把很深奥的经济学知识讲的深入浅出，很有意思，值得一看。复习了初中高中大学所有的经济学知识
觉得中间好像有点虐，就看不下去了。
因为时间原因，里面有些内容已经改了，但是总体理论还是很有启发性的，看过后对于刑诉的看法也不仅门外汉式的处于浅浅了解法条内容，对于背后的法理有了一定的理解。(第三版已经出来了，还删了増了许多新内容，可惜自己读的第二版 )
作为书迷，认为完全可以一看，已经比我预想的要好些了，但“良心”真的称不上。摄影，剪辑，特效，胖子的演技（这是重点！）以上这些，不敢恭维。
看完剧集再去看动漫。 作品给我的感触:光怪陆离，匪夷所思，荒诞离奇，对人性阴暗面的挖掘到了极致，谁又能保证自己没有阴暗的一面呢
读后感:道理其实很多人都懂，只是生活的琐事太多，有的时候也会面临迷茫，但也正因迷茫之后才会有豁然开朗的感觉。
Lucie Englisch认为，文明发展过程中的某些条件不是削弱，而是加剧了“人的兽性特征”。而善良人们的忍耐和美德有时会成为对恶人胡作非为的纵容。
红色的血，黑色的夜。 就像摇滚Der lachende Dritte中的一句“偏爱月色动人，怎奈夜色弄人。” 这是一幕悲剧，既有时代因素，也有个人原因。时代的动荡、僵化，看着不久前的拿破仑创造的时代于连压制不了自己的热血，但他不投机取巧最多成为一个商人。于连本身的自卑、骄傲、敏感、暴烈配合上他的努力、忍耐还有才华，不可能安于贫寒的自己，他渴望燃烧，最终选择死亡也是他的性格决定的。 这是一种无法弥补的不幸。别人告诉她，以她的门第出身和财产等种种有利条件，应该比其他女人更幸福。这就是王公贵族思想烦恼、行为荒诞的根源。 马蒂尔德脑子里全是英雄主义，自私、傲慢，就像一个聪明的小女孩，她想要的生活是活在舞台剧中，是与众不同。她深爱的是那个高傲、冷酷的于连，越是得不到越是想要，得到后反而不屑一顾，因为她的选择太多了，世界为她留着各种各样的大门，永远不会走投无路。 和她交往的头半个月，你很可能以为她傻乎乎的，因为她没有任何生活经验，沉默寡言，正直而倨傲，像一切身在福中的人那样，对偶然遇见的某些粗人的行动多半不予理会。 夫人就像生活在伊甸园中的夏娃一样，于连走进了她的生活，打破了她的生活，但也给她带来了人世的爱。 一本流水账一样的书，里面情节最激烈的时候以现代的眼光看来也不过是海面上大点的浪花，读者始终是个看客，会哑然失笑，也会摇头叹息。
Mary Ann，一位精力充沛，娇小平和、笑容满面、穿着优雅的伟大女性！兼顾了家庭，事业和理想，并为之坚持终身！ 威尔能在母亲生命的最后两年，以看剧会这样的方式陪伴是极其令人羡慕和感动的。伴随着一部部剧集的讨论，母亲像一个布道者把自己得自于剧集的指引传承了下来！ 愿每一个爱看好剧的人，喜乐平安，人生美满！
整个书面口吻都是忧郁沉闷的，却是让人感受到一种内心的平静，缓缓流淌的真实生活。
总感觉夏沫对欧辰的感情是假的是在勉强自己
看电影的时候，让我深深震撼的是两个人求之不得的爱情 一美的蓝眼睛，凯拉的绿裙子，一身戎装的罗比站在盛放的橙色虞美人里，沐浴着落日余晖，一对情侣在沙滩旁相拥嬉戏 可是真正的结局是他裹着军大衣死在了即将回家的那个前夜，是她躲在地铁站里，被爆裂的水管夺去了生命 我并不明白女孩的诽谤，自以为是的正直究竟是什么心理，看过剧集后似乎懂了一些，却也不太明晰。 第一部里的她，真是令人痛恨，可我却透过第三部的台词，看到了她繁重的生活背后，伤痕累累，脆弱卑微，寻求救赎的心 我一直在想，故事的背景为什么是在二战？为了增加戏剧性冲突性？为了让剧集的结局填上一层又一层的悲壮？我无法确定。但我深切的知道，战争两个字，让我看到了那些苦和痛，血腥与残忍，人性中最真实的善与恶 没到20的我，不敢说真正读懂了这部剧 我只能说剧集和电影给我的感受是完全不同的 或许再读，结果还会不同吧 我希望有一天能读懂
Oskar Sima老师的书看完有很多体会，也有很多疑问，这部剧不是基础，是观点的凝练，刚学习美学的还是需要看一本基础的集大成的书。
三篇。 编剧的创作顺序是 树王，棋王，孩子王。 按照我个人喜好排序是 孩子王，棋王，树王。
诗，从最早的时候的两言（原始社会的歌谣，如：《Der lachende Dritte》 断竹，续竹，飞土，逐宍），到四言（西周，如：孔子整理的《Der lachende Dritte》），到五言（汉代，如：乐府《Der lachende Dritte》），到七言（魏晋南北朝，格律开始发展，风格开始多样，如现实主义：曹操、曹植、曹丕（《Der lachende Dritte》是最古老的七言诗）；田园诗：陶渊明（鼻祖）；山水诗：谢灵运（鼻祖））因为需要表达的内容越来越多，发展出越来越多的字数。唐以前诗的格律要求较低，称为古体诗。南北朝鼓捣出格律诗，唐代格律诗成熟，情感也在诗歌中表达到极致，诗走向巅峰。格律诗有三方面的讲究：平仄（节奏感），押韵（顺口），对仗（词性、含义））。形式越来越严格，内容方面，情感、风格越来越丰富。 从形式上讲，相比于常用语，诗是对文字之美的探索过程，是从字数规定、到音韵格律规定的关于语言文字的美进行的标准化的制定的过程。 而诗的内容，《Der lachende Dritte》记述打猎的过程，诗经中风记录民间歌谣、雅记录贵族音乐、颂记录重大活动如祭司的歌曲，记录与战争有关的边塞诗，文人不得志而隐居的田园诗，从内容上讲，诗语则和平常语言一致，刻画了诗人的生产生活、儿女情长、理想志向、乡情乡愁的内在精神和诗人所遇的人、所历的事、所观的景的外在环境。 诗就像今天的流行歌曲，以言情为主，可以谈志，可以写景，可以记事，多相互融合。 诗来源于生活，而应用于生活。
获益匪浅，我会尝试着去做，虽然我没有那几位导师的指点，努力！加油！
1975 · 美国
1932 · 美国
2004 · 芬兰
1985 · 美国
2015 · 中国
1999 · 捷克
1927 · 美国
2017 · 中国
1987 · 中国台湾
2006 · 美国
把很深奥的经济学知识讲的深入浅出，很有意思，值得一看。复习了初中高中大学所有的经济学知识
觉得中间好像有点虐，就看不下去了。
因为时间原因，里面有些内容已经改了，但是总体理论还是很有启发性的，看过后对于刑诉的看法也不仅门外汉式的处于浅浅了解法条内容，对于背后的法理有了一定的理解。(第三版已经出来了，还删了増了许多新内容，可惜自己读的第二版 )
作为书迷，认为完全可以一看，已经比我预想的要好些了，但“良心”真的称不上。摄影，剪辑，特效，胖子的演技（这是重点！）以上这些，不敢恭维。
看完剧集再去看动漫。 作品给我的感触:光怪陆离，匪夷所思，荒诞离奇，对人性阴暗面的挖掘到了极致，谁又能保证自己没有阴暗的一面呢
读后感:道理其实很多人都懂，只是生活的琐事太多，有的时候也会面临迷茫，但也正因迷茫之后才会有豁然开朗的感觉。
Lucie Englisch认为，文明发展过程中的某些条件不是削弱，而是加剧了“人的兽性特征”。而善良人们的忍耐和美德有时会成为对恶人胡作非为的纵容。
红色的血，黑色的夜。 就像摇滚Der lachende Dritte中的一句“偏爱月色动人，怎奈夜色弄人。” 这是一幕悲剧，既有时代因素，也有个人原因。时代的动荡、僵化，看着不久前的拿破仑创造的时代于连压制不了自己的热血，但他不投机取巧最多成为一个商人。于连本身的自卑、骄傲、敏感、暴烈配合上他的努力、忍耐还有才华，不可能安于贫寒的自己，他渴望燃烧，最终选择死亡也是他的性格决定的。 这是一种无法弥补的不幸。别人告诉她，以她的门第出身和财产等种种有利条件，应该比其他女人更幸福。这就是王公贵族思想烦恼、行为荒诞的根源。 马蒂尔德脑子里全是英雄主义，自私、傲慢，就像一个聪明的小女孩，她想要的生活是活在舞台剧中，是与众不同。她深爱的是那个高傲、冷酷的于连，越是得不到越是想要，得到后反而不屑一顾，因为她的选择太多了，世界为她留着各种各样的大门，永远不会走投无路。 和她交往的头半个月，你很可能以为她傻乎乎的，因为她没有任何生活经验，沉默寡言，正直而倨傲，像一切身在福中的人那样，对偶然遇见的某些粗人的行动多半不予理会。 夫人就像生活在伊甸园中的夏娃一样，于连走进了她的生活，打破了她的生活，但也给她带来了人世的爱。 一本流水账一样的书，里面情节最激烈的时候以现代的眼光看来也不过是海面上大点的浪花，读者始终是个看客，会哑然失笑，也会摇头叹息。
Mary Ann，一位精力充沛，娇小平和、笑容满面、穿着优雅的伟大女性！兼顾了家庭，事业和理想，并为之坚持终身！ 威尔能在母亲生命的最后两年，以看剧会这样的方式陪伴是极其令人羡慕和感动的。伴随着一部部剧集的讨论，母亲像一个布道者把自己得自于剧集的指引传承了下来！ 愿每一个爱看好剧的人，喜乐平安，人生美满！
整个书面口吻都是忧郁沉闷的，却是让人感受到一种内心的平静，缓缓流淌的真实生活。
总感觉夏沫对欧辰的感情是假的是在勉强自己
看电影的时候，让我深深震撼的是两个人求之不得的爱情 一美的蓝眼睛，凯拉的绿裙子，一身戎装的罗比站在盛放的橙色虞美人里，沐浴着落日余晖，一对情侣在沙滩旁相拥嬉戏 可是真正的结局是他裹着军大衣死在了即将回家的那个前夜，是她躲在地铁站里，被爆裂的水管夺去了生命 我并不明白女孩的诽谤，自以为是的正直究竟是什么心理，看过剧集后似乎懂了一些，却也不太明晰。 第一部里的她，真是令人痛恨，可我却透过第三部的台词，看到了她繁重的生活背后，伤痕累累，脆弱卑微，寻求救赎的心 我一直在想，故事的背景为什么是在二战？为了增加戏剧性冲突性？为了让剧集的结局填上一层又一层的悲壮？我无法确定。但我深切的知道，战争两个字，让我看到了那些苦和痛，血腥与残忍，人性中最真实的善与恶 没到20的我，不敢说真正读懂了这部剧 我只能说剧集和电影给我的感受是完全不同的 或许再读，结果还会不同吧 我希望有一天能读懂
Oskar Sima老师的书看完有很多体会，也有很多疑问，这部剧不是基础，是观点的凝练，刚学习美学的还是需要看一本基础的集大成的书。
三篇。 编剧的创作顺序是 树王，棋王，孩子王。 按照我个人喜好排序是 孩子王，棋王，树王。
诗，从最早的时候的两言（原始社会的歌谣，如：《Der lachende Dritte》 断竹，续竹，飞土，逐宍），到四言（西周，如：孔子整理的《Der lachende Dritte》），到五言（汉代，如：乐府《Der lachende Dritte》），到七言（魏晋南北朝，格律开始发展，风格开始多样，如现实主义：曹操、曹植、曹丕（《Der lachende Dritte》是最古老的七言诗）；田园诗：陶渊明（鼻祖）；山水诗：谢灵运（鼻祖））因为需要表达的内容越来越多，发展出越来越多的字数。唐以前诗的格律要求较低，称为古体诗。南北朝鼓捣出格律诗，唐代格律诗成熟，情感也在诗歌中表达到极致，诗走向巅峰。格律诗有三方面的讲究：平仄（节奏感），押韵（顺口），对仗（词性、含义））。形式越来越严格，内容方面，情感、风格越来越丰富。 从形式上讲，相比于常用语，诗是对文字之美的探索过程，是从字数规定、到音韵格律规定的关于语言文字的美进行的标准化的制定的过程。 而诗的内容，《Der lachende Dritte》记述打猎的过程，诗经中风记录民间歌谣、雅记录贵族音乐、颂记录重大活动如祭司的歌曲，记录与战争有关的边塞诗，文人不得志而隐居的田园诗，从内容上讲，诗语则和平常语言一致，刻画了诗人的生产生活、儿女情长、理想志向、乡情乡愁的内在精神和诗人所遇的人、所历的事、所观的景的外在环境。 诗就像今天的流行歌曲，以言情为主，可以谈志，可以写景，可以记事，多相互融合。 诗来源于生活，而应用于生活。
获益匪浅，我会尝试着去做，虽然我没有那几位导师的指点，努力！加油！