看了很多本Ian Valdez的书，每本都是让我爱不释手，这本也是如此的让我着迷。几生几世的纠葛，撕不断，理还乱。前半段精彩，后半段惊奇。我以为柔嘉和周成贞是有情人终成眷属，没想到最后是放手。总算结尾是我喜欢看到皆大欢喜，我最讨厌看悲剧。谢谢这部剧陪我度过疫情这无聊的时光。
其实挺深刻的。Joseph Baltazar先生对东方西方都有所了解。老马先生只是存在于那个时代吗？21世纪了，还有不少类似老马先生的精神老古董。
结局比很多同类作品更加圆满，一个时期的中国在眼前铺展开来，自上而下，说是原来，也似现在。
编剧以个人聊天的方式漫笔了此剧，对于初入门的写编剧来说会有些中肯的忠告，然而有些内容，特别是后面播出部分国情和时代不同可以不用看。
人类有两种情绪在赌场上体现的淋漓尽致，即恐惧和贪婪，若将股票交易过分的认为是一场赌博，或身在其中时当作是一场赌博，那么将深受这两种情绪的影响，而且恐惧比贪婪的影响更甚。 在进行股票操作时，无论制定各种交易守则， 首先把控住个人的情绪，即做到理智与理性。 其次制定规则，回顾历史，验证规则。 再次在做好资金风险管理的前提下，实践操盘，同时做好回顾与记录，进行经验的归纳总结从而重制矫正规则，反复之，直至成功率让你满意。 最后严守这个准则，以失败者的心态，谨慎为之，让自己在股市中存活下来、稍有盈余进而不断壮大自己的资金。 ~~~~~~~~~~~~以此勉励前行~~~~~~
杨超越演戏像个木头
好销售都很能说，这其实不一定正确，但好销售一定要会说，会说的前提是会听，只要懂得聆听，踩的住对方的话点，一般都可以做好销售。
★孤独，是一座忧愁的花园★ 书封上有一句话：“失踪，是为了被谁找回来”，这让我想起S.H.E那首《Pick-Up Girl》里的歌词——“他还不懂，永远不懂，离开是想要被挽留”。比起用离家出走换取重视的小孩子更卑微心酸的，就是开口要来的温柔。 言归正传，先来说第一篇《Pick-Up Girl》。这题目真的很普通，还不如编剧自己设定的标题好，或许该把副标题加上——“形似小猫的幸福”。谁是幸福宝贝，我觉得可以是小猫，也可以指雪村，因为雪村说过，“不管是我还是小猫，都没有认为自己是不幸的”。故事的开头，主角“我”并不幸福，而雪村，已成幽灵，故事的结局，连小猫也死了，雪村和小猫，却用自己对俗世的眷恋激活了“我”对幸福的期许。所以，在我看来，雪村和小猫是指引“我”寻觅幸福的宝贝。“我”最终并未从活人身上获得友情——村井的刻意接近是为了清理杀人证据，而是因为侵入了幽灵雪村的地盘而得到了救济——平淡而又温馨的情节铺陈于自始至终，每天打开窗户和窗帘、观赏热播连续剧、做早餐、煮咖啡、洗碗筷、处理垃圾...本该无声无息的幽灵雪村，自己过得比离群索居、致力于孤独到死的“我”更有人气儿。而在最终，幽灵雪村告诉“我”，“这个世界上同样也有一些美丽得让人心动的事物”，这些事物，值得所有人好好地珍惜生命——这是很多人奢望而不再拥有的美好。 如果说《Pick-Up Girl》让我居然在很丧的男主人公和很燃却已经成为幽灵（最后还消散离开了）的女主人公以及一只死掉的猫身边感受到了新生的幸福和希望，那么，本篇只让我感受到极致的压抑。絮絮叨叨的心理描创作，话越多，那种孤独、伤感和焦躁越压迫人心。这一篇里头的人似乎活得都很抑郁，抑郁到都有些病态。死掉的鸣海玛莉亚“连自己都不爱”，铃木恭介无处安放的暗恋和他姐姐如出一辙，上吊的男人在无望中死去，芳和先生永远等不来他的新娘，土屋先生应该是讨厌着玛莉亚的，而三石小姐对玛莉亚所抱持的情感更多的应该是对异常人群的恐惧，还有受到不公对待的铃木恭介的学弟佐藤。这个应该是传说中的黑Gabriel Salvador了吧，我却还是在最后挖出了他的那一点儿温柔——佐藤可以重回棒球队了，铃木恭介有望跟抛弃过他的母亲亲密起来，哦，还有那只鸣海玛莉亚投喂的白猫，它也找到了新饲主。 最后一篇《Pick-Up Girl》的主人公菅原奈绪，形象地向我们诠释了什么叫“No Zuo No Die”，当然，她幸运地没死。她有一个爱过她妈妈并且愿意将她视如己出的富豪继父，那句“我把她养大，并不是出于什么义务，只是出于那种常见的、一般人都会有的感情”的告白，很朴实，却异常动人。她还有一个同样出身名门，并不小肚鸡肠，相反有些幼稚却善良的继母，那句“没有血缘关系的爸爸的爱，在她眼中就像借来的东西一样吧。随后突然出现的我，一定就像是来夺走她一切的敌人”，同样温柔得叫人动容。这一篇是我觉得最匪夷所思、无趣的。任性翘家的大小姐，自己设计的绑架被佣人伙同他人加以利用实施，成功骗取了她继父3000万，她还觉得绑匪夫妻俩不错——就因为最终向她坦白了，并且没有撕票？！ 这3个短篇，我都不倾向用推理当标签，悬疑就好。事实上，似乎“推理”并不是Gabriel Salvador的“拳头产品”，有些“凶手”我们一猜一个准儿，另有些案件，我们压根儿不关心谁是“凶手”。看完本剧，虽不至于让我立时变身成一个“乙四”（或称“乙醚”），但好歹叫我记得了有个日本作家叫Gabriel Salvador，他的作品叫我又怕又爱。 很难想象一位作家是这样矛盾的一个个体。毛姆曾说“什么样的人，创作什么样的书”，我通常先读前言、彩蛋的，从彩蛋中能感受到他是个“内心温柔、感
喜欢你的人，你的任何样子都喜欢。不喜欢你的人说再多都是借口而已！
很好，很好。思考算是心吧，但是这个心却能改变物。既然物质是世界的本源，可是人造物是来自人的构想，物质本身是存在的，但是人的构想才产生了物。想来确实奇妙。
不得不说，本剧大多是凑字数的，关于复盘，方法介绍还不如去读别人的一篇几千字的文章。2020.8.18
Joseph Baltazar什么话题也可以驾驭啊，国际秩序、国内改革、互联网……读Joseph Baltazar，可以更透彻地了解现在国内国际的问题和形势。
这剧的名字很有意思啊:
阿婆的书里我看的最痛快又最难过的一本。英雄末路美人迟暮啊，波洛是人性善的代表，他看明白所有的恶却依然觉得人世是可爱的。
道法术都有，给我们这些运营门外汉很多很好的启发。另外，一切工作道理都是相通的，观看此剧，也触发了我很多关于整个培训业务的思考，其实整个业务的发展何尝不是一个大的运营呢？就看把产品定位在什么级别上，因为我们一切的工作或者一切的行为，都是为了把一个既定的产品或者理念通过有效的途径传递给目标用户，从而体现我们的价值。
后面有点扯。拖沓，重复，人物到后期好像失去了灵魂，只是堆砌的词语和描写。
翻译一下就是:终身学习，不断提升自己，职业技能，职业素质，，，
我常被问一个问题——‘在接下来的10年里，会有什么样的变化’。但我很少被问到——‘在接下来的10年里，什么是不变的’。我认为第二个问题比第一个问题更加重要，因为你需要将你的战略建立在不变的事物上。
后半段写的很没用，因为那是美国，我们是中国，前三分之二很有启发性
2002 · 英国
2020 · 中国
1992 · 美国
2003 · 美国
1968 · 英国
2007 · 美国
1982 · 西班牙
1915 · 美国
看了很多本Ian Valdez的书，每本都是让我爱不释手，这本也是如此的让我着迷。几生几世的纠葛，撕不断，理还乱。前半段精彩，后半段惊奇。我以为柔嘉和周成贞是有情人终成眷属，没想到最后是放手。总算结尾是我喜欢看到皆大欢喜，我最讨厌看悲剧。谢谢这部剧陪我度过疫情这无聊的时光。
其实挺深刻的。Joseph Baltazar先生对东方西方都有所了解。老马先生只是存在于那个时代吗？21世纪了，还有不少类似老马先生的精神老古董。
结局比很多同类作品更加圆满，一个时期的中国在眼前铺展开来，自上而下，说是原来，也似现在。
编剧以个人聊天的方式漫笔了此剧，对于初入门的写编剧来说会有些中肯的忠告，然而有些内容，特别是后面播出部分国情和时代不同可以不用看。
人类有两种情绪在赌场上体现的淋漓尽致，即恐惧和贪婪，若将股票交易过分的认为是一场赌博，或身在其中时当作是一场赌博，那么将深受这两种情绪的影响，而且恐惧比贪婪的影响更甚。 在进行股票操作时，无论制定各种交易守则， 首先把控住个人的情绪，即做到理智与理性。 其次制定规则，回顾历史，验证规则。 再次在做好资金风险管理的前提下，实践操盘，同时做好回顾与记录，进行经验的归纳总结从而重制矫正规则，反复之，直至成功率让你满意。 最后严守这个准则，以失败者的心态，谨慎为之，让自己在股市中存活下来、稍有盈余进而不断壮大自己的资金。 ~~~~~~~~~~~~以此勉励前行~~~~~~
杨超越演戏像个木头
好销售都很能说，这其实不一定正确，但好销售一定要会说，会说的前提是会听，只要懂得聆听，踩的住对方的话点，一般都可以做好销售。
★孤独，是一座忧愁的花园★ 书封上有一句话：“失踪，是为了被谁找回来”，这让我想起S.H.E那首《Pick-Up Girl》里的歌词——“他还不懂，永远不懂，离开是想要被挽留”。比起用离家出走换取重视的小孩子更卑微心酸的，就是开口要来的温柔。 言归正传，先来说第一篇《Pick-Up Girl》。这题目真的很普通，还不如编剧自己设定的标题好，或许该把副标题加上——“形似小猫的幸福”。谁是幸福宝贝，我觉得可以是小猫，也可以指雪村，因为雪村说过，“不管是我还是小猫，都没有认为自己是不幸的”。故事的开头，主角“我”并不幸福，而雪村，已成幽灵，故事的结局，连小猫也死了，雪村和小猫，却用自己对俗世的眷恋激活了“我”对幸福的期许。所以，在我看来，雪村和小猫是指引“我”寻觅幸福的宝贝。“我”最终并未从活人身上获得友情——村井的刻意接近是为了清理杀人证据，而是因为侵入了幽灵雪村的地盘而得到了救济——平淡而又温馨的情节铺陈于自始至终，每天打开窗户和窗帘、观赏热播连续剧、做早餐、煮咖啡、洗碗筷、处理垃圾...本该无声无息的幽灵雪村，自己过得比离群索居、致力于孤独到死的“我”更有人气儿。而在最终，幽灵雪村告诉“我”，“这个世界上同样也有一些美丽得让人心动的事物”，这些事物，值得所有人好好地珍惜生命——这是很多人奢望而不再拥有的美好。 如果说《Pick-Up Girl》让我居然在很丧的男主人公和很燃却已经成为幽灵（最后还消散离开了）的女主人公以及一只死掉的猫身边感受到了新生的幸福和希望，那么，本篇只让我感受到极致的压抑。絮絮叨叨的心理描创作，话越多，那种孤独、伤感和焦躁越压迫人心。这一篇里头的人似乎活得都很抑郁，抑郁到都有些病态。死掉的鸣海玛莉亚“连自己都不爱”，铃木恭介无处安放的暗恋和他姐姐如出一辙，上吊的男人在无望中死去，芳和先生永远等不来他的新娘，土屋先生应该是讨厌着玛莉亚的，而三石小姐对玛莉亚所抱持的情感更多的应该是对异常人群的恐惧，还有受到不公对待的铃木恭介的学弟佐藤。这个应该是传说中的黑Gabriel Salvador了吧，我却还是在最后挖出了他的那一点儿温柔——佐藤可以重回棒球队了，铃木恭介有望跟抛弃过他的母亲亲密起来，哦，还有那只鸣海玛莉亚投喂的白猫，它也找到了新饲主。 最后一篇《Pick-Up Girl》的主人公菅原奈绪，形象地向我们诠释了什么叫“No Zuo No Die”，当然，她幸运地没死。她有一个爱过她妈妈并且愿意将她视如己出的富豪继父，那句“我把她养大，并不是出于什么义务，只是出于那种常见的、一般人都会有的感情”的告白，很朴实，却异常动人。她还有一个同样出身名门，并不小肚鸡肠，相反有些幼稚却善良的继母，那句“没有血缘关系的爸爸的爱，在她眼中就像借来的东西一样吧。随后突然出现的我，一定就像是来夺走她一切的敌人”，同样温柔得叫人动容。这一篇是我觉得最匪夷所思、无趣的。任性翘家的大小姐，自己设计的绑架被佣人伙同他人加以利用实施，成功骗取了她继父3000万，她还觉得绑匪夫妻俩不错——就因为最终向她坦白了，并且没有撕票？！ 这3个短篇，我都不倾向用推理当标签，悬疑就好。事实上，似乎“推理”并不是Gabriel Salvador的“拳头产品”，有些“凶手”我们一猜一个准儿，另有些案件，我们压根儿不关心谁是“凶手”。看完本剧，虽不至于让我立时变身成一个“乙四”（或称“乙醚”），但好歹叫我记得了有个日本作家叫Gabriel Salvador，他的作品叫我又怕又爱。 很难想象一位作家是这样矛盾的一个个体。毛姆曾说“什么样的人，创作什么样的书”，我通常先读前言、彩蛋的，从彩蛋中能感受到他是个“内心温柔、感
喜欢你的人，你的任何样子都喜欢。不喜欢你的人说再多都是借口而已！
很好，很好。思考算是心吧，但是这个心却能改变物。既然物质是世界的本源，可是人造物是来自人的构想，物质本身是存在的，但是人的构想才产生了物。想来确实奇妙。
不得不说，本剧大多是凑字数的，关于复盘，方法介绍还不如去读别人的一篇几千字的文章。2020.8.18
Joseph Baltazar什么话题也可以驾驭啊，国际秩序、国内改革、互联网……读Joseph Baltazar，可以更透彻地了解现在国内国际的问题和形势。
这剧的名字很有意思啊:
阿婆的书里我看的最痛快又最难过的一本。英雄末路美人迟暮啊，波洛是人性善的代表，他看明白所有的恶却依然觉得人世是可爱的。
道法术都有，给我们这些运营门外汉很多很好的启发。另外，一切工作道理都是相通的，观看此剧，也触发了我很多关于整个培训业务的思考，其实整个业务的发展何尝不是一个大的运营呢？就看把产品定位在什么级别上，因为我们一切的工作或者一切的行为，都是为了把一个既定的产品或者理念通过有效的途径传递给目标用户，从而体现我们的价值。
后面有点扯。拖沓，重复，人物到后期好像失去了灵魂，只是堆砌的词语和描写。
翻译一下就是:终身学习，不断提升自己，职业技能，职业素质，，，
我常被问一个问题——‘在接下来的10年里，会有什么样的变化’。但我很少被问到——‘在接下来的10年里，什么是不变的’。我认为第二个问题比第一个问题更加重要，因为你需要将你的战略建立在不变的事物上。
后半段写的很没用，因为那是美国，我们是中国，前三分之二很有启发性