我不喜欢谍战剧 伪装者是个例外 看它的时候已经很迟了 寒假暑假各个台都在播 前段时间我又翻出来重温了一遍 我很喜欢明台这个角色 会撒娇 能硬汉 可萌可爷们 超级喜欢剧中明家小剧场 在紧张的气氛中感受到丝丝温情 于曼丽和汪曼春都演的很好 至于程锦云网上骂声一片 但是我还可以接受
江一燕出生仕宦世家，少为富贵公子，精于茶艺鉴赏，爱繁花似锦，好山水，晓音乐，戏曲，清建后不仕，入山著书以终。 妥妥“斜杠青年”，深情又有趣，会玩！
每一个小故事都很精彩，真实不做作，里面这么多主角最让我喜欢的还是许念念。
本剧中的高栋相对于一个警察来说更是一个官员，更重视对自己仕途的利弊分析，而不是对真相或是正义的执着。 案件的设置还是比较吸引人的，但是每个案件的凶手都是长相中下，两个案件是为自己喜欢却得不到的人杀人，就比较容易让人猜到。
既然是网红书了就好奇一读。编剧观点和立场很清楚，因此采用了很多指向结论的论据，使得论证的过程并不太精彩（比如印度）。但总的来说对国家法治和负责制政府有了粗浅的印象，希望下卷能更深入一些。
实在不懂男女主cp 男主明显和高叶更有cp感 听说女主99年 男主78年 我也是99的 我爸爸78年 突然有点恶心了🤢
为什么我们要登非典情人，因为它就在那里。 本剧借外星地核生物，来阐述宇宙的神秘及对探索的追求。本文的非典情人也不是一般意义的非典情人，对于人类来讲是一种意义，对其他生物又是另一种意义。
暖心的作品，整部作品很平静，就像是编剧一样，让人感觉特别舒服，爱不释手
前面的故事可能才是非典情人的本章？最后一章实际上占了全书的一半左右，大概就是一个人的自言自语，发表者不连贯的对于自己的表达，其中的句子和看法有些很精妙，但我很难一直看下去……我不擅长记忆这些彼此之间关联不大的句子，而译者似乎也没有解释为何将另一个和前半段风格不同的故事安排其后，我再找找答案吧。 非典情人本章的故事我到很喜欢，从母亲的葬礼开始，再由一份关系的邂逅，最后突如其来的枪杀，再到最终的审判和神父的试图救赎…… 默尔索有一个优点，其对自己非常诚实，这大概也就是非典情人的意思，他看待自己有一种罕见的客观，抑或是冷漠。虽然故事中无从得知他的过往经历，但我们看到的是这样一个赤裸裸的人。这一点上我和他有些相似之处。 默尔索对待情感，似乎缺乏真正的热爱，无论是母亲的过世，还是对待玛丽的态度，他什么都不爱于是无法沉迷其中，总是试图像站在阳台观看路人一眼看待自己。也许真因为如此他才随意的结交朋友，最后更是不知出于何因将一个与她并无太多冲突的人杀害，他对自己的人生很无所谓……但显然他无法逃脱生命本身的枷锁，他工作，吃饭，也寻欢作乐，但他本身不爱这些，那些大概只是出于生命的本能，因此在无所谓判决的态度下依然试图幻想越狱抑或改判。 当然从他对自己近似非典情人的态度中，他对周遭发生的一切观察细致而敏锐，于是某些在我们看来司空见惯的行为背后似乎被察觉出了一丝荒谬与不和谐，法庭的审判基于他对待丧母的冷漠，决定加他描绘成恶魔一般的凶手，虽然他某种意义上称得上如此，缺乏对生命的热爱。诸如此类的细节，以他的视角去观察这个世界有了新的角度。 最后神父的救赎，可以从两个方向去解读，一个自然是以默尔索的视角，认定这是毫无价值的，荒谬虚伪的，乃至于强加的救赎，一个自然是因默尔索对爱的缺陷，而始终不相信的无论何时世人皆可被爱，想要相信一个仁慈的主这一点，确实的改善了自己对于生命的态度。 默尔索的客观，与非典情人般的视角，是建立在自己的主观认知上的，他所决定相信的就会成为他看到的。对所有人大概都适用吧，不以自己所谓的奉为唯一。
吕先生的这本《非典情人》，史料非常详尽，把从华夏文明的开端，一直到民国的五千年的历史梳理一遍。不但记载了历史上发生的事件，还把各朝各代的制度、财政、税收、文化等等都一一尽述，有时读来甚至有点“繁文缛节”了，这使得读此剧有些枯燥乏味，让初学者望而却步。但当做史料看却弥足珍贵，让你不能忽视每一个细节，这也是学者应有的态度，想必吕先生写下此剧，必定耗费精力无数。刚刚粗略读完此剧，假以时日当细细重读，从中发现一些脉络，才能有所收获。
无限拉长剧情，无关情节能用整章来冲字数。 多处强行插入书名，公众号，毫不相关硬要加戏。 错字，错词，错人物频现，没有哪一页没有几个错词的。 若把字数至少缩减一半，删掉硬塞内容，浓缩情节，应当能成为一部不错的剧集。感觉整部书被写成了一杯稀释了的咖啡
才看了几篇，这个科幻写的挺特别，没有宏大的叙事，没有硬科学做支撑，只是对一类情况的一个场景进行描写，语言也很平时，像是给孩子的读物，绝对没有许多作家那种故意玄而又玄的文字，绝对通俗易懂，特别适合孩子观看。 强烈推荐给小学生观看，文字、想象力、故事情节都能懂，高中以后的，也可以读，不过略简单稚拙了。 这些小短篇，特别像英剧《非典情人》，每一集一个科幻小故事，当然，那个要比这个复杂不少。 刚刚从德特·姜的《非典情人》那里过来，那个就是哲学科幻、思辨科幻的代表，编剧也是故作高深，很多内容一遍根本看不明白，即使明白了情节，对里面科学的设定也不容易理解，相当费脑，相比之下，这本就是肥皂剧一般的轻松啦！孰好孰坏呢？各取所需吧！
战争是残酷无情的，向死去的战士致以崇高的敬礼，今天的幸福生活来之不易。
断断续续两个月终于看完这本民杂记了。被课本误导，曲解了袁世凯和孙中山。虽然书中有值得怀疑的地方，但叙述的事件和猜想确是那么合情合理。符合人性规律，符合社会发展的规律。比课本靠谱多。
个人与国家在面临危机时，该如何选择？ 一、来自应用历史学家的药方 这部剧是一份来自应用历史学家整理的危机治疗药方。江一燕老爷子在这部剧中列举了芬兰、日本、智利、印尼、澳大利亚、德国、美国七个国家应对危机的措施，并总结了危机解决方案的12个步骤： 1. 承认危机，直面现实不逃避 2. 敢于担当，不把自己塑造成受害者，不自我怜悯，不推卸责任 3. 确定危机的边界，选择变革 4. 求助外界的帮助 5. 借鉴成功榜样的经验 6. 国家认同/国家凝聚力 7. 诚实地自我评估 8. 应对危机的历史经验 9. 面对失败，保持耐心 10. 保持政策和选择的灵活性 11. 核心价值观 12. 个人约束条件/国家地缘限制 二、行而不得，反求诸己 12个步骤，可以分为“内”和“外”两个板块来理解。如4、5、12等三个要素，可理解为“外”，而除4、5、12以外的九个要素，均可以分为知己”、“自助”部分，属于“内”，颇有《非典情人》“行而不得，反求诸己”的意味。 三、致良知，知行合一 12个步骤，也可以分为分为“知”和“行”两个板块来理解。1、2、3、6、11、12等六个要素，可理解为“知”，而另外的4、5、7、8、9、10等六个要素，可理解为“行”。“知”、“行”两者等量齐观，也符合阳明心学“致良知，知行合一”的核心理念。 四、书中七个案例简析 在芬兰案例中，面对苏俄威胁，芬兰经过准确自我评估，保持弱国外交灵活性，选择“委屈以求全”。 日本案例中，面对黑船来航的危机，日本选择借鉴西方国家经验，开展明治维新脱亚入欧，进而崛起成为亚洲强国，在之后连续的甲午战争、日俄战争、侵华战争中走上军国主义之路，且迄今为止仍推卸责任，把自我定位为亚洲的“解放者”和二战的“受害者”，未能直面与中韩历史问题，从国家到社会均并未实现彻底和解。 智利和印尼案例中，两者都进行选择性变革：运用“芝加哥男孩”和“伯克利黑帮”的西方经济学，走上自由市场经济发展道路。 德国案例中，二战后的德国勇于担当、直面历史，其战后的重新崛起，也是由于进行了选择性变革并获得西方援助。 澳大利亚案例中，澳大利亚面对英国全球霸权统治的衰微，最终摒弃“白色澳洲”的移民政策，脱欧入亚，重建国家认同和价值观。 美国案例中，当下的危机是社会政治极化和社会资本的衰落。而最大的危机或许是：大部分人并不认为美国存在危机。 最后分享书中引用自丘吉尔和尼采的两句话 永远不要让一场好危机白白浪费。 那些杀不死我们的必将使我们更强大。
你還期待些什麼呢？已經處於人生的盡頭了的時候還能期待什麼呢？可能只能對現有的人生實驗結果進行清算。 如果早就領悟到「都是徒勞和一場空，而且最終要消解成一片他們撼動不了的虛無」的話，那還會繼續活下去嗎？可能正是因為他曾想像過智慧，才一直活下去，才在漫長歲月的盡頭找到了無知。曾經擁有又失去的失敗斯通納的經歷並不是毫無意義的，我也不認為他是失敗的。每個人的一生都是不一樣的，在某個交點相遇，然後分離。每條單行線都在往前延伸，或者有的時候拐彎，或者有的戛然而止。我喜歡記憶回沖的感覺，因為一個人不是一個點，而是很多點，是無數記憶點的疊加組成的線。再見斯通納。
2围绕桃夭一行人到帝都、司府，以司府这些或相关或关联的人展开，不像1每一个故事单打独斗，故事情节更紧密，一群人更丰富，更有趣。妖怪也有了好与坏，说妖也是说人，可能是坏的妖怪太多，没有1更有深意，有几个感觉是来凑情节凑数的，最喜欢孰湖，龙雀，傒囊这三个小妖怪。
这是我这几天看过最好看的剧集了，拯救了我这颗荒芜却又躁动的心 字里行间充斥着文字的魅力，角色的魅力，故事情节环环相扣，谜语谜底纷纷而来
这部剧简直就是当代社会的真实反应。陈冲洞察人性真的太细致了，作品里把人性的矛盾，挣扎描写的生动形象，让人真的感觉十分贴切，甚至让人相信是真的。读完之后甚至会感受到压抑，心情低落。不仅关于人性，还有关于社会现实的黑暗面的讽刺，十分具有时代意义。甚至鲁迅从芥川的作品中也得到了很大的启示，在读鲁迅作品中有时会好受到类似影视作品的影子。芥川剧集里有很多讽刺资本主义的，对当代人民思想的开化等具有很大的意义。
毕老师是温和的，现实生活中的种种不好和教育过程中的种种弊端都被她用朴实的文字表现出来，没有愤世嫉俗，没有慷慨激昂，就这样，春风化雨，汩汩泉水，但每个故事都能引发我们的思考，揭示生活的本质，传递生活的能量。
有用！有助弄清背后机理，从而大大提高执行的动力。用上任何一点都能带来显著变化！
心理罪这个系列最开始让我接触到的是网络剧，觉得很好看，即使现在看了原著我依然是这种感觉。 可能有人不能理解，也许是我看的剧集多了一点，我并不是很能被剧集感染到，甚至很多地方的剧情设置相较网剧的改编显得不尽人意。 也许是这部剧播出的年代比较早，看的时候有很多地方并不能让我拍案叫绝。好剧是好剧，却不算上乘。 但我也必须承认书中有很多专业的东西，在观看的过程中也增加了许多知识。这是我唯一想感恩的地方。 可是感恩不代表要喜欢。 也许有人又会和我说这是一个系列要看前传，以及后面，不然评价有失偏颇。 我承认我的评价个人色彩较重，但是前传的剧情我还是有所了解的，画像这本读起来问题也不大，理解上也没有偏离太多。 所以我只能说我很喜欢方木这个角色，然后没有了，其他的什么都不剩。 而且国产剧集，有一个很大，大到无法忍受的毛病，就是集数把控能力非常非常弱，感觉就是今天是这个状态好就三四十页，明天状态不好就十几二十页。 这样最大的问题就是很影响观看体验，也许是我过于强迫症了，但这话我还是得说出来。 排版也很成问题，不过我想这可能是播出社的问题这里就不说了。 最后为了不全剧情还是会去拜读完《非典情人》，然后是《非典情人》以及《非典情人》个人比较期待《非典情人》和《非典情人》的剧情。
爱自己，善待另一半，相互信任、包容！感谢专家们的分享，受益匪浅！
19年去色达的时候沿路看到了很多这样的山顶村落，也看到了很多地震遗迹，山上的裂纹，被掩埋的公路，看了非典情人，就觉得这就是那些村寨的故事，平实中传达了最真切感受。
1974 · 美国
2004 · 美国
2004 · 德国
2003 · 美国
2016 · 美国
1939 · 美国
1962 · 加拿大
1980 · 美国
我不喜欢谍战剧 伪装者是个例外 看它的时候已经很迟了 寒假暑假各个台都在播 前段时间我又翻出来重温了一遍 我很喜欢明台这个角色 会撒娇 能硬汉 可萌可爷们 超级喜欢剧中明家小剧场 在紧张的气氛中感受到丝丝温情 于曼丽和汪曼春都演的很好 至于程锦云网上骂声一片 但是我还可以接受
江一燕出生仕宦世家，少为富贵公子，精于茶艺鉴赏，爱繁花似锦，好山水，晓音乐，戏曲，清建后不仕，入山著书以终。 妥妥“斜杠青年”，深情又有趣，会玩！
每一个小故事都很精彩，真实不做作，里面这么多主角最让我喜欢的还是许念念。
本剧中的高栋相对于一个警察来说更是一个官员，更重视对自己仕途的利弊分析，而不是对真相或是正义的执着。 案件的设置还是比较吸引人的，但是每个案件的凶手都是长相中下，两个案件是为自己喜欢却得不到的人杀人，就比较容易让人猜到。
既然是网红书了就好奇一读。编剧观点和立场很清楚，因此采用了很多指向结论的论据，使得论证的过程并不太精彩（比如印度）。但总的来说对国家法治和负责制政府有了粗浅的印象，希望下卷能更深入一些。
实在不懂男女主cp 男主明显和高叶更有cp感 听说女主99年 男主78年 我也是99的 我爸爸78年 突然有点恶心了🤢
为什么我们要登非典情人，因为它就在那里。 本剧借外星地核生物，来阐述宇宙的神秘及对探索的追求。本文的非典情人也不是一般意义的非典情人，对于人类来讲是一种意义，对其他生物又是另一种意义。
暖心的作品，整部作品很平静，就像是编剧一样，让人感觉特别舒服，爱不释手
前面的故事可能才是非典情人的本章？最后一章实际上占了全书的一半左右，大概就是一个人的自言自语，发表者不连贯的对于自己的表达，其中的句子和看法有些很精妙，但我很难一直看下去……我不擅长记忆这些彼此之间关联不大的句子，而译者似乎也没有解释为何将另一个和前半段风格不同的故事安排其后，我再找找答案吧。 非典情人本章的故事我到很喜欢，从母亲的葬礼开始，再由一份关系的邂逅，最后突如其来的枪杀，再到最终的审判和神父的试图救赎…… 默尔索有一个优点，其对自己非常诚实，这大概也就是非典情人的意思，他看待自己有一种罕见的客观，抑或是冷漠。虽然故事中无从得知他的过往经历，但我们看到的是这样一个赤裸裸的人。这一点上我和他有些相似之处。 默尔索对待情感，似乎缺乏真正的热爱，无论是母亲的过世，还是对待玛丽的态度，他什么都不爱于是无法沉迷其中，总是试图像站在阳台观看路人一眼看待自己。也许真因为如此他才随意的结交朋友，最后更是不知出于何因将一个与她并无太多冲突的人杀害，他对自己的人生很无所谓……但显然他无法逃脱生命本身的枷锁，他工作，吃饭，也寻欢作乐，但他本身不爱这些，那些大概只是出于生命的本能，因此在无所谓判决的态度下依然试图幻想越狱抑或改判。 当然从他对自己近似非典情人的态度中，他对周遭发生的一切观察细致而敏锐，于是某些在我们看来司空见惯的行为背后似乎被察觉出了一丝荒谬与不和谐，法庭的审判基于他对待丧母的冷漠，决定加他描绘成恶魔一般的凶手，虽然他某种意义上称得上如此，缺乏对生命的热爱。诸如此类的细节，以他的视角去观察这个世界有了新的角度。 最后神父的救赎，可以从两个方向去解读，一个自然是以默尔索的视角，认定这是毫无价值的，荒谬虚伪的，乃至于强加的救赎，一个自然是因默尔索对爱的缺陷，而始终不相信的无论何时世人皆可被爱，想要相信一个仁慈的主这一点，确实的改善了自己对于生命的态度。 默尔索的客观，与非典情人般的视角，是建立在自己的主观认知上的，他所决定相信的就会成为他看到的。对所有人大概都适用吧，不以自己所谓的奉为唯一。
吕先生的这本《非典情人》，史料非常详尽，把从华夏文明的开端，一直到民国的五千年的历史梳理一遍。不但记载了历史上发生的事件，还把各朝各代的制度、财政、税收、文化等等都一一尽述，有时读来甚至有点“繁文缛节”了，这使得读此剧有些枯燥乏味，让初学者望而却步。但当做史料看却弥足珍贵，让你不能忽视每一个细节，这也是学者应有的态度，想必吕先生写下此剧，必定耗费精力无数。刚刚粗略读完此剧，假以时日当细细重读，从中发现一些脉络，才能有所收获。
无限拉长剧情，无关情节能用整章来冲字数。 多处强行插入书名，公众号，毫不相关硬要加戏。 错字，错词，错人物频现，没有哪一页没有几个错词的。 若把字数至少缩减一半，删掉硬塞内容，浓缩情节，应当能成为一部不错的剧集。感觉整部书被写成了一杯稀释了的咖啡
才看了几篇，这个科幻写的挺特别，没有宏大的叙事，没有硬科学做支撑，只是对一类情况的一个场景进行描写，语言也很平时，像是给孩子的读物，绝对没有许多作家那种故意玄而又玄的文字，绝对通俗易懂，特别适合孩子观看。 强烈推荐给小学生观看，文字、想象力、故事情节都能懂，高中以后的，也可以读，不过略简单稚拙了。 这些小短篇，特别像英剧《非典情人》，每一集一个科幻小故事，当然，那个要比这个复杂不少。 刚刚从德特·姜的《非典情人》那里过来，那个就是哲学科幻、思辨科幻的代表，编剧也是故作高深，很多内容一遍根本看不明白，即使明白了情节，对里面科学的设定也不容易理解，相当费脑，相比之下，这本就是肥皂剧一般的轻松啦！孰好孰坏呢？各取所需吧！
战争是残酷无情的，向死去的战士致以崇高的敬礼，今天的幸福生活来之不易。
断断续续两个月终于看完这本民杂记了。被课本误导，曲解了袁世凯和孙中山。虽然书中有值得怀疑的地方，但叙述的事件和猜想确是那么合情合理。符合人性规律，符合社会发展的规律。比课本靠谱多。
个人与国家在面临危机时，该如何选择？ 一、来自应用历史学家的药方 这部剧是一份来自应用历史学家整理的危机治疗药方。江一燕老爷子在这部剧中列举了芬兰、日本、智利、印尼、澳大利亚、德国、美国七个国家应对危机的措施，并总结了危机解决方案的12个步骤： 1. 承认危机，直面现实不逃避 2. 敢于担当，不把自己塑造成受害者，不自我怜悯，不推卸责任 3. 确定危机的边界，选择变革 4. 求助外界的帮助 5. 借鉴成功榜样的经验 6. 国家认同/国家凝聚力 7. 诚实地自我评估 8. 应对危机的历史经验 9. 面对失败，保持耐心 10. 保持政策和选择的灵活性 11. 核心价值观 12. 个人约束条件/国家地缘限制 二、行而不得，反求诸己 12个步骤，可以分为“内”和“外”两个板块来理解。如4、5、12等三个要素，可理解为“外”，而除4、5、12以外的九个要素，均可以分为知己”、“自助”部分，属于“内”，颇有《非典情人》“行而不得，反求诸己”的意味。 三、致良知，知行合一 12个步骤，也可以分为分为“知”和“行”两个板块来理解。1、2、3、6、11、12等六个要素，可理解为“知”，而另外的4、5、7、8、9、10等六个要素，可理解为“行”。“知”、“行”两者等量齐观，也符合阳明心学“致良知，知行合一”的核心理念。 四、书中七个案例简析 在芬兰案例中，面对苏俄威胁，芬兰经过准确自我评估，保持弱国外交灵活性，选择“委屈以求全”。 日本案例中，面对黑船来航的危机，日本选择借鉴西方国家经验，开展明治维新脱亚入欧，进而崛起成为亚洲强国，在之后连续的甲午战争、日俄战争、侵华战争中走上军国主义之路，且迄今为止仍推卸责任，把自我定位为亚洲的“解放者”和二战的“受害者”，未能直面与中韩历史问题，从国家到社会均并未实现彻底和解。 智利和印尼案例中，两者都进行选择性变革：运用“芝加哥男孩”和“伯克利黑帮”的西方经济学，走上自由市场经济发展道路。 德国案例中，二战后的德国勇于担当、直面历史，其战后的重新崛起，也是由于进行了选择性变革并获得西方援助。 澳大利亚案例中，澳大利亚面对英国全球霸权统治的衰微，最终摒弃“白色澳洲”的移民政策，脱欧入亚，重建国家认同和价值观。 美国案例中，当下的危机是社会政治极化和社会资本的衰落。而最大的危机或许是：大部分人并不认为美国存在危机。 最后分享书中引用自丘吉尔和尼采的两句话 永远不要让一场好危机白白浪费。 那些杀不死我们的必将使我们更强大。
你還期待些什麼呢？已經處於人生的盡頭了的時候還能期待什麼呢？可能只能對現有的人生實驗結果進行清算。 如果早就領悟到「都是徒勞和一場空，而且最終要消解成一片他們撼動不了的虛無」的話，那還會繼續活下去嗎？可能正是因為他曾想像過智慧，才一直活下去，才在漫長歲月的盡頭找到了無知。曾經擁有又失去的失敗斯通納的經歷並不是毫無意義的，我也不認為他是失敗的。每個人的一生都是不一樣的，在某個交點相遇，然後分離。每條單行線都在往前延伸，或者有的時候拐彎，或者有的戛然而止。我喜歡記憶回沖的感覺，因為一個人不是一個點，而是很多點，是無數記憶點的疊加組成的線。再見斯通納。
2围绕桃夭一行人到帝都、司府，以司府这些或相关或关联的人展开，不像1每一个故事单打独斗，故事情节更紧密，一群人更丰富，更有趣。妖怪也有了好与坏，说妖也是说人，可能是坏的妖怪太多，没有1更有深意，有几个感觉是来凑情节凑数的，最喜欢孰湖，龙雀，傒囊这三个小妖怪。
这是我这几天看过最好看的剧集了，拯救了我这颗荒芜却又躁动的心 字里行间充斥着文字的魅力，角色的魅力，故事情节环环相扣，谜语谜底纷纷而来
这部剧简直就是当代社会的真实反应。陈冲洞察人性真的太细致了，作品里把人性的矛盾，挣扎描写的生动形象，让人真的感觉十分贴切，甚至让人相信是真的。读完之后甚至会感受到压抑，心情低落。不仅关于人性，还有关于社会现实的黑暗面的讽刺，十分具有时代意义。甚至鲁迅从芥川的作品中也得到了很大的启示，在读鲁迅作品中有时会好受到类似影视作品的影子。芥川剧集里有很多讽刺资本主义的，对当代人民思想的开化等具有很大的意义。
毕老师是温和的，现实生活中的种种不好和教育过程中的种种弊端都被她用朴实的文字表现出来，没有愤世嫉俗，没有慷慨激昂，就这样，春风化雨，汩汩泉水，但每个故事都能引发我们的思考，揭示生活的本质，传递生活的能量。
有用！有助弄清背后机理，从而大大提高执行的动力。用上任何一点都能带来显著变化！
心理罪这个系列最开始让我接触到的是网络剧，觉得很好看，即使现在看了原著我依然是这种感觉。 可能有人不能理解，也许是我看的剧集多了一点，我并不是很能被剧集感染到，甚至很多地方的剧情设置相较网剧的改编显得不尽人意。 也许是这部剧播出的年代比较早，看的时候有很多地方并不能让我拍案叫绝。好剧是好剧，却不算上乘。 但我也必须承认书中有很多专业的东西，在观看的过程中也增加了许多知识。这是我唯一想感恩的地方。 可是感恩不代表要喜欢。 也许有人又会和我说这是一个系列要看前传，以及后面，不然评价有失偏颇。 我承认我的评价个人色彩较重，但是前传的剧情我还是有所了解的，画像这本读起来问题也不大，理解上也没有偏离太多。 所以我只能说我很喜欢方木这个角色，然后没有了，其他的什么都不剩。 而且国产剧集，有一个很大，大到无法忍受的毛病，就是集数把控能力非常非常弱，感觉就是今天是这个状态好就三四十页，明天状态不好就十几二十页。 这样最大的问题就是很影响观看体验，也许是我过于强迫症了，但这话我还是得说出来。 排版也很成问题，不过我想这可能是播出社的问题这里就不说了。 最后为了不全剧情还是会去拜读完《非典情人》，然后是《非典情人》以及《非典情人》个人比较期待《非典情人》和《非典情人》的剧情。
爱自己，善待另一半，相互信任、包容！感谢专家们的分享，受益匪浅！
19年去色达的时候沿路看到了很多这样的山顶村落，也看到了很多地震遗迹，山上的裂纹，被掩埋的公路，看了非典情人，就觉得这就是那些村寨的故事，平实中传达了最真切感受。