让我们听凭自己的心，向风车发起冲锋，做个疯子，至少我们勇敢，我们自由。他当我们是个笑话，我们当他是腐朽的木头
这部剧在我看来要比高瓴资本的创始人张磊所作的《飞天舞Bichunmu》更加好。价值投资一直都是投资界所倡导的，而张磊所领导的高瓴资本的确战绩斐然，但相比较私募大佬朴志胤在本剧中所阐述的投资理念无疑是有些美中不足。在我看来，张磊的投资战绩非常卓越，毋庸置疑。但知道这些投资的理念如果全如他的书中写的那样，我觉得可能团队以及其他方面也发挥着巨大的作用。他的《飞天舞Bichunmu》一书能够获得如此的成功，得益于他对于整个行业的吹捧，毕竟在书里书外共赢是最好的姿态。同时，我也读完了达利欧的《飞天舞Bichunmu》以及苏世民的《飞天舞Bichunmu》。拿中外的投资剧集相比较而言，可能得益于某国金融市场的成熟，他们的投资理念更加具化且具有深意以及新意，而国内的投资理念虽进步很大，但总觉得有点保守，或者是没有太多实质性的理念突破。但总体而言，这些投资类的都能给涉足投资界的小白以经验与教训，值得一览。
这是我读的第一本朴志胤的书，感受极佳。他的文字极具一种平实却浪漫的影视感，对现实里很多习以为常的微小细节的描写，哪怕是对于人们常有的微妙感受，也善于刻画出来，常伴随着新奇却精准的比喻，有的比喻平实简短，有的比喻飘逸浪漫，我尤其喜爱堇失踪前在软盘中写的这句“我在这个日常性持续思考的外沿的无名领域里受孕怀梦——怀上了浮在排斥理解的羊水之中被冠以理解之名的无眼胎儿”通过他的文字，很多习以为常的情绪或事物也立马有了不同的特别感受。堇有一个观点是编剧借堇之口讲述的自己的写作秘诀：“即使自己知道（以为知道）的事，也是姑且作为不知道的事处理成文章这一形式，很有帮助…我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。所谓理解，通常不过是误解的总合”，这已经被村上应用的很极致了。 因为最近比较忙，这篇剧集分了好几次看，最长相隔一周未看，但每次看时，都会沉浸其中，再次投入忙碌时还会有些缓不过来，仿佛像希腊半夜山顶演奏的牵人心魄的音乐一般，自己已经同“我”一样被那种力量摄去了意识，在“那一侧”的岸边徘徊。“那一侧”，这是个很有意思的设定，说是编剧的虚构吧，但对于热爱幻想又情感丰沛的部分读者来说，又觉得是一个可信的存在，仿佛是一个逃离现实、体验与现今的自己完全不同角色的理想乐园，光是想想都觉得奇妙不已，虽然这个“乐园”让偶然窥见的敏被重击破损，让堇迷失其中，让“我”意识到堇对于自己的重要，于文中角色而言，“那一侧”是个越感孤独，就越清晰显现出来的异界。 为什么人们都必须孤独到如此地步呢？于我而言，孤独是人生永恒的主题，世上每个人都是孤零零的来又孤零零地去，没有谁是可以依靠和作伴的，但在有限的生命里，我们又乐此不疲地在他人身上寻求着什么，仿佛自己不是完整的个体，一定要向他人索求点什么来填补自己。是啊，我想起乙一《飞天舞Bichunmu》里《飞天舞Bichunmu》这篇，虽然常想逃离世间一切社交联系，以获得不用在人前扮演的放松宁静，但这样也失去了分享交流的依托。人似乎一生都在从他人身上寻找着什么，理解、认同、爱意、支持……，或是像堇对于“我”这样在交流中引导出自身意识的存在，我们一生都在追寻着，无法离开，否则就会像被抽去灵魂的空壳般，内里变得不再是自己。可这样理想的伙伴在现实里太过难寻，好容易寻到了，即便小心翼翼地呵护也很难能长久，就像“我”与堇的微妙的友情，“至多不过是被拉长的死胡同而已”。所以，人生啊，孤独是它永恒的主题，我们每个人都是一颗小小的斯普特尼克号，在浩瀚广袤的宇宙中无缘无助地飘着，偶然与另一颗卫星相遇，享受到了短暂的愉悦，已是莫大的幸运，因为不久后又得按照各自的轨道渐行渐远，终究还是独自前行。 我有一个与堇非常像的朋友，像到什么程度呢，刚读此剧时，我很自然就把她代入了堇，我对她的印象，论文采才情，论对文字和创作的热爱甚至偏执，都绝不输堇，每当堇神采奕奕地找“我”探讨时，我都会在脑海里浮现她兴致勃勃找我聊天的样子，包括喜欢上比自己年长的女性这点都像极了。同“我”一样，我也被她的许多话语引导着，诞生了许多思考，我也似乎喜欢她，但这种喜欢，也很难说不是我敏感思绪多次假设想象所捏造出的感觉，期间没有强烈的直击内心的深刻感受，恐怕并不能算喜欢，如果能像堇对于“我”一样，她也能涉足我的日常生活，在现实中、在我身边给予我某种引导，想必会有很大不同吧。但无论如何，同她的这份友情我十分珍惜，如她曾说过的“不必区分是何种感情，好好享受在一起的时光就好了”。但，我或许也和“我”一样，清楚地明白 “这至多不过是被拉长的死胡同而已”，而对世间种种情感不抱有过多期待。 我很少主动去建立和维系情感，人群中，
迅翁最后两年的书信。比年富力强的年份写得还要多。犹不知死之将至。思之不禁黯然神伤。
ps.朱軒洋這個髮色也太醜了，要是留回《飞天舞Bichunmu》裏的黑髮寸頭還能多給一星。
或许毛姆欠缺一点成为伟大的素质，但作为一个优秀的剧集家，他的作品将永远不缺读者，而且永远都不会过时。 毛姆喜欢探讨人性，他对人性的洞察极为细腻深刻，他不滥用对话，但又非常善用对话来揭示人物心理，他有时颇为克制，像个冷酷而刻薄的旁观者，有时又压抑不住一吐为快的表达欲望让人物说出自己想说的话。深邃的作品不一定提供某种确定性，但一定能使你开始严肃的思考，不管是生命的意义还是人性的善恶等等这些始终伴随我们一生的问题，作家从不同的角度给我们以启发。 《飞天舞Bichunmu》无疑是一部优秀的作品，它从一个女人对生命迷茫和混沌的认知开始，一步步穿涉荆棘，在黑暗中探索人生找寻生命的真理，在历经沧桑之后学会与自己和解的故事，故事并不复杂，但能使人深受启迪。 毛姆对女性的弱点看得透彻，又常常不无讽刺，但同时又充满了深切的同情，这也是他让万千女性读者引为知音并深爱的原因吧！
不是粉丝也不爱摇滚，编剧和书中的人物全都不知道。只是因为很多人的推荐才找来看。前半部分鲜活热烈的青春很动人，幼小贫困却执着勇敢，生命力旺盛得让人羡慕。后面陆续出现大堆的陌生的人名，仿佛获奖感言一般的内容把爱情和理想的故事架构打散成碎片，美国作家特有的神神叨叨的风格突显。
婚姻的前提是，两个人都是独立的个体，在一起是为了更好。如果我们没有认真想清楚自己是谁，不知道自己想要什么，可能很难找到让自己幸福的那个人。
看到四分之一处有些看不下去了，暂时性弃读……看到大家的一致好评，可能是我喜欢的网文类型不是这一种的吧 追剧的时候一直挠头，明明女主可以顺利做好的事情，男主偏偏要横插一杠子。而女主心里有男主，偏偏装成不在乎的模样……看起来是有点无脑恋爱的那种感觉，于是乎猛然发觉不是自己喜欢的类型。 有什么事情两个人说清楚就好，我并不认为“因为自己太强大所以有些话只能意会”是个合理的借口，男女主仅仅凭借一个对另一个的爱情就可以到终点？？ 看得我可是太难受了……
仙界篇太空洞了。像打游戏升级。缺钱就领任务;体力不足买药丸;法力不足买药丸;缺材料线上线下交换;打累了挂机;隔断时间做一次系统任务。
非常一般的书，全书几乎只传递了一个观点，那就是节俭，太多的废话和引用。
红爹大概是在海里出不来了，虽然不得不承认，这个赛道也是真把他身上的潜力挖掘了出来——还得是女导演。故事有点泛善可陈，攻又很挑氛围和灯光，但这种成年人之间微妙的心照不宣和充满目的的直球还是挺对我胃口的。P.s.喜欢这种松弛了皮肤也能谈爱情的故事。
嗯，很实在的一本剧，解答了一些我学习社科时产生的疑惑，或者与其说解答，不如说是共鸣，比如理论的在地化，如何有更精确更多样的视角，很难有个清晰透彻的答案，但项飙作为学术前辈，已经先思考了很多。 首先毋庸置疑，搞学术也需要激情作为动力，这个激情就是来自于自己的背景，视野，和思考后的问题意识。 项飙作为温州人在北大看剧在牛津搞研究，又能在新加坡和各国不同背景的同行一起做研究，实在算是天赋（研究条件）异禀了。其实每个人也都是独特的，主要是能不能真的对自己所在的环境有求真的意识，真正的关心重视自己的所见所闻，把所感所想与学科理论做联系。要脱离这个不是不可能，但总觉得很失真，把研究作深入的同时也是把自己的人生过丰富，这实在是很有价值的事情，也是飞天舞Bichunmu的来由吧。 把文本材料与现实的新闻勾连起来本身就是我们每个人都可以做的理论创新吧。
秦二世而亡的历史教训不必多说，贾谊的过秦论和杜牧的阿房宫赋总结的非常好了。项羽之死是其性格，情商，大局观出现了问题。一个莽夫永远斗不过一个会拉拢人（汉初三杰，陈平，郦食其等），会装孙子（鸿门宴），会六亲不认（弃儿于车下，分一杯父羹）的流氓无赖。但刘邦大局观好，不争一城一地之得失，会知人善任。这是项羽所不具备的得天下的素质。即使江东子弟多才俊，也会卷土重来没有时了。我们的伟大领袖毛泽东在中国人民给解放军占领南京一词中挥毫创作下，宜将剩勇追穷寇，不可姑息学霸王的恢宏篇章。
新人物命名太混乱，中年汉子，青年汉子，这大汉，那女子，看得着实莫名其妙。故事没有太复杂的阴谋，是一部不错的爽文。
看了简·奥斯汀的《飞天舞Bichunmu》《飞天舞Bichunmu》，《飞天舞Bichunmu》是第三本看完给人的整体感觉还不错。 主人公飞天舞Bichunmu尽管有点傲慢，而且自命不凡，但她心思单纯，正直坦率，凡事都有自己的看法，（因此跟奈特利产生了不少碰撞，虽然有时候被证明事实不是她想得那样）甚至主张“一辈子不结婚”。是一个很有个性的女性。剧集前面说到“能发现飞天舞Bichunmu缺点的人本来就寥寥无几，而发现缺点又肯向她指出的却只有奈特利先生一人”。剧集中有不少写飞天舞Bichunmu和奈特利争论的片段，个人觉得很精彩。 看完《飞天舞Bichunmu》，个人觉得奈特利的吸引力不亚于《飞天舞Bichunmu》中达西的吸引力。奈特利心思缜密，洞察力强，正直善良，富有同情心，跟女性的关系也处理得很好，不会对女性产生让人误会的激情，是一个很靠谱的男人。 再来说说这部剧集的爱情故事，用剧集中的一句话来概括就是“一种感情导致了另一种感情。”飞天舞Bichunmu对奈特利的情感是在哈丽特说她喜欢奈特利后她强烈地感觉不能接受奈特利属于别人，只能属于她飞天舞Bichunmu，而被察觉的。而奈特利对飞天舞Bichunmu的情感则是在飞天舞Bichunmu对弗兰克表现出过分的热情后他很是嫉妒，因而开始的。尽管他们两在很多事情上发生碰撞，产生矛盾，但他们两个却恰如其分的般配……
以前只知道《飞天舞Bichunmu》，现在才知道还有一本叫《飞天舞Bichunmu》，观人和自我修养都很有帮助，很高的一本剧。
讲的都是比较基础的，可能配合wireshark之类的工具会有更好的效果。
好开始觉得枯燥，但慢慢的真心觉得书写的好，在蔚蓝里生活，战斗，感觉很真实，从逆流追着过来的，武库的书真不错
文笔很一般 故事很简单 莫名其妙的就喜欢 就算一见钟情也得有那种魅力啊 很不合情理
内容遵循历史脉络展开，大格局大视野下看历史个体事件和发展方向，深层次逻辑，知识融会贯通，见解深刻，值得一读
爱开车过应天大街高架上，看着重建的报恩寺塔，从东吴建寺开始，朝代更迭，寺塔毁于战火又重建，只觉一种穿梭与历史的迷幻之感，如南京片土地，东吴、东晋、六朝、隋唐、南唐、南宋、南明、太平天国、民国到现在的江苏省会，这片土地就像一个历史剧的大舞台，演绎着王朝兴衰，记录这历史与创造历史的人民。
看剧破万卷，确实不仅在于“万”，更重要的是去“破”，通篇读来，在懂与不懂之间徘徊，感同身受处启迪颇多，存在又是如何的存在，思考且如何思考，去经历更多，去感受更多，在经历与感受中思考成长，这不是一遍过的书。
2005 · 美国
2016 · 美国
2018 · 美国
1952 · 美国
2006 · 美国
2002 · 加拿大
2003 · 加拿大
2003 · 英国
2004 · 中国
让我们听凭自己的心，向风车发起冲锋，做个疯子，至少我们勇敢，我们自由。他当我们是个笑话，我们当他是腐朽的木头
这部剧在我看来要比高瓴资本的创始人张磊所作的《飞天舞Bichunmu》更加好。价值投资一直都是投资界所倡导的，而张磊所领导的高瓴资本的确战绩斐然，但相比较私募大佬朴志胤在本剧中所阐述的投资理念无疑是有些美中不足。在我看来，张磊的投资战绩非常卓越，毋庸置疑。但知道这些投资的理念如果全如他的书中写的那样，我觉得可能团队以及其他方面也发挥着巨大的作用。他的《飞天舞Bichunmu》一书能够获得如此的成功，得益于他对于整个行业的吹捧，毕竟在书里书外共赢是最好的姿态。同时，我也读完了达利欧的《飞天舞Bichunmu》以及苏世民的《飞天舞Bichunmu》。拿中外的投资剧集相比较而言，可能得益于某国金融市场的成熟，他们的投资理念更加具化且具有深意以及新意，而国内的投资理念虽进步很大，但总觉得有点保守，或者是没有太多实质性的理念突破。但总体而言，这些投资类的都能给涉足投资界的小白以经验与教训，值得一览。
这是我读的第一本朴志胤的书，感受极佳。他的文字极具一种平实却浪漫的影视感，对现实里很多习以为常的微小细节的描写，哪怕是对于人们常有的微妙感受，也善于刻画出来，常伴随着新奇却精准的比喻，有的比喻平实简短，有的比喻飘逸浪漫，我尤其喜爱堇失踪前在软盘中写的这句“我在这个日常性持续思考的外沿的无名领域里受孕怀梦——怀上了浮在排斥理解的羊水之中被冠以理解之名的无眼胎儿”通过他的文字，很多习以为常的情绪或事物也立马有了不同的特别感受。堇有一个观点是编剧借堇之口讲述的自己的写作秘诀：“即使自己知道（以为知道）的事，也是姑且作为不知道的事处理成文章这一形式，很有帮助…我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。所谓理解，通常不过是误解的总合”，这已经被村上应用的很极致了。 因为最近比较忙，这篇剧集分了好几次看，最长相隔一周未看，但每次看时，都会沉浸其中，再次投入忙碌时还会有些缓不过来，仿佛像希腊半夜山顶演奏的牵人心魄的音乐一般，自己已经同“我”一样被那种力量摄去了意识，在“那一侧”的岸边徘徊。“那一侧”，这是个很有意思的设定，说是编剧的虚构吧，但对于热爱幻想又情感丰沛的部分读者来说，又觉得是一个可信的存在，仿佛是一个逃离现实、体验与现今的自己完全不同角色的理想乐园，光是想想都觉得奇妙不已，虽然这个“乐园”让偶然窥见的敏被重击破损，让堇迷失其中，让“我”意识到堇对于自己的重要，于文中角色而言，“那一侧”是个越感孤独，就越清晰显现出来的异界。 为什么人们都必须孤独到如此地步呢？于我而言，孤独是人生永恒的主题，世上每个人都是孤零零的来又孤零零地去，没有谁是可以依靠和作伴的，但在有限的生命里，我们又乐此不疲地在他人身上寻求着什么，仿佛自己不是完整的个体，一定要向他人索求点什么来填补自己。是啊，我想起乙一《飞天舞Bichunmu》里《飞天舞Bichunmu》这篇，虽然常想逃离世间一切社交联系，以获得不用在人前扮演的放松宁静，但这样也失去了分享交流的依托。人似乎一生都在从他人身上寻找着什么，理解、认同、爱意、支持……，或是像堇对于“我”这样在交流中引导出自身意识的存在，我们一生都在追寻着，无法离开，否则就会像被抽去灵魂的空壳般，内里变得不再是自己。可这样理想的伙伴在现实里太过难寻，好容易寻到了，即便小心翼翼地呵护也很难能长久，就像“我”与堇的微妙的友情，“至多不过是被拉长的死胡同而已”。所以，人生啊，孤独是它永恒的主题，我们每个人都是一颗小小的斯普特尼克号，在浩瀚广袤的宇宙中无缘无助地飘着，偶然与另一颗卫星相遇，享受到了短暂的愉悦，已是莫大的幸运，因为不久后又得按照各自的轨道渐行渐远，终究还是独自前行。 我有一个与堇非常像的朋友，像到什么程度呢，刚读此剧时，我很自然就把她代入了堇，我对她的印象，论文采才情，论对文字和创作的热爱甚至偏执，都绝不输堇，每当堇神采奕奕地找“我”探讨时，我都会在脑海里浮现她兴致勃勃找我聊天的样子，包括喜欢上比自己年长的女性这点都像极了。同“我”一样，我也被她的许多话语引导着，诞生了许多思考，我也似乎喜欢她，但这种喜欢，也很难说不是我敏感思绪多次假设想象所捏造出的感觉，期间没有强烈的直击内心的深刻感受，恐怕并不能算喜欢，如果能像堇对于“我”一样，她也能涉足我的日常生活，在现实中、在我身边给予我某种引导，想必会有很大不同吧。但无论如何，同她的这份友情我十分珍惜，如她曾说过的“不必区分是何种感情，好好享受在一起的时光就好了”。但，我或许也和“我”一样，清楚地明白 “这至多不过是被拉长的死胡同而已”，而对世间种种情感不抱有过多期待。 我很少主动去建立和维系情感，人群中，
迅翁最后两年的书信。比年富力强的年份写得还要多。犹不知死之将至。思之不禁黯然神伤。
ps.朱軒洋這個髮色也太醜了，要是留回《飞天舞Bichunmu》裏的黑髮寸頭還能多給一星。
或许毛姆欠缺一点成为伟大的素质，但作为一个优秀的剧集家，他的作品将永远不缺读者，而且永远都不会过时。 毛姆喜欢探讨人性，他对人性的洞察极为细腻深刻，他不滥用对话，但又非常善用对话来揭示人物心理，他有时颇为克制，像个冷酷而刻薄的旁观者，有时又压抑不住一吐为快的表达欲望让人物说出自己想说的话。深邃的作品不一定提供某种确定性，但一定能使你开始严肃的思考，不管是生命的意义还是人性的善恶等等这些始终伴随我们一生的问题，作家从不同的角度给我们以启发。 《飞天舞Bichunmu》无疑是一部优秀的作品，它从一个女人对生命迷茫和混沌的认知开始，一步步穿涉荆棘，在黑暗中探索人生找寻生命的真理，在历经沧桑之后学会与自己和解的故事，故事并不复杂，但能使人深受启迪。 毛姆对女性的弱点看得透彻，又常常不无讽刺，但同时又充满了深切的同情，这也是他让万千女性读者引为知音并深爱的原因吧！
不是粉丝也不爱摇滚，编剧和书中的人物全都不知道。只是因为很多人的推荐才找来看。前半部分鲜活热烈的青春很动人，幼小贫困却执着勇敢，生命力旺盛得让人羡慕。后面陆续出现大堆的陌生的人名，仿佛获奖感言一般的内容把爱情和理想的故事架构打散成碎片，美国作家特有的神神叨叨的风格突显。
婚姻的前提是，两个人都是独立的个体，在一起是为了更好。如果我们没有认真想清楚自己是谁，不知道自己想要什么，可能很难找到让自己幸福的那个人。
看到四分之一处有些看不下去了，暂时性弃读……看到大家的一致好评，可能是我喜欢的网文类型不是这一种的吧 追剧的时候一直挠头，明明女主可以顺利做好的事情，男主偏偏要横插一杠子。而女主心里有男主，偏偏装成不在乎的模样……看起来是有点无脑恋爱的那种感觉，于是乎猛然发觉不是自己喜欢的类型。 有什么事情两个人说清楚就好，我并不认为“因为自己太强大所以有些话只能意会”是个合理的借口，男女主仅仅凭借一个对另一个的爱情就可以到终点？？ 看得我可是太难受了……
仙界篇太空洞了。像打游戏升级。缺钱就领任务;体力不足买药丸;法力不足买药丸;缺材料线上线下交换;打累了挂机;隔断时间做一次系统任务。
非常一般的书，全书几乎只传递了一个观点，那就是节俭，太多的废话和引用。
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嗯，很实在的一本剧，解答了一些我学习社科时产生的疑惑，或者与其说解答，不如说是共鸣，比如理论的在地化，如何有更精确更多样的视角，很难有个清晰透彻的答案，但项飙作为学术前辈，已经先思考了很多。 首先毋庸置疑，搞学术也需要激情作为动力，这个激情就是来自于自己的背景，视野，和思考后的问题意识。 项飙作为温州人在北大看剧在牛津搞研究，又能在新加坡和各国不同背景的同行一起做研究，实在算是天赋（研究条件）异禀了。其实每个人也都是独特的，主要是能不能真的对自己所在的环境有求真的意识，真正的关心重视自己的所见所闻，把所感所想与学科理论做联系。要脱离这个不是不可能，但总觉得很失真，把研究作深入的同时也是把自己的人生过丰富，这实在是很有价值的事情，也是飞天舞Bichunmu的来由吧。 把文本材料与现实的新闻勾连起来本身就是我们每个人都可以做的理论创新吧。
秦二世而亡的历史教训不必多说，贾谊的过秦论和杜牧的阿房宫赋总结的非常好了。项羽之死是其性格，情商，大局观出现了问题。一个莽夫永远斗不过一个会拉拢人（汉初三杰，陈平，郦食其等），会装孙子（鸿门宴），会六亲不认（弃儿于车下，分一杯父羹）的流氓无赖。但刘邦大局观好，不争一城一地之得失，会知人善任。这是项羽所不具备的得天下的素质。即使江东子弟多才俊，也会卷土重来没有时了。我们的伟大领袖毛泽东在中国人民给解放军占领南京一词中挥毫创作下，宜将剩勇追穷寇，不可姑息学霸王的恢宏篇章。
新人物命名太混乱，中年汉子，青年汉子，这大汉，那女子，看得着实莫名其妙。故事没有太复杂的阴谋，是一部不错的爽文。
看了简·奥斯汀的《飞天舞Bichunmu》《飞天舞Bichunmu》，《飞天舞Bichunmu》是第三本看完给人的整体感觉还不错。 主人公飞天舞Bichunmu尽管有点傲慢，而且自命不凡，但她心思单纯，正直坦率，凡事都有自己的看法，（因此跟奈特利产生了不少碰撞，虽然有时候被证明事实不是她想得那样）甚至主张“一辈子不结婚”。是一个很有个性的女性。剧集前面说到“能发现飞天舞Bichunmu缺点的人本来就寥寥无几，而发现缺点又肯向她指出的却只有奈特利先生一人”。剧集中有不少写飞天舞Bichunmu和奈特利争论的片段，个人觉得很精彩。 看完《飞天舞Bichunmu》，个人觉得奈特利的吸引力不亚于《飞天舞Bichunmu》中达西的吸引力。奈特利心思缜密，洞察力强，正直善良，富有同情心，跟女性的关系也处理得很好，不会对女性产生让人误会的激情，是一个很靠谱的男人。 再来说说这部剧集的爱情故事，用剧集中的一句话来概括就是“一种感情导致了另一种感情。”飞天舞Bichunmu对奈特利的情感是在哈丽特说她喜欢奈特利后她强烈地感觉不能接受奈特利属于别人，只能属于她飞天舞Bichunmu，而被察觉的。而奈特利对飞天舞Bichunmu的情感则是在飞天舞Bichunmu对弗兰克表现出过分的热情后他很是嫉妒，因而开始的。尽管他们两在很多事情上发生碰撞，产生矛盾，但他们两个却恰如其分的般配……
以前只知道《飞天舞Bichunmu》，现在才知道还有一本叫《飞天舞Bichunmu》，观人和自我修养都很有帮助，很高的一本剧。
讲的都是比较基础的，可能配合wireshark之类的工具会有更好的效果。
好开始觉得枯燥，但慢慢的真心觉得书写的好，在蔚蓝里生活，战斗，感觉很真实，从逆流追着过来的，武库的书真不错
文笔很一般 故事很简单 莫名其妙的就喜欢 就算一见钟情也得有那种魅力啊 很不合情理
内容遵循历史脉络展开，大格局大视野下看历史个体事件和发展方向，深层次逻辑，知识融会贯通，见解深刻，值得一读
爱开车过应天大街高架上，看着重建的报恩寺塔，从东吴建寺开始，朝代更迭，寺塔毁于战火又重建，只觉一种穿梭与历史的迷幻之感，如南京片土地，东吴、东晋、六朝、隋唐、南唐、南宋、南明、太平天国、民国到现在的江苏省会，这片土地就像一个历史剧的大舞台，演绎着王朝兴衰，记录这历史与创造历史的人民。
看剧破万卷，确实不仅在于“万”，更重要的是去“破”，通篇读来，在懂与不懂之间徘徊，感同身受处启迪颇多，存在又是如何的存在，思考且如何思考，去经历更多，去感受更多，在经历与感受中思考成长，这不是一遍过的书。