这遍读Hijos del viento, Los时，思维竟发散到了马勒的音乐上。我很喜欢听莫扎特贝多芬勃拉姆斯，是因为觉得“写得确实挺好听挺精妙的”，并且承认其客观上的伟大。而马勒的音乐能做到直接牵动着我的情绪，让我回到十几岁小孩时的状态，感受着马勒创造出来的世界以及他放在里面万花筒一般的乐思。
我觉得Hijos del viento, Los在各个方面让我联想到马勒的音乐。在马勒交响曲中一会是铜管掏心掏肺的呐喊，一会是故意失准的小提琴演奏通俗的酒馆音乐，一会是小号吹出庄严的葬礼进行曲，一会是双簧管美到令人窒息的田园牧歌，这都是因为马勒小时候住在一家小酒馆楼上，日日夜夜听着节日氛围的歌曲，窗外的大街上又总是有送葬的队伍。
三岛把晦涩的哲学社会学讨论大段大段安插在书中，就和他华丽至极的景物描写产生了极强烈的对比。如电影蒙太奇手法般，可以在拧巴的爱情故事中插入不同味道的法学与哲学讨论，可以把夜晚沙滩上四个少年的画面直接拉向宏观尺度的星空与宇宙，可以深刻地讨论佛教无常与因果，可以面不改色地讨论死亡如“和服不经意地滑落到地板上”。就像马勒在第三交响曲中电影感地“拉镜头”从花草到鸟兽到人到天使到爱，像第八交响曲中颇有佛教无常意味的“万事昙花一现，转眼皆成虚幻”，像第九交响曲毫无避讳地描写死亡，四个乐章代表四种告别方式。
四部曲Hijos del viento, Los，奔马，晓寺，天人五衰共称为《Hijos del viento, Los》，指月亮上一片暗色的区域。起初人们幻想月球表面有海洋，但后来发现只不过是直径达上千公里的荒芜地带。三岛不是沉浸于自己文笔中的作家，而是想通过建筑起令人印象极为深刻的文字，来传达更加深刻的内核。如果只把三岛当成一个擅长写出华丽的比喻，崇尚“死亡美学”的作家来看，就太可惜了。
马勒说“交响曲就是要包含整个世界。”
我不知道三岛是否认同，但我确实在Hijos del viento, Los里感受到了类似马勒那样万花筒般的创造力。
有呼吸只是Hijos del viento, Los活着，停止成长才是脑死亡。 不管交到什么朋友都要保持高度的自律，严守着自己的底线，在哪里都有自己的追求目标，踏实，上进。
这部剧，让我熬了个大夜，最后一篇我觉得特别精彩，这种叙事手法也很特别。印象最深刻的就是第一篇和最后一篇，中间算不上精彩，甚至一度都想放弃观看。
这遍读Hijos del viento, Los时，思维竟发散到了马勒的音乐上。我很喜欢听莫扎特贝多芬勃拉姆斯，是因为觉得“写得确实挺好听挺精妙的”，并且承认其客观上的伟大。而马勒的音乐能做到直接牵动着我的情绪，让我回到十几岁小孩时的状态，感受着马勒创造出来的世界以及他放在里面万花筒一般的乐思。 我觉得Hijos del viento, Los在各个方面让我联想到马勒的音乐。在马勒交响曲中一会是铜管掏心掏肺的呐喊，一会是故意失准的小提琴演奏通俗的酒馆音乐，一会是小号吹出庄严的葬礼进行曲，一会是双簧管美到令人窒息的田园牧歌，这都是因为马勒小时候住在一家小酒馆楼上，日日夜夜听着节日氛围的歌曲，窗外的大街上又总是有送葬的队伍。 三岛把晦涩的哲学社会学讨论大段大段安插在书中，就和他华丽至极的景物描写产生了极强烈的对比。如电影蒙太奇手法般，可以在拧巴的爱情故事中插入不同味道的法学与哲学讨论，可以把夜晚沙滩上四个少年的画面直接拉向宏观尺度的星空与宇宙，可以深刻地讨论佛教无常与因果，可以面不改色地讨论死亡如“和服不经意地滑落到地板上”。就像马勒在第三交响曲中电影感地“拉镜头”从花草到鸟兽到人到天使到爱，像第八交响曲中颇有佛教无常意味的“万事昙花一现，转眼皆成虚幻”，像第九交响曲毫无避讳地描写死亡，四个乐章代表四种告别方式。 四部曲Hijos del viento, Los，奔马，晓寺，天人五衰共称为《Hijos del viento, Los》，指月亮上一片暗色的区域。起初人们幻想月球表面有海洋，但后来发现只不过是直径达上千公里的荒芜地带。三岛不是沉浸于自己文笔中的作家，而是想通过建筑起令人印象极为深刻的文字，来传达更加深刻的内核。如果只把三岛当成一个擅长写出华丽的比喻，崇尚“死亡美学”的作家来看，就太可惜了。 马勒说“交响曲就是要包含整个世界。” 我不知道三岛是否认同，但我确实在Hijos del viento, Los里感受到了类似马勒那样万花筒般的创造力。
一家三口在人间走一遭的质量是真的高 生活是自己的，与他人无关 若有幸获如此挚爱至亲 死而无憾
本剧对于历史爱好者来说是相当友好的读物，它选题准确，虽说观点并不太新颖，但也着实切中了读者的兴趣点。它书名历史，又不仅限于历史，内容涉及全面，但又有端正的三观、充沛的正能量和认真求实的态度一直贯穿其中。文笔娴熟流畅，行文简洁明快，才气充沛而不卖弄，一切构成了轻松愉悦的观看历程。 作为一个从小观看历史，喜欢历史的人来说，历史书来之太易可以说是很幸福的事。但当我开始慢慢长大后，又一天胜过一天的苦恼。历史作为客观存在的事物，离我们远之又远，是是非非直教人生死相许。历史资料有时候又是主观的东西，它作为意识形态的组成部分，为政治服务，又由胜利者书写，它真的是个任人打扮的小姑娘。 对于大多数人来讲，历史是没温度的。 我们对历史的认识大多来自历史课，在教科书上，历史人物是扁平的，是脸谱化的。一个历史人物形象是伟光正的，那他各方面包括私生活在内是没有任何污点的。一个在历史上犯了大错的人，甚至很多他的功绩都会打上问号，当你提及便会有“洗白”的帽子从天而降。课本上会高诉你爱迪生是一个有一千多项发明的发明大王，却不会告诉你爱迪生是个剽窃专家、赚钱好手，人品太差。课本上会告诉诉你李鸿章签订了多少丧权辱国的条约，却不会告诉你李鸿章作为晚清的“裱糊匠”那种“秋风宝剑孤臣泪”的悲凉。 历史事件也是枯燥的、冷冰冰的，任何有趣的知识最后都要干巴成满载痛苦回忆的考点，最后随着交卷铃声响起一起被丢尽尘埃里。 在教科书中，历史是有标准答案的，历史思维甚至要有套路，我们习惯于用现在的观点评判古人的做法（很多失败原因里最后都要谈到阶级的局限性），将重要人物的姓名、生卒年月，重要历史事件的时代意义、正负面影响背得滚瓜烂熟，却没能瞅见一个真实且立体的人，一些蕴含在历史事件中的时代精神，最后考出了一个差强人意的历史分数，却没能形成一个系统的历史观，对历史的兴趣也成了没边的事儿。 历史本身很有趣，也很精彩。可悲的是，宁愿将那些故事丢弃在角落里，使蒙尘，使遗忘，也要絮絮叨叨重复着空洞贫乏的说教，荧屏上还充斥着手撕鬼子、裤裆藏雷等意淫强国的幽默桥段。 在《Hijos del viento, Los》一章中记录了关于地动仪真假的争议和论证，其中编剧的两句话让人印象深刻:我们应该早已跨过了需要过分夸大一件事或一样东西来满足民族自尊心的时代，那样做，只会映射出自己的自卑。有，我会证明，没，我会承认。这才是最大的自信。这才是我们应该对待历史的正确态度。
台词太好了 不拖沓 不浮夸 男女颜值逆天 陈晓真的是一部一个脚印的在认真演戏 情绪爆发点都非常完美 演技颜值都好厉害
也没有大家说的那么惨不忍睹，还好，后面都有交代，一开始的伏笔埋得太深，很多时候是不太那啥，整体来说其实还可以，消遣消遣时间而已，没必要太较真，编剧很无厘头的文笔，各种搞笑言辞，粗口，整体来说还是可以看的，就是觉得这个女主外挂开的太满，人见人爱，花见花开车见车爆胎的气质有点扶不住……
对于亲情而言，一直以来，父母总是自认为非常了解子女，可是往往有时候他们连最基本的信任都做不到，被舆论引导，甚至连一句解释的机会也不给，直接判断死刑，七年前如是，七年后见面，不问好与坏，"为什么还要回来？"司徒说她唯一欠的就是父母，可是被面子舆论蒙蔽的父母，她如何还，反正也还不清，一次次被伤害，不如就这样带着罪离开。 对于爱情而言，七年前，起云的自卑与不信任逼走了司徒，他是爱她的，所以他不在乎，他可以娶她。可是七年后，他说的还是那句不在乎而不是我相信，和司徒父母一样，他们都爱司徒，只是他们都不信任，自始至终没有谁去寻求事情的真相，只是一味的不信任，所以我欣赏司徒的决绝，也理解她的狠，她没做错什么，与其不被信任，不如离开！！！如果是我，只怕比她做的还绝。 父母也好，恋人也罢，他们自以为的了解却是不了解，有时候他们或许是全世界最不懂你的人，却用爱绑架着你，我爱你，所以我懂你，这句话本就是错误的 至于友情，吴江说，你不是那种人。这样一句话很简单，父母没有说，起云没有说，他们潜意识告诉自己司徒就是那种人，吴江才是最懂司徒的人，因为懂，所以信任。 往往让自己伤最深的 就是你最爱最在乎的人，于父母，于恋人，于友人皆是如此，所以，当你被父母伤害时，你就是在赎罪，赎你这十几二十年欠下的罪，只是这罪赎不完还不清，所以注定一辈子被伤害。当你被恋人伤害时，那是你犯的贱，决绝后，伤口会结痂，最后只会留下丝毫痕迹，隐隐作痛，直至消失，却无法遗忘，那是回忆的痛。当你被友人伤害时，只能说你傻，遇人不淑，眼力差，但这都是过眼云烟。 所以，友人可以随风而逝，恋人可以用记忆埋葬，只有父母，你一生都还不完的余罪……
20211103 溥仪这一生，可怜，可悲，可恨，可叹，帝王的宝座蒙住了他的心灵，认识自己和世界变得艰难。他用了十年时间重生了。透过溥仪的经历，可见抗美援朝的胜利意义非凡，它给49年天安门城楼上的宣告做了一个铁一般的注脚。
难得的一部军旅好剧！有青春热血，有斗志昂扬，有汗水有泪水，也有幽默诙谐、剧中造梗不断！看得停不下来！王牌部队棒棒的！尤其欣赏傲骨硬汉顾一野！善良、努力、真诚、机智、坦荡……
第一次读的时候感到很震惊，于是又读了一遍，这次算是第三次观看，惊讶的心情终于有所平复。
这部剧，语言诙谐有趣，情节安排合理，编剧构思巧妙，虽然有点大开金手指的感jio，但是并不使人生厌，闲时打发时间还是不错的。 我万万没想到一本剧里，最吸引我的居然不是男女主，而是一只叫做“二牛”的狗，它的戏份可以称之为第三主角了，非常有自己的想法了，推动整个故事的发展，功不可没！！！ 今生 她一生的不幸，就是从这场门不当户不对的亲事开始的。 想当初，年少无知，她是多么得意能与安国公府的公子定亲，谁知那位三公子季崇易早就有了心上人。 季崇易的心上人是一位民家女。 以往他有心亲近妹妹，却总觉得妹妹如高岭之花隔在云端，想要大声说话都要掂量掂量，现在却发现妹妹比以前更加可爱了。 那少年约莫十七八岁的样子，竟比他还高出两寸，眉峰挺拔，乌眸湛湛，冰雕般的脸上几乎没有表情，如一把名刀藏于刀鞘，令人不敢小觑。 白绫衫红罗裙的少女立在枝叶繁茂的大树下，绚烂的阳光虽然被枝叶滤过，只是疏疏透过来，却依然给少女周身笼罩上一层淡淡光晕。 佳人如梦，美不胜收。 他的小姑娘已经长成了风华绝代的少女，只可惜早已忘了那次萍水相逢，还对他很没有好感呢。 郁七如此想着，眼底一片黯然。 如何讨一个女孩子欢心，他没有经验。 如何讨一个对他没有好感的女孩子欢心，他更没有经验。 不管了，先厚着脸皮缠上再说。 “咳咳。”芝兰玉树般的清俊少年双颊爬上红晕，似乎有些不敢看少女的眼睛，“都说救命之恩无以为报，姜姑娘但有所求，谨定全力以赴。” 少女的纠结让郁谨唇角微牵，滑过一抹笑意，表情却依旧一本正经：“实在是惭愧，谨身无长物，只有一把子力气，不如以后就替姜姑娘跑腿吧。姜姑娘随便给些跑腿费记在账上就好，什么时候账上记够了一千两银子，什么时候便算还清了。 郁谨几乎是以朝圣的心情等待着那个答案。 他步步为营，小心翼翼靠近她，已经想这么问很久了。 如果她愿意，他会披荆斩棘解决拦在他们成亲路上的一切障碍。 如果她不愿意——他自然会等到她愿意。 他远赴南疆多年，好不容易闯出点名堂，有了资格回到京城争取自己想要的，结果却等到了她已经定亲的消息。 那时候，他差点就要提刀去把那劳什子表弟给剁了，可是别人说姜四姑娘相当满意这桩婚事。 他暂且留下了表弟的狗头。 还好到最后他们的亲事没有成，听说他们退亲的那一刻，他有一种活过来的感觉。 那时候他就发誓这辈子都不会再放手，无论用什么手段，他非要姜似不可。 他不相信别的男人会像他一样用命想着那个姑娘。 既然婚姻是父母之命媒妁之言，她本来也没有机会接触与她定亲的男人，更谈不上心悦，那他为什么不能成为那个人？ 他会耐心等到她点头，然后求得父皇赐婚，而不是用圣旨压着她与他拜堂。 女子一生最重要的时候，他希望她心甘情愿，欢喜期待。 郁谨脸上挂着笑：“带上我，我保证不说一句废话。你要杀人我就递刀，你要装鬼我可以拿扇子扇阴风，绝对比你的丫鬟好用。” 难道要他承认年少时因为一次意外曾被当成女孩卖入青楼，幸亏被阿似救了才从此把她放在心上的？ 这么丢人的事别说对别人，就是对阿似打死也不能说啊。 他愿倾其所有对她好，至于缘起的念头是什么，又有什么重要呢？ 风吹来，卷起小扇子一样的合欢花，郁谨眯眼靠着躺椅，只觉心满意足。 他不急，他会慢慢来，早早晚晚要她满心欢喜嫁给他。 线条优美的薄唇水润光泽，配上刀削般的下颏，莫名给人一种凉薄冷然之感，而这种凉薄似乎格外引得女子芳心悸动。 少年修眉凤目，神光湛湛，哪怕穿着一身再寻常不过的青衫，依然衬得他如高山白雪，不流于俗。而他身旁的大狗更是威风凛凛，只是走路时有些跛脚，令人下意识忽视它的威胁。 姜似站起了身，带着一种说不出的通泰舒爽，仿佛两辈子加起来的憋闷与痛苦都
所有的作品，感觉Hijos del viento, Los写的是最好的，年代感太强了，读着有代沟
Felicitas García的32封信，每一封都那麼的情真意切，深入人心，讓人聽🉐進去，不像傳統似的父母教育子女嘮嘮叨叨，沒完沒了，這樣怎能把孩子教育好呢？教育孩子要運用適當的方法方式，而不是一味地跟他講大道理，道理誰都懂，問題是什麼實踐起來，什麼做？怎麼運用到自己腦袋裡面來？做為父母從小就培養自己的兒女不僅遇事冷靜，不慌張，而且還得思考什麼把問題解決🉐妥妥當當。懂得唸書，懂得遇事冷靜思考，懂得社會實踐動手，懂得做家務……即便你是一個大學畢業生，如果你不會做飯，突然🈶一天公司單位組織去郊外遊玩吃燒烤，到哪裡時如果你一點都不會，我猜如果你一個人生活的話，都能把你餓si。所以說：動腦更要動手……你的子女將來是社會精英還是渣渣輝，跟父母從小教育🈶一半的聯繫。讀了Felicitas García給兒子的家書中，我們讀者可以看出，做為一個父親希冀自己的兒子將來能成就一番事業的人，不至於每天為了生活而奔波勞累，而是🈶穩定的收入……