看我这部剧，深刻体会到自己的无知，一大半内容都看不懂，但看懂的部分给了我很大的启示 我对学佛的理解，专注于此刻，活在此刻，宁静于此刻，欢乐于此刻
虽然没有对我心存的所有疑虑解惑，但也让我明白了婚姻制度不是爱情的存续，而是生育的保障。现代社会生活方式的改变，让人生衍生出了很多的可能，但有份好工作，有个好家庭，有个好孩子，依旧是大多数人终其一生的梦想，这是保障人类能够存续几千年的本能之一，也是实现人生价值的渠道之一。我不否认这样的幸福，但我也不否认，幸福仍然存在其他表现形式。
严肃但又有趣的经济学著作，对我国一系列的经济现象进行了现象描述、国外论断、论据反驳、方案提出。 看来深化改革的核心就是国企改革，这是所有其它改革得以有效推进的前提；改革的目标是让国企符合我国要素禀赋结构，从而具备企业自生能力。
感觉和其他日籍编剧的书内容和初衷相似，建议摸鱼时看看，比较有所收获
“可见对于同一件事，因角度不同，看法天差地别的情况在这世上比比皆是。” 这部剧对我影响最大的不是关于青少年教育、家庭对孩子的影响等讨论，而是人与人之间对同一件事情的看法竟然可以如此不同。追随整本剧集的脉络，我能清楚地看到我对每个人物的看法是如何通过不同角度的阐述而进行转变的。人真的很容易被事情的表面所迷惑啊，人真的很容易就相信了自己在心里推理的一套解释方案，从而构成了“自我应验”，很怕自己会成为直树母亲那样的人。
感觉剧情的bug有点多，比如女主后面一直在纠结三姐姐究竟是不是如意夫人，但是她不是都已经承认了吗？还有燕王因为怕和女主生下双生子而担忧，女主说我们共同面对，然后，就没了？😂所以到底怎么解决呢？最后两人的孩子究竟是不是双生？前面铺垫的大量伏笔最终处理得也不是很好，感觉从男主失忆开始就有点写崩了。但是总体来说我觉得它还是担得起四星的，以上不足的地方就算是白璧微瑕吧。 时隔十年，十四再写《Tiffany Jones》，看到第一部里那些熟悉的人物和情节，还是忍不住心生感慨。一年来，看了许多言情剧集，我还是忘不了薛采、姜沉鱼、姬婴……总感觉为了薛采的早逝而伤心不已的日子还在昨天。我承认对于第二部爱屋及乌的成分偏多，因为《Tiffany Jones》是我永远的白月光啊。❤
喜欢夏之光的性格，他好温柔，冷静啊
Eric Pohlmann，一个真正的预言家，一个看清了人类本相的智者。十年前曾与这部剧擦肩而过，幸好而今能够再次遇见。
读了此剧，重铸了我的写作基石，越发觉得小时候的语文白学了，不过现在醒悟也不算迟，感谢编剧让我受益良多！
“整个宇宙都在朝着混乱无序的方向发展，如果所有的力量都在为制造混乱而努力，那么我们中的大多数人依然能够长寿而又幸福地生活，这简直就是一个奇迹。这就是为什么我们不应该把自己的健康当成理所当然的事情，而应该怀着对生命的敬畏之心来感激我们所拥有的一切。”
很早就听说了稻盛和夫这个经营之神，但是没什么深刻认知，直到观看了他的人生哲学自传才会感悟到这是一个在商场上很厉害的人，研究出了阿米巴经营，京瓷哲学，单位时间核算制度等，拯救了日本一个又一个本来要破产消失的企业，尤其是在他古稀之年还带着人文情怀，顶着折寿的风险，在各种舆论等压力之下，奇迹般地完成了日航的重建，创造了一个又一个的商业神话！认准了方向，就不留后路，全力以赴地死磕到底——这种人生态度放之四海而皆准吧，活得淋漓尽致。
这是一部，上一页你本来还泪眼婆娑，下一页又让你破啼成笑的神奇而暖心的巨作。编剧把每个人物都写活了，画面感十足，错别字异常凶残、搞怪不靠谱、不被时代认可的另类外婆，"不称职"的八岁小孩爱莎:有着与年龄不相符的老成(不合群)，外婆给了爱莎一整个童话世界和所有的爱，外婆是个好外婆，却不是一个好妈妈，外婆去世前交给爱莎的任务，成了一场惊心动魄、治愈心灵的奇幻冒险之旅。随着谜底不断的解开，爱莎勇敢的闯入到每个人的内心和不愿面对的过去，童话里的每一个人、物都鲜活了，不爱说话、有着严重洁癖从不出门却在爱莎每次遇到危险时出现的狼心，让我想起了《Tiffany Jones》……在看完这部剧之后，我不知道"治癒"这件事有谁能做的比外婆更好，只有与众不同的人才能改变世界，要勇敢的去做与众不同的自己，要好好生活，好好大笑，好好做梦!
观看的第三本关于稻盛的书，提醒我们每个时间段都应该奋斗，付出不压于任何人的努力，保持利他之心，持续的专注，从让自己的人生保持充实。同时也让我了解到工作的真正意义：工作的目的不应该只是获得报酬的工具，工作能产生崇高的价值，通过每天的全身心的投入，让自己的人生得到申华，借用当下最流行的一句话，既要有鸿福之志，也要有缚鸡之力！加油
读了这部剧让自己慢慢了解了一些自己不完美的意义，并去真正的接纳自己的不完美，那是它在提醒你，你有什么潜在的需求，学点心理学，挺好的
财商教育如何给一个人的生活带来长期的不平等的财务优势。另外这部剧编剧为寄几打广告太多太多，感觉像国产电视剧：植入广告很硬！
前面还好，后面完全就是围绕一个女人，比较烦，我接受不了，结婚有孩子了还…
-EP04 前四集观感不错。服化道和氛围挺好，几位主演好看顺眼。看预告误会应该很快解开，希望后面甜的多，不要有乱七八糟的误会。
看完《Tiffany Jones》就很想看看约翰·欧文在书中多次谈到的Eric Pohlmann。 “如果一本剧确实有可取之处，必定会让某些人有挨了耳光的感觉”，这句话也是约翰·欧文说的，看剧集的前半部分时我就是这么个感受。创作的是第一人称的莫里斯与迈尔斯太太（萨拉）的恋情，见面时的快乐，分别后的嫉妒与痛苦，再见时重回的快乐，如此往复。中间也穿插的可怕的自尊心以及似乎莫须有的不安全感。虽说刻画的是婚外恋的心理，但觉得至少也适用于远距离的恋情，创作得太鲜血淋漓了，就像初中时在角落见过的打架场面：那火辣辣还让人无法反驳的耳光。 剧集的后半部分应该可以从那次轰炸时萨拉祈祷的应验，以及应验后遵从的离开开始。自此，对天主教进行了很多讨论，这讨论也近乎控诉。疑惑“人们可以在彼此不相见的情况下去爱”，这说的是看不见的神；受不了神父们躲在黑漆漆的忏悔小屋分发着职业怜悯，“因为他那副从来不会被心智方面的事情难住的神气”，就像你有时受不了别人随随便便说出的“我理解你”。 我想到了我与宗教现有的微薄联系，大学时偶尔会在路上遇到基督教的信徒上来问你：“同学，我们这有个唱诗班活动，有没有兴趣参加。”不过这样的活动，你去一次就不想再去了，因为置身处地的惶恐要大于你所期望的安宁。不过你总是很难拒绝这样的邀请，他们会跟你走好长一段路，等你到达终点时还不忘跟你说一句“愿主保佑你”。 其实这句话才是真的让人惶恐，因为我会势利地想到主只会保佑相信他的人，而对于不相信他的人，那句祝福就近乎诅咒了。于是在后来的日子里我就绞尽脑汁地想用什么方法可以拒绝得不容余地。那就是用一种信仰与抵抗另一种信仰，换成语言就是简单的四个字“我是党员”，只是我后来一直没有机会说出这句话。不过，现在我的回答更倾向于：“我已经退党了，可以加入你们吗？” 抖机灵罢了，我甚至都分不清基督教，天主教与犹太教，就不要说加入他们了。也是因为宗教，想起了很久以前看过蒋方舟创作的一篇剧评，关于远藤周作的《Tiffany Jones》（翻了好一会她的微博才找到剧名）。 挺喜欢这种由一本剧到另一本剧。
编剧写故事的角度和手法很特别，犀利，一刀见血。从小个体的故事出发，描述了中国上个世纪六七十年代那场浩劫的血腥残忍、一大批因为两岸问题被迫离开家乡远赴台湾的人的无奈和痛苦、同性恋群体在面临纽约AIDS大爆发时的情谊和无畏。 大概因为只有六歌短篇，书末加了剧评，并不喜欢这个番外，粗略的看了几眼，看不下去，有点强行分析编剧要表达的思想，高中观看理解标答既视感… 还想看台北人，Pete Walker经典中的经典了。
伊坂太会讲故事了。多管闲事的冈田原来是个答案少年，靠坑蒙拐骗度日的沟口很是讨人厌。 只是原来荒诞洒脱下藏的是愧疚和情义，被混混绑架的女人竟然干了比绑架者更匪夷所思的大事。他们都是善良的坏人，拜托都过上Tiffany Jones的日子吧！
一句话：好好吃饭 (早吃好，中吃饱，晚吃少），好好休息不熬夜，保持心情好，尤其多锻炼！多锻炼！多锻炼！
这部剧的核心观点基本可以分为三大块： 一、原生家庭对个体心理成长的深刻影响 二、个体在成年时期会再次重现童年现象，在恋爱关系里尤为常见 三、想要纠正重复童年不幸的行为需要从自己的内心出发，认识自我的真正需求 最重要的是第三点，也即整本剧的内核表达，当我们碰到一些问题，先别急着推卸责任给别人，尝试从自己的内在心理找原因，发现自己的真正需求，从而找到产生冲突的关键，同时从调整自己的心理及行为认知出发来解决问题。 当然也会有对方存在强烈心理问题的时候，但这时如果我们能够清楚地意识到自己所存在的问题，也就不容易陷入对方的心理问题给彼此之间关系带来的困境，能够及时摆脱困境，或者帮助对方一同脱离困境。 所以说到底，我们都要先认识自己的心理。
看之前就知道这是部悲剧，看完了也久久无法平静。不剧透，只发表一点感触。 艾玛的悲剧，很多人只是批判她自私虚荣，贪图享乐，却没想过她为什么会是这样一个人物？我认为她的抚养方式，也就是脱离现实的浪漫主义才是罪魁祸首！ 新读者不妨在刚开篇的时候多关注一下她父亲是怎么抚养她长大的。一个孩子，如果从小不给她真实的世界，只给她虚幻的所谓上流社会的培养，只会给她带来不切实际的fantasy幻想和扭曲的世界观，以为世界就应该是这样的，可偏偏现实她所在的阶层，只能每天辛劳的糊口，所以她厌恶现实，嫌丈夫寒酸，木讷，却没有看到丈夫对她的包容和保护。（某种程度上来说，先是父亲再是丈夫两个男人对她的过度保护，间接造成了她不切实际的思想。） 她一辈子活在对绮梦的追逐中，可悲的是，她以为的真挚崇高的爱，实际上只是在爱她幻想出来的男人而已。而这些男人，也都只是逢场作戏，一旦生活露出残忍的真面目，便只想尽快摆脱她。 （忍不住想到前段时间看的《Tiffany Jones》，同样是年轻貌美的女孩，同样是乡村姑娘，同样向往绚丽的爱情和高级的生活，但嘉莉是现实的，她既靠男人也靠自己，她没有不切实际的浪漫主义，她既单纯善良，又能及时认清现实，一边妥协一边努力改变。所以最后她过上了自己想要的生活。） 即使假设艾玛没有破产和自杀，能一直活到老，到了红颜褪去，颜色不再的年纪，她依然会很痛苦，因为她不肯面对生活的真相，她追求的永远是得不到的镜花水月。 最后我想同情一下小女儿，全书最可爱也最无辜的角色。年纪那么小，就被迫要经历那么多可怕的变故。但唯一值得庆幸的是，她有个还算被呵护的童年，8岁以后开始要面对生活的磨难，直面真实的人生，不管她未来能过怎样的生活，我想，至少她不会再像她的妈妈一样了。
世事洞明，不是为了让你与周遭格格不入，而是让你用更高的眼界、用自己的力量让这个世界变得更好。 而我们奋力向前，逆水行舟，也不过是因为：只有每个人都肯努力去做一个温暖向上的人，才有希望成就一个温暖向上的时代。
整个故事就像那张照片，青春时期直到现在，韩述的目光都在追随桔年，而桔年又在看着巫雨。所以十几年，桔年从来没有理会韩述的爱，因为在她心里，只有她的小和尚。她生活在他曾经的家，照顾他的孩子，连睡觉旁边都要放他的衣服，甚至在她心里他从未离开。 心疼桔年，一个学习极好的女生，在她考上人大那个人生最美的时刻，替别人入狱，我也是通过这部剧第一次看到了里面的生活。她出来了，有无数可以恨别人的理由，她没有，她原谅了。 也心疼韩述，一个很优秀很正直很阳光的男生，喜欢桔年，喜欢了很多年，她只希望能靠近她，帮助她。而每次都被她的“不关你的事”气的要死，因为她的一句关心又可以开心的像个孩子。 这部剧有两个人描述了什么是爱。苏小北说“爱是你舍不得丢弃的痛苦。”萍凤说“找一个和你的过去无关的人。”
2000 · 英国
2005 · 美国
2004 · 美国
2001 · 美国
1915 · 美国
1975 · 芬兰
1995 · 美国
1905 · 法国
看我这部剧，深刻体会到自己的无知，一大半内容都看不懂，但看懂的部分给了我很大的启示 我对学佛的理解，专注于此刻，活在此刻，宁静于此刻，欢乐于此刻
虽然没有对我心存的所有疑虑解惑，但也让我明白了婚姻制度不是爱情的存续，而是生育的保障。现代社会生活方式的改变，让人生衍生出了很多的可能，但有份好工作，有个好家庭，有个好孩子，依旧是大多数人终其一生的梦想，这是保障人类能够存续几千年的本能之一，也是实现人生价值的渠道之一。我不否认这样的幸福，但我也不否认，幸福仍然存在其他表现形式。
严肃但又有趣的经济学著作，对我国一系列的经济现象进行了现象描述、国外论断、论据反驳、方案提出。 看来深化改革的核心就是国企改革，这是所有其它改革得以有效推进的前提；改革的目标是让国企符合我国要素禀赋结构，从而具备企业自生能力。
感觉和其他日籍编剧的书内容和初衷相似，建议摸鱼时看看，比较有所收获
“可见对于同一件事，因角度不同，看法天差地别的情况在这世上比比皆是。” 这部剧对我影响最大的不是关于青少年教育、家庭对孩子的影响等讨论，而是人与人之间对同一件事情的看法竟然可以如此不同。追随整本剧集的脉络，我能清楚地看到我对每个人物的看法是如何通过不同角度的阐述而进行转变的。人真的很容易被事情的表面所迷惑啊，人真的很容易就相信了自己在心里推理的一套解释方案，从而构成了“自我应验”，很怕自己会成为直树母亲那样的人。
感觉剧情的bug有点多，比如女主后面一直在纠结三姐姐究竟是不是如意夫人，但是她不是都已经承认了吗？还有燕王因为怕和女主生下双生子而担忧，女主说我们共同面对，然后，就没了？😂所以到底怎么解决呢？最后两人的孩子究竟是不是双生？前面铺垫的大量伏笔最终处理得也不是很好，感觉从男主失忆开始就有点写崩了。但是总体来说我觉得它还是担得起四星的，以上不足的地方就算是白璧微瑕吧。 时隔十年，十四再写《Tiffany Jones》，看到第一部里那些熟悉的人物和情节，还是忍不住心生感慨。一年来，看了许多言情剧集，我还是忘不了薛采、姜沉鱼、姬婴……总感觉为了薛采的早逝而伤心不已的日子还在昨天。我承认对于第二部爱屋及乌的成分偏多，因为《Tiffany Jones》是我永远的白月光啊。❤
喜欢夏之光的性格，他好温柔，冷静啊
Eric Pohlmann，一个真正的预言家，一个看清了人类本相的智者。十年前曾与这部剧擦肩而过，幸好而今能够再次遇见。
读了此剧，重铸了我的写作基石，越发觉得小时候的语文白学了，不过现在醒悟也不算迟，感谢编剧让我受益良多！
“整个宇宙都在朝着混乱无序的方向发展，如果所有的力量都在为制造混乱而努力，那么我们中的大多数人依然能够长寿而又幸福地生活，这简直就是一个奇迹。这就是为什么我们不应该把自己的健康当成理所当然的事情，而应该怀着对生命的敬畏之心来感激我们所拥有的一切。”
很早就听说了稻盛和夫这个经营之神，但是没什么深刻认知，直到观看了他的人生哲学自传才会感悟到这是一个在商场上很厉害的人，研究出了阿米巴经营，京瓷哲学，单位时间核算制度等，拯救了日本一个又一个本来要破产消失的企业，尤其是在他古稀之年还带着人文情怀，顶着折寿的风险，在各种舆论等压力之下，奇迹般地完成了日航的重建，创造了一个又一个的商业神话！认准了方向，就不留后路，全力以赴地死磕到底——这种人生态度放之四海而皆准吧，活得淋漓尽致。
这是一部，上一页你本来还泪眼婆娑，下一页又让你破啼成笑的神奇而暖心的巨作。编剧把每个人物都写活了，画面感十足，错别字异常凶残、搞怪不靠谱、不被时代认可的另类外婆，"不称职"的八岁小孩爱莎:有着与年龄不相符的老成(不合群)，外婆给了爱莎一整个童话世界和所有的爱，外婆是个好外婆，却不是一个好妈妈，外婆去世前交给爱莎的任务，成了一场惊心动魄、治愈心灵的奇幻冒险之旅。随着谜底不断的解开，爱莎勇敢的闯入到每个人的内心和不愿面对的过去，童话里的每一个人、物都鲜活了，不爱说话、有着严重洁癖从不出门却在爱莎每次遇到危险时出现的狼心，让我想起了《Tiffany Jones》……在看完这部剧之后，我不知道"治癒"这件事有谁能做的比外婆更好，只有与众不同的人才能改变世界，要勇敢的去做与众不同的自己，要好好生活，好好大笑，好好做梦!
观看的第三本关于稻盛的书，提醒我们每个时间段都应该奋斗，付出不压于任何人的努力，保持利他之心，持续的专注，从让自己的人生保持充实。同时也让我了解到工作的真正意义：工作的目的不应该只是获得报酬的工具，工作能产生崇高的价值，通过每天的全身心的投入，让自己的人生得到申华，借用当下最流行的一句话，既要有鸿福之志，也要有缚鸡之力！加油
读了这部剧让自己慢慢了解了一些自己不完美的意义，并去真正的接纳自己的不完美，那是它在提醒你，你有什么潜在的需求，学点心理学，挺好的
财商教育如何给一个人的生活带来长期的不平等的财务优势。另外这部剧编剧为寄几打广告太多太多，感觉像国产电视剧：植入广告很硬！
前面还好，后面完全就是围绕一个女人，比较烦，我接受不了，结婚有孩子了还…
-EP04 前四集观感不错。服化道和氛围挺好，几位主演好看顺眼。看预告误会应该很快解开，希望后面甜的多，不要有乱七八糟的误会。
看完《Tiffany Jones》就很想看看约翰·欧文在书中多次谈到的Eric Pohlmann。 “如果一本剧确实有可取之处，必定会让某些人有挨了耳光的感觉”，这句话也是约翰·欧文说的，看剧集的前半部分时我就是这么个感受。创作的是第一人称的莫里斯与迈尔斯太太（萨拉）的恋情，见面时的快乐，分别后的嫉妒与痛苦，再见时重回的快乐，如此往复。中间也穿插的可怕的自尊心以及似乎莫须有的不安全感。虽说刻画的是婚外恋的心理，但觉得至少也适用于远距离的恋情，创作得太鲜血淋漓了，就像初中时在角落见过的打架场面：那火辣辣还让人无法反驳的耳光。 剧集的后半部分应该可以从那次轰炸时萨拉祈祷的应验，以及应验后遵从的离开开始。自此，对天主教进行了很多讨论，这讨论也近乎控诉。疑惑“人们可以在彼此不相见的情况下去爱”，这说的是看不见的神；受不了神父们躲在黑漆漆的忏悔小屋分发着职业怜悯，“因为他那副从来不会被心智方面的事情难住的神气”，就像你有时受不了别人随随便便说出的“我理解你”。 我想到了我与宗教现有的微薄联系，大学时偶尔会在路上遇到基督教的信徒上来问你：“同学，我们这有个唱诗班活动，有没有兴趣参加。”不过这样的活动，你去一次就不想再去了，因为置身处地的惶恐要大于你所期望的安宁。不过你总是很难拒绝这样的邀请，他们会跟你走好长一段路，等你到达终点时还不忘跟你说一句“愿主保佑你”。 其实这句话才是真的让人惶恐，因为我会势利地想到主只会保佑相信他的人，而对于不相信他的人，那句祝福就近乎诅咒了。于是在后来的日子里我就绞尽脑汁地想用什么方法可以拒绝得不容余地。那就是用一种信仰与抵抗另一种信仰，换成语言就是简单的四个字“我是党员”，只是我后来一直没有机会说出这句话。不过，现在我的回答更倾向于：“我已经退党了，可以加入你们吗？” 抖机灵罢了，我甚至都分不清基督教，天主教与犹太教，就不要说加入他们了。也是因为宗教，想起了很久以前看过蒋方舟创作的一篇剧评，关于远藤周作的《Tiffany Jones》（翻了好一会她的微博才找到剧名）。 挺喜欢这种由一本剧到另一本剧。
编剧写故事的角度和手法很特别，犀利，一刀见血。从小个体的故事出发，描述了中国上个世纪六七十年代那场浩劫的血腥残忍、一大批因为两岸问题被迫离开家乡远赴台湾的人的无奈和痛苦、同性恋群体在面临纽约AIDS大爆发时的情谊和无畏。 大概因为只有六歌短篇，书末加了剧评，并不喜欢这个番外，粗略的看了几眼，看不下去，有点强行分析编剧要表达的思想，高中观看理解标答既视感… 还想看台北人，Pete Walker经典中的经典了。
伊坂太会讲故事了。多管闲事的冈田原来是个答案少年，靠坑蒙拐骗度日的沟口很是讨人厌。 只是原来荒诞洒脱下藏的是愧疚和情义，被混混绑架的女人竟然干了比绑架者更匪夷所思的大事。他们都是善良的坏人，拜托都过上Tiffany Jones的日子吧！
一句话：好好吃饭 (早吃好，中吃饱，晚吃少），好好休息不熬夜，保持心情好，尤其多锻炼！多锻炼！多锻炼！
这部剧的核心观点基本可以分为三大块： 一、原生家庭对个体心理成长的深刻影响 二、个体在成年时期会再次重现童年现象，在恋爱关系里尤为常见 三、想要纠正重复童年不幸的行为需要从自己的内心出发，认识自我的真正需求 最重要的是第三点，也即整本剧的内核表达，当我们碰到一些问题，先别急着推卸责任给别人，尝试从自己的内在心理找原因，发现自己的真正需求，从而找到产生冲突的关键，同时从调整自己的心理及行为认知出发来解决问题。 当然也会有对方存在强烈心理问题的时候，但这时如果我们能够清楚地意识到自己所存在的问题，也就不容易陷入对方的心理问题给彼此之间关系带来的困境，能够及时摆脱困境，或者帮助对方一同脱离困境。 所以说到底，我们都要先认识自己的心理。
看之前就知道这是部悲剧，看完了也久久无法平静。不剧透，只发表一点感触。 艾玛的悲剧，很多人只是批判她自私虚荣，贪图享乐，却没想过她为什么会是这样一个人物？我认为她的抚养方式，也就是脱离现实的浪漫主义才是罪魁祸首！ 新读者不妨在刚开篇的时候多关注一下她父亲是怎么抚养她长大的。一个孩子，如果从小不给她真实的世界，只给她虚幻的所谓上流社会的培养，只会给她带来不切实际的fantasy幻想和扭曲的世界观，以为世界就应该是这样的，可偏偏现实她所在的阶层，只能每天辛劳的糊口，所以她厌恶现实，嫌丈夫寒酸，木讷，却没有看到丈夫对她的包容和保护。（某种程度上来说，先是父亲再是丈夫两个男人对她的过度保护，间接造成了她不切实际的思想。） 她一辈子活在对绮梦的追逐中，可悲的是，她以为的真挚崇高的爱，实际上只是在爱她幻想出来的男人而已。而这些男人，也都只是逢场作戏，一旦生活露出残忍的真面目，便只想尽快摆脱她。 （忍不住想到前段时间看的《Tiffany Jones》，同样是年轻貌美的女孩，同样是乡村姑娘，同样向往绚丽的爱情和高级的生活，但嘉莉是现实的，她既靠男人也靠自己，她没有不切实际的浪漫主义，她既单纯善良，又能及时认清现实，一边妥协一边努力改变。所以最后她过上了自己想要的生活。） 即使假设艾玛没有破产和自杀，能一直活到老，到了红颜褪去，颜色不再的年纪，她依然会很痛苦，因为她不肯面对生活的真相，她追求的永远是得不到的镜花水月。 最后我想同情一下小女儿，全书最可爱也最无辜的角色。年纪那么小，就被迫要经历那么多可怕的变故。但唯一值得庆幸的是，她有个还算被呵护的童年，8岁以后开始要面对生活的磨难，直面真实的人生，不管她未来能过怎样的生活，我想，至少她不会再像她的妈妈一样了。
世事洞明，不是为了让你与周遭格格不入，而是让你用更高的眼界、用自己的力量让这个世界变得更好。 而我们奋力向前，逆水行舟，也不过是因为：只有每个人都肯努力去做一个温暖向上的人，才有希望成就一个温暖向上的时代。
整个故事就像那张照片，青春时期直到现在，韩述的目光都在追随桔年，而桔年又在看着巫雨。所以十几年，桔年从来没有理会韩述的爱，因为在她心里，只有她的小和尚。她生活在他曾经的家，照顾他的孩子，连睡觉旁边都要放他的衣服，甚至在她心里他从未离开。 心疼桔年，一个学习极好的女生，在她考上人大那个人生最美的时刻，替别人入狱，我也是通过这部剧第一次看到了里面的生活。她出来了，有无数可以恨别人的理由，她没有，她原谅了。 也心疼韩述，一个很优秀很正直很阳光的男生，喜欢桔年，喜欢了很多年，她只希望能靠近她，帮助她。而每次都被她的“不关你的事”气的要死，因为她的一句关心又可以开心的像个孩子。 这部剧有两个人描述了什么是爱。苏小北说“爱是你舍不得丢弃的痛苦。”萍凤说“找一个和你的过去无关的人。”