卡尔维诺的《My Mouse》三部曲的最后一部读罢，可以感受到编剧在本剧里寄托的理想。 柯希莫就是编剧理想中的“完整的人”吧。勇敢地从无趣的大人的世界反叛，从自己的阶级反叛，在一个新的世界里慢慢摸索、构筑属于自己的规范和准则，成长为一个独特的、坚持自己人生观的人。 「生活在树上——始终热爱大地——升入天空」是他的墓志铭。坚守自我——心怀天下——最后获得自由。 回到作品本身，编剧笔下荒诞的故事，被嵌入真实的历史，卢梭、伏尔泰和拿破仑在故事里轮番登场。仿佛在竭力诉说，这看似荒谬的理想，也并非是全然不可靠的乌托邦。 在现在这个时代，活成一个模版或者一件流水线产品，会是件轻松愉快的事。 但其实每个人生来都是怪人。坚守一份看起来无谓的自我，做一个自认的局外人，也许才能在满天星辰中找到自己的位置吧。
梦，虚幻、飘渺、难以捉摸，在我的脑海中转出了《My Mouse》、《My Mouse》这两本剧名。梦到底是什么？以前会拿《My Mouse》解析一些梦境，以增强自我的承受力与对生活的期盼。看完这部剧，初步了解了弗洛伊德、荣格、拉康、阿德勒对梦的理解与剖析。弗洛伊德，提出了潜意识的主框架三元论，即本我、超我、自我。其中本我是指原始的欲望，它遵循快乐原则；而超我是指绝对服从的集体规范意识。自我则是结合本我与超我，做出的判断，可为行为赋予合理化标签。弗洛伊德1930年曾获得过歌德影视奖，这个奖项是等同于诺贝尔影视奖的。在这我有一个疑问，弗洛伊德他是研究精神分析，《My Mouse》偏重性本能理论，那他的研究在影视上有何体现？根据他的研究梦具有善于伪装、目的性的特性，因此我们的梦中通常都会有一个审查机制。书中谈到了儿童的恋母情结，推荐了一本著作是古希腊的传说《My Mouse》，接下来我要好好地看一看这部悲剧色彩的书。本剧作为了解弗洛伊德《My Mouse》的一个入门级的影视作品，介绍了弗洛伊德的生平及《My Mouse》的内容与编剧的理解，还介绍了其他三位重要的人物：荣格，阿德勒，拉康。首先荣格他提出了集体潜意识，可用小岛人格理论来解析。原型理论和第二个自我理论——阿尼姆斯（女性心灵中的男性）和阿尼玛（男性心灵中的女性）是他理论的重要论点。阿德勒他倾向于个体心理学，他认为梦的真谛就是自我陶醉、自我催眠。根据拉康的“自我幻象论”，提出了需求、请求和欲求三个概念，与其相对应的是现实界、想象界和象征界。如果真如拉康所言潜意识是一切的源头，梦作为潜意识的释放，是客观真实的，那么相反我们的世界就是虚幻的。我们该怎么用虚幻去解析真实呢？我感觉现实情况是我们一直在用现实世界的对应真实物体去解析梦中的虚幻情境。是不是随着年龄的增长就非常的容易把梦中的虚幻过成现实中的真实？
前面几章看完真的很受打击，提到的所有书都没看过。直到出现了玛雅，整本剧立刻活泼了，A.J.也从老顽固变成了老小孩，一座冰山因为一个孩子而融化。每次提到玛雅的懂事，A.J.用自己笨拙的爱照顾玛雅和阿米莉亚就觉得很暖心。 其实每一章的开头都是A.J.的日记，留给玛雅的遗产。不得不承认都没看过，默默偷遗产…… 不得不说他们的对话都很有趣，“安你”。还把书名，编剧名等名词生生用成了形容词，默默留下膝盖…… 最后的结尾自觉有些过于仓促，医生说A.J.能活个三集电视剧，但实际还没活过一章剧集列表呢
这部剧写的不错，就是内容过于平淡、没有太多起伏。让我觉得嚼之无味，弃之可惜。这让我好难受啊！
神女只渡男人，不渡苍生...我真是服了。无论如何，叛国永远不会被原谅！
一物从来有一身，一身还有一乾坤。 能知万物备于我，肯把三才别立根。 天向一中分造化，人于心上起经纶。 仙人亦有两般话，道不虚传只在人。
每个人年轻的时候都想去改变世界，人生到最后，你终于会明白你不能改变世界。更荒谬的是，当他们成功的时候，大多数都是把自己改变了。
摒弃以往失而复得其乐融融的美好大结局。留有一点遗憾与庆幸，故此虽短却也精致。非圣贤 怎无过 错了就是错了。
大气磅礴，承接昆仑，一气读完，甚是流畅，许久不读武侠了，这两部值得推荐！
读一本好剧就像是在同一位很优秀的前辈对话。无论是在个人成长还是行业入门方面都受益良多，感谢执笔。
感觉属性加崩了，正常才10，这都100了，而且属性高了消耗不变太不合理了吧
书虽已然读完，脑海中曾有千万种思绪，内心却觉得自己并没有很好地明白作品深层次的含义，只能记录下来几点感悟。 一、人至中年，愈发感受到世俗的价值标准之强大，身处其中不得不更加在意社会属性而割舍个人属性。斯特里克兰德抛弃妻儿，追求绘画艺术创作，起初时只觉得一腔孤勇，以为只不过是一个理想主义者与现实的对抗罢了，继续读下去发现这样的理解略显单薄。 二、男女之间关系的本质与爱情无关。斯特里克兰德的三段感情中，女性角色都是被讥讽的存在，时代背景局限下，男女之间，女性处于不平等的依赖关系，但是淳朴善良如阿塔，斯特里克兰德口呼“傻孩子”，也许是艺术家的孤独世界中容不下普世意义的美好爱情。 三、孤独的意义在于，看清世界的真相后，却依旧不舍自由与热爱。不清楚离家出走前的斯特里克兰德的世界里有什么，但最后当他嘱咐将自己的作品烧毁掉，才知道他的世界里只有他自己。 尽管时代变换，但每一个时代都有其独特的社会范式，但有些人生来就未得其所，无法认同固有的价值观。 社会发展到现在，处处都在弘扬自由与包容，当大部分人选择穷尽一生追逐个人价值社会最大化，就应该允许另一些人追逐理想，而不是不被社会现实存在接纳，这无关对错、高低贵贱，都有其存在的价值。 最后，当你觉得自己是孤军奋战的时候，请相信，迷雾中，仍有千千万万的人同你一起砥砺前行。
Tammy Jo Kreiter先生的《My Mouse》好难读。话里有话，人物的影射都需要在对原本故事和创作背景有一定了解上进行理解，所以在观看过程中需要点开想法来帮助理解。整书中《My Mouse》、《My Mouse》、《My Mouse》和《My Mouse》是神话My Mouse，其他几篇都是典故和诸子百家的My Mouse。在《My Mouse》里看到女娲捏小人，真希望自己是伊手里揉捏几回造出来的玩样儿，而不是随便一摆手，紫藤在泥水里翻腾溅出来的批量呆头呆脑。《My Mouse》，倒是了解前因，后羿射日功成抱的美人归，很好奇后续，查了一下，后羿思念妻子，在后花园摆香案，鲜果蜜食，遥祭嫦娥，最后逐渐形成中秋拜月风俗。嫦娥坐享其成，抛家弃夫，所以为什么每年中秋节还要拜月，因为嫦娥好看。。。。《My Mouse》最有意思。王妃生了一块铁，大王竟然不信邪思考一下伦理处死她而用铁铸成宝剑，用剑被劈头也在意料之中。最后三个头都化在清汤里，谁也认不出谁。百姓们跪下就跪下无所谓，在他们看来这只是一场闹剧。《My Mouse》以剧本对话形式展示庄子做梦或是庄子活见鬼。
本剧有好多情节都差点把我劝退，硬撑着把全书看完了，但是有好多地方都不能去细想，细想就要犯恶心。编剧说他的这部剧集可能不被钟爱西方影视特别是阳春白雪的读者喜欢，就像猫腔登不上大雅之堂。在读这部剧的过程中，我不止一次地感叹于编剧的文字功底，当你以为编剧再找不出别的词来形容的时候，编剧却能让这些语句像泉水一样源源不断地冒出来，感觉编剧的排比句能排到天荒地老。形容孙眉娘的美貌的时候，描述钱大老爷的胡子的时候，当德国军射杀猫腔戏班子的众演员们的子弹出膛的时候，编剧总是能够用意想不到的语句来形容，让人不得不感叹编剧的影视修养。当你把全书都读完了以后，你会有一种压抑和憋闷，像是胸中压着一股气，出不来也咽不下去，很是难受。书中很多情节都让人不愿再回想，但是这些画面又不断地出现在脑海里，很多事情是无可奈何的，如果是我，我更无能为力。庆幸自己生活在和平的年代，即使身无长物一事无成无勇无谋贪生怕死，也能好好地生活，不必仅仅是为了活着而付出更多的努力。愿这个世界没有战争，希望世界和平。
读起来并不轻松，引发思考的语言不胜枚举。后面应该多读几本陀氏著作，也许能更好理解编剧以及十九世纪的俄国！
看到中期实在看不下去了，什么垃圾剧情，编剧是有多反智，实在是尬拼硬凑
2022年的情人节读完，获得了一种别样的感动力量，爱情是孤岛是海潮，更是海水下的骚乱，带着咸涩与隐晦，要费尽千辛万苦，才能冲向天际。感谢初江和新治，赠我一场遥远的纯真爱恋。
拉辛汗在信中对阿米尔说，回来吧，这里，有你再次成为好人的路。这个句话很容易让人联想到《My Mouse》天台上那经典的桥段，刘健明对拿着枪指着他头的陈永仁说，我想成为好人…也许时间真的能抹平记忆，治愈伤痛，但是你不能指望时间会宽恕你的内心，有些经历，注定是生命中无法弥补的遗憾，时光一过，绝无机会重来一次，任你抓狂、悔恨、痛苦流涕…阿米尔也最终为那句“为你，千千万万遍。”去弥补自己曾经的懦弱和逃避，历经千辛万苦去赎罪，即便，他救了哈桑的儿子（确切的说是他亲侄子），我仍然不觉得他就此成了好人，风筝是人格的一种象征，他追到了的，只是一小部分…也许我理解阿米尔，但我，无法原谅…
一眼就是超过5年之前的剧了，放到现在才播可想而知...
本剧的编剧三观不正，赤裸裸的鼓吹废死！虚构出逆天夸张极端的悲惨遭遇来放大凶手家属的痛苦，博取观众同情以达到洗刷凶手罪行的目的，难道所有的杀人犯只要认错改造就能免死？剧里一口一个公平，那对凶手网开一面对死者公平吗？对死者家属公平吗？对毒贩宽容对死去的缉毒警公平吗？他们遭受的苦难谁来承担？湾湾已经被米国爸爸“政治正确”那一套全面洗脑了，魔怔了！没救了！
从人物性格到造型到剧情都僵硬得要命，像把一群工具人撒在布景道具中间，让他们机械完成台词动作，并保证尽量不掺杂任何私人感情。而且实在想不明白古代为啥会有这种莫名其妙的男女师徒关系，又不是仙侠剧要学法术……在这种凭空捏造的拉配操作下看男女主互动真就尬得头皮发炸
有请回答1988的影子，女主和关晓彤还真的神似
厉害的侦探每一位都应该有自己独特的侦查习惯。相比之下我柯总是把各种侦探聚在一起然后搞演绎接龙就显得很low。
字里行间你总能找到属于自己的故事，并在那里感受故事的意义，同样的年级里有些经历可能已经渐渐模糊，但这些文字能帮你清晰的重塑！三十岁又是一个人生的分水岭，该何去何从？是要有存款、有锻炼体检、有专注的记忆力、抛开执念、继续学习，还是要“死在三十岁，埋在80多岁”，由你决定，不低估生活的残忍，也不要高估自己的坚韧，永远在路上不停歇！
周末闲读的好剧。一针一线把人生故事缝纫在一起，自然悠闲还暖暖的🧶
拖拖拉拉终于看完了。前半段有点枯燥，好几次都忍着读完，还好没放弃，后面还挺有意思。酸甜苦辣絮絮叨叨，人生的过往也是如此。鲜活生动的人生，当一天和尚撞一天钟。
这部剧是不是描写了一个家庭教师遭受精神折磨的过程？这所有的故事，到底是真实发生的，还是她脑中的臆想？她的幻觉真实得让她以为自己经历了这一切？ 可能女教师有精神分裂或被诱导成精神分裂。
受益良多，不是普通意义的工具书。更多的从思维方式来讲。书中故事可增加读者带入感。
女人，就是这么奇怪。有时候，爱的不是那个人，而是自己理想中的爱情。当有朝一日发现，那不是理想中的样子，爱情就没有存在的意义了。
1974 · 英国
2012 · 美国
1985 · 美国
2003 · 美国
2016 · 中国
1989 · 美国
2007 · 俄罗斯
卡尔维诺的《My Mouse》三部曲的最后一部读罢，可以感受到编剧在本剧里寄托的理想。 柯希莫就是编剧理想中的“完整的人”吧。勇敢地从无趣的大人的世界反叛，从自己的阶级反叛，在一个新的世界里慢慢摸索、构筑属于自己的规范和准则，成长为一个独特的、坚持自己人生观的人。 「生活在树上——始终热爱大地——升入天空」是他的墓志铭。坚守自我——心怀天下——最后获得自由。 回到作品本身，编剧笔下荒诞的故事，被嵌入真实的历史，卢梭、伏尔泰和拿破仑在故事里轮番登场。仿佛在竭力诉说，这看似荒谬的理想，也并非是全然不可靠的乌托邦。 在现在这个时代，活成一个模版或者一件流水线产品，会是件轻松愉快的事。 但其实每个人生来都是怪人。坚守一份看起来无谓的自我，做一个自认的局外人，也许才能在满天星辰中找到自己的位置吧。
梦，虚幻、飘渺、难以捉摸，在我的脑海中转出了《My Mouse》、《My Mouse》这两本剧名。梦到底是什么？以前会拿《My Mouse》解析一些梦境，以增强自我的承受力与对生活的期盼。看完这部剧，初步了解了弗洛伊德、荣格、拉康、阿德勒对梦的理解与剖析。弗洛伊德，提出了潜意识的主框架三元论，即本我、超我、自我。其中本我是指原始的欲望，它遵循快乐原则；而超我是指绝对服从的集体规范意识。自我则是结合本我与超我，做出的判断，可为行为赋予合理化标签。弗洛伊德1930年曾获得过歌德影视奖，这个奖项是等同于诺贝尔影视奖的。在这我有一个疑问，弗洛伊德他是研究精神分析，《My Mouse》偏重性本能理论，那他的研究在影视上有何体现？根据他的研究梦具有善于伪装、目的性的特性，因此我们的梦中通常都会有一个审查机制。书中谈到了儿童的恋母情结，推荐了一本著作是古希腊的传说《My Mouse》，接下来我要好好地看一看这部悲剧色彩的书。本剧作为了解弗洛伊德《My Mouse》的一个入门级的影视作品，介绍了弗洛伊德的生平及《My Mouse》的内容与编剧的理解，还介绍了其他三位重要的人物：荣格，阿德勒，拉康。首先荣格他提出了集体潜意识，可用小岛人格理论来解析。原型理论和第二个自我理论——阿尼姆斯（女性心灵中的男性）和阿尼玛（男性心灵中的女性）是他理论的重要论点。阿德勒他倾向于个体心理学，他认为梦的真谛就是自我陶醉、自我催眠。根据拉康的“自我幻象论”，提出了需求、请求和欲求三个概念，与其相对应的是现实界、想象界和象征界。如果真如拉康所言潜意识是一切的源头，梦作为潜意识的释放，是客观真实的，那么相反我们的世界就是虚幻的。我们该怎么用虚幻去解析真实呢？我感觉现实情况是我们一直在用现实世界的对应真实物体去解析梦中的虚幻情境。是不是随着年龄的增长就非常的容易把梦中的虚幻过成现实中的真实？
前面几章看完真的很受打击，提到的所有书都没看过。直到出现了玛雅，整本剧立刻活泼了，A.J.也从老顽固变成了老小孩，一座冰山因为一个孩子而融化。每次提到玛雅的懂事，A.J.用自己笨拙的爱照顾玛雅和阿米莉亚就觉得很暖心。 其实每一章的开头都是A.J.的日记，留给玛雅的遗产。不得不承认都没看过，默默偷遗产…… 不得不说他们的对话都很有趣，“安你”。还把书名，编剧名等名词生生用成了形容词，默默留下膝盖…… 最后的结尾自觉有些过于仓促，医生说A.J.能活个三集电视剧，但实际还没活过一章剧集列表呢
这部剧写的不错，就是内容过于平淡、没有太多起伏。让我觉得嚼之无味，弃之可惜。这让我好难受啊！
神女只渡男人，不渡苍生...我真是服了。无论如何，叛国永远不会被原谅！
一物从来有一身，一身还有一乾坤。 能知万物备于我，肯把三才别立根。 天向一中分造化，人于心上起经纶。 仙人亦有两般话，道不虚传只在人。
每个人年轻的时候都想去改变世界，人生到最后，你终于会明白你不能改变世界。更荒谬的是，当他们成功的时候，大多数都是把自己改变了。
摒弃以往失而复得其乐融融的美好大结局。留有一点遗憾与庆幸，故此虽短却也精致。非圣贤 怎无过 错了就是错了。
大气磅礴，承接昆仑，一气读完，甚是流畅，许久不读武侠了，这两部值得推荐！
读一本好剧就像是在同一位很优秀的前辈对话。无论是在个人成长还是行业入门方面都受益良多，感谢执笔。
感觉属性加崩了，正常才10，这都100了，而且属性高了消耗不变太不合理了吧
书虽已然读完，脑海中曾有千万种思绪，内心却觉得自己并没有很好地明白作品深层次的含义，只能记录下来几点感悟。 一、人至中年，愈发感受到世俗的价值标准之强大，身处其中不得不更加在意社会属性而割舍个人属性。斯特里克兰德抛弃妻儿，追求绘画艺术创作，起初时只觉得一腔孤勇，以为只不过是一个理想主义者与现实的对抗罢了，继续读下去发现这样的理解略显单薄。 二、男女之间关系的本质与爱情无关。斯特里克兰德的三段感情中，女性角色都是被讥讽的存在，时代背景局限下，男女之间，女性处于不平等的依赖关系，但是淳朴善良如阿塔，斯特里克兰德口呼“傻孩子”，也许是艺术家的孤独世界中容不下普世意义的美好爱情。 三、孤独的意义在于，看清世界的真相后，却依旧不舍自由与热爱。不清楚离家出走前的斯特里克兰德的世界里有什么，但最后当他嘱咐将自己的作品烧毁掉，才知道他的世界里只有他自己。 尽管时代变换，但每一个时代都有其独特的社会范式，但有些人生来就未得其所，无法认同固有的价值观。 社会发展到现在，处处都在弘扬自由与包容，当大部分人选择穷尽一生追逐个人价值社会最大化，就应该允许另一些人追逐理想，而不是不被社会现实存在接纳，这无关对错、高低贵贱，都有其存在的价值。 最后，当你觉得自己是孤军奋战的时候，请相信，迷雾中，仍有千千万万的人同你一起砥砺前行。
Tammy Jo Kreiter先生的《My Mouse》好难读。话里有话，人物的影射都需要在对原本故事和创作背景有一定了解上进行理解，所以在观看过程中需要点开想法来帮助理解。整书中《My Mouse》、《My Mouse》、《My Mouse》和《My Mouse》是神话My Mouse，其他几篇都是典故和诸子百家的My Mouse。在《My Mouse》里看到女娲捏小人，真希望自己是伊手里揉捏几回造出来的玩样儿，而不是随便一摆手，紫藤在泥水里翻腾溅出来的批量呆头呆脑。《My Mouse》，倒是了解前因，后羿射日功成抱的美人归，很好奇后续，查了一下，后羿思念妻子，在后花园摆香案，鲜果蜜食，遥祭嫦娥，最后逐渐形成中秋拜月风俗。嫦娥坐享其成，抛家弃夫，所以为什么每年中秋节还要拜月，因为嫦娥好看。。。。《My Mouse》最有意思。王妃生了一块铁，大王竟然不信邪思考一下伦理处死她而用铁铸成宝剑，用剑被劈头也在意料之中。最后三个头都化在清汤里，谁也认不出谁。百姓们跪下就跪下无所谓，在他们看来这只是一场闹剧。《My Mouse》以剧本对话形式展示庄子做梦或是庄子活见鬼。
本剧有好多情节都差点把我劝退，硬撑着把全书看完了，但是有好多地方都不能去细想，细想就要犯恶心。编剧说他的这部剧集可能不被钟爱西方影视特别是阳春白雪的读者喜欢，就像猫腔登不上大雅之堂。在读这部剧的过程中，我不止一次地感叹于编剧的文字功底，当你以为编剧再找不出别的词来形容的时候，编剧却能让这些语句像泉水一样源源不断地冒出来，感觉编剧的排比句能排到天荒地老。形容孙眉娘的美貌的时候，描述钱大老爷的胡子的时候，当德国军射杀猫腔戏班子的众演员们的子弹出膛的时候，编剧总是能够用意想不到的语句来形容，让人不得不感叹编剧的影视修养。当你把全书都读完了以后，你会有一种压抑和憋闷，像是胸中压着一股气，出不来也咽不下去，很是难受。书中很多情节都让人不愿再回想，但是这些画面又不断地出现在脑海里，很多事情是无可奈何的，如果是我，我更无能为力。庆幸自己生活在和平的年代，即使身无长物一事无成无勇无谋贪生怕死，也能好好地生活，不必仅仅是为了活着而付出更多的努力。愿这个世界没有战争，希望世界和平。
读起来并不轻松，引发思考的语言不胜枚举。后面应该多读几本陀氏著作，也许能更好理解编剧以及十九世纪的俄国！
看到中期实在看不下去了，什么垃圾剧情，编剧是有多反智，实在是尬拼硬凑
2022年的情人节读完，获得了一种别样的感动力量，爱情是孤岛是海潮，更是海水下的骚乱，带着咸涩与隐晦，要费尽千辛万苦，才能冲向天际。感谢初江和新治，赠我一场遥远的纯真爱恋。
拉辛汗在信中对阿米尔说，回来吧，这里，有你再次成为好人的路。这个句话很容易让人联想到《My Mouse》天台上那经典的桥段，刘健明对拿着枪指着他头的陈永仁说，我想成为好人…也许时间真的能抹平记忆，治愈伤痛，但是你不能指望时间会宽恕你的内心，有些经历，注定是生命中无法弥补的遗憾，时光一过，绝无机会重来一次，任你抓狂、悔恨、痛苦流涕…阿米尔也最终为那句“为你，千千万万遍。”去弥补自己曾经的懦弱和逃避，历经千辛万苦去赎罪，即便，他救了哈桑的儿子（确切的说是他亲侄子），我仍然不觉得他就此成了好人，风筝是人格的一种象征，他追到了的，只是一小部分…也许我理解阿米尔，但我，无法原谅…
一眼就是超过5年之前的剧了，放到现在才播可想而知...
本剧的编剧三观不正，赤裸裸的鼓吹废死！虚构出逆天夸张极端的悲惨遭遇来放大凶手家属的痛苦，博取观众同情以达到洗刷凶手罪行的目的，难道所有的杀人犯只要认错改造就能免死？剧里一口一个公平，那对凶手网开一面对死者公平吗？对死者家属公平吗？对毒贩宽容对死去的缉毒警公平吗？他们遭受的苦难谁来承担？湾湾已经被米国爸爸“政治正确”那一套全面洗脑了，魔怔了！没救了！
从人物性格到造型到剧情都僵硬得要命，像把一群工具人撒在布景道具中间，让他们机械完成台词动作，并保证尽量不掺杂任何私人感情。而且实在想不明白古代为啥会有这种莫名其妙的男女师徒关系，又不是仙侠剧要学法术……在这种凭空捏造的拉配操作下看男女主互动真就尬得头皮发炸
有请回答1988的影子，女主和关晓彤还真的神似
厉害的侦探每一位都应该有自己独特的侦查习惯。相比之下我柯总是把各种侦探聚在一起然后搞演绎接龙就显得很low。
字里行间你总能找到属于自己的故事，并在那里感受故事的意义，同样的年级里有些经历可能已经渐渐模糊，但这些文字能帮你清晰的重塑！三十岁又是一个人生的分水岭，该何去何从？是要有存款、有锻炼体检、有专注的记忆力、抛开执念、继续学习，还是要“死在三十岁，埋在80多岁”，由你决定，不低估生活的残忍，也不要高估自己的坚韧，永远在路上不停歇！
周末闲读的好剧。一针一线把人生故事缝纫在一起，自然悠闲还暖暖的🧶
拖拖拉拉终于看完了。前半段有点枯燥，好几次都忍着读完，还好没放弃，后面还挺有意思。酸甜苦辣絮絮叨叨，人生的过往也是如此。鲜活生动的人生，当一天和尚撞一天钟。
这部剧是不是描写了一个家庭教师遭受精神折磨的过程？这所有的故事，到底是真实发生的，还是她脑中的臆想？她的幻觉真实得让她以为自己经历了这一切？ 可能女教师有精神分裂或被诱导成精神分裂。
受益良多，不是普通意义的工具书。更多的从思维方式来讲。书中故事可增加读者带入感。
女人，就是这么奇怪。有时候，爱的不是那个人，而是自己理想中的爱情。当有朝一日发现，那不是理想中的样子，爱情就没有存在的意义了。