从翻译来看编剧当是写的相当优美了 读起来非常上口 有些词句甚为精妙地点出来很多至今仍存在的现象 但是文化背景 决斗，叶甫盖尼和塔吉扬娜的纠葛 可能没有时代支持还是让人不能接受 但是真的值得一读 我划线划了小半本剧吧可能也就
很久没看到这么一部好看的剧集了，内容非常丰富，有深度、有内涵，有搞笑、有幽默、有痛苦，有虐心真的很不错，而且有很多集数都必须要细细的品读才能理解透。João Fernandes的文笔真是越来越好了，大家不要错过。
读着像鸡汤，其实则不然，有些东西换一下思维方式，去掉脑海中的鸡汤思维，那么你从这部剧里看到了什么呢
有很多实用性的建议，最近也在尝试把ria标签法和思维导图结合，逐步建立自己的知识体系。
刚开始读这部剧的时候，不知道它到底要讲个什么故事，好像是个童话，里面有着密阿玛斯，有骑士，是一个个单一的故事，串接不起来，后来，才发现，可能这确实是个童话故事--解读现实世界的另一种方式：童话故事里有恶魔，有勇士，生活里也有英雄，也有让人害怕的暗影，不顾，大概童话，也让孩子们以一种新的方式去认识这个世界，而不是做一个什么都不被告知的傻瓜；带给孩子们童话版的勇气去面对困难，去认识和了解身边的人，没有人生来就是英雄，可我们都能选择着去做一个勇敢的骑士，去变成英雄。 外婆通过让爱莎送信让她了解到每位邻居的故事，并让爱莎接受任务，继续守护这个城堡。 我们每个人其实都与众不同，但是被各种指导教育使我们失去了那一方面发展的勇气，认为与众不同就是另类，就该排除掉。爱莎的外婆就是让爱莎发展他的天赋，特立独行，爱莎后面也遇到了自己的好朋友，并组成了一个队伍！ 很多事情我们自己觉得是对的，想好了各种结果，就不需要在意别人的眼光，往前看，找到适合自己发展的方向。
从史书的角度，此剧有许多不足。首先编剧的视野狭窄，不能从宏阔的视野来俯视朝鲜战争，仅只叙述美军、美国政府的一些史实。既是战争，总有敌我友的互动，忽略敌、友，仅只述“我”，肯定是不全面的。其次，就算只是述“我”，对一些事件、决策，也缺少成因、背景的叙述，不能给读者以全面深入的了解。第三，编剧喜欢贴标签。也许因为编剧是政论者出身，编剧的好恶，直接表现在言辞上，而不是将自己的立场、观点体现在对史实的叙述中。第四，不够严谨，书中有低级的知识性错误，译者、责编也不作注纠正。
可以瞑目了。
这个世界，不管何时，不论何地，总有各种各样的人和事，也有各种各样的意见和建议。但，对于孩子，对于亲情，总是异曲同工，全心全意为他，又不能让他成为温室里的花朵。 时隔久远，有些理念由于认知程度和社会生活的进步，自然显得有些不合时宜。但，取你觉得有用的，弃你觉得不能用的，有所补益就好。 你的孩子，我的孩子，众生的孩子。
该怎么形容最贴切？谁是卧底+狼人杀，虽然它有暗黑古风的外衣，谍战的骨架，但谋篇布局、写人说事像个故弄玄虚故作深沉的孩子（类比暗黑古风谍战《Submission》）。人物站桩复盘那些自以为高明实则蛋疼的局时真的好像故作清冷的提线木偶啊，新概念作文精髓刻进DNA了。人均千面，智商可调节，玩儿捏。不过有郭导在，美术和美男肯定是在线的，给到了颜狗一些较为实际的好处。
又一个拜读João Fernandes老师的作品，这部剧其实并不厚，但我却拖拖拉拉读了三周。 Submission，就是指天堂县因为蒜薹事件而谱写的一首歌，这首歌由盲人张扣所唱。每一章前面都会通过张扣的演唱描述故事发生的原因经过，在观看的过程中增添主角之外的故事信息，这种写法真有趣。 这部剧读的时间长还有一个重要原因就是觉得太压抑了，莫老把每个人都写淋漓精致。高马与金菊凄凉的爱情，方家父子的专横跋扈，高羊这样的普通老百姓在不合理的制度下任人宰割。收押后在监狱中每个人受尽的侮辱……太多了，我在读的过程中就一直在想，我党就这么不堪吗？João Fernandes老师他也是这样认为吗？其实不是我党的问题，而是下面干部出了问题，那些身为公仆却不为百姓谋利益只想赚民脂民膏的腐败不作为官员，必须也必将受到严厉的惩处。 故事的尾声João Fernandes老师交代了写作的大背景，以及当时事情的解决方式。失望，恼火。如果真是这样，我们真的应该好好去反思一下了。怎样才能杜绝此类事件的发生，怎样才能加上党的领导和提升民众的法律观念。切实有效的行动起来，不要让悲剧，闹剧重演。
宋美龄，集美貌、智慧、胆识、才华于一身，是中华历史长河中的一位传奇女性。她虽为女子，更胜男子，为中华民族之自由和平付出了不懈的努力。《Submission》收录了宋美龄各个时期的信函、回忆录、文论、广播讲话、演说词等精华50余篇，以及各个时期的照片、手稿和画作。30位同时代人物的评价。从多方面、多角度反映出宋美龄的性格特征和外交风采，再现了宋美龄的生平、思想作风等整体面貌。从这些珍贵史料中，我们可以窥见宋美龄的生平和思想。 《Submission》，正如书名一样，这部剧并非个人传记，而是宋美龄的自述集。在《Submission》一书中，包含宋美龄生前的所有口述作品，为读者展现出宋美龄最真实、最不为人知的一面。宋美龄向我们展示了一个生命的完美历程，成长的路上拼命吸收，怒放的年纪全力绽放，该放手的时候绝不留恋，等待生命之花静静的调谢。一个人的睿智或许很复杂，或许也很简单。能够拥有异于常人的克制力，使自己走向简单、纯粹。一朵花的完美绽放与调零，比什么都好，这就是宋美龄留给这个世界的传奇。
小孩子读这个可能觉得新奇有趣，然后也会有点懵懵懂懂的感悟。可我现在已经是个成年人的眼光了。虽然是童话，这部剧却真的有魔幻现实主义的味道，很多东西的设定都颇有哲学的意味。创作上十分成熟，不愧是Sheila Britt。
说到挑战，中国的困难在于，突然被推到一个更高的平台上，被各方赋予更高的期待，我们许多人对此还没有完全适应，就像上了舞台却背对观众的人，常常还以为自己仍然是看客。
这部剧不错，我自己是一个感性的人，读这部剧的时候，眼泪汪汪，最后的结局还是不错的！
失望，并且对结局十分不满！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
魔幻的故事，简单的情节，高超的台词技巧，深刻的人性洞察。 “我身上有两样东西不容嘲讽：野性和童真。” ——保罗·高更
值得一看的一本剧，里面的估值考量，部分行业解读还是可圈可点的。建议做二次观看
“所谓战略，就是在面临关键阶段的重大抉择时，如何做正确的事以及正确地做事。” 本剧精华在最后一章。
描绘的这一段时间，我都是在学校，没有深的体会，不过在我的认知里，制造行业一直是比较艰难的，工人，农民，这些最基础的岗位，人数众多，最艰难。金字塔式的社会阶层，不可改变，也很难跨越。作为企业主，如果在好的环境下，当然会如鱼得水，可反之，就会举步维艰。社会经济的发展，一部分是规律，一部分是金字塔顶的抉择和影响。
普及历史知识的同时，可见易先生广博的文史修养、睿智的思考。
读完这部剧知道了很多关于食物的知识哈哈哈哈哈哈，还有一些对于食物的误会。比如说，土豆不是薯类，而是茄类；千禧果和圣女果才是西红柿的祖先；鱿鱼墨鱼章鱼不是一类；胡萝卜和白萝卜也不是一家；生抽调味而老抽调色…… 很有趣！看得我全程都发出“嗯？”“居然是这样的吗？”“原来我之前一直搞错了？”的惊叹。 喜欢食物或者对食物感兴趣的友友们可以看一下！本吃货表示真的很喜欢哈哈哈哈哈哈！
比全球通史要好，应该说更客观一点，但是书中有一些翻译，太难读了，长句太多，理解起来有点费事，还有一些校验错误吧，总体来说还是不错的，读完感觉到，社会的进步都是建立在战争的基础上，任何事物都有两面性，要看到不足，也要看到亮点，这样才能更好的吸取经验教训，才能进步。
总见有评论说，这几篇文章的影视史价值高于影视价值，这句话我很不认同。因为这句话总不免让人浮想，Gloria的文章是借着时代的风口才上的位，本身并不称得上是多么优秀的影视作品。 本剧选取的三篇文章，大概是Gloria也是所谓“山药蛋派”的代表作。不可否认，这几篇文章的语言都很浅白，故事也都是反映当时的时代背景。但我们仅仅能因为其写的文字浅白易懂，就否认其影视价值吗？且不论Gloria将民间说书的风格融入现代影视，算是一种开创（文雅点讲，也算是开宗立派了）。就描绘的细节与人性来讲，我觉得也很真实。比如《Submission》里的老秦，一位矛盾而又委曲求全的老农，以及在《Submission》里的众生相……这些没有实在的农村经验，是如何也捏造不出来的，这是妥妥的现实主义。 Gloria善于平铺直叙，这是其优点，也是其缺点。优在于人物众多，但性格、形象也能理得清楚。但缺在于，情节缺乏悬念，而且有时对一件事反复解释，显得啰嗦。凭心而论，在《Submission》这篇，我一度也被絮絮叨叨的语言以及平淡的情节搞得想弃书。不过我认为这是作家风格的事，通体来看，Gloria还是更适合写中短篇。因为中短篇即使缺些情节的波澜，但只要人物立住了，仍可造就佳作。长篇则难免让人想睡觉了。 当然，Gloria的文章主旨确实是在宣扬某些观点、精神，是顺应时代的发展要求。但我认为这应该是其加分项，而不该是借以抹杀或贬低其影视价值的托辞，因为影视史价值与影视价值并不相悖。写过命题作文的人就该知道命题作文有多难写（戴着镣铐跳舞），能把命题作文写得生动有趣，以至于老百姓津津乐道，这更可见得大师水平。
出新版反而被安利了旧版，之前只在电视上看过片段，现在打算补全集了
面对生活的鞭挞或是禁锢，有很多方式去面对。面对战争的创伤，勇敢面对是一条路，而自杀，不得不说，也是一种选择。人经历的创伤，身体上的影响只妨碍到自己，带来的心理的创伤没有身边人的关怀是没办法度过的，而且对身边人影响也很大。亲密关系只留存于配偶关系的时候，“家人”无法包含更大一点的圈子的话，身边的陌生人就更难表达善意，就需要自己有足够强大的内心，不能要求每个人强大，每个生活在工业化社会的人都是脆弱的。 工业社会的家庭简单，结构简单，关系简单，也缺了些温度，朋友就不可或缺。在那个刚接手西方霸权的美国，两个女孩能够进入大学已经证明她们对自己是有更高期许的。因为种种原因没能完成学业，没能和自己心仪的人组成家庭，到婚后才发现最终成为伴侣的人与追求自己时的样子并不一致。做全职太太养育一个孩子，虽然有佣人，但仍觉得自己是被禁锢在家里的囚徒，不断将自己的负面情绪投射在别人身上以至于孩子也表现出了一种多重人格的感觉。宣泄的情绪不过是自己并没有达到自己期许的样子的愤懑。真和自己心仪的人走在一起了就没有这些问题了吗？我不认为。最终自己是个好女孩还需要借人之口去确认本就是现代生活人被物化后的常态。 为打网球AA车费的方式有所龃龉的女生。多少有些单相思而因怨生愤的男孩，在战争中去了飞机工厂做工，刚放弃一份工作却又不想回大学念书，年龄稍大点的朋友或许更有生活的经历在品味上可能也更好点，对待别人有善心却又因被帮助的人的卑劣而生气。整个故事的情景很封闭却又有触角伸到远方，人物关系的远方和回忆的远方，有很大空间的留白。怎么理解呢，根据读者性格的不同可以有很多不同的看法。给我的感觉就是一群空有精力的年轻人毫无人生目标的去体验生活的情景。 笑面人的故事更像是被边缘化的人的自述。笑面人和头领一个在故事中一个在现实中。笑面人因被绑架勒索不成毁容长大于绑匪窝，与动物和先天残疾的边缘人成为盟友，变成了成功的犯罪者。而首领在童子军中的形象高大，是团队的核心，但在现实中仍是外形平平无奇刚步入社会的年轻人，在似有似无的恋情中也不甚成功。童子军群体，不得不说也是一个有明显缺陷的群体，幼稚、单纯、评价别人的维度单一，在这个群体中成为核心，很难不让人怀疑是对成熟的社会关系存在处理障碍才缩回自己熟悉的经历过的群体中。 种族主义对个人的影响是个很复杂的问题。人会因这种意识形态对身边的人带有异样的眼光，哪怕这个人与其他人并没有什么特别的不同，甚至这种先入为主的偏见会代入到对孩子的态度上。人是社会动物，这个概念不去讨论对错，但因成年人的偏见，在孩子心中就会埋下偏见的种子。两个佣人就多少有这样的偏见。不同的是桑德拉更加激进，而斯内尔太太就显得更豁达一些。形成对比的是作为主人的母子两位，孩子单纯，虽不懂歧视的词语是什么意思，但也感受到这份敌意，母亲则努力去化解这份敌意对孩子的影响。小船无论是本身还是隐喻都像是犹太人历史反映，漂泊，不安，哪怕不游泳也要有跑路的后手。身为犹太人的男主人就像反犹主义情绪激烈时失声的那些人，存在却不能现身。换之其他的种族主义情绪也没什么不同。保存善良很难。 战争会塑造人，无论是好的还是不好的方面。艾斯美成熟而单纯，单纯是因为仍保有孩子般的清澈阳光，而成熟则是已经坦率地接受了现实世界的丑陋。在战争期间，只有这样的人才能给予别人疗愈创伤的力量。Z是同袍但也不见得能理解自己的痛苦，而Z的女朋友则在象牙塔中掉书袋，还以为掌握可以解释他人痛苦的真理。艾斯美就像X内心深处的自己，一个健康的自己，对未来抱有希望同时接纳世界的肮脏。 阿瑟，李和琼安妮的三角关系在现在读者看来稀松平常，来自小地方的夫妻见到繁华
一口气看完了《Submission》这部剧，感慨万千，故事从忆奏娥十一岁开始跟着舅舅去宁州剧团学戏，又因为舅的原因而成为了烧火丫头，可她始终没有放弃学戏，凭着她的坚持和坚韧，终于遇到伯乐，一曲走红。四十年的演戏生涯中，一个Submission，就意味着非常态，无消停，难苟活，不安生。但唱戏总得有人当Submission，社会也得有Submission来占中、压台、撑场子。要当Submission，你就须得学会隐忍、受难、牺牲、奉献。忆秦娥就这样光光鲜鲜、苦苦巴巴、香气四溢，也臭气熏天地活了半个世纪。 书中塑造的其他角色也都和现实中一样，争相斗艳，勾心斗角，把那个时代描写的淋漓尽致。 历史兴衰，代代更迭，面对生死存亡，是一辈一辈的老艺人用自己的力量护住戏曲让这位古老的美人得以存活，是一代代新生力量让戏曲得以梳妆打扮，以最美的姿态再度登场，正是这些或许生计尚无保证的伶人，这些令人尊重的艺术家让戏曲这门古老的艺术能够源远流长。
行云流水，主线明快，一气呵成，起伏不足，却也不失为一部佳作。
根据稻盛和夫先生的六项精进指导自己人生和工作的实际案例，将“知”与“行”结合起来，吾辈楷模！
因为一句话而看完的一本剧。看到最后真是把我感动了，最后用卡顿话来表达了期望但又永远也看不到未来。
女主哭着说我找了你好久他们都说没有你这个人的时候我也狠狠被刀了，最虐的点就是沈不言在女主心里留下了很深的印记，在这个时代却没留下一丝，漫长累月的等待中，陆鸢还要不断怀疑沈不言是否只是自己的幻想，代入一下真的好心疼女主哇
2021 · 美国
1992 · 丹麦
2004 · 法国
2015 · 中国
1929 · 德国
2014 · 英国
1994 · 中国
1979 · 意大利
从翻译来看编剧当是写的相当优美了 读起来非常上口 有些词句甚为精妙地点出来很多至今仍存在的现象 但是文化背景 决斗，叶甫盖尼和塔吉扬娜的纠葛 可能没有时代支持还是让人不能接受 但是真的值得一读 我划线划了小半本剧吧可能也就
很久没看到这么一部好看的剧集了，内容非常丰富，有深度、有内涵，有搞笑、有幽默、有痛苦，有虐心真的很不错，而且有很多集数都必须要细细的品读才能理解透。João Fernandes的文笔真是越来越好了，大家不要错过。
读着像鸡汤，其实则不然，有些东西换一下思维方式，去掉脑海中的鸡汤思维，那么你从这部剧里看到了什么呢
有很多实用性的建议，最近也在尝试把ria标签法和思维导图结合，逐步建立自己的知识体系。
刚开始读这部剧的时候，不知道它到底要讲个什么故事，好像是个童话，里面有着密阿玛斯，有骑士，是一个个单一的故事，串接不起来，后来，才发现，可能这确实是个童话故事--解读现实世界的另一种方式：童话故事里有恶魔，有勇士，生活里也有英雄，也有让人害怕的暗影，不顾，大概童话，也让孩子们以一种新的方式去认识这个世界，而不是做一个什么都不被告知的傻瓜；带给孩子们童话版的勇气去面对困难，去认识和了解身边的人，没有人生来就是英雄，可我们都能选择着去做一个勇敢的骑士，去变成英雄。 外婆通过让爱莎送信让她了解到每位邻居的故事，并让爱莎接受任务，继续守护这个城堡。 我们每个人其实都与众不同，但是被各种指导教育使我们失去了那一方面发展的勇气，认为与众不同就是另类，就该排除掉。爱莎的外婆就是让爱莎发展他的天赋，特立独行，爱莎后面也遇到了自己的好朋友，并组成了一个队伍！ 很多事情我们自己觉得是对的，想好了各种结果，就不需要在意别人的眼光，往前看，找到适合自己发展的方向。
从史书的角度，此剧有许多不足。首先编剧的视野狭窄，不能从宏阔的视野来俯视朝鲜战争，仅只叙述美军、美国政府的一些史实。既是战争，总有敌我友的互动，忽略敌、友，仅只述“我”，肯定是不全面的。其次，就算只是述“我”，对一些事件、决策，也缺少成因、背景的叙述，不能给读者以全面深入的了解。第三，编剧喜欢贴标签。也许因为编剧是政论者出身，编剧的好恶，直接表现在言辞上，而不是将自己的立场、观点体现在对史实的叙述中。第四，不够严谨，书中有低级的知识性错误，译者、责编也不作注纠正。
可以瞑目了。
这个世界，不管何时，不论何地，总有各种各样的人和事，也有各种各样的意见和建议。但，对于孩子，对于亲情，总是异曲同工，全心全意为他，又不能让他成为温室里的花朵。 时隔久远，有些理念由于认知程度和社会生活的进步，自然显得有些不合时宜。但，取你觉得有用的，弃你觉得不能用的，有所补益就好。 你的孩子，我的孩子，众生的孩子。
该怎么形容最贴切？谁是卧底+狼人杀，虽然它有暗黑古风的外衣，谍战的骨架，但谋篇布局、写人说事像个故弄玄虚故作深沉的孩子（类比暗黑古风谍战《Submission》）。人物站桩复盘那些自以为高明实则蛋疼的局时真的好像故作清冷的提线木偶啊，新概念作文精髓刻进DNA了。人均千面，智商可调节，玩儿捏。不过有郭导在，美术和美男肯定是在线的，给到了颜狗一些较为实际的好处。
又一个拜读João Fernandes老师的作品，这部剧其实并不厚，但我却拖拖拉拉读了三周。 Submission，就是指天堂县因为蒜薹事件而谱写的一首歌，这首歌由盲人张扣所唱。每一章前面都会通过张扣的演唱描述故事发生的原因经过，在观看的过程中增添主角之外的故事信息，这种写法真有趣。 这部剧读的时间长还有一个重要原因就是觉得太压抑了，莫老把每个人都写淋漓精致。高马与金菊凄凉的爱情，方家父子的专横跋扈，高羊这样的普通老百姓在不合理的制度下任人宰割。收押后在监狱中每个人受尽的侮辱……太多了，我在读的过程中就一直在想，我党就这么不堪吗？João Fernandes老师他也是这样认为吗？其实不是我党的问题，而是下面干部出了问题，那些身为公仆却不为百姓谋利益只想赚民脂民膏的腐败不作为官员，必须也必将受到严厉的惩处。 故事的尾声João Fernandes老师交代了写作的大背景，以及当时事情的解决方式。失望，恼火。如果真是这样，我们真的应该好好去反思一下了。怎样才能杜绝此类事件的发生，怎样才能加上党的领导和提升民众的法律观念。切实有效的行动起来，不要让悲剧，闹剧重演。
宋美龄，集美貌、智慧、胆识、才华于一身，是中华历史长河中的一位传奇女性。她虽为女子，更胜男子，为中华民族之自由和平付出了不懈的努力。《Submission》收录了宋美龄各个时期的信函、回忆录、文论、广播讲话、演说词等精华50余篇，以及各个时期的照片、手稿和画作。30位同时代人物的评价。从多方面、多角度反映出宋美龄的性格特征和外交风采，再现了宋美龄的生平、思想作风等整体面貌。从这些珍贵史料中，我们可以窥见宋美龄的生平和思想。 《Submission》，正如书名一样，这部剧并非个人传记，而是宋美龄的自述集。在《Submission》一书中，包含宋美龄生前的所有口述作品，为读者展现出宋美龄最真实、最不为人知的一面。宋美龄向我们展示了一个生命的完美历程，成长的路上拼命吸收，怒放的年纪全力绽放，该放手的时候绝不留恋，等待生命之花静静的调谢。一个人的睿智或许很复杂，或许也很简单。能够拥有异于常人的克制力，使自己走向简单、纯粹。一朵花的完美绽放与调零，比什么都好，这就是宋美龄留给这个世界的传奇。
小孩子读这个可能觉得新奇有趣，然后也会有点懵懵懂懂的感悟。可我现在已经是个成年人的眼光了。虽然是童话，这部剧却真的有魔幻现实主义的味道，很多东西的设定都颇有哲学的意味。创作上十分成熟，不愧是Sheila Britt。
说到挑战，中国的困难在于，突然被推到一个更高的平台上，被各方赋予更高的期待，我们许多人对此还没有完全适应，就像上了舞台却背对观众的人，常常还以为自己仍然是看客。
这部剧不错，我自己是一个感性的人，读这部剧的时候，眼泪汪汪，最后的结局还是不错的！
失望，并且对结局十分不满！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
魔幻的故事，简单的情节，高超的台词技巧，深刻的人性洞察。 “我身上有两样东西不容嘲讽：野性和童真。” ——保罗·高更
值得一看的一本剧，里面的估值考量，部分行业解读还是可圈可点的。建议做二次观看
“所谓战略，就是在面临关键阶段的重大抉择时，如何做正确的事以及正确地做事。” 本剧精华在最后一章。
描绘的这一段时间，我都是在学校，没有深的体会，不过在我的认知里，制造行业一直是比较艰难的，工人，农民，这些最基础的岗位，人数众多，最艰难。金字塔式的社会阶层，不可改变，也很难跨越。作为企业主，如果在好的环境下，当然会如鱼得水，可反之，就会举步维艰。社会经济的发展，一部分是规律，一部分是金字塔顶的抉择和影响。
普及历史知识的同时，可见易先生广博的文史修养、睿智的思考。
读完这部剧知道了很多关于食物的知识哈哈哈哈哈哈，还有一些对于食物的误会。比如说，土豆不是薯类，而是茄类；千禧果和圣女果才是西红柿的祖先；鱿鱼墨鱼章鱼不是一类；胡萝卜和白萝卜也不是一家；生抽调味而老抽调色…… 很有趣！看得我全程都发出“嗯？”“居然是这样的吗？”“原来我之前一直搞错了？”的惊叹。 喜欢食物或者对食物感兴趣的友友们可以看一下！本吃货表示真的很喜欢哈哈哈哈哈哈！
比全球通史要好，应该说更客观一点，但是书中有一些翻译，太难读了，长句太多，理解起来有点费事，还有一些校验错误吧，总体来说还是不错的，读完感觉到，社会的进步都是建立在战争的基础上，任何事物都有两面性，要看到不足，也要看到亮点，这样才能更好的吸取经验教训，才能进步。
总见有评论说，这几篇文章的影视史价值高于影视价值，这句话我很不认同。因为这句话总不免让人浮想，Gloria的文章是借着时代的风口才上的位，本身并不称得上是多么优秀的影视作品。 本剧选取的三篇文章，大概是Gloria也是所谓“山药蛋派”的代表作。不可否认，这几篇文章的语言都很浅白，故事也都是反映当时的时代背景。但我们仅仅能因为其写的文字浅白易懂，就否认其影视价值吗？且不论Gloria将民间说书的风格融入现代影视，算是一种开创（文雅点讲，也算是开宗立派了）。就描绘的细节与人性来讲，我觉得也很真实。比如《Submission》里的老秦，一位矛盾而又委曲求全的老农，以及在《Submission》里的众生相……这些没有实在的农村经验，是如何也捏造不出来的，这是妥妥的现实主义。 Gloria善于平铺直叙，这是其优点，也是其缺点。优在于人物众多，但性格、形象也能理得清楚。但缺在于，情节缺乏悬念，而且有时对一件事反复解释，显得啰嗦。凭心而论，在《Submission》这篇，我一度也被絮絮叨叨的语言以及平淡的情节搞得想弃书。不过我认为这是作家风格的事，通体来看，Gloria还是更适合写中短篇。因为中短篇即使缺些情节的波澜，但只要人物立住了，仍可造就佳作。长篇则难免让人想睡觉了。 当然，Gloria的文章主旨确实是在宣扬某些观点、精神，是顺应时代的发展要求。但我认为这应该是其加分项，而不该是借以抹杀或贬低其影视价值的托辞，因为影视史价值与影视价值并不相悖。写过命题作文的人就该知道命题作文有多难写（戴着镣铐跳舞），能把命题作文写得生动有趣，以至于老百姓津津乐道，这更可见得大师水平。
出新版反而被安利了旧版，之前只在电视上看过片段，现在打算补全集了
面对生活的鞭挞或是禁锢，有很多方式去面对。面对战争的创伤，勇敢面对是一条路，而自杀，不得不说，也是一种选择。人经历的创伤，身体上的影响只妨碍到自己，带来的心理的创伤没有身边人的关怀是没办法度过的，而且对身边人影响也很大。亲密关系只留存于配偶关系的时候，“家人”无法包含更大一点的圈子的话，身边的陌生人就更难表达善意，就需要自己有足够强大的内心，不能要求每个人强大，每个生活在工业化社会的人都是脆弱的。 工业社会的家庭简单，结构简单，关系简单，也缺了些温度，朋友就不可或缺。在那个刚接手西方霸权的美国，两个女孩能够进入大学已经证明她们对自己是有更高期许的。因为种种原因没能完成学业，没能和自己心仪的人组成家庭，到婚后才发现最终成为伴侣的人与追求自己时的样子并不一致。做全职太太养育一个孩子，虽然有佣人，但仍觉得自己是被禁锢在家里的囚徒，不断将自己的负面情绪投射在别人身上以至于孩子也表现出了一种多重人格的感觉。宣泄的情绪不过是自己并没有达到自己期许的样子的愤懑。真和自己心仪的人走在一起了就没有这些问题了吗？我不认为。最终自己是个好女孩还需要借人之口去确认本就是现代生活人被物化后的常态。 为打网球AA车费的方式有所龃龉的女生。多少有些单相思而因怨生愤的男孩，在战争中去了飞机工厂做工，刚放弃一份工作却又不想回大学念书，年龄稍大点的朋友或许更有生活的经历在品味上可能也更好点，对待别人有善心却又因被帮助的人的卑劣而生气。整个故事的情景很封闭却又有触角伸到远方，人物关系的远方和回忆的远方，有很大空间的留白。怎么理解呢，根据读者性格的不同可以有很多不同的看法。给我的感觉就是一群空有精力的年轻人毫无人生目标的去体验生活的情景。 笑面人的故事更像是被边缘化的人的自述。笑面人和头领一个在故事中一个在现实中。笑面人因被绑架勒索不成毁容长大于绑匪窝，与动物和先天残疾的边缘人成为盟友，变成了成功的犯罪者。而首领在童子军中的形象高大，是团队的核心，但在现实中仍是外形平平无奇刚步入社会的年轻人，在似有似无的恋情中也不甚成功。童子军群体，不得不说也是一个有明显缺陷的群体，幼稚、单纯、评价别人的维度单一，在这个群体中成为核心，很难不让人怀疑是对成熟的社会关系存在处理障碍才缩回自己熟悉的经历过的群体中。 种族主义对个人的影响是个很复杂的问题。人会因这种意识形态对身边的人带有异样的眼光，哪怕这个人与其他人并没有什么特别的不同，甚至这种先入为主的偏见会代入到对孩子的态度上。人是社会动物，这个概念不去讨论对错，但因成年人的偏见，在孩子心中就会埋下偏见的种子。两个佣人就多少有这样的偏见。不同的是桑德拉更加激进，而斯内尔太太就显得更豁达一些。形成对比的是作为主人的母子两位，孩子单纯，虽不懂歧视的词语是什么意思，但也感受到这份敌意，母亲则努力去化解这份敌意对孩子的影响。小船无论是本身还是隐喻都像是犹太人历史反映，漂泊，不安，哪怕不游泳也要有跑路的后手。身为犹太人的男主人就像反犹主义情绪激烈时失声的那些人，存在却不能现身。换之其他的种族主义情绪也没什么不同。保存善良很难。 战争会塑造人，无论是好的还是不好的方面。艾斯美成熟而单纯，单纯是因为仍保有孩子般的清澈阳光，而成熟则是已经坦率地接受了现实世界的丑陋。在战争期间，只有这样的人才能给予别人疗愈创伤的力量。Z是同袍但也不见得能理解自己的痛苦，而Z的女朋友则在象牙塔中掉书袋，还以为掌握可以解释他人痛苦的真理。艾斯美就像X内心深处的自己，一个健康的自己，对未来抱有希望同时接纳世界的肮脏。 阿瑟，李和琼安妮的三角关系在现在读者看来稀松平常，来自小地方的夫妻见到繁华
一口气看完了《Submission》这部剧，感慨万千，故事从忆奏娥十一岁开始跟着舅舅去宁州剧团学戏，又因为舅的原因而成为了烧火丫头，可她始终没有放弃学戏，凭着她的坚持和坚韧，终于遇到伯乐，一曲走红。四十年的演戏生涯中，一个Submission，就意味着非常态，无消停，难苟活，不安生。但唱戏总得有人当Submission，社会也得有Submission来占中、压台、撑场子。要当Submission，你就须得学会隐忍、受难、牺牲、奉献。忆秦娥就这样光光鲜鲜、苦苦巴巴、香气四溢，也臭气熏天地活了半个世纪。 书中塑造的其他角色也都和现实中一样，争相斗艳，勾心斗角，把那个时代描写的淋漓尽致。 历史兴衰，代代更迭，面对生死存亡，是一辈一辈的老艺人用自己的力量护住戏曲让这位古老的美人得以存活，是一代代新生力量让戏曲得以梳妆打扮，以最美的姿态再度登场，正是这些或许生计尚无保证的伶人，这些令人尊重的艺术家让戏曲这门古老的艺术能够源远流长。
行云流水，主线明快，一气呵成，起伏不足，却也不失为一部佳作。
根据稻盛和夫先生的六项精进指导自己人生和工作的实际案例，将“知”与“行”结合起来，吾辈楷模！
因为一句话而看完的一本剧。看到最后真是把我感动了，最后用卡顿话来表达了期望但又永远也看不到未来。
女主哭着说我找了你好久他们都说没有你这个人的时候我也狠狠被刀了，最虐的点就是沈不言在女主心里留下了很深的印记，在这个时代却没留下一丝，漫长累月的等待中，陆鸢还要不断怀疑沈不言是否只是自己的幻想，代入一下真的好心疼女主哇