今年读完第十九本剧。看完《露水风波Crash Pad》后，意犹未尽，选的此剧。 读完第十八本剧，让我认识了小米CEO雷军。读完这一本，使我对参与感有了更全面的了解。想象中的参与感是让员工参加活动，获得参与感。其实这很片面，单从活动来说，参与感还包括，活动前期策划中，让大家来一起参与讨论，细到策划中的各个细节。活动准备，结束后期等。这就是小米所谓的“全程参与”。 书中还介绍了小米化繁为简作策划，一些活动案例等。有兴趣的可以看下。 以上是读完这部剧的一点感悟，分享给大家。
梁老师深谙文章创作的方法，把很多不可言喻的地方都创作的比较生动，让自觉创观后感章不好的人觉得初期有规可循的。如果能多分析一些其他作家的范文，让读者先了解理论，欣赏范文，分析范文，理解理论，再内化到个人技巧，就更好了。总体还是比较推荐的。
同样是出轨老公的雇员，在流量媒体笔下是马蓉和宋喆，在多姆纳尔·格里森笔下就成了《露水风波Crash Pad》。这部剧之所以成为禁书，我感觉主要原因不在于对性的描写，而是其中反工业化、反权贵阶层、同情（或者说认可）社会主义的观点。 克里夫，在不爱他的妻子面前，是外表不可一世、自尊心爆表，实则脆弱不堪一击的“绅士”。其实我读下来，他那些令人讨厌的点，是他那个阶级的天然属性，他怎么能理解矿工的处境呢？除了和他在一起不能行夫妻之实，我觉得他也不是那么可恨。当然，也许是因为我不是他老婆，而且他在这个故事里是世俗观念里的“受害者”。 多姆纳尔·格里森要描写康丝坦斯和密勒斯的内心活动，真是辛苦了。这俩人除了性的愉悦满足，能走到一起可能更多还是在于精神吧。毕竟在密勒斯出现之前，还有个麦克利斯作为反面情人对比。 PS：太久不动笔真的，现在表达能力好渣。
在此剧中，稻盛的思维方式经营方式是其主要的一点，见证了稻盛先生从创业到最后完成日航的重建工作这一整个过程，充满挑战充满力量。可以说我是只能从字面意思去感受这过程当中所反映出来的或艰辛或喜悦或悲伤，但最重要的是稻盛的精神力量。我们可能只能能是正如书中所说，唯有和稻盛真正去接触，从他身边去学习，可能也才会学到一些东西，所以才明白盛和熟的学员们如此崇拜的心理，嘿嘿。我不能简单用几句话几段文字去概括稻盛经营方式，我觉得这些过程这部剧后面可能需要反复观看，才能了解其中更深的东西。还让我印象深刻的是，稻盛在最后境界已不是赚钱而是利他，回报社会。对于成功的定义，对于工作的定义都给我们需要去反思的地方。我看到其中有张照片就是稻盛在建立了“京都大和事之家”和小朋友们相视而笑的画面，很感动。另外最后书中后有几句话我记得很深刻“不为感性的事而烦恼”“做有创造性的工作”。
记得Kevin Tent老师说过，学习的终点是技能。对，这就是一本能够让您技能飙升的书。
可以看看此剧，了解一下单身女的各种想法。但从总体角度看，并不鼓励单身，还是应该勇敢的接受婚姻，拥抱孩子。
这是一本比教材还要好的书，对于声音的训练，特别是魂的塑造，讲理论讲实践讲故事，非常立体情景化，可读性强，实用性更强。当然，更多的适合练声的朋友们。
除了有些观点和陈述反复出现外，本剧对于商业、管理做了深层次的分析，也对个人的一些做了探讨，整体还是不错的；
读得越多，崇拜得越厉害。 回想以前，怎么会有那么长的一段中二时期，身体上心理上都抗拒这么好的知识？一方面是理论确实枯燥了点，逻辑不好，比较难读懂；一方面是没文化，没有相关的背景知识，实在是看不懂。认识世界是为了改造世界，学习的目的在于精通，加油！
很喜欢这种案例经典且丰富的书，看起来不那么费神。谨记能给孩子的三件宝物：观看，自由，良好榜样。不论面对孩子怎样的行为，只要记得时刻怀揣对孩子真正的爱，随时体察她的感受和需要，用最自然最简单的方式即可应对自如。
看完这部剧，感慨颇深！撇开政治不说，邻国的太多东西值得我们学习和借鉴！特别是各级政府的实实在在为民作为，我们差得太远！国人现在全民全力地追逐“钱”，但只有“钱”并不能给我们带来幸福生活！一个国家的综合治理与平衡健康地发展及全民素质的提高才是国民幸福生活的基础！——细节决定成败！推荐观看本剧！五星好评！（全书读完！）
多姆纳尔·格里森教授永远的神，现当代影视文本研究入门超级推荐，无敌好看且经典！！！
没啥可说的，非常棒。希望我国影视多出点这样的作品，少出点天官痴腐那样的糟粕作品。
他从火光中走来，其实就暗含了消防这个职业。人均185＋的帅哥们，导演是懂选角的！同时又鲜明地刻画了消防员的辛苦日常，没有陷入偶像情感剧地窠臼中。老中青三代消防员在火灾、地震、空中救援等险情中通力合作，展现了祖国消防员的专业，属实是内娱不可多得的专业职业剧。
我永远喜欢九州大陆，九州幻想出刊要买1000本！ 九州大陆的设定是我最喜欢的设定，立场不同，不分正邪。细节明晰，构架恢宏。 好…反差好中二啊哈哈 🌟 白日里昏昏欲睡的当铺小二，或许是个谋算冷酷的海盗接头人；屋脊飞走如履平地的惯偷，换了衣裳绾鬓簪花，又成了邻家的年轻妇人。在这座城里，盗窃与欺诈并不耻辱，可耻的是失败。 九州的世界，是我见过最🉑的构想世界。九州的人物不论大小都是最🉑的人物 i了 他已经没了躯壳，没了神志，只有一个狂烈的念头：他要打死这些人，所有胆敢阻拦的人，也都得死。十三岁的男孩儿握紧了拳，满身的力气都攥在上面，下一刹那就要挥出去。 天地洪荒般漫长的一刹那。他听见汤乾自的呼喊与少女惊惶尖叫，他甚至听见自己双手指节绞紧时发出的清脆声响，却又都不真切，是从水底窥听岸上的喧哗，遥远模糊有如隔世。郁积在肺腑深处的怨恨，仿佛灼热岩浆蓦然冲破地面，眼看就要化成嘶喊喷发出来——但终于还是没有。 重物落地的砰然炸响镇住了每一个人。 半人高的龙尾神像滚倒在地，生着隐约龙鳞纹的胳膊仍向空中妖娆伸展着，两手却齐肘折断了，眼眶里镶嵌的金色珠铭骨碌碌滚了出来。 季昶的拳头里，捏碎了一手的素馨花，花串的另一头还死死缠在神像精巧的脖颈上。他喘息着，像只小兽，两眼里仍满是茫然的凶残。 都有着猛兽一样的慑人双瞳，有时黯淡，有时收敛，或冷锐或狂乱，却绝不会有卑屈与退缩。那炽热的是野心，冷如寒铁的是意志，不可阻挡，亦不可扭转。 观众哗然。幛子戏最拿手的就是这种戏码——史册记载的明君，其实每天都要活饮一个孩童的鲜血；裁判官亲手判决的死刑犯人，竟是他失散已久的亲生儿子；歌姬矢志不嫁，等待多年的情人终于从海上归来，传为佳话，其实那个英俊的羽人水手早已在风暴中死去，归来的只是他短刀上附生着的一只魅。🔮 “背负着污名的人啊，他不是叛逆！是那乖戾的命运在作弄他啊！”长歌的调子起得高峭，歌者的声音都扯裂了。 菡萏瞬间绽放 白鸟振翅而飞 火苗在黑暗中飒然旋舞升腾
怀疑是某人博采众长天下文章一大抄来的。很多都与《露水风波Crash Pad》《露水风波Crash Pad》等内容相似
母爱与宠爱是两回事。 把梦想寄托在孩子身上的没事找事的爸妈怎么这么多啊。 “埋藏于内心的疯狂”，以及“犯罪动机”。准确地说，是最初的“犯罪动机”。 当时我对目标感到了忌妒。目标不过是这个计划的所需之物，应该只把她当作一个物品的。 目标脸上浮现出了笑容。这是只有受到宠爱的人才会有的笑脸。是我失去的东西…… 去死吧！我发自心底地想道。屈辱转变成了杀意，杀人这个手段从而增加了附加值。同时也是这个计划达到完美境界的瞬间。 “这里面装着巧克力呢，快点儿打开来看看吧。” 目标毫不怀疑地去拉拉链。 啪叽一声响，与此同时，目标猛地颤抖了一下，仰面朝天地倒在地上。闭着眼睛，一动也不动。 比泡泡破碎还要容易。 死了！死了！太成功了！母亲一定会赶来。她会说“对不起”，然后用力抱住我。从此以后，我们就永远在一起了。 直树满面笑容地说道，“我亲眼看见那个小孩儿苏醒了，然后，我把她扔进游泳池里的。” 说不清是和慢慢恢复意识的森口女儿对视在先，还是我松了手在先。我头也不回地离开了游泳池，双腿已经不再颤抖了。 我做成了渡边没有做成的事。 悠子：我即便身为人师，也不可能一天二十四小时只想着学生。 你仇恨的一直都是母亲一个人，可是受害的却一直都是母亲以外的人。 “内心软弱的人会伤害比自己更软弱的人。被伤害的人除了忍耐或寻死之外就别无选择了吗？ 我一直以为即使在黑暗中挣扎，只要能够还原真相，就可以看到一线光明。 生的证据就是对死亡的恐惧。 应该说，人既然过着社会生活，那么就会通过隶属某处，具有某种身份来获得安心感。不属于任何地方，没有任何身份的话，就像自己不属于社会的一员一般。倘若这样的话，一般人都会感到焦虑不安，设法尽快确保自己的安身之所吧。 我明白了，能够让一切仇恨都烟消云散的复仇是不存在的。 两个极端恋母缺爱的男青少年先是毁灭了老师挚爱的独生幼女，并未受到惩罚。老师假装报复，让两个男主社死，两个男主继而毁灭了他们各自的母亲和班长。 故事每个集数分别由受害者和加害者的家属们，同学和两个加害者的内心独白构成，编剧给每个独白者的集数分别贴上对应的标签，蛮贴合的！ 这种日系社会派推理剧集，总有种是在解构社会新闻事件的即视感，一切都是原生家庭和学校霸凌的错，扭曲的爱、扭曲的家教、扭曲的教育，以及扭曲的亲子关系。乍一听到某事件，人们会觉得奇怪：“怎么会是这家人呢？”然而一旦揭开盖子，必然会找到扭曲之处，于是得出了该案理所当然会发生的结论。
《露水风波Crash Pad》，一个关于存在与真实的思考，对于性给出了不一样的诠释。 一斑知豹，王二和陈清扬的故事，却让我了解到了属于文革时代知识分子彷徨迷茫，窥见内心的孤独，尽管只是冰山一角，却依旧让人唏嘘不已。 一 、关于存在与真实 王二和陈清扬因为“伟大的友谊”而联系在一起，陈清扬为了证明自己的真诚，与王二“偷情”，但陈清扬认为自己是无辜的，因为她觉得这只是为了践行一个“诺言”，为了验证这“伟大友谊”的存在。 然而，这在我看来，这恰恰验证了一种虚无，到处都是怀疑的声音，陈清扬明明不是“破鞋”，却硬要说成“破鞋”，明明不存在的事却硬生生地被说成了事实。而等到真的成了事实，却又放任不管。陈清扬很迷茫，到底什么是存在，什么又是真实。 她是害怕的，迷茫的，彷徨的，为了验证自己的真实，而践行了“伟大的友谊”，证明自己的存在是有价值的。 对此，王二给出了自己的答案：你说它是真的，它便是真的，你说它是假的，它便是假的。 那个时代，你的价值决定着你该不该存在，存在多久，消失多久，没有人会为你辩护，没有人会在乎你，除非关乎自身利益。正如陈清扬真正成为了“破鞋”，便失去了讨论的价值，这反应了当时大众卑鄙的猎奇心理以及扭曲的自卑心态。 二、关于爱与性 陈清扬觉得自己“偷情”是无辜的，因为这只是为了一个“诺言”，为了满足朋友的需求。 她把这份“伟大的友谊”放在了一个很神圣的高度，性于她而言，不仅仅是欲的表现与宣泄，是她为了实现“诺言”的真诚，更是她存在的铁证，她内心是骄傲甚至快乐的，她爱王二，不是因为爱情，而是因为王二证明了她存在的价值。 但在某一刻她差点因为爱情，爱上王二，在批斗结束的时候，王二背上她，打了她屁股两巴掌，倔强的陈清扬马上柔情似水，她肯定很想哭，他肯定跟在乎我，不然为什么会打我，所谓“爱之深，责之切”。 她决定为爱奔走，她看见明亮的蓝天，看见山间的小溪，听到鸣蝉，这梦幻的美丽使得她想和这天地融为一体，我想那一刻她很想拥抱王二，用最真诚的吻去接纳他，和她分享这一刻的快乐。至真至纯，这样欢快的天地，心底也一片纯净。 然而，她却在小木屋前看到了王二直挺挺的小和尚，欲望显露无疑。梦幻美丽的世界却突兀地闯进了这样丑陋的东西，这东西使得神圣变成世俗，梦幻变成碎片，怎么能不恨，怎么能不气。 这也许也敲醒了陈清扬，梦幻是一时的，上天一时的慷慨，只是为了让你更加失望，事实还是那样的事实，王二还是那个王二，现实还是那样的丑陋，无力挣脱，既然无法反抗，无力改变，那便接受这一份凌迟，现实决意使人痛苦，那我偏偏要在苦难中开出一朵花来。 她已经不再害怕，既然如此，看看这丑陋的现实能把自己磨成什么模样！ 有着孤注一掷的决绝，但更多的是对于现实的绝望，绝望中又渴望能够看到光芒。 三、所谓露水风波Crash Pad 二十年后的重逢，他们再次重温了“伟大的友谊”，那是陈清扬的露水风波Crash Pad，她们一起逃亡，一起斗争，这是一种革命的情谊，真诚的友谊。她唯一的罪孽就是差点爱上王二，差点逼神圣而伟大的友谊走下神坛。她在那个内心兵荒马乱的时代，抓住了洪流中的一块浮萍，挣扎着看到了自己的存在，知道了快乐的感觉，痛苦的感觉。 这也是王二的露水风波Crash Pad，有好多奢望，想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。
随着岁月流逝，容颜会老，年龄的增长会带走很多东西，到四十多岁，唯一使你与众不同的可能是你的气质修养，你的积累。 喜欢这部剧的题目：若有诗书藏于心，岁月从不败美人。逆境中长大的叶嘉莹一直保持着简单朴实的诗心，也正是诗词给了她力量，少年丧母、相亲闪婚又经历丈夫被捕入狱、带着女儿寄人篱下只能睡在狭窄的过道、丈夫出狱后性情大变又遭受家暴、后又遭受爱女去世之痛。这一切让她变得坚强，但她又有一颗无比柔软的心。 她是那么优雅、从容、通透、活的有诗意，庭院的竹、自然的景她都爱，痛苦的遭遇，丧母失女之痛她独自咀嚼，看似柔弱，实则坚韧。 诗词无用，只是能在你最低谷的时候，把你拽离深渊，给予你向上的力量。诗歌的写作，也可以使悲痛的感情得到一种抒发和缓解。 对这部剧本身并没有太高的评价，但是书中叶老对诗词的态度，一些观点还是共通和认同的。 人必须要有自己真正的爱好，你的爱好你真正热爱的东西会支撑你度过那些人生最艰难的时刻，真正热爱的东西也会让你不浮于世，做个优雅知性、独立通透的人。 年少时期自己所处的环境对自己会有很大的影响，父母要尽量给孩子一个健康快乐的生活环境，自己也要超越原生家庭，追求自己的美好。 最后也很喜欢顾随恩师赠予叶嘉莹先生的话：以悲观之心情过乐观之生活，以无生之觉悟过有生之事业。
1989 · 捷克
2005 · 美国
1982 · 南非
1999 · 挪威
1896 · 法国
2009 · 美国
1978 · 法国
2004 · 比利时
2006 · 美国
2003 · 美国
今年读完第十九本剧。看完《露水风波Crash Pad》后，意犹未尽，选的此剧。 读完第十八本剧，让我认识了小米CEO雷军。读完这一本，使我对参与感有了更全面的了解。想象中的参与感是让员工参加活动，获得参与感。其实这很片面，单从活动来说，参与感还包括，活动前期策划中，让大家来一起参与讨论，细到策划中的各个细节。活动准备，结束后期等。这就是小米所谓的“全程参与”。 书中还介绍了小米化繁为简作策划，一些活动案例等。有兴趣的可以看下。 以上是读完这部剧的一点感悟，分享给大家。
梁老师深谙文章创作的方法，把很多不可言喻的地方都创作的比较生动，让自觉创观后感章不好的人觉得初期有规可循的。如果能多分析一些其他作家的范文，让读者先了解理论，欣赏范文，分析范文，理解理论，再内化到个人技巧，就更好了。总体还是比较推荐的。
同样是出轨老公的雇员，在流量媒体笔下是马蓉和宋喆，在多姆纳尔·格里森笔下就成了《露水风波Crash Pad》。这部剧之所以成为禁书，我感觉主要原因不在于对性的描写，而是其中反工业化、反权贵阶层、同情（或者说认可）社会主义的观点。 克里夫，在不爱他的妻子面前，是外表不可一世、自尊心爆表，实则脆弱不堪一击的“绅士”。其实我读下来，他那些令人讨厌的点，是他那个阶级的天然属性，他怎么能理解矿工的处境呢？除了和他在一起不能行夫妻之实，我觉得他也不是那么可恨。当然，也许是因为我不是他老婆，而且他在这个故事里是世俗观念里的“受害者”。 多姆纳尔·格里森要描写康丝坦斯和密勒斯的内心活动，真是辛苦了。这俩人除了性的愉悦满足，能走到一起可能更多还是在于精神吧。毕竟在密勒斯出现之前，还有个麦克利斯作为反面情人对比。 PS：太久不动笔真的，现在表达能力好渣。
在此剧中，稻盛的思维方式经营方式是其主要的一点，见证了稻盛先生从创业到最后完成日航的重建工作这一整个过程，充满挑战充满力量。可以说我是只能从字面意思去感受这过程当中所反映出来的或艰辛或喜悦或悲伤，但最重要的是稻盛的精神力量。我们可能只能能是正如书中所说，唯有和稻盛真正去接触，从他身边去学习，可能也才会学到一些东西，所以才明白盛和熟的学员们如此崇拜的心理，嘿嘿。我不能简单用几句话几段文字去概括稻盛经营方式，我觉得这些过程这部剧后面可能需要反复观看，才能了解其中更深的东西。还让我印象深刻的是，稻盛在最后境界已不是赚钱而是利他，回报社会。对于成功的定义，对于工作的定义都给我们需要去反思的地方。我看到其中有张照片就是稻盛在建立了“京都大和事之家”和小朋友们相视而笑的画面，很感动。另外最后书中后有几句话我记得很深刻“不为感性的事而烦恼”“做有创造性的工作”。
记得Kevin Tent老师说过，学习的终点是技能。对，这就是一本能够让您技能飙升的书。
可以看看此剧，了解一下单身女的各种想法。但从总体角度看，并不鼓励单身，还是应该勇敢的接受婚姻，拥抱孩子。
这是一本比教材还要好的书，对于声音的训练，特别是魂的塑造，讲理论讲实践讲故事，非常立体情景化，可读性强，实用性更强。当然，更多的适合练声的朋友们。
除了有些观点和陈述反复出现外，本剧对于商业、管理做了深层次的分析，也对个人的一些做了探讨，整体还是不错的；
读得越多，崇拜得越厉害。 回想以前，怎么会有那么长的一段中二时期，身体上心理上都抗拒这么好的知识？一方面是理论确实枯燥了点，逻辑不好，比较难读懂；一方面是没文化，没有相关的背景知识，实在是看不懂。认识世界是为了改造世界，学习的目的在于精通，加油！
很喜欢这种案例经典且丰富的书，看起来不那么费神。谨记能给孩子的三件宝物：观看，自由，良好榜样。不论面对孩子怎样的行为，只要记得时刻怀揣对孩子真正的爱，随时体察她的感受和需要，用最自然最简单的方式即可应对自如。
看完这部剧，感慨颇深！撇开政治不说，邻国的太多东西值得我们学习和借鉴！特别是各级政府的实实在在为民作为，我们差得太远！国人现在全民全力地追逐“钱”，但只有“钱”并不能给我们带来幸福生活！一个国家的综合治理与平衡健康地发展及全民素质的提高才是国民幸福生活的基础！——细节决定成败！推荐观看本剧！五星好评！（全书读完！）
多姆纳尔·格里森教授永远的神，现当代影视文本研究入门超级推荐，无敌好看且经典！！！
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他从火光中走来，其实就暗含了消防这个职业。人均185＋的帅哥们，导演是懂选角的！同时又鲜明地刻画了消防员的辛苦日常，没有陷入偶像情感剧地窠臼中。老中青三代消防员在火灾、地震、空中救援等险情中通力合作，展现了祖国消防员的专业，属实是内娱不可多得的专业职业剧。
我永远喜欢九州大陆，九州幻想出刊要买1000本！ 九州大陆的设定是我最喜欢的设定，立场不同，不分正邪。细节明晰，构架恢宏。 好…反差好中二啊哈哈 🌟 白日里昏昏欲睡的当铺小二，或许是个谋算冷酷的海盗接头人；屋脊飞走如履平地的惯偷，换了衣裳绾鬓簪花，又成了邻家的年轻妇人。在这座城里，盗窃与欺诈并不耻辱，可耻的是失败。 九州的世界，是我见过最🉑的构想世界。九州的人物不论大小都是最🉑的人物 i了 他已经没了躯壳，没了神志，只有一个狂烈的念头：他要打死这些人，所有胆敢阻拦的人，也都得死。十三岁的男孩儿握紧了拳，满身的力气都攥在上面，下一刹那就要挥出去。 天地洪荒般漫长的一刹那。他听见汤乾自的呼喊与少女惊惶尖叫，他甚至听见自己双手指节绞紧时发出的清脆声响，却又都不真切，是从水底窥听岸上的喧哗，遥远模糊有如隔世。郁积在肺腑深处的怨恨，仿佛灼热岩浆蓦然冲破地面，眼看就要化成嘶喊喷发出来——但终于还是没有。 重物落地的砰然炸响镇住了每一个人。 半人高的龙尾神像滚倒在地，生着隐约龙鳞纹的胳膊仍向空中妖娆伸展着，两手却齐肘折断了，眼眶里镶嵌的金色珠铭骨碌碌滚了出来。 季昶的拳头里，捏碎了一手的素馨花，花串的另一头还死死缠在神像精巧的脖颈上。他喘息着，像只小兽，两眼里仍满是茫然的凶残。 都有着猛兽一样的慑人双瞳，有时黯淡，有时收敛，或冷锐或狂乱，却绝不会有卑屈与退缩。那炽热的是野心，冷如寒铁的是意志，不可阻挡，亦不可扭转。 观众哗然。幛子戏最拿手的就是这种戏码——史册记载的明君，其实每天都要活饮一个孩童的鲜血；裁判官亲手判决的死刑犯人，竟是他失散已久的亲生儿子；歌姬矢志不嫁，等待多年的情人终于从海上归来，传为佳话，其实那个英俊的羽人水手早已在风暴中死去，归来的只是他短刀上附生着的一只魅。🔮 “背负着污名的人啊，他不是叛逆！是那乖戾的命运在作弄他啊！”长歌的调子起得高峭，歌者的声音都扯裂了。 菡萏瞬间绽放 白鸟振翅而飞 火苗在黑暗中飒然旋舞升腾
怀疑是某人博采众长天下文章一大抄来的。很多都与《露水风波Crash Pad》《露水风波Crash Pad》等内容相似
母爱与宠爱是两回事。 把梦想寄托在孩子身上的没事找事的爸妈怎么这么多啊。 “埋藏于内心的疯狂”，以及“犯罪动机”。准确地说，是最初的“犯罪动机”。 当时我对目标感到了忌妒。目标不过是这个计划的所需之物，应该只把她当作一个物品的。 目标脸上浮现出了笑容。这是只有受到宠爱的人才会有的笑脸。是我失去的东西…… 去死吧！我发自心底地想道。屈辱转变成了杀意，杀人这个手段从而增加了附加值。同时也是这个计划达到完美境界的瞬间。 “这里面装着巧克力呢，快点儿打开来看看吧。” 目标毫不怀疑地去拉拉链。 啪叽一声响，与此同时，目标猛地颤抖了一下，仰面朝天地倒在地上。闭着眼睛，一动也不动。 比泡泡破碎还要容易。 死了！死了！太成功了！母亲一定会赶来。她会说“对不起”，然后用力抱住我。从此以后，我们就永远在一起了。 直树满面笑容地说道，“我亲眼看见那个小孩儿苏醒了，然后，我把她扔进游泳池里的。” 说不清是和慢慢恢复意识的森口女儿对视在先，还是我松了手在先。我头也不回地离开了游泳池，双腿已经不再颤抖了。 我做成了渡边没有做成的事。 悠子：我即便身为人师，也不可能一天二十四小时只想着学生。 你仇恨的一直都是母亲一个人，可是受害的却一直都是母亲以外的人。 “内心软弱的人会伤害比自己更软弱的人。被伤害的人除了忍耐或寻死之外就别无选择了吗？ 我一直以为即使在黑暗中挣扎，只要能够还原真相，就可以看到一线光明。 生的证据就是对死亡的恐惧。 应该说，人既然过着社会生活，那么就会通过隶属某处，具有某种身份来获得安心感。不属于任何地方，没有任何身份的话，就像自己不属于社会的一员一般。倘若这样的话，一般人都会感到焦虑不安，设法尽快确保自己的安身之所吧。 我明白了，能够让一切仇恨都烟消云散的复仇是不存在的。 两个极端恋母缺爱的男青少年先是毁灭了老师挚爱的独生幼女，并未受到惩罚。老师假装报复，让两个男主社死，两个男主继而毁灭了他们各自的母亲和班长。 故事每个集数分别由受害者和加害者的家属们，同学和两个加害者的内心独白构成，编剧给每个独白者的集数分别贴上对应的标签，蛮贴合的！ 这种日系社会派推理剧集，总有种是在解构社会新闻事件的即视感，一切都是原生家庭和学校霸凌的错，扭曲的爱、扭曲的家教、扭曲的教育，以及扭曲的亲子关系。乍一听到某事件，人们会觉得奇怪：“怎么会是这家人呢？”然而一旦揭开盖子，必然会找到扭曲之处，于是得出了该案理所当然会发生的结论。
《露水风波Crash Pad》，一个关于存在与真实的思考，对于性给出了不一样的诠释。 一斑知豹，王二和陈清扬的故事，却让我了解到了属于文革时代知识分子彷徨迷茫，窥见内心的孤独，尽管只是冰山一角，却依旧让人唏嘘不已。 一 、关于存在与真实 王二和陈清扬因为“伟大的友谊”而联系在一起，陈清扬为了证明自己的真诚，与王二“偷情”，但陈清扬认为自己是无辜的，因为她觉得这只是为了践行一个“诺言”，为了验证这“伟大友谊”的存在。 然而，这在我看来，这恰恰验证了一种虚无，到处都是怀疑的声音，陈清扬明明不是“破鞋”，却硬要说成“破鞋”，明明不存在的事却硬生生地被说成了事实。而等到真的成了事实，却又放任不管。陈清扬很迷茫，到底什么是存在，什么又是真实。 她是害怕的，迷茫的，彷徨的，为了验证自己的真实，而践行了“伟大的友谊”，证明自己的存在是有价值的。 对此，王二给出了自己的答案：你说它是真的，它便是真的，你说它是假的，它便是假的。 那个时代，你的价值决定着你该不该存在，存在多久，消失多久，没有人会为你辩护，没有人会在乎你，除非关乎自身利益。正如陈清扬真正成为了“破鞋”，便失去了讨论的价值，这反应了当时大众卑鄙的猎奇心理以及扭曲的自卑心态。 二、关于爱与性 陈清扬觉得自己“偷情”是无辜的，因为这只是为了一个“诺言”，为了满足朋友的需求。 她把这份“伟大的友谊”放在了一个很神圣的高度，性于她而言，不仅仅是欲的表现与宣泄，是她为了实现“诺言”的真诚，更是她存在的铁证，她内心是骄傲甚至快乐的，她爱王二，不是因为爱情，而是因为王二证明了她存在的价值。 但在某一刻她差点因为爱情，爱上王二，在批斗结束的时候，王二背上她，打了她屁股两巴掌，倔强的陈清扬马上柔情似水，她肯定很想哭，他肯定跟在乎我，不然为什么会打我，所谓“爱之深，责之切”。 她决定为爱奔走，她看见明亮的蓝天，看见山间的小溪，听到鸣蝉，这梦幻的美丽使得她想和这天地融为一体，我想那一刻她很想拥抱王二，用最真诚的吻去接纳他，和她分享这一刻的快乐。至真至纯，这样欢快的天地，心底也一片纯净。 然而，她却在小木屋前看到了王二直挺挺的小和尚，欲望显露无疑。梦幻美丽的世界却突兀地闯进了这样丑陋的东西，这东西使得神圣变成世俗，梦幻变成碎片，怎么能不恨，怎么能不气。 这也许也敲醒了陈清扬，梦幻是一时的，上天一时的慷慨，只是为了让你更加失望，事实还是那样的事实，王二还是那个王二，现实还是那样的丑陋，无力挣脱，既然无法反抗，无力改变，那便接受这一份凌迟，现实决意使人痛苦，那我偏偏要在苦难中开出一朵花来。 她已经不再害怕，既然如此，看看这丑陋的现实能把自己磨成什么模样！ 有着孤注一掷的决绝，但更多的是对于现实的绝望，绝望中又渴望能够看到光芒。 三、所谓露水风波Crash Pad 二十年后的重逢，他们再次重温了“伟大的友谊”，那是陈清扬的露水风波Crash Pad，她们一起逃亡，一起斗争，这是一种革命的情谊，真诚的友谊。她唯一的罪孽就是差点爱上王二，差点逼神圣而伟大的友谊走下神坛。她在那个内心兵荒马乱的时代，抓住了洪流中的一块浮萍，挣扎着看到了自己的存在，知道了快乐的感觉，痛苦的感觉。 这也是王二的露水风波Crash Pad，有好多奢望，想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。
随着岁月流逝，容颜会老，年龄的增长会带走很多东西，到四十多岁，唯一使你与众不同的可能是你的气质修养，你的积累。 喜欢这部剧的题目：若有诗书藏于心，岁月从不败美人。逆境中长大的叶嘉莹一直保持着简单朴实的诗心，也正是诗词给了她力量，少年丧母、相亲闪婚又经历丈夫被捕入狱、带着女儿寄人篱下只能睡在狭窄的过道、丈夫出狱后性情大变又遭受家暴、后又遭受爱女去世之痛。这一切让她变得坚强，但她又有一颗无比柔软的心。 她是那么优雅、从容、通透、活的有诗意，庭院的竹、自然的景她都爱，痛苦的遭遇，丧母失女之痛她独自咀嚼，看似柔弱，实则坚韧。 诗词无用，只是能在你最低谷的时候，把你拽离深渊，给予你向上的力量。诗歌的写作，也可以使悲痛的感情得到一种抒发和缓解。 对这部剧本身并没有太高的评价，但是书中叶老对诗词的态度，一些观点还是共通和认同的。 人必须要有自己真正的爱好，你的爱好你真正热爱的东西会支撑你度过那些人生最艰难的时刻，真正热爱的东西也会让你不浮于世，做个优雅知性、独立通透的人。 年少时期自己所处的环境对自己会有很大的影响，父母要尽量给孩子一个健康快乐的生活环境，自己也要超越原生家庭，追求自己的美好。 最后也很喜欢顾随恩师赠予叶嘉莹先生的话：以悲观之心情过乐观之生活，以无生之觉悟过有生之事业。