我真是以可怕的耐心在读这本皇皇巨著，因为信息是鼓声，是语言，是台词，是电，是数，是基因，是比特……所以要创作这样一部“简史”必须有难以想象的跨学科的渊博，而即便行文再如何风趣生动，知识面窄的文科生读起来仍然非常吃力，不夸张地说，有的集数对我来说只是“信号”而没有构成“意义”。不过有一点是肯定的：信息是构成这个世界进展的基本线索（之一），是真正的“theory of everything”，它值得我们凝神思索，需要我们调动已经拥有的所有知识去理解（但请不要鲁莽地专门搞出一个所谓学科去处理因为它根本就不是一门学科所能处理的对象），它关系我们未来的走向和命运——在说这些话的时候，我仿佛已经看到后人将我们这一页（屏）轻轻翻过。
由于戏剧的时间限制，文本比较短，很多情节不够具体。哈利波特的“装疯”情节有点突然，从头看到尾也没看到这个情节促进了故事的发展。感觉编剧是套着“奸淫残杀、反常悖理的行为、冥冥中的判决、意外的屠戮、借刀杀人的诡计，以及陷入自害的结局”这几个套子往上套的，确实很精彩，但很多地方不自洽，有一种为了情节而情节的感觉。
黄河绝恋Grief Over the Yellow这个人物还是太年轻了，没做什么事，稍微做了点事还是靠运气（印章那里），看不出他有什么谋略。在对于奥菲利亚的情感问题上，我特别讨厌他的态度。
可能是当代关于复仇的文本已经越来越精致具体了，调回头再看莎翁经典的时候会觉得有些简单，但毋庸置疑，后人只是完善，而过去那些文豪才是故事中一波三折情节的创造者。
半夜三更，读完意大利女记者《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，虽然文中提示了时间脉络，依然有些诧异竟然是46年前的剧集......
选择成为一位母亲的角色，无疑是非常伟大的决定。只是许多人在懵懂中就做出了这样的选择，而如编剧般知晓了怀孕和养育即将带来的身体负担和家庭责任后，依然坚定地迎接它的到来，有些义无反顾的味道了。
书中提及了代孕的观点，编剧显然是支持的，或许是中西方文化的差异吧，目前多数中国人应该还是难以接受。
孕育生命的过程，夹杂着太多情绪，胎儿和母亲是命运交织在一起的陌生人，两个生命共同享受着同一个身体，却无法交流，只能够通过身体反应来揣测对方的感受。
好好爱妈妈们吧:-)
感谢父母们或仓促或郑重的决定，让我们得以诞生，感受世间万物的力量。
今晚回到了扬州的家中，再过几个小时，就要带着妈妈去医院复查，希望诸事顺遂。
Q
QIN Yan 🌈1.0分
黄河绝恋Grief Over the Yellow，并不像我开始看到这三个字时的轻松，故事开始就带着一种沉重悲凉的气息一直延续到结尾，这一段故事里有人事的变迁，但不变的还是人们对那一片曾经生活过的土地的眷恋。从小母亲不在身边，12岁时父亲离世的“我”从不透露自己这一世的心理感受，只是让读者亲自去体会“我”这一世的遭遇，最后也能在希望里望见春风吧！
如何区分出一个故事？用主人公生活的方式，用他周围的人死去的方式；柯希莫可以永不落地过完他的一生，也可以抓着热气球的绳子最后消失在海的方向。
“肥皂泡飞到她的脸上，她吹气把它弄炸，微笑起来。一个泡泡落到了她的嘴唇上，停留在那里不动了。我们大家俯身趋前，小碗从柯希莫的手上掉落下来。她死了。”
这故事美丽而变幻的面貌弥补了那些死去的人带来的哀伤；生命涨落，仿佛一朵蘑菇轻轻蹲在树丫山，又被一只松鼠摘下踹回了窝里。少年扯着帆布捂起了脸，又挎着长剑在海边决斗——这也许并非是无尽的自由，却不失为一种汹涌而浓厚的诗意。简·爱曾爬上屋顶向往着田野尽头的远方，向往着未曾去过的城镇和未结识的人。如果她看到柯希莫，想必会羡慕吧。
卡尔维诺在彩蛋中说，创作《黄河绝恋Grief Over the Yellow》时还没有清晰的“完整的人”的设想，而到了《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，“通过自觉进行艰苦磨砺而充分完成自我”的柯希莫则体现了他对这一设想的解答。
“他是一个不回避人的孤独者。甚至可以说他心中只有众人。”
相较于《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，柯希莫不需要借助外界来证明自己的存在：爱情不能让他落下自己的双脚，死亡和孤独无法带走他的意志。也许一开始的柯希莫还带着叛逆和倔强，后期的他的所有行为则纯粹地、完整地属于他自己。甚至可以说，《黄河绝恋Grief Over the Yellow》的其他人物都是为了从不同切入点探讨“存在”的问题来补充阿季卢尔福的视角，而《黄河绝恋Grief Over the Yellow》中的次要人物则不同：“做孤独的人似乎是他们共同的特征，每一个人都以一种错误的生存方式，围绕在主人公唯一正确的方式周围”。
柯希莫脱离世人、脱离世俗，成为“诗人”、“探险者”，这是他在芸芸众生中找回自我的方式，也是卡尔维诺创造的童话般的“奇迹”。
“他不知道如何解释，这些樱桃好像向他聚拢。总之他觉得这是一棵长满了眼睛而不是挂满了樱桃的树。”
“他们慌慌张张，就像野兔见了月光。”
“福施拉弗勒尔神父正慢悠悠地走上楼来，捧着打开的日课经，目光茫然像只母鸡。”
“他那经过太阳烤晒的脸，粗糙得像一颗毛栗子，在皱纹的包围中一双圆眼睛清澈明亮。”
可
可爱你6.5分
人的一生中都会有无比艰难的一年，将人生变得美好而辽阔。希望今年就是那一年，再过几天就是2022年了，距离当年盛传的世界末日的2012年又过去了好多好多年，是啊，马上十年呢。
总觉得幸福在远方，美好在未来，可是，等我们到了我们盼望的远方，到了那个翘首以待的未来后，发现，也是一个普通的不能再普通的平凡的一段日子。可能，还没有向往这个未来的时候所在的过去那么简单快乐。怎么办呢，回不去了啊。然后，继续告诉自己，幸福在远方，美好在未来，未来可期。最近，一直在思索，人活在世上，一辈子，到底是为了什么呢。赤条条来，赤条条去。是不是要给这个世界留下点什么。大多都是普通人，就是来世间走一遭，遇到一些人，告别一些人，其实还是自己慢慢修行。想起之前周国平的《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，难道不是吗？即使每个人不能自成孤岛，但是遇到的一些事，没有人替你承担，所有的，都需要自己慢慢咀嚼，消化。自己做决定，自己走选择的路。人生，就是好好珍惜遇到的每一个人，释怀那些伤害过我们的。因为，所有的好的事情，是因为发生在恰当的时机，所有的不好的事情，是因为发生在不恰当的时机。事情本来没有好坏，只是发生的时机是不是恰当吧。
因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路，有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她），你会被爱，因为你今生第一次真正不再孤单，你会选择不再孤单下去。只有你相信自己值得，才会真正的感受到什么是人间值得。
我们不全是短篇剧集，也不全是长篇剧集，最后的最后，我们会是一部人生作品辑。
愿2022年，所愿皆所得，所得皆所愿。
此剧是我自2008年接触网络剧集以来，读得最长时间的更新剧集，从2014年断续跟进到现在，耐读！有道家藴味，人生哲理，可以反映现世生活！不似种马文，丫丫文般滥竽充数，启迪，感悟人生的益处，可以当作<红楼梦>来精读！赞美你👍保罗·克塞！好看剧，不求甚解。每有会意，便欣然忘食
我真是以可怕的耐心在读这本皇皇巨著，因为信息是鼓声，是语言，是台词，是电，是数，是基因，是比特……所以要创作这样一部“简史”必须有难以想象的跨学科的渊博，而即便行文再如何风趣生动，知识面窄的文科生读起来仍然非常吃力，不夸张地说，有的集数对我来说只是“信号”而没有构成“意义”。不过有一点是肯定的：信息是构成这个世界进展的基本线索（之一），是真正的“theory of everything”，它值得我们凝神思索，需要我们调动已经拥有的所有知识去理解（但请不要鲁莽地专门搞出一个所谓学科去处理因为它根本就不是一门学科所能处理的对象），它关系我们未来的走向和命运——在说这些话的时候，我仿佛已经看到后人将我们这一页（屏）轻轻翻过。
人生旅途不仅仅是赚钱，更重要的是每天持续学习成长，老子说：“天下万物生于有，有生于物”，内在决定外在！ 感谢吉姆.罗杰斯写了这么实用的剧集，金融家的睿智与远见，深邃与博学都能在这部剧中感知的到。 持续的提升能力，品质与认知。 无趣的灵魂千篇一律，有趣的灵魂万里挑一！ 感谢遇见，未来可期可遇！
由于戏剧的时间限制，文本比较短，很多情节不够具体。哈利波特的“装疯”情节有点突然，从头看到尾也没看到这个情节促进了故事的发展。感觉编剧是套着“奸淫残杀、反常悖理的行为、冥冥中的判决、意外的屠戮、借刀杀人的诡计，以及陷入自害的结局”这几个套子往上套的，确实很精彩，但很多地方不自洽，有一种为了情节而情节的感觉。 黄河绝恋Grief Over the Yellow这个人物还是太年轻了，没做什么事，稍微做了点事还是靠运气（印章那里），看不出他有什么谋略。在对于奥菲利亚的情感问题上，我特别讨厌他的态度。 可能是当代关于复仇的文本已经越来越精致具体了，调回头再看莎翁经典的时候会觉得有些简单，但毋庸置疑，后人只是完善，而过去那些文豪才是故事中一波三折情节的创造者。
抑郁症最初便是一个心结 黑暗里待的久了，就会害怕阳光。但是编剧不一样，她将看到的异于常人的世界用轻快，吐槽性的语句表达出来，让人们更加了解抑郁症患者的内心，更加理解他们。 编剧身患抑郁症，生活在黑暗里，可她却自己创造出了阳光，照耀着其它无法创造阳光的人，使他们不再害怕黑暗
黄子还是敢想敢冲的性格，第一次想冲三头狼结果失算了，第二次依旧是冲冲到了第一，第五轮第六轮当猫王真是太赚了，而且第五轮只出了两张投票卡也是给自己省了一笔，最能冲最能冒险的一个
三個重生者，重新寫了自己的人生；求仁得仁、因果輪迴； 前世刁蠻在前孤寂在後今生無作惡躲開算計得和美！ 前世求而不得今世背叛所得怎麼分辨是非？ 前世風光在前落寞在後，今世依然惡雖短卻能得仁？ 如果能重來？
逻辑漏洞太多，前面挺吸引我，后面越看越索然无味。与黄烟烟，木户加奈这两个人的感情戏更是看得我无语凝噎，亲王代表的就是男人普遍的幻想吗？
我的养生启蒙用书。对中医持批判态度的朋友，其实可以看完了，再用中医的论点来反驳中医。这样更有说服力。但是，很多东西，信则有，不信则无。包括西方科学的心理学很多实验，也证明了，人的主观能动性，会影响很多结果。心理学如此，中医亦如此。说到底，世界上最奇怪的还是人，最匪夷所思的还是人，模棱两可的还是人。
举例部分生动好理解，可以翻翻看，刚好解救了取标题陷入迷茫的时期
半夜三更，读完意大利女记者《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，虽然文中提示了时间脉络，依然有些诧异竟然是46年前的剧集...... 选择成为一位母亲的角色，无疑是非常伟大的决定。只是许多人在懵懂中就做出了这样的选择，而如编剧般知晓了怀孕和养育即将带来的身体负担和家庭责任后，依然坚定地迎接它的到来，有些义无反顾的味道了。 书中提及了代孕的观点，编剧显然是支持的，或许是中西方文化的差异吧，目前多数中国人应该还是难以接受。 孕育生命的过程，夹杂着太多情绪，胎儿和母亲是命运交织在一起的陌生人，两个生命共同享受着同一个身体，却无法交流，只能够通过身体反应来揣测对方的感受。 好好爱妈妈们吧:-) 感谢父母们或仓促或郑重的决定，让我们得以诞生，感受世间万物的力量。 今晚回到了扬州的家中，再过几个小时，就要带着妈妈去医院复查，希望诸事顺遂。
黄河绝恋Grief Over the Yellow，并不像我开始看到这三个字时的轻松，故事开始就带着一种沉重悲凉的气息一直延续到结尾，这一段故事里有人事的变迁，但不变的还是人们对那一片曾经生活过的土地的眷恋。从小母亲不在身边，12岁时父亲离世的“我”从不透露自己这一世的心理感受，只是让读者亲自去体会“我”这一世的遭遇，最后也能在希望里望见春风吧！
这种题材挺新颖的，只是感觉漏洞太多了，有点看着不大爽，比如你在2019年凭空冒出来个公司，然后锤出来了一款浸入式的游戏，国家欣慰地不知道往哪发了几篇协议就就就开服了，然后一堆玩家在论坛里喊666，我觉得现实里对一些阴谋论，质疑之类的描创作会显得真实一点……总之希望编剧不要为了肝而水字数，对于玩家的塑造可以再独特一点，毕竟这游戏的意义也办可能只是个游戏了，第一次创作评论，不喜尽量别喷
看过网剧，知道新一季马上要上演了，于是把书找来看，才发现网剧改编了很多。这四部里，前三部是一体的，第四部是个完全独立的故事，没有前三部好看。但总的来说，故事情节引人入胜，逻辑推理强大，有些小bug，但瑕不掩瑜。
很开心的看完了。 是个好故事，很棒很欢乐的叙事风格。 就是到现在都没办法从他们的生活环境，个人卫生里跳出来。 学武的果然跟大家不一样，非常不拘小节了。
如何区分出一个故事？用主人公生活的方式，用他周围的人死去的方式；柯希莫可以永不落地过完他的一生，也可以抓着热气球的绳子最后消失在海的方向。 “肥皂泡飞到她的脸上，她吹气把它弄炸，微笑起来。一个泡泡落到了她的嘴唇上，停留在那里不动了。我们大家俯身趋前，小碗从柯希莫的手上掉落下来。她死了。” 这故事美丽而变幻的面貌弥补了那些死去的人带来的哀伤；生命涨落，仿佛一朵蘑菇轻轻蹲在树丫山，又被一只松鼠摘下踹回了窝里。少年扯着帆布捂起了脸，又挎着长剑在海边决斗——这也许并非是无尽的自由，却不失为一种汹涌而浓厚的诗意。简·爱曾爬上屋顶向往着田野尽头的远方，向往着未曾去过的城镇和未结识的人。如果她看到柯希莫，想必会羡慕吧。 卡尔维诺在彩蛋中说，创作《黄河绝恋Grief Over the Yellow》时还没有清晰的“完整的人”的设想，而到了《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，“通过自觉进行艰苦磨砺而充分完成自我”的柯希莫则体现了他对这一设想的解答。 “他是一个不回避人的孤独者。甚至可以说他心中只有众人。” 相较于《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，柯希莫不需要借助外界来证明自己的存在：爱情不能让他落下自己的双脚，死亡和孤独无法带走他的意志。也许一开始的柯希莫还带着叛逆和倔强，后期的他的所有行为则纯粹地、完整地属于他自己。甚至可以说，《黄河绝恋Grief Over the Yellow》的其他人物都是为了从不同切入点探讨“存在”的问题来补充阿季卢尔福的视角，而《黄河绝恋Grief Over the Yellow》中的次要人物则不同：“做孤独的人似乎是他们共同的特征，每一个人都以一种错误的生存方式，围绕在主人公唯一正确的方式周围”。 柯希莫脱离世人、脱离世俗，成为“诗人”、“探险者”，这是他在芸芸众生中找回自我的方式，也是卡尔维诺创造的童话般的“奇迹”。 “他不知道如何解释，这些樱桃好像向他聚拢。总之他觉得这是一棵长满了眼睛而不是挂满了樱桃的树。” “他们慌慌张张，就像野兔见了月光。” “福施拉弗勒尔神父正慢悠悠地走上楼来，捧着打开的日课经，目光茫然像只母鸡。” “他那经过太阳烤晒的脸，粗糙得像一颗毛栗子，在皱纹的包围中一双圆眼睛清澈明亮。”
人的一生中都会有无比艰难的一年，将人生变得美好而辽阔。希望今年就是那一年，再过几天就是2022年了，距离当年盛传的世界末日的2012年又过去了好多好多年，是啊，马上十年呢。 总觉得幸福在远方，美好在未来，可是，等我们到了我们盼望的远方，到了那个翘首以待的未来后，发现，也是一个普通的不能再普通的平凡的一段日子。可能，还没有向往这个未来的时候所在的过去那么简单快乐。怎么办呢，回不去了啊。然后，继续告诉自己，幸福在远方，美好在未来，未来可期。最近，一直在思索，人活在世上，一辈子，到底是为了什么呢。赤条条来，赤条条去。是不是要给这个世界留下点什么。大多都是普通人，就是来世间走一遭，遇到一些人，告别一些人，其实还是自己慢慢修行。想起之前周国平的《黄河绝恋Grief Over the Yellow》，难道不是吗？即使每个人不能自成孤岛，但是遇到的一些事，没有人替你承担，所有的，都需要自己慢慢咀嚼，消化。自己做决定，自己走选择的路。人生，就是好好珍惜遇到的每一个人，释怀那些伤害过我们的。因为，所有的好的事情，是因为发生在恰当的时机，所有的不好的事情，是因为发生在不恰当的时机。事情本来没有好坏，只是发生的时机是不是恰当吧。 因为从心底害怕自己不值得被爱，我们独来独往，然而就是因为独来独往，才让我们以为自己不值得被爱。有一天，你不知道是什么时候，你会驱车上路，有一天，你不知道是什么时候，你会遇到他（她），你会被爱，因为你今生第一次真正不再孤单，你会选择不再孤单下去。只有你相信自己值得，才会真正的感受到什么是人间值得。 我们不全是短篇剧集，也不全是长篇剧集，最后的最后，我们会是一部人生作品辑。 愿2022年，所愿皆所得，所得皆所愿。
人总要待在一种什么东西里，沉溺其中，苟有所得，才能证实自己的存在，切实地活出自己的价值。
嗯……好看 追了很久了 喜欢钟情的人，也想做一个钟情的人 编剧加油吧，本仙女快要高三了，没时间追寻编剧的脚步了 愿我毕业归来之际，依旧钟情于编剧
总结如下 1.成功不是人人都能做到的，努力，机遇缺一不可，应该追求的是成长，每天进步一点点，日积月累！！！今天的我和昨天的我比较，明天的我和今天的我比较，而不是去和别人比较！！！ 2.社会环境～信息过多～欲望过多～不满足～期望速成～浮躁 环境改变不了 尽量简化信息，分轻重，辨急缓 减少欲求 3.当有问题解决不了时，笔记下来，以后解决，不要被同一块石头绊倒两次！！！ 4.不要以这不是我想要的工作或生活而不做好这个事！所谓梦想，不过是你做不好工作的借口，世界上80%事情，只需要通过不断积累，做好该做的事，就能完全胜任！你之所以没做好，是因为你在找借口，你在逃避！！ 5.一年过去了，你一边敷衍工作，一边对你的梦想不去付出努力，即使某天你有幸进入想要的工作，你仍然一无是处！！！ 6.做一件事，需要订个目标，订个大概时间，并列出尽可能详细的步骤，一步一步实行，同时根据遗忘原理进行稳固。 7.说来说去，往往不是有兴趣了才能做好，而是做好了才有兴趣。这是良性循环 所谓没兴趣，往往不过是结果，不是你不去做好的理由！！！ 8.所谓友谊，等价交换才能维持长久。有利用价值，别人才会把你当朋友。所以打造自己，提升自己的价值，就等于打造自己的人脉，你之所以没人脉，是因为你没有价值！！！
一切都是上天命运最好的安排 小标题都很美，总结的都非常到位，精炼至臻，值得收藏回味。
一部电视让赵薇一夜之间成了真正意义上的大陆偶像，亚洲巨星。可惜我们不懂保护资源。
天知道我当初有多喜欢这部剧，刷了6遍、6遍、6遍........
好看是好看，就是更新太慢了啊啊啊啊花了一星期没到的时间看到了最后，说实话也是无语了。。。
很受启发的一本剧，从简单的事件开始描述，抽丝剥茧，逐步深入到技术出现的临界点。玻璃的出现，人工制冷技术，时间的精确度，人工照明等，偶然来自于必然。
跨越千年艺术史，了解艺术家背后的故事，理解艺术品表达的情感。
叙事比较平淡，金手指点的不够利索…全书漏了好多集数，只能和“百度”一起合作看完…此剧不推荐！
觉得是一本很有用有效的中医书，可以学到很多东西，也让人很想去学