地球不需要人类来拯救，需要拯救的，是我们自己。历史长河里，人类历史仅仅只是一小段，不要太高估自己的地位，漫漫海洋，无垠宇宙，我们只是众多生物中的一种而已。
你的童年，我的童年好像都一样！童年经典，小时候总羡慕刘星家的楼房，到现在我也还没住上。但我没有遗憾，因为我的童年很幸福，我有爱我的爸爸妈妈，就足矣。
有想法，也有能力呈现一个都市修仙的世界，节奏上有瑕疵。推荐观看！
读完这部剧它告诉我:是的，不对自己狠那就接受生活对你的狠吧!我提前修了这门课，虽然迟早会遇到关于感情的事，嗯，女人就是要对自己狠一点，要努力，要独立，要想得开，要做自己。 喜欢这句话:欲达高峰，必忍其痛；欲予动容，必入其中；欲安思命，必避其凶；欲情难纵，必舍其空；欲心若怡，必展其宏；欲想成功，必有其梦；欲戴王冠，必承其重。
读其经历，甚是钦佩。我觉得他人生最宝贵的财富就是那次惨烈的失败，才成就了他踏实的态度，客观、开放的心态和思维。 史玉柱有三特点： 98年前成功得太容易； 后来跌倒得太惨烈； 败后反思得很彻底。 正因为他反思得非常彻底，思维和管理变得客观、开放和严谨，从而能从“首负”中迅速崛起，终成稳健的大业。 他总说人在成功时总结的东西太虚了，失败时总结的教训才是深刻和接地气的。这让我想到了达利欧，他也是在失败中会学会了让自己的意识变得客观和开放。失败是我们人生的宝贵财富，前提是你要懂得在失败中彻底自我反思，快速修正。 因此，该剧的观看重点是： 他早期是如何成功的； 中期是如何失败的； 败后是如何深刻反思的？反思出的经验是什么？； 后期又是如何起来的？如何规避相关的风险？
是一个重生复仇类的剧集，故事情节一般，但Muni的笔力还是相当可以的，让人不得不佩服，丁宁，郑袖，张仪，苏秦这些人物刻画的很成功，在装13这块儿，把握的死死的，能让人一气读下去，相当流畅，不错的观看体验。
Géraldine Danon出的每本剧基本都看了，这本是续写之前的故事，有点有点重复叙述。总体还不错，不是每个故事都有美好的结局，看别人的故事思考自己的人生…… 其实世上哪儿有什么一见钟情，所谓的一见钟情，不过是你终于遇到了那个你一直想要的人而已。人海茫茫，遇之是幸，不遇是命。其实每个人都会遇到想要的人，可惜大多数人在遇到对方时，己身却并未做好准备，故而，往往遗憾地擦肩。
断断续续，历时一年时间，从先秦到二十世纪九十年代…总算看完了
我觉得写的很一般，中间甚至有些情节太无聊看不下去，我都是直接扫了一眼就翻页的。没什么特别美得描述。文字很平时，像小学生写日记。很多画了线的句子也是初中生水平都能写的出来的。主人公的人物性格特点不突出，不懂写那么多人要干嘛。除了有时间线，故事情节像是随便串在一起，根本承接不起来。除了一开始写外公那段，其他的都挺一般的。
狄迪尔·弗拉蒙，一个湖南人，用如此娴熟的北满土话创作成这部东北土改作品。可见体验之深，用心之专……
这才是一本专业的，系统的，带有指导性的健身剧集，虽已过多年，却仍然实用
很精彩，叙述流畅，除开不理解侦探为什么不揭发罪犯？完全看不出他值得同情的地方，迷之价值观......
一开始对于王胖子选角我还有点担心，因为李大嘴这个角色对姜超来说真的束缚太久，但是目前几集来说，算是有所突破，看好这个“恶人”胖子
没想到是这样令人痛心的故事。 编剧的文笔如风，流畅舒适，却又卷藏着诗意与忧伤。
耐着性子把全文看完，全文都在说女主有脑子聪明狡黠，但是放在真实里也只有这样的剧情能说了，说是那个薄连瑾有心机，其实呢也没见有多大段位，还有聂西西和易韬真的给我诠释了什么叫追人怎么那么好追，说难追我用脚趾头都不信，女主每次的反转，这剧情僵硬的也怕是没谁了，而且剧情说不啰嗦说不拖沓我可不信，薄连海那个栽赃陷害真的没见有段为这么低的，裴雨萌的白莲花手段也是说的太直白了，还有那个司澄，我很怀疑他是不是脑子有病，人家谢灵珊是白富美，不要把别人说成小三好吗，舒晴和梁芝芝真是把自己作死的道路上一去不复返，换作别人也没有这么傻的，还有培养一个人才有那么容易吗？说放弃就放弃了，明争暗斗的文本如果不会写的话你可以少写一点，没必要撑死憋文章，可馨陷害女主夏知星的那一段也太玄幻了吧，我都怀疑你剧集塑造的世界里的人脑子是不是都没有？还有华厦的员工，那跳槽之后发现还是原来的好的反应也太明显了吧，整个文本中好多次都出现了啪啪打脸这个词，我想问问女主夏知星打人手不疼吗？我记得有一次你写一个综艺节目里面，棠溪好像是很娇贵的大小姐那种，怎么一下子就变成那很善解人意的人呢，这反转势也太大了吧，还有薄娇娇典型的胸大无脑，要是说话这么直白，三岁小孩都比她会处理人际关系，那薄老夫人也是笨，说他不是老夫人，我还信呢，哪有一点老奸巨猾，风雨沉淀下来的沧桑，被个20岁的小孩子骗了，优娜和雷星然也被塑造的变态的不像话，背景板也没有一点特色，说出来是怕压女主，但是其实也几乎像没有背景板一样，全文中只怕是有梅恩一个人物塑造的比较好吧，心机也有，城府颇深，这一点我还是很赞同的。
《Erreur de jeunesse》 ——狄迪尔·弗拉蒙 并不太想评论这书怎么样，对于编剧还有她的书大家有太多的争议，而我又一向是个立场不坚定的人。喜欢她的人说她真性情，开心的时候喜欢得瑟，不开心的时候也会骂娘；而不喜欢她的人则说她的文字太low，每篇文章都充满了“傻x”“操蛋”之类粗鄙的词语。骂她的人和夸她的人都这么有理有据，以至于所有的争论我都觉得好有道理，所以我只能被迫保留中立。 不管她和她的书怎样受争议，对于她的文风我还是挺喜欢的。不拘泥于影视的稳重和严肃，直接将文字口语话，所以她的文字读起来很一气呵成，有时候会有一种读顺口溜的感觉。长长的一段下来可以不用喘气，而且越读越畅快。 很早以前就看过她的文字，大多数是在公众号里看的。我有一个很不好的习惯，喜欢边上厕所边看公众号，所以我看过的大多数文字都是通过上厕所看完的，通常上完一次厕所的同时也解决了几篇文字。 可能是在厕所看文多了的原因，所以看她的文字会不由自主的联想到上厕所。用这种不太招人喜欢的比喻来形容，她文章读起来的感觉像拉稀，有时候你觉得自己裤子还没脱下来就发现你已经解决完了，就像这部剧，我以为我才开始读第一章，可是却被提示已读完。虽然这个时候通常会有些无奈，但也浑身轻松。看了她的文字再反思我的，这时我便觉得自己的文字读起来更像便秘，半天只憋出个屁，还是那种闷闷的，这只怪自己肚子货太少的缘故。 言归正传。既然关于书大家已经有这么多不同的观点，那我就随便谈谈书本涉及的“鸡汤”二字。 私下里我喜欢给励志文，鸡汤文贴上一个最大的标签——“看过必忘”。如果你没忘，那么只有一个原因时间不够长，不信过个一年两年我问问你“你记得狄迪尔·弗拉蒙《Erreur de jeunesse》这部剧写了什么吗？”如果你还记得，没关系，那我过两年再来问问你。 当然，我只是开个玩笑。不管是励志文还是经典影视，长时间后的遗忘是必不可免的，什么时候忘，还记得多少，通常情况下只取决于两点。一是，你的记忆力有多好。二是，它给你的刺激度，或者说你对它的喜爱度。如果你们知道还有其他情况，那，你们藏在心里好了。 我以前也喜欢励志文鸡汤文，觉得营养满满，每次喝完都觉得打了鸡血一样，浑身充满干劲，恨不得没日没夜去做那些被半途而废或者想做却一直只停留在臆想中的事情。仿佛因鸡汤而滋养的满身的洪荒之力可以治好跟随了自己二十年的拖延症懒癌病一样。然而这也只是臆想，第二天天一亮，我还是昨天的我。如果第二天不是，那么第20天以后就是了。 鸡汤虽然好喝，但是喝多了也会中毒。虽然确实有人因为“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”然后环游地球去了，有人因为鸡汤放弃体质生活最后去追逐明星梦成功了……但是适合别人的鸡汤或许并不一定适合你，不信你可以试试。等你有一天真的去实践鸡汤式生活，然后你就会发现就算你真的说走就走了之后你还是的回归真实的生活，一切并没有什么太大的变化。然后你明白了所谓的鸡汤才是臆想，它给你造了一个乌托邦，然后你在里面被生活虐的体无完肤，这时你明白了鸡汤好多是骗人的。 理想很丰满，现实太骨感。有无数类似被鸡汤毁掉的人生在“知乎”或是“百度”等我们去引以为戒。人就应该清楚自己的现状和处境，喝鸡汤提神可以，但是喝完后一定要记得洗把脸清醒下，然后该干嘛就干嘛。 或者你实在不甘心的时候， 放下书，拿出你的银行卡查一下，然后想一想你需要赡养的父母妻儿，你还有勇气抛开一切来一次梦想的旅程？或许最多来一次说走就走的旅行，而且必须的是有时限（一个星期或者几个月）的才比较现实吧。你的责任让你不可能因为一篇鸡汤就任性追梦。 经历过太多次鸡汤之后的奋发失败，现在的我
这部剧以美国动荡时期为背景展开，文笔细腻。感受到当时人们的性情人文甚至服饰，食物。再到文章的后来，渐渐改变服饰，建筑，也是我们了解那一段历史。也许我还年轻，看到的大部分是情爱，大部分的人都会为瑞德对思嘉的爱动容，也有很多人和他一样用笨拙倾尽所有也不肯示弱半分陪伴心爱的人。思嘉的性格前卫中又有保守，她一直把塔拉农场当做心中净土，文章结尾瑞德甚至和战时的艾希礼描绘成一样，她从她父亲身上继承的不肯服输在生活异常艰难的情况下仍然意志顽强，敢于为自己目标与亚特兰大的大环境做斗争，她在那样的年代有这样卓越超前的行动力也是令人钦佩的。这部剧也无不向我们展示浓浓亲情，媚兰冒着生命危险都想要第二个孩子，最动容的还是思嘉和瑞德小孩死后安葬的那一段，瑞德说他的女儿怕黑不能葬在泥土中。所以这部剧参杂着社会背景，几代人思想观念改变比方婚恋观甚至女性主权又是几种人如媚兰如思嘉如瑞德如艾希礼，不一样的性格多少也铸就他们的结局。结尾我也很喜欢，思嘉还是那么坚强乐观，她仿佛失掉所有但却有新的源泉从前对艾希礼的爱和执念变成瑞德执拗但深沉的爱，这支撑着她继续生活乃至重新与瑞德在一起的愿景萌生。结局有些沉重看似不完美但仍然留白，在我看来回归书中开始描述动人活力的思嘉给我以抚慰和宽心，也相信有故事依旧在展开。最后希望我们像思嘉一样乐观也像思嘉一样勇敢追爱不论什么时候！
开头至中间的情节丝丝入扣，但结尾却是有些不堪入目，虽然达到了“奇”的境地，但却少了逻辑与关联，有些草草收尾的感觉。
穿越剧的鼻祖？不是很喜欢啊
2008 · 中国
1985 · 美国
1979 · 法国
2011 · 中国
1999 · 美国
1940 · 法国
地球不需要人类来拯救，需要拯救的，是我们自己。历史长河里，人类历史仅仅只是一小段，不要太高估自己的地位，漫漫海洋，无垠宇宙，我们只是众多生物中的一种而已。
你的童年，我的童年好像都一样！童年经典，小时候总羡慕刘星家的楼房，到现在我也还没住上。但我没有遗憾，因为我的童年很幸福，我有爱我的爸爸妈妈，就足矣。
有想法，也有能力呈现一个都市修仙的世界，节奏上有瑕疵。推荐观看！
读完这部剧它告诉我:是的，不对自己狠那就接受生活对你的狠吧!我提前修了这门课，虽然迟早会遇到关于感情的事，嗯，女人就是要对自己狠一点，要努力，要独立，要想得开，要做自己。 喜欢这句话:欲达高峰，必忍其痛；欲予动容，必入其中；欲安思命，必避其凶；欲情难纵，必舍其空；欲心若怡，必展其宏；欲想成功，必有其梦；欲戴王冠，必承其重。
读其经历，甚是钦佩。我觉得他人生最宝贵的财富就是那次惨烈的失败，才成就了他踏实的态度，客观、开放的心态和思维。 史玉柱有三特点： 98年前成功得太容易； 后来跌倒得太惨烈； 败后反思得很彻底。 正因为他反思得非常彻底，思维和管理变得客观、开放和严谨，从而能从“首负”中迅速崛起，终成稳健的大业。 他总说人在成功时总结的东西太虚了，失败时总结的教训才是深刻和接地气的。这让我想到了达利欧，他也是在失败中会学会了让自己的意识变得客观和开放。失败是我们人生的宝贵财富，前提是你要懂得在失败中彻底自我反思，快速修正。 因此，该剧的观看重点是： 他早期是如何成功的； 中期是如何失败的； 败后是如何深刻反思的？反思出的经验是什么？； 后期又是如何起来的？如何规避相关的风险？
是一个重生复仇类的剧集，故事情节一般，但Muni的笔力还是相当可以的，让人不得不佩服，丁宁，郑袖，张仪，苏秦这些人物刻画的很成功，在装13这块儿，把握的死死的，能让人一气读下去，相当流畅，不错的观看体验。
Géraldine Danon出的每本剧基本都看了，这本是续写之前的故事，有点有点重复叙述。总体还不错，不是每个故事都有美好的结局，看别人的故事思考自己的人生…… 其实世上哪儿有什么一见钟情，所谓的一见钟情，不过是你终于遇到了那个你一直想要的人而已。人海茫茫，遇之是幸，不遇是命。其实每个人都会遇到想要的人，可惜大多数人在遇到对方时，己身却并未做好准备，故而，往往遗憾地擦肩。
断断续续，历时一年时间，从先秦到二十世纪九十年代…总算看完了
我觉得写的很一般，中间甚至有些情节太无聊看不下去，我都是直接扫了一眼就翻页的。没什么特别美得描述。文字很平时，像小学生写日记。很多画了线的句子也是初中生水平都能写的出来的。主人公的人物性格特点不突出，不懂写那么多人要干嘛。除了有时间线，故事情节像是随便串在一起，根本承接不起来。除了一开始写外公那段，其他的都挺一般的。
狄迪尔·弗拉蒙，一个湖南人，用如此娴熟的北满土话创作成这部东北土改作品。可见体验之深，用心之专……
这才是一本专业的，系统的，带有指导性的健身剧集，虽已过多年，却仍然实用
很精彩，叙述流畅，除开不理解侦探为什么不揭发罪犯？完全看不出他值得同情的地方，迷之价值观......
一开始对于王胖子选角我还有点担心，因为李大嘴这个角色对姜超来说真的束缚太久，但是目前几集来说，算是有所突破，看好这个“恶人”胖子
没想到是这样令人痛心的故事。 编剧的文笔如风，流畅舒适，却又卷藏着诗意与忧伤。
耐着性子把全文看完，全文都在说女主有脑子聪明狡黠，但是放在真实里也只有这样的剧情能说了，说是那个薄连瑾有心机，其实呢也没见有多大段位，还有聂西西和易韬真的给我诠释了什么叫追人怎么那么好追，说难追我用脚趾头都不信，女主每次的反转，这剧情僵硬的也怕是没谁了，而且剧情说不啰嗦说不拖沓我可不信，薄连海那个栽赃陷害真的没见有段为这么低的，裴雨萌的白莲花手段也是说的太直白了，还有那个司澄，我很怀疑他是不是脑子有病，人家谢灵珊是白富美，不要把别人说成小三好吗，舒晴和梁芝芝真是把自己作死的道路上一去不复返，换作别人也没有这么傻的，还有培养一个人才有那么容易吗？说放弃就放弃了，明争暗斗的文本如果不会写的话你可以少写一点，没必要撑死憋文章，可馨陷害女主夏知星的那一段也太玄幻了吧，我都怀疑你剧集塑造的世界里的人脑子是不是都没有？还有华厦的员工，那跳槽之后发现还是原来的好的反应也太明显了吧，整个文本中好多次都出现了啪啪打脸这个词，我想问问女主夏知星打人手不疼吗？我记得有一次你写一个综艺节目里面，棠溪好像是很娇贵的大小姐那种，怎么一下子就变成那很善解人意的人呢，这反转势也太大了吧，还有薄娇娇典型的胸大无脑，要是说话这么直白，三岁小孩都比她会处理人际关系，那薄老夫人也是笨，说他不是老夫人，我还信呢，哪有一点老奸巨猾，风雨沉淀下来的沧桑，被个20岁的小孩子骗了，优娜和雷星然也被塑造的变态的不像话，背景板也没有一点特色，说出来是怕压女主，但是其实也几乎像没有背景板一样，全文中只怕是有梅恩一个人物塑造的比较好吧，心机也有，城府颇深，这一点我还是很赞同的。
《Erreur de jeunesse》 ——狄迪尔·弗拉蒙 并不太想评论这书怎么样，对于编剧还有她的书大家有太多的争议，而我又一向是个立场不坚定的人。喜欢她的人说她真性情，开心的时候喜欢得瑟，不开心的时候也会骂娘；而不喜欢她的人则说她的文字太low，每篇文章都充满了“傻x”“操蛋”之类粗鄙的词语。骂她的人和夸她的人都这么有理有据，以至于所有的争论我都觉得好有道理，所以我只能被迫保留中立。 不管她和她的书怎样受争议，对于她的文风我还是挺喜欢的。不拘泥于影视的稳重和严肃，直接将文字口语话，所以她的文字读起来很一气呵成，有时候会有一种读顺口溜的感觉。长长的一段下来可以不用喘气，而且越读越畅快。 很早以前就看过她的文字，大多数是在公众号里看的。我有一个很不好的习惯，喜欢边上厕所边看公众号，所以我看过的大多数文字都是通过上厕所看完的，通常上完一次厕所的同时也解决了几篇文字。 可能是在厕所看文多了的原因，所以看她的文字会不由自主的联想到上厕所。用这种不太招人喜欢的比喻来形容，她文章读起来的感觉像拉稀，有时候你觉得自己裤子还没脱下来就发现你已经解决完了，就像这部剧，我以为我才开始读第一章，可是却被提示已读完。虽然这个时候通常会有些无奈，但也浑身轻松。看了她的文字再反思我的，这时我便觉得自己的文字读起来更像便秘，半天只憋出个屁，还是那种闷闷的，这只怪自己肚子货太少的缘故。 言归正传。既然关于书大家已经有这么多不同的观点，那我就随便谈谈书本涉及的“鸡汤”二字。 私下里我喜欢给励志文，鸡汤文贴上一个最大的标签——“看过必忘”。如果你没忘，那么只有一个原因时间不够长，不信过个一年两年我问问你“你记得狄迪尔·弗拉蒙《Erreur de jeunesse》这部剧写了什么吗？”如果你还记得，没关系，那我过两年再来问问你。 当然，我只是开个玩笑。不管是励志文还是经典影视，长时间后的遗忘是必不可免的，什么时候忘，还记得多少，通常情况下只取决于两点。一是，你的记忆力有多好。二是，它给你的刺激度，或者说你对它的喜爱度。如果你们知道还有其他情况，那，你们藏在心里好了。 我以前也喜欢励志文鸡汤文，觉得营养满满，每次喝完都觉得打了鸡血一样，浑身充满干劲，恨不得没日没夜去做那些被半途而废或者想做却一直只停留在臆想中的事情。仿佛因鸡汤而滋养的满身的洪荒之力可以治好跟随了自己二十年的拖延症懒癌病一样。然而这也只是臆想，第二天天一亮，我还是昨天的我。如果第二天不是，那么第20天以后就是了。 鸡汤虽然好喝，但是喝多了也会中毒。虽然确实有人因为“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”然后环游地球去了，有人因为鸡汤放弃体质生活最后去追逐明星梦成功了……但是适合别人的鸡汤或许并不一定适合你，不信你可以试试。等你有一天真的去实践鸡汤式生活，然后你就会发现就算你真的说走就走了之后你还是的回归真实的生活，一切并没有什么太大的变化。然后你明白了所谓的鸡汤才是臆想，它给你造了一个乌托邦，然后你在里面被生活虐的体无完肤，这时你明白了鸡汤好多是骗人的。 理想很丰满，现实太骨感。有无数类似被鸡汤毁掉的人生在“知乎”或是“百度”等我们去引以为戒。人就应该清楚自己的现状和处境，喝鸡汤提神可以，但是喝完后一定要记得洗把脸清醒下，然后该干嘛就干嘛。 或者你实在不甘心的时候， 放下书，拿出你的银行卡查一下，然后想一想你需要赡养的父母妻儿，你还有勇气抛开一切来一次梦想的旅程？或许最多来一次说走就走的旅行，而且必须的是有时限（一个星期或者几个月）的才比较现实吧。你的责任让你不可能因为一篇鸡汤就任性追梦。 经历过太多次鸡汤之后的奋发失败，现在的我
这部剧以美国动荡时期为背景展开，文笔细腻。感受到当时人们的性情人文甚至服饰，食物。再到文章的后来，渐渐改变服饰，建筑，也是我们了解那一段历史。也许我还年轻，看到的大部分是情爱，大部分的人都会为瑞德对思嘉的爱动容，也有很多人和他一样用笨拙倾尽所有也不肯示弱半分陪伴心爱的人。思嘉的性格前卫中又有保守，她一直把塔拉农场当做心中净土，文章结尾瑞德甚至和战时的艾希礼描绘成一样，她从她父亲身上继承的不肯服输在生活异常艰难的情况下仍然意志顽强，敢于为自己目标与亚特兰大的大环境做斗争，她在那样的年代有这样卓越超前的行动力也是令人钦佩的。这部剧也无不向我们展示浓浓亲情，媚兰冒着生命危险都想要第二个孩子，最动容的还是思嘉和瑞德小孩死后安葬的那一段，瑞德说他的女儿怕黑不能葬在泥土中。所以这部剧参杂着社会背景，几代人思想观念改变比方婚恋观甚至女性主权又是几种人如媚兰如思嘉如瑞德如艾希礼，不一样的性格多少也铸就他们的结局。结尾我也很喜欢，思嘉还是那么坚强乐观，她仿佛失掉所有但却有新的源泉从前对艾希礼的爱和执念变成瑞德执拗但深沉的爱，这支撑着她继续生活乃至重新与瑞德在一起的愿景萌生。结局有些沉重看似不完美但仍然留白，在我看来回归书中开始描述动人活力的思嘉给我以抚慰和宽心，也相信有故事依旧在展开。最后希望我们像思嘉一样乐观也像思嘉一样勇敢追爱不论什么时候！
开头至中间的情节丝丝入扣，但结尾却是有些不堪入目，虽然达到了“奇”的境地，但却少了逻辑与关联，有些草草收尾的感觉。
穿越剧的鼻祖？不是很喜欢啊