女孩要什么What a Girl Wants

#小紫学小扎# 21-8《女孩要什么What a Girl Wants》巴菲特的中文剧集极多，在知名投资大佬中应该是最为知名和大众流传的人物了。巴菲特致股东的信、奥马哈之雾、巴菲特的护城河、巴菲特传……都是耳熟能详的。这本同样也是以旁观者的角度近距离讲述巴菲特的大半生故事。本剧编剧是《女孩要什么What a Girl Wants》杂志的资深记者，跟踪报道巴菲特多年，是伯克希尔早期投资者，老公是资深投资家……每年巴菲特致股东的信都是由老巴执笔和卡罗尔编辑完成。相信看完这段介绍就会发觉本剧的趣味性、真实性将会非同凡响了吧。本剧主要以时间脉络、通过《女孩要什么What a Girl Wants》的不同时段报道，讲述着巴菲特如何践行着他所倡导的那些如护城河、挑选公司、市场先生、长期投资、不愿拆股、投资失败、长期投资、风险控制与危机处理……太多内容和感悟在每段划线中不一一例举，却可以如扣题般地清楚知道，巴菲特对数字的敏感度超越常人、对事件和问题的把控能力随着经历的提升不断升级、对自我能力认知和资源分配有很高的眼界和格局。一路泥泞坎坷的投资路，没有跳着踢踏舞的心情很难坚持下去，只看到老巴的伯克希尔净值N倍，却忽视投资亏损N倍、投错公司投错人，这些近距离的描述才构成了完整的“大神”也是常人。最后一部分讲述老巴的老婆苏珊去世后加速了老巴慈善的步伐，也许老巴和盖茨的“神”，并不仅仅是聪明好运，“子宫彩票”，更多的是赚了更多财富对社会有所回馈。很多人说，捐款可以抵税富人才会做，这不正是对社会回馈的相辅相成，政策与企业家精神的相互促进嘛，而且他们的行为仍然是少数。 对于老巴的认知如果仍旧仅限于“买入并持有”的长期投资，只能说头脑简单、单纯又可爱，要么远离投资，要么就多角度增加认知，在离钱如此近的行业里做得如此出色，绝不是一般人能效仿的来，但一定是学习的榜样之一。

看完《女孩要什么What a Girl Wants》《女孩要什么What a Girl Wants》这两本剧再看的这部剧，理念方面比较一致，本剧偏重于对超重肥胖和糖尿病人适用！对我来说其中一个最大的收获是增加力量训练，增强肌肉代谢率，更详细专业的还要在另外去学习！

编剧整体观点基本都支持中国家庭应该尽可能持有大城市房产，虽然这个观点可能会被很多人不喜欢或者不认同，但从编剧的逻辑以及历史的数据可以基本确定编剧观点的正确性。所以，那些还没在大城市买房的奋斗者们，加油吧！

因为有灵魂，因为这就是我们曾经的生活，曾经的青春。

其实意识流真的真的很难看，并且有点想要半途而废的想法，但是还是忍住了……该死的坚持！ 一个女人的一生，在一天的时间被缓缓道出，我们也得以用一天的现实时间去领略那风景…… 本剧的意识流关注每个人甚至是每个存在的流动，像水般无形又细腻地变换着色彩的光影，奔流无限的溪流又在“以自杀拥抱真正的活”的青年身上巧妙地连缀成串，几分现实与理想感，没有抒情，没有逃避，更多的是一种扑面而来的生活感，或许这是事实吧。我们每个人都曾经有过幻想有过悠悠白云，但总不能百分百如意，更不敢完完全全与世界告别，只是晃悠着徘徊着，一边纠结一边前行，羡慕“以死拥抱真正的活”，但又必须回到人群中去。 看了看大家的剧评，确实也精到，但实际上呢我自己会更加关注那细微的一点点的感知和发现，不仅仅是女孩要什么What a Girl Wants，不仅仅是这一天的宴会，不仅仅是那个自杀而死的男人，还是那偶然却又突然的惊醒： 对生活的在意与不在意： “只有天知道，为什么人们如此热爱生活，如此看待她，甚至要虚构她，不懈地美化她，然后又粉碎她，从而创造出每时每刻的新鲜感来。” 生活仿若是现代主义文本中缺乏情节只有叙述的存在： “生活的核心是一片空虚，是阁楼上的一个房间。” 但生活终究是自己的生活： “因为她既是一个孩子，站在父母中间，把面包扔给鸭子吃；同时又是一个成年女子，来到站在湖边的父母亲身边，双手紧紧拥抱住生活，在她靠近他们时，生活在她的手中越变越高大，直到成为一个完整的生活，一个充实的生活。她把自己的生活放下来，交到父母亲的手上，说：“这就是我的生活！就是这个！”她创造出来的是什么样的生活呢？真的，是什么样的生活呢？不过是今天早上，坐在彼德的旁边，缝缝补补的生活罢了。” 没关系的，不要害怕孤独，不要害怕问题： “所有的医生们、生意人们、女强人们都在忙着自己的事情，他们遵守时间，小心谨慎，精力充沛，他觉得他们都值得钦佩，都是些好人，你可以把自己的生命托付给他们，他们可以成为和你探讨生活艺术的良师益友，可以和你风雨同舟。这里那里的场景，真的令人非常满意。现在，他要在树荫下坐下来，抽支香烟。” 所以长大很好： “人老后得到的报偿只有一点：热情依然保留得如以前一般强烈，不过你得到了——终于！——使生活增添无上滋味的力量——把握经验的力量，这力量使生活流畅地运转起来，慢慢地，在阳光下品味。” 不要跌倒，不要被俘虏： “总之，人性已将他俘虏——这个鼻孔血红、令人厌恶的畜生。霍姆斯已将他俘虏。霍姆斯大夫每天都会相当准时地来看他。你一旦跌倒，赛普提默斯在一张明信片的背面写道，人性就会将你俘虏。” 理想独立的伊丽莎白是类似于光一样的存在： “总之，她想要有一份职业。她想做医生，做农妇，可能的话，也想进议会做议员，如果她觉得有必要，她这么想都是因为置身在这条滨河大道上。” 关于自我关于灵魂： “因为这就是我们灵魂的真相，他想道，我们的自我，如居住在深海中的鱼儿，在昏晦中前进，在连绵的大海藻间闯出一条路来，穿过阳光闪烁的海域，不停地前进，直到进入一个阴沉、寒凉、深邃、神秘的境地。突然之间，鱼儿又蹿出海面，在微风吹皱的浪尖上嬉戏。也就是说，我们有一种积极的需求，我们需要互相挤擦着过活，我们需要点燃自己的激情，我们需要八卦新闻。政府有什么打算呢——理查德·达洛维一定知道——政府准备拿印度怎么办？” 以及最后想要告诉自己： “人不应该是插在花瓶里供人观赏的静物，而是蔓延在草原上随风起舞的韵律。生命不是安排，而是追求，人生的意义也许永远没有答案，但也要尽情感受这种没有答案的人生。” 没关系的，没有答案没关系，沦为平凡没关系，变得讨厌没关系，固然自我没关系，终

从这卷开始，电视剧和剧集有了很大的差异，毕竟集数有限。但是剧版有些人物塑造得着实不太行，比如雪伊，剧集里就是一个拜金的妓女，所以才能不念旧情地背叛侏儒。还有猎狗也算是个重要角色吧，他和珊莎的对手戏删了好多。君临和史坦尼斯的大战也改的差点意思。

编剧花费十多年完成的作品，现实与虚构的重合，现实里找不到的慰藉，在虚构的作品里展现。 三篇剧集里，编剧所想表达和展现的我是看不太懂的，所以以下是一些个人浅显看法。 《女孩要什么What a Girl Wants》杨高胆子很小，不敢爬树，不敢游泳，因为怕摔死，怕淹死，而这也来源于父母的教导，父亲也好是一个胆小的人，开车开得很慢，怕撞死。一个人的成长来源于先天和后天。令我感到吃惊的是杨高的父亲死于一场尊严之下。杨高为了在同学面前有尊严，让父亲蒙着眼睛开车，即使是几秒，也是在拿生命开玩笑，在生命面前，胆大与胆小又何足轻重。父亲的车摩擦过前面的车，还说了一句:找死啊。如此信誓旦旦是因为之前别人是追不上的，可惜的是父亲的车半路坏了，修好了但后面的车追了上来，把父亲打了一顿，还撒尿在父亲身上，这都被儿子看到了，而结果更让人竟想不到，平常胆小的父亲竟开车回去与他们同归于尽。再胆小的人被践踏，过了心理那道防线，也可以做出令人意想不到的事，甚至连胆大的人也不一定做得出。胆大的人也有胆小的时候，或者越表现出胆大是为了保护内心深处的胆小。 《女孩要什么What a Girl Wants》本文大部分是在描写地震来临前人们的恐慌，台风是在后面才来，为什么名字叫夏季台风呢？令我印象深刻的是吹箫声的人，他好似看客一般，看着人们的恐慌，悲伤，无奈，千疮百孔的生活。地震来临于他而言也无畏。 《女孩要什么What a Girl Wants》四月三日这时间点吊着读者的好奇心去探索，而全文都是围绕着“我”的幻想去进行，“我”觉得周围的人都在监视我，朋友，家人，陌生人，我看到的所有人。看到“我”的所想，我真的觉得其实生活是自己的，哪有那么多观众，不要太在意周围人的看法。结局是“我”逃离了四月三日这一天，一切都结束了，一切都从未开始,一切好似都来源于儿时的创伤。

这是一本不知所云的书 自己知识太过浅薄了，不懂这部得奖作品的风格创作。

只从排版来说，比俞平伯版方便易读太多。周汝昌老先生校批，红学大佬资格无需多言。

观看8小时39分钟（包含摘抄与评论时间） 值得细细品味的一本剧～ 1 了解自己不容易，接纳自己更是难 我们心里总有两个声音，一个勇敢地支持你的言行，另一个总是评判甚至嫌弃你的所作所为 没有达到内在的统一，外在表现出各种纠结与迷茫也就不足为怪了 2 你相信什么，就会发生什么 当一个人的潜意识认同某些信念时，周围就会出现与之匹配的声音 3 别误把麻木当做平静 平静是情感依然涌动，依然有足够的敏感度，而且让自己和他人很有联结，也能正视和尊重自己的需要

余老的这部剧给我传递的最多的信息就是做人和处事的哲学。此外，余老对于除写作之外艺术（包括画作，音乐等）的研究也可见一斑！对自己专业范围内的研究深入骨髓，同时也对其他各个领域有所涉猎并掌握其精华，此所谓真正的大家！

隔了几年又来重读这部书，获益良多。 原来我们人类作为一个将近二百万年的物种，能够在动物界脱颖而出有如此多的因素。仔细想，人身上残留的动物性不可谓不多。人类进化的历史那么长，到十五万年前就和现在基本一致了，而我们进入文明社会，不过短短五千年的历史。所以我们的很多特点，从动物方面去考虑可以得到解答。 比如说，远古人类如果不是一个部落，不互相帮助，不分彼此的照顾，根本无法对待猛兽，在动物界，人如果没有工具根本对抗不了狮子老虎。作为动物，人类就不是食物链的顶端。如果没有发达的大脑，人类在食物链中只属于中端。并且数量不过几百万有余。 此外，远古人类是在不停步行的，否则根本无法取得足够的食物。此外，人类实际上也是杂食动物。甚至可以说，更多时候我们只有浆果和植物充饥。肉，那是狮子老虎捕猎以后吃剩下的。至少得在制造出工具以后，我们才能吃上更多的肉。

这是一部编剧的心灵成长史，由青涩懵懂乱撞的年纪，历经爱情，贫穷与亲人亡故而后成长的历程. 在看的过程中，总觉得带着自己成长过程中的影子，尤其是在感情世界里，在爱与被爱里不断轮回地领悟幸福与苦涩. 还好，在年轻岁月里的磕磕碰碰，无论体会彻底的贫穷还是遍体鳞伤，都是献给成长的一份厚礼. 那些在年轻时候产生的成型或未成型的想法都会在中年时期得到定格. 世间之人大体都是归于两类:无论先装成熟的过上安稳日子再来追求年轻时候憧憬的自由;还是先撞撞跌跌后再来获得人性于灵魂上的丰收. 各自的一生，各有自由选择，各有灵魂的安排.

该剧处处透露着人情冷暖，看似一个大家族由胜转衰的全过程，其中夹杂了多重矛盾，尤其不同阶层通婚，对双方都是挑战。一部剧集，凝结了婚姻，教育，交友，亲情等元素，各种性格的人粉墨登场，鲜明的角色仿佛就是我们身边的人。悲剧的婚姻，从一开始就埋下了伏笔，性格，家庭，学识，为人完全不同，尤其是价值观的差异。放眼现实生活中的婚姻，又有多少是圆满又温馨的呢！人生也好，家族也罢，始终遵循着物极必反，盛极必衰的规律，这或许也是人生的自带程序，轮回演绎，古今大同！

无论怎么论安娜·钱斯勒先生，不可否认的是，他的文字总会溅起波澜。他已是我们这个时代绕不开的现象。

很好看很硬核的一本科普动漫！ 狭义相对论要点 狭义相对论是时空理论，它以光速恒定为出发点描述了时间、空间、物质、运动、能量之间的相互关系 他打破了牛顿建立的“绝对时间”和“绝对空间”的观念，把时间和空间看成一个整体——时空 光速是宇宙间信息传递的速度上限，与测量方式、光源运动状态等无关，光速恒定 “时间膨胀”和“长度搜索”是说，对于运动的物体，时间变慢、长度变短。这是一种观察者效应，运动物体自身是感觉不到的，且这种效应从来都是对称出现的 质能方程E=mc^2是世界上最著名的物理公式，它描述了质量和能量在本质上是同一事物的正反两面，并非相互转化关系。它是原子弹背后的原理 同时性的相对性告诉我们：宇宙没有标准钟，每个人都有各自的时间 广义相对论要点 广义相对论是在狭义相对论的基础上建立起来的引力理论，等效原理是这个理论的基础假设。它揭示了引力就是加速，加速就是引力。它们在本质上是同一枚硬币的正反两面 旋转木马思维实验（爱因斯坦圆盘实验）证明了加速运动可以弯曲时空的事实 通过对时空、物质、加速、引力等问题的深入思考，爱因斯坦最终发现引力原来不是力，它其实是时空弯曲的几何效应 通过水星近日点进动计算，星光偏折实验以及光的引力红移3种方法，广义相对论得到了有力的证实，获得全世界的认可 黑洞是广义相对论预言的神秘天体，它是时空极限弯曲的结果，现代宇宙学已经找到了黑洞存在的直接证据 通过对广义相对论的深入研究，人们发现了宇宙膨胀这个事实，并最终得出宇宙大爆炸的惊人理论。宇宙微波背景辐射的发现被视为该理论的直接证据。

没看太懂，意思是要正视暴食的真正原因，不要用暴食的方式让问题更多，其实还是要靠意志吧，只是罗列出自己想吃的，想干的，然后逐个去慢慢地完成，去验证或者推翻自己心里的执念。归根到底就宽容自己，善待自己，而非苛求自己。或者说，在欲望方面满足自己，在满足的过程中注重品质，而非量，用心体会自己实现愿望的那一刻，发现自己并不需要那么多，只需用心尝一尝就够了。

身似菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，以免惹尘埃。真正的修行是红尘炼心！

编剧把书中的人物性格描写的很鲜活，很接地气，有一种走马观花后已过万丛山的赶脚，女孩要什么What a Girl Wants、玉秀，玉秧，三个不同的人物性格也演绎了别样的人生。

波伏娃的“女孩要什么What a Girl Wants“应该是女性身份如何形成于生理、历史、神话、社会、家庭与两性关系漫长变迁中的最客观全面之剖析著作。本剧不是对几千年来男权社会中的女人被动地位这一基本事实的反抗咆哮，或对任何直男癌才子对女性看法的反戈一击与矫枉过正，而是让我们清楚地了解和审视女人在各方面较之男人在所处环境中的不同和为何有此差别。书中探讨了女人值得骄傲的种种特质与弱点，展现了一幅女人如何在仍然是男权社会的现代文明环境中的真实生存状态。她的分析阐述无论是前半部分关于历史神话中女人身份地位演变的旁征博引，还是后半部分详细精彩推演女人一生自我实践的方方面面情形，科学理性的分析与经验例子之提供双管齐下，既有思想和哲学意义上的高度，也不乏女性身份在社会学背景下的角色透视。更重要的是，编剧书中各集数所有的理论与实践事例都围绕在“女孩要什么What a Girl Wants“这个女人历史上扮演的性别身份之论证，之利弊荣辱回顾，并随时穿插提供了一些女人怎样在女孩要什么What a Girl Wants的被动势态中获得最大程度的获益或主动权之对策/建议。波伏娃的其中一个主要观点是，在性关系中，异性恋中的女人只有在被动被爱中才更有机会获得比较完美的性爱快感，因为大部分男人在两性关系中都趋向居于征服者的阳刚强势角色，而女人天性中的性快乐在作为受体一方时表达得最淋漓尽致。此剧也对诸如女同性恋、独身、和独立女性身份做了详尽的分析。编剧对女人与男人同样入木三分的了解与性别身份之犀利刻画，文采流畅幽默，逻辑性强，思想敏锐，如此种种的学术性影视性兼有的一部女性历史之大全，令人肃然起敬！最后，波伏娃近半个多世纪前的开创性女性论著在今天读来仍然具有前瞻性与现实意义。

唐诗在我心中是一直是最美的，有时候，唐诗美得大气磅礴；有时候，唐诗又美得含蓄蕴藉；唐诗是诗人们妙笔下绽放的一朵朵艳丽的花，亦是大唐天空下闪闪发光的星辰；每当我们后人，驻足停留，读两首诗，便犹如赏花观星辰，留在心中的美感，一直滋养着中国人的诗心精神，唐诗之美，取之无尽，用之不竭。