一边看一边回忆《最后得分Final Score》这本书里的情节，作者看似轻松调侃的口吻写下的关于台湾各类人群的生活，在这部剧中以一种沉重的方式展现在观众的眼前。而刑罚这个老生常谈，似乎永远都不会有答案。内心的那杆秤，究竟是要偏向平庸还是选择拒绝被同化，或许真的无解。
看《最后得分Final Score》，一个字，累。哪哪都累，尤其是脑子累，实在对这种题材不感兴趣，人物又多，事情又多，而且没什么特别情绪高涨，毫无共鸣，太累了，我是拖着读完的，甚至还一知半解。 只能说佩服吴荪甫的勇气，也可惜了他的勇气和才能。我做事喜欢留有余地，没有他的孤勇，竟然有一点羡慕，即使过于勇敢就是冲动。 另外，感谢他曾为民族工业考虑，那个时候的低迷，我曾在历史书上得知，寥寥带过的几行字，竟是他们的半辈子。
人生的真相是什么，有什么意义？真相就是：人生本来就没有意义。你想啊，生下来什么都没有，死的时候也什么都没有，过个几十年吧，还要受苦受累，那么多烦恼和痛苦。 无聊吧，只是，真相也是假的！人生的意义在于你有什么目标。你有目标，就有意义。你没有目标，就没有意义。 如果你能接受没有意义，那么你也不需要目标，你只要去珍惜当下就好，珍惜当下就是目标，也就是意义。 如果你发现自己有目标，有欲望，那么你的人生就有意义。但你不要把这个意义想成永恒的，当你实现了目标，你会发现，这个意义也就消失了。 你的目标，你的欲望，就是人生的意义。 是的，当你完成目标的时候，它就失去了意义。你可以觉得欣慰，你可以觉得骄傲，但它已经对你没有意义。你不会回到过去，你也不会再把它当成目标。 绝大部分人都在这样一个循环中生活着：定个目标，完成它，然后抛弃它定下一个目标。 循环永远不会结束，直到你认识到这个循环没有必要为止。 人生永远都有意义，直到你认识到人生没有意义为止。
什么叫做当年身在福中不知福，这部电视剧也许在当年群贤毕集的国产电视剧中，质量不是最好的，不是很优秀的，但是……你把它放在现在呢？它就是经典，它给我带来了美好快乐的童年回忆，故事浅显易懂又细思极恐，人物刻画接地气又生动形象，也许它当年首先尝试这种软科幻题材，打开了中国国产电视剧想象力的新路，但是过去很多年了，这条路上却没有人延续走下来。就连喜剧精神都被封存在那个时代了，我们的幽默感止步于网络段子，各种网络用语，网络梗中（包括相声，有三分之一从祖师爷那儿传下来的，有一半自己原创的包袱就不错了），很少再有一部喜剧，能让人从头笑到尾，笑中带泪，不尴尬，不别扭，看完浑身轻松。
美国作家创作俄罗斯小人物的故事。建议不要站在战争、国家角度上去看剧集，太了解历史的人可能容易产生偏见，还好我不太了解历史呢。这部剧集吸引我的地方在其影视程度，不在情节构造上。情节相比以前戏谑的俄国剧集，并不出奇，读起来很轻松，把长篇剧集划分成多个小人物的故事，也相当于看了一部短篇剧集集。构造出来的人物联系也不是说，没了哪个人物剧集的短篇故事就发展不下去，就是加了这些联系，剧集从整体上更完整了一些。 编剧台词很好，译者翻译得很好，幽默恰到好处，爱说反话爱讽刺的俄国影视风格尚有保留。在编剧笔下，人物内心的矛盾与生活的世界平衡起来，一切非活物拥有活物姿态和情感色彩。部分短篇从上帝的视角提前说好了故事结局（那个人将在何时何处死去，类似这样的创作法）。这种手法比较新颖，让我印象深刻，台词里充满客观的、主观的——茫然、无法挽回等情绪。 《最后得分Final Score》带给我新的情感体验，如果是我，我可能会把剧集名字改成《最后得分Final Score》。每个人一无所有，皮囊尚在的人作为人也缺憾很多。午后牧野空无一人，余下缺憾永远填不满的两个埋尸坑。
能不能不要再用“山人自有妙计”了 年纪轻轻尬的一批 赶紧更新才是正途
通过历史事件还原曹操，总体上客观但也加入不少笔者的主观臆断，类剧集。
我说，科长是拍电影里文笔最好的，写作中拍电影最好的，应该没有人提出异议吧！ 文字、电影、艺术、音乐……能够从社会中最小的存在——人出发一定最能打动人心，因为从中看到了的是你也是我。在这样一个娱乐至死的年代，还有人肯用手中的笔、摄像机记录不同层次的真实的人的存在，本就精彩厚重，无须解释过多。 人的存在是怎样的呢：“没那么复杂，也不深刻，也不含蓄。总之，朴朴素素的，四块石头摆在草地上。” 科长的电影是怎样的呢：“不试图去感染别人，不解释不煽情不落泪，只是沉甸甸存在过，存在着。” 不为不朽，只为此中可以承载眼泪。
两位男主对女主的爱很特别很深沉很独特 让我想起了《最后得分Final Score》
2021年第8本剧 读着这部剧，看到了春天，感受到了暖暖的春意，可能，这也是一个个散文故事的魅力之处吧~ 是啊，你看，日子在疯长~ 看剧笔记： 再慢的日子，过起来都快。 >> “日子，慌乱仓皇得像一把疯长的稻草！” >> 这个看上去像慌乱追寻又像仓皇出逃的世纪，岁月被捣碎成一堆空洞的日子，日子被挤榨成一串干瘪的岁月，恰如田地里疯长的稻禾。 >> 于我而言，时代只是一日一日的日子，历史只是一个一个的个人。无论身处哪个时代，一日一日的日子，总会有苦也有甜；一个一个的个人，总是有悲也有喜。置身其中的每个个体，其苦其甜，其悲其喜，都是连筋连骨、动情动心的真实人生。 >> 子夜独行，为远处一星未眠的灯火，我会热泪盈眶；雁阵排空，为天际一只掉队的孤雁，我会揪心不安；年节欢宴，为门外一个行乞的叫花子，我会黯然失神；春花烂漫，为路旁一棵迟萌的草芽，我会欣喜若狂…… >> 毕竟，疯长的稻草也是稻禾，疯长的日子也是岁月。 再虚的日子，过起来也就实了。 ◆ 母亲往事 >> 小镇人习惯将一种精神上的尊重转化为物质上的表达，初夏新出了黄瓜辣椒，一定要先摘一篮送去；腊月杀了年猪，必定挑一块后腿肉送来；至于那时节都要凭票供应的烟酒糖等，供销社里卖货的掌柜们总是货到便早早包好留在那里，一次一次捎信让我家去取，后来干脆让上学的学生带过来…… ◆ 我家三婶 >> 鹤因何而聚，又因何而散，没人说得清；人因何而聚，又因何而散，也没人说得清！生命只要聚集着，无论那鸣叫是欢愉还是悲怆，那舞蹈是轻灵还是沉重，便自有一份尊重、壮丽和温情！ >> 只是腰板依然挺直，步伐依然劲健，看得出是有一种力量支撑着，固执地和年岁抗争。三叔时常从新屋场走回老屋场，独自坐在晒坪的老石碾上，守着园子里尚存的那几株高大乔木，看飞走的白鹤是不是又飞了回来。 ◆ 走不出的小镇 >> 春秋代序，守四时农事之常；甲子轮回，守生老病死之常。不以丰盈而恣乐，不因亏歉而颓唐。人生的酸甜苦辣，被小镇人在乡野的日晒雨淋中酿成了一缸酱，无论天顺地利，还是天灾地荒，年景虽异，生活却一例是简朴平淡的味道。春茶再苦亦回甘，腊酒再淡也醉年，添丁添喜亦添忧，逝老是悲也是福。以物喜亦以己喜，以物悲亦以己悲，喧嚣世事淡漠看，无常人生守常过。一天一天，一年一年，一代一代，说迷糊小镇的日子是真迷糊，说清白小镇的日子也是真清白。 >> 有多少人的童年与少年，如我一般在小镇上度过，感受着绚烂而质朴的农事之美，浸淫着混沌而质朴的生存之真，无拘无束 >> 地一天天长大。人愈大小镇便愈小，人大到可以奔走世界，小镇便小得逸出了世界。当我们将世界几乎走遍，才发现这一辈子的奔走，仍没能走出那个童年和少年的小镇。 再回梦溪，岁月以往，小镇已往。 >> 我当然也知道，不仅乡村与小镇，这世界到处都在变，变得与记忆不同。我所希望的只是，这不同是更加有趣和美好！ ◆ 属猫的父亲 >> 每一条生命都只能活过一次，如果他们只能选择活着，只想选择活着，任何人也没有权利来指责和嘲笑。 ◆ 栋师傅 >> 午后的阳光，四月的微风，暮春的果木与几代人的老宅，将荒芜与生机、肃杀与和煦糅合成一派浓浓春意。 >> 老屋的四周，是一坦平川的田野，深紫的紫云英、明黄的油菜花，在晃亮的阳光里开得绚烂。春风徐来，鸟鸣婉转，花香袭人，恍惚间又回到了童年。然而凝神一看，村头上少了拿戒尺的彭先生，村道上少了背药箱的赵郎中，田野上少了夹包袱在田埂上奔走、在寒冷的晨风里哈着白白热气的栋师傅……没了这些稔熟亲切的身影，没了这些悲喜交集的身世，乡村便少了些定力和底气，田野便少了些灵性和惆怅，即使是鲜花烂漫春意荡漾的田野
出生于科西嘉岛、囚禁死于圣赫勒拿岛、在这两者之间，则是法国。同样的海水冲刷着三者的海岸，那是他从未征服的大西洋。在欧洲掀起风云巨变的波拿巴将军。不！拿破仑皇帝的一生。堪称情节丰富，以悲剧结束的陈述诗。他的无与伦比的荣誉感、诗意般的想象力、磅礴的灵魂、天才的计算和思维、自我矛盾的现实主义和理想、戏弄情绪的掌控力、构成我们或欣赏或崇拜或皱眉或批判的历史理由。这样的人不该单纯用爱或恨来诠释。很费力。
去新青年编辑部的路上总有一段走过胡同里泥泞小路的特写，他们聊着最近的困难和畅想，提着褂子走着，垫着砖头走着，互相搀扶地走着，泥点子溅到皮鞋上也毫不犹豫地走着。新文化和革命的新道路也因此在泥泞混沌的时代中慢慢走出来，走到了每一位普通国民的眼前。
数学是物理的骨骼科学的语言，是具象世界看不见的手，掌控万物。
‘做官要三思’！什么叫‘三思’?‘三思’就是‘思危、思退、思变’！知道了危险就能躲开危险，这就叫‘思危’；躲到人家都不再注意你的地方这就叫‘思退’；退了下来就有机会，再慢慢看，慢慢想，自己以前哪儿错了，往后该怎么做，这就叫‘思变’！”我就想说：这样的官要得吗？
每个人都有自己心里的执念，就算是错误就算是行为上的放下，但始终不敌内心那个有着执念的灵魂。人的最大缺点就在于永远都背叛不了自己的灵魂。无论活成什么样子都是自我心灵上的一场旅行。
有一些预测低估了社会科技发展水平，但总体来说是本还不错的书，观点独到。随着科技进步，机械重复的劳动必然逐步被取代，个体真正拥有自由时间，个体的创造力才会真正被激发。
从细小的局部去分析，看出整体的弊病，角度不同，解读也有不同。看多了正史的宏大场景，见多了王侯将相的丰功伟业，平凡普通人的生活才是帝国真实的面貌
“我刚才带你插队的时候，你怎么没想到不公平呢”本来还以为又是无脑剧，打脸了，就冲吴剑秋这番话，这剧三观就差不了，激情打分！
你可能不是因为真正的饥饿而吃下这些食物，也不是因为它们看起来很美味所以想吃，也许你只是因为食物在你的面前，所以吃下它。 我真的是这样，这部剧里面的这句话点醒了我。 一本剧里只要有那怕一句让人印象深刻，且对自己有帮助的话，那这部剧对于你自己来说，就是一本好剧。 另外，这部剧中讲的培养正念习惯和外在智慧，感受真正的饥饿这些内容，我也很喜欢。
里面的方式方法可以尝试，在迷茫期会有所帮助，好在我也是一名早起推行者
在追求成功的路上，不妨停下听听旁人的意见与想法，取其精华去其糟粕，让自己少走弯路，至少你离成功近了一步。
不错的一本剧 ，虽然只是说的卦象 古人的智慧 最后得分Final Score 就是易用 易学 阐述各样的理论 比如三妻四妾 教的是处世哲学吧 无妄 满招损 谦受益 合理抑制 没有细读 讲天道 地道 二者 并存 的一本剧
肯定自己。 不要因为别人的期望而生活 追求自己真正喜欢的 一生这么短 为自己而活呀。
补记： 十九世纪英国上流社会沙龙文化一角，公爵夫人和亨利勋爵的对话，充满可爱迷人的隐喻、象征、双关，十分有趣又十二分无聊，就像男女互抛媚眼，百转千回的勾引。相信本剧中的亨利更能代表雷·史蒂文森喜欢又厌恶的某些“英国精英群体”：厌世、对现实唾弃、对语言和思想的庸俗化斤斤计较，于是对生活玩笑，在观察和试验他人身上偷寻魔鬼般扭曲的乐趣……是的，如公爵夫人所说，亨利或是一名怀疑论者，但他自己是不愿承认的，他认为定义是局限，就仿佛他不认领任一身份，这可以帮他寻得他用以不负责任的借口。 现在，浮于表面的是道林的享乐活动，暗流涌动的是他抛弃比梦幻真实的情人西比尔，杀死象征爱与真的画家巴兹尔，对自己堕落的万般恐惧。在佯装与公爵夫人忽明忽暗的调情中，他昏倒了。这让我们想到良知在人类心灵唤起的可怕幻象，并赋予幻象具体可见的恐怖形式，只会在尚未泯灭良知的人身上惩罚，而现实世界常常是，恶无恶报，善无善报，这不免让人泄气，我们只能通过教育和艺术手段去唤醒那些麻木的、濒于死亡的心灵，这是持久战，或收效并不满意，但仍值得努力。 道林也还在为自己开脱，认为让人作呕的自责的负面情绪，是因为“自己的天性在对抗过度的痛苦，因为这种痛苦试图削弱和损伤他完美的冷静。浅薄的悲和爱能够长存，伟大的悲和爱则只能毁于自身的丰盈。另外，他说服自己相信，自己只是充满恐惧的想象的牺牲品。当他回顾自己的恐惧时，他略露怜悯，又极端蔑视。”这与我们在《最后得分Final Score》里读到的德米特里相反，德米特里并未杀人却愿领罪，因为他觉得自己内心是龌蹉的，足以被定罪，所以他宁愿被流放到西伯利亚，就像康德服从于自己心中的道德律令。是的， 德米特里通过这一行为获得救赎，道林却走向了泯灭良知的无底深渊。 道林终日受着寝食难安的折磨。一忽儿，他抱着侥幸和宽恕自己的心态放过了自己。待他觉得放过了新爱上的乡下女孩是做了一件善事，终于可以面对自己了！他满心欢愉地上了秘密小室，揭开尘封已久的道林·格雷画像，却见画像上玫瑰色的鲜血涌流出更多，淌在地板上，原来那只白净的手也浸染了暗红，还在汩汩外溢，画像仿佛告诉道林，他放过女孩不过是一种虚荣和伪善，以换取良心的入场券，道林羞愧难当，寻到杀死画家巴兹尔的刀，那刀刃闪着寒彻的冷光，道林一把抓住，狠命地向画像捅去。随着一声凄厉恐怖的惨叫，警察到来，他们发现，墙上挂着道林·格雷绝美的画像，青春可人，一具衰老的满布皱纹的尸体倒卧一旁。 我们说，如果那柄刀的锋刃指向的是画像，道林·格雷就并未获得救赎，正如仇恨毁灭自身一样，而本剧以道林· 格雷身体消亡的结局使观看者最终获得平静，这也是良知与罪恶间取得的必要的平衡。最后得分Final Score承载了太多隐喻，它是我们形体的影像，是我们心灵的图景，是引诱的蛇魔，是无辜的清白，是良知审判，代表公正、施罚和救赎。某一方面，它和亨利勋爵的同一出场均为这一场“罪与罚”的故事服务，而在雷·史蒂文森眼里，美永恒…… （写的剧评太长发不了，只好贴了最后几段😂）
“但对一颗谦卑的心而言，没有什么是不可能的，爱会让一切变得简单” 卡米尔·雷米泽斯基呀，你好卑微呀！凡是这样的爱情都不能称之为爱情的。 这封信真的好长，有时候看着看着我就觉得很生气，怎会有如此愚蠢之人，但是，问世间情为何物，得困于感情者十之八九，他不过也是之一罢了。 结尾处的那一句话，“或许冥冥之中我是被上帝挑选来交给你一个更灿烂的秘密，痛苦的含义和蕴含在痛苦中的美丽” ？？？，难道最后不是应该很决绝，很果断的痛斥或者后悔吗，可是，卡米尔·雷米泽斯基到信中的最后，还在留恋，还在想，出狱后，两人如何见面，这是你虐我千百遍，我还待你如初恋了吧。 其实我觉得卡米尔·雷米泽斯基并不可怜，最可怜的人，应该是他的妻儿，这人我想到一个群体：同妻。编剧在信中提到他教给妻子说如何教育儿子：“如果他让清白人流血，他得过来告诉妈妈，妈妈可先为他洗净脏污了的双手，随后教他如何靠苦行或赎罪来洗净自己的灵魂。”提到妻儿是，还是在说你和他，他的母亲不能教育他的儿子，所以卡米尔·雷米泽斯基希望自己的妻子遇到这样问题时，应该教育儿子往自己心里所希望的那样去赎罪，但是我就觉得有点可笑，妻子真的很可怜。 最后，爱在最后得分Final Score，两年牢狱不是灾，而是你自己所亲手断送了你这一生伟大的艺术家之路。 爱不在深处a在于你一次次对他的放纵，与自己一次次对内心的说服！
刚开始主角是黑混血并且没有什么记忆穿越，很难理解、差点弃书，往后看才发现、没什么记忆是因为要清晰记得每个电影和歌曲mv，靠记忆不行，所以要靠每次忽然而来的做梦式的天启觉醒。是黑人嘛，不是黑人能和欧美女明星滥情配套吗？而且以后还要插手政治经济活动，是黄种人基本不可能站住脚。所以这个设定也行，只是前边看着不理解。在前边几章也抱怨过，可是看到后边几百章，不得不说，写得真不错，每个人的性格、语言模式各有设定，这么多明星居然各具特色一点都不乱，编剧对政客和说唱明星、演艺圈、传媒集团和互联网经济的理解很透彻，如果不是用了真的明星名字，和黑哥的滥情炮火连天，简直可以封神！当然也有缺点，比如和编剧做对的索尼唱片总裁摩图拉之死和初恋女友父亲黑警之死都很突兀，、理解，毕竟编剧应该没杀过人。总之4.5星。
一直很好奇这个行业，这部剧算是给了一个全景式描述。28岁就创作出此剧，想必是真爱和才情的驱使才能成就自己。
目前改编的最好的盗墓网剧(^_^)
1998 · 美国
1928 · 德国
2005 · 墨西哥
1956 · 美国
1922 · 德国
1983 · 美国
2005 · 俄罗斯
2006 · 西班牙
一边看一边回忆《最后得分Final Score》这本书里的情节，作者看似轻松调侃的口吻写下的关于台湾各类人群的生活，在这部剧中以一种沉重的方式展现在观众的眼前。而刑罚这个老生常谈，似乎永远都不会有答案。内心的那杆秤，究竟是要偏向平庸还是选择拒绝被同化，或许真的无解。
看《最后得分Final Score》，一个字，累。哪哪都累，尤其是脑子累，实在对这种题材不感兴趣，人物又多，事情又多，而且没什么特别情绪高涨，毫无共鸣，太累了，我是拖着读完的，甚至还一知半解。 只能说佩服吴荪甫的勇气，也可惜了他的勇气和才能。我做事喜欢留有余地，没有他的孤勇，竟然有一点羡慕，即使过于勇敢就是冲动。 另外，感谢他曾为民族工业考虑，那个时候的低迷，我曾在历史书上得知，寥寥带过的几行字，竟是他们的半辈子。
人生的真相是什么，有什么意义？真相就是：人生本来就没有意义。你想啊，生下来什么都没有，死的时候也什么都没有，过个几十年吧，还要受苦受累，那么多烦恼和痛苦。 无聊吧，只是，真相也是假的！人生的意义在于你有什么目标。你有目标，就有意义。你没有目标，就没有意义。 如果你能接受没有意义，那么你也不需要目标，你只要去珍惜当下就好，珍惜当下就是目标，也就是意义。 如果你发现自己有目标，有欲望，那么你的人生就有意义。但你不要把这个意义想成永恒的，当你实现了目标，你会发现，这个意义也就消失了。 你的目标，你的欲望，就是人生的意义。 是的，当你完成目标的时候，它就失去了意义。你可以觉得欣慰，你可以觉得骄傲，但它已经对你没有意义。你不会回到过去，你也不会再把它当成目标。 绝大部分人都在这样一个循环中生活着：定个目标，完成它，然后抛弃它定下一个目标。 循环永远不会结束，直到你认识到这个循环没有必要为止。 人生永远都有意义，直到你认识到人生没有意义为止。
什么叫做当年身在福中不知福，这部电视剧也许在当年群贤毕集的国产电视剧中，质量不是最好的，不是很优秀的，但是……你把它放在现在呢？它就是经典，它给我带来了美好快乐的童年回忆，故事浅显易懂又细思极恐，人物刻画接地气又生动形象，也许它当年首先尝试这种软科幻题材，打开了中国国产电视剧想象力的新路，但是过去很多年了，这条路上却没有人延续走下来。就连喜剧精神都被封存在那个时代了，我们的幽默感止步于网络段子，各种网络用语，网络梗中（包括相声，有三分之一从祖师爷那儿传下来的，有一半自己原创的包袱就不错了），很少再有一部喜剧，能让人从头笑到尾，笑中带泪，不尴尬，不别扭，看完浑身轻松。
美国作家创作俄罗斯小人物的故事。建议不要站在战争、国家角度上去看剧集，太了解历史的人可能容易产生偏见，还好我不太了解历史呢。这部剧集吸引我的地方在其影视程度，不在情节构造上。情节相比以前戏谑的俄国剧集，并不出奇，读起来很轻松，把长篇剧集划分成多个小人物的故事，也相当于看了一部短篇剧集集。构造出来的人物联系也不是说，没了哪个人物剧集的短篇故事就发展不下去，就是加了这些联系，剧集从整体上更完整了一些。 编剧台词很好，译者翻译得很好，幽默恰到好处，爱说反话爱讽刺的俄国影视风格尚有保留。在编剧笔下，人物内心的矛盾与生活的世界平衡起来，一切非活物拥有活物姿态和情感色彩。部分短篇从上帝的视角提前说好了故事结局（那个人将在何时何处死去，类似这样的创作法）。这种手法比较新颖，让我印象深刻，台词里充满客观的、主观的——茫然、无法挽回等情绪。 《最后得分Final Score》带给我新的情感体验，如果是我，我可能会把剧集名字改成《最后得分Final Score》。每个人一无所有，皮囊尚在的人作为人也缺憾很多。午后牧野空无一人，余下缺憾永远填不满的两个埋尸坑。
能不能不要再用“山人自有妙计”了 年纪轻轻尬的一批 赶紧更新才是正途
通过历史事件还原曹操，总体上客观但也加入不少笔者的主观臆断，类剧集。
我说，科长是拍电影里文笔最好的，写作中拍电影最好的，应该没有人提出异议吧！ 文字、电影、艺术、音乐……能够从社会中最小的存在——人出发一定最能打动人心，因为从中看到了的是你也是我。在这样一个娱乐至死的年代，还有人肯用手中的笔、摄像机记录不同层次的真实的人的存在，本就精彩厚重，无须解释过多。 人的存在是怎样的呢：“没那么复杂，也不深刻，也不含蓄。总之，朴朴素素的，四块石头摆在草地上。” 科长的电影是怎样的呢：“不试图去感染别人，不解释不煽情不落泪，只是沉甸甸存在过，存在着。” 不为不朽，只为此中可以承载眼泪。
两位男主对女主的爱很特别很深沉很独特 让我想起了《最后得分Final Score》
2021年第8本剧 读着这部剧，看到了春天，感受到了暖暖的春意，可能，这也是一个个散文故事的魅力之处吧~ 是啊，你看，日子在疯长~ 看剧笔记： 再慢的日子，过起来都快。 >> “日子，慌乱仓皇得像一把疯长的稻草！” >> 这个看上去像慌乱追寻又像仓皇出逃的世纪，岁月被捣碎成一堆空洞的日子，日子被挤榨成一串干瘪的岁月，恰如田地里疯长的稻禾。 >> 于我而言，时代只是一日一日的日子，历史只是一个一个的个人。无论身处哪个时代，一日一日的日子，总会有苦也有甜；一个一个的个人，总是有悲也有喜。置身其中的每个个体，其苦其甜，其悲其喜，都是连筋连骨、动情动心的真实人生。 >> 子夜独行，为远处一星未眠的灯火，我会热泪盈眶；雁阵排空，为天际一只掉队的孤雁，我会揪心不安；年节欢宴，为门外一个行乞的叫花子，我会黯然失神；春花烂漫，为路旁一棵迟萌的草芽，我会欣喜若狂…… >> 毕竟，疯长的稻草也是稻禾，疯长的日子也是岁月。 再虚的日子，过起来也就实了。 ◆ 母亲往事 >> 小镇人习惯将一种精神上的尊重转化为物质上的表达，初夏新出了黄瓜辣椒，一定要先摘一篮送去；腊月杀了年猪，必定挑一块后腿肉送来；至于那时节都要凭票供应的烟酒糖等，供销社里卖货的掌柜们总是货到便早早包好留在那里，一次一次捎信让我家去取，后来干脆让上学的学生带过来…… ◆ 我家三婶 >> 鹤因何而聚，又因何而散，没人说得清；人因何而聚，又因何而散，也没人说得清！生命只要聚集着，无论那鸣叫是欢愉还是悲怆，那舞蹈是轻灵还是沉重，便自有一份尊重、壮丽和温情！ >> 只是腰板依然挺直，步伐依然劲健，看得出是有一种力量支撑着，固执地和年岁抗争。三叔时常从新屋场走回老屋场，独自坐在晒坪的老石碾上，守着园子里尚存的那几株高大乔木，看飞走的白鹤是不是又飞了回来。 ◆ 走不出的小镇 >> 春秋代序，守四时农事之常；甲子轮回，守生老病死之常。不以丰盈而恣乐，不因亏歉而颓唐。人生的酸甜苦辣，被小镇人在乡野的日晒雨淋中酿成了一缸酱，无论天顺地利，还是天灾地荒，年景虽异，生活却一例是简朴平淡的味道。春茶再苦亦回甘，腊酒再淡也醉年，添丁添喜亦添忧，逝老是悲也是福。以物喜亦以己喜，以物悲亦以己悲，喧嚣世事淡漠看，无常人生守常过。一天一天，一年一年，一代一代，说迷糊小镇的日子是真迷糊，说清白小镇的日子也是真清白。 >> 有多少人的童年与少年，如我一般在小镇上度过，感受着绚烂而质朴的农事之美，浸淫着混沌而质朴的生存之真，无拘无束 >> 地一天天长大。人愈大小镇便愈小，人大到可以奔走世界，小镇便小得逸出了世界。当我们将世界几乎走遍，才发现这一辈子的奔走，仍没能走出那个童年和少年的小镇。 再回梦溪，岁月以往，小镇已往。 >> 我当然也知道，不仅乡村与小镇，这世界到处都在变，变得与记忆不同。我所希望的只是，这不同是更加有趣和美好！ ◆ 属猫的父亲 >> 每一条生命都只能活过一次，如果他们只能选择活着，只想选择活着，任何人也没有权利来指责和嘲笑。 ◆ 栋师傅 >> 午后的阳光，四月的微风，暮春的果木与几代人的老宅，将荒芜与生机、肃杀与和煦糅合成一派浓浓春意。 >> 老屋的四周，是一坦平川的田野，深紫的紫云英、明黄的油菜花，在晃亮的阳光里开得绚烂。春风徐来，鸟鸣婉转，花香袭人，恍惚间又回到了童年。然而凝神一看，村头上少了拿戒尺的彭先生，村道上少了背药箱的赵郎中，田野上少了夹包袱在田埂上奔走、在寒冷的晨风里哈着白白热气的栋师傅……没了这些稔熟亲切的身影，没了这些悲喜交集的身世，乡村便少了些定力和底气，田野便少了些灵性和惆怅，即使是鲜花烂漫春意荡漾的田野
出生于科西嘉岛、囚禁死于圣赫勒拿岛、在这两者之间，则是法国。同样的海水冲刷着三者的海岸，那是他从未征服的大西洋。在欧洲掀起风云巨变的波拿巴将军。不！拿破仑皇帝的一生。堪称情节丰富，以悲剧结束的陈述诗。他的无与伦比的荣誉感、诗意般的想象力、磅礴的灵魂、天才的计算和思维、自我矛盾的现实主义和理想、戏弄情绪的掌控力、构成我们或欣赏或崇拜或皱眉或批判的历史理由。这样的人不该单纯用爱或恨来诠释。很费力。
去新青年编辑部的路上总有一段走过胡同里泥泞小路的特写，他们聊着最近的困难和畅想，提着褂子走着，垫着砖头走着，互相搀扶地走着，泥点子溅到皮鞋上也毫不犹豫地走着。新文化和革命的新道路也因此在泥泞混沌的时代中慢慢走出来，走到了每一位普通国民的眼前。
数学是物理的骨骼科学的语言，是具象世界看不见的手，掌控万物。
‘做官要三思’！什么叫‘三思’?‘三思’就是‘思危、思退、思变’！知道了危险就能躲开危险，这就叫‘思危’；躲到人家都不再注意你的地方这就叫‘思退’；退了下来就有机会，再慢慢看，慢慢想，自己以前哪儿错了，往后该怎么做，这就叫‘思变’！”我就想说：这样的官要得吗？
每个人都有自己心里的执念，就算是错误就算是行为上的放下，但始终不敌内心那个有着执念的灵魂。人的最大缺点就在于永远都背叛不了自己的灵魂。无论活成什么样子都是自我心灵上的一场旅行。
有一些预测低估了社会科技发展水平，但总体来说是本还不错的书，观点独到。随着科技进步，机械重复的劳动必然逐步被取代，个体真正拥有自由时间，个体的创造力才会真正被激发。
从细小的局部去分析，看出整体的弊病，角度不同，解读也有不同。看多了正史的宏大场景，见多了王侯将相的丰功伟业，平凡普通人的生活才是帝国真实的面貌
“我刚才带你插队的时候，你怎么没想到不公平呢”本来还以为又是无脑剧，打脸了，就冲吴剑秋这番话，这剧三观就差不了，激情打分！
你可能不是因为真正的饥饿而吃下这些食物，也不是因为它们看起来很美味所以想吃，也许你只是因为食物在你的面前，所以吃下它。 我真的是这样，这部剧里面的这句话点醒了我。 一本剧里只要有那怕一句让人印象深刻，且对自己有帮助的话，那这部剧对于你自己来说，就是一本好剧。 另外，这部剧中讲的培养正念习惯和外在智慧，感受真正的饥饿这些内容，我也很喜欢。
里面的方式方法可以尝试，在迷茫期会有所帮助，好在我也是一名早起推行者
在追求成功的路上，不妨停下听听旁人的意见与想法，取其精华去其糟粕，让自己少走弯路，至少你离成功近了一步。
不错的一本剧 ，虽然只是说的卦象 古人的智慧 最后得分Final Score 就是易用 易学 阐述各样的理论 比如三妻四妾 教的是处世哲学吧 无妄 满招损 谦受益 合理抑制 没有细读 讲天道 地道 二者 并存 的一本剧
肯定自己。 不要因为别人的期望而生活 追求自己真正喜欢的 一生这么短 为自己而活呀。
补记： 十九世纪英国上流社会沙龙文化一角，公爵夫人和亨利勋爵的对话，充满可爱迷人的隐喻、象征、双关，十分有趣又十二分无聊，就像男女互抛媚眼，百转千回的勾引。相信本剧中的亨利更能代表雷·史蒂文森喜欢又厌恶的某些“英国精英群体”：厌世、对现实唾弃、对语言和思想的庸俗化斤斤计较，于是对生活玩笑，在观察和试验他人身上偷寻魔鬼般扭曲的乐趣……是的，如公爵夫人所说，亨利或是一名怀疑论者，但他自己是不愿承认的，他认为定义是局限，就仿佛他不认领任一身份，这可以帮他寻得他用以不负责任的借口。 现在，浮于表面的是道林的享乐活动，暗流涌动的是他抛弃比梦幻真实的情人西比尔，杀死象征爱与真的画家巴兹尔，对自己堕落的万般恐惧。在佯装与公爵夫人忽明忽暗的调情中，他昏倒了。这让我们想到良知在人类心灵唤起的可怕幻象，并赋予幻象具体可见的恐怖形式，只会在尚未泯灭良知的人身上惩罚，而现实世界常常是，恶无恶报，善无善报，这不免让人泄气，我们只能通过教育和艺术手段去唤醒那些麻木的、濒于死亡的心灵，这是持久战，或收效并不满意，但仍值得努力。 道林也还在为自己开脱，认为让人作呕的自责的负面情绪，是因为“自己的天性在对抗过度的痛苦，因为这种痛苦试图削弱和损伤他完美的冷静。浅薄的悲和爱能够长存，伟大的悲和爱则只能毁于自身的丰盈。另外，他说服自己相信，自己只是充满恐惧的想象的牺牲品。当他回顾自己的恐惧时，他略露怜悯，又极端蔑视。”这与我们在《最后得分Final Score》里读到的德米特里相反，德米特里并未杀人却愿领罪，因为他觉得自己内心是龌蹉的，足以被定罪，所以他宁愿被流放到西伯利亚，就像康德服从于自己心中的道德律令。是的， 德米特里通过这一行为获得救赎，道林却走向了泯灭良知的无底深渊。 道林终日受着寝食难安的折磨。一忽儿，他抱着侥幸和宽恕自己的心态放过了自己。待他觉得放过了新爱上的乡下女孩是做了一件善事，终于可以面对自己了！他满心欢愉地上了秘密小室，揭开尘封已久的道林·格雷画像，却见画像上玫瑰色的鲜血涌流出更多，淌在地板上，原来那只白净的手也浸染了暗红，还在汩汩外溢，画像仿佛告诉道林，他放过女孩不过是一种虚荣和伪善，以换取良心的入场券，道林羞愧难当，寻到杀死画家巴兹尔的刀，那刀刃闪着寒彻的冷光，道林一把抓住，狠命地向画像捅去。随着一声凄厉恐怖的惨叫，警察到来，他们发现，墙上挂着道林·格雷绝美的画像，青春可人，一具衰老的满布皱纹的尸体倒卧一旁。 我们说，如果那柄刀的锋刃指向的是画像，道林·格雷就并未获得救赎，正如仇恨毁灭自身一样，而本剧以道林· 格雷身体消亡的结局使观看者最终获得平静，这也是良知与罪恶间取得的必要的平衡。最后得分Final Score承载了太多隐喻，它是我们形体的影像，是我们心灵的图景，是引诱的蛇魔，是无辜的清白，是良知审判，代表公正、施罚和救赎。某一方面，它和亨利勋爵的同一出场均为这一场“罪与罚”的故事服务，而在雷·史蒂文森眼里，美永恒…… （写的剧评太长发不了，只好贴了最后几段😂）
“但对一颗谦卑的心而言，没有什么是不可能的，爱会让一切变得简单” 卡米尔·雷米泽斯基呀，你好卑微呀！凡是这样的爱情都不能称之为爱情的。 这封信真的好长，有时候看着看着我就觉得很生气，怎会有如此愚蠢之人，但是，问世间情为何物，得困于感情者十之八九，他不过也是之一罢了。 结尾处的那一句话，“或许冥冥之中我是被上帝挑选来交给你一个更灿烂的秘密，痛苦的含义和蕴含在痛苦中的美丽” ？？？，难道最后不是应该很决绝，很果断的痛斥或者后悔吗，可是，卡米尔·雷米泽斯基到信中的最后，还在留恋，还在想，出狱后，两人如何见面，这是你虐我千百遍，我还待你如初恋了吧。 其实我觉得卡米尔·雷米泽斯基并不可怜，最可怜的人，应该是他的妻儿，这人我想到一个群体：同妻。编剧在信中提到他教给妻子说如何教育儿子：“如果他让清白人流血，他得过来告诉妈妈，妈妈可先为他洗净脏污了的双手，随后教他如何靠苦行或赎罪来洗净自己的灵魂。”提到妻儿是，还是在说你和他，他的母亲不能教育他的儿子，所以卡米尔·雷米泽斯基希望自己的妻子遇到这样问题时，应该教育儿子往自己心里所希望的那样去赎罪，但是我就觉得有点可笑，妻子真的很可怜。 最后，爱在最后得分Final Score，两年牢狱不是灾，而是你自己所亲手断送了你这一生伟大的艺术家之路。 爱不在深处a在于你一次次对他的放纵，与自己一次次对内心的说服！
刚开始主角是黑混血并且没有什么记忆穿越，很难理解、差点弃书，往后看才发现、没什么记忆是因为要清晰记得每个电影和歌曲mv，靠记忆不行，所以要靠每次忽然而来的做梦式的天启觉醒。是黑人嘛，不是黑人能和欧美女明星滥情配套吗？而且以后还要插手政治经济活动，是黄种人基本不可能站住脚。所以这个设定也行，只是前边看着不理解。在前边几章也抱怨过，可是看到后边几百章，不得不说，写得真不错，每个人的性格、语言模式各有设定，这么多明星居然各具特色一点都不乱，编剧对政客和说唱明星、演艺圈、传媒集团和互联网经济的理解很透彻，如果不是用了真的明星名字，和黑哥的滥情炮火连天，简直可以封神！当然也有缺点，比如和编剧做对的索尼唱片总裁摩图拉之死和初恋女友父亲黑警之死都很突兀，、理解，毕竟编剧应该没杀过人。总之4.5星。
一直很好奇这个行业，这部剧算是给了一个全景式描述。28岁就创作出此剧，想必是真爱和才情的驱使才能成就自己。
目前改编的最好的盗墓网剧(^_^)