板，而且要是你要求，我会断然放弃父母、家甚至一切。我想要变成你。” 这是西方坦率、热烈的盛放之美。 然后是，你的名字。 “你的名字”从来都是暗恋里不说心痒，说之心动的禁忌。 《最后的空降兵The Last Drop》里的男藤井树会在鲜有人光顾的追剧卡上写下女“藤井树”的名字;《最后的空降兵The Last Drop》里“请以你的名字呼唤我”是埃利奥和奥利弗互相表达爱意的方式;而《最后的空降兵The Last Drop》里的保罗也向读者坦言: “我爱他的名字，这名字对我远远比对任何人都有意义。没有人会懂得，更别说懂得为什么这名字会让我充满见不得人的乐趣，带着煎熬和羞耻。” 由此，我也想起一段暗恋，发生在只比保罗大一点儿的年纪，那是我迄今为止的只“爱”过一次。 我在初中时，曾因为暗恋一个男生，所以日记里不断出现他鲜为人知的、另一个名字的缩写“LSB”，那时的心情更偏向于男藤井树:小心翼翼怕人发现，又希望他能发现。 高三我决意不再写他，诚如保罗在“星辰之爱”里所说:没有一个理智的人会认为往事可以重温，因为
一个默默暗恋二十年，一个苦苦坚守八年，一个为了爱，真真将自己低到了尘埃里，一个为了爱，封闭了自己。 我不想评价女主的这种爱情方式，可以说我是佩服她的，是我绝对做不出这么地委曲求全。坚持看下来是因为女主的那种乐观和坚强，（书中其他的那种玛丽苏情节就忽略吧）好在最终是HE
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