这部剧断断续续看了好久，前半段压抑的文字总会让我泪流满面到不得不停止调节心情，两个相依为命的蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp因为林红的出现开始过上了两种截然不同的人生，宋刚努力想要让林红过上幸福的生活却越努力越无力，相反李光头的付出和回报却是成正比的，这让我记起杰克·霍吉的一句话
思想决定行为，行为决定习惯，习惯决定性格，性格决定命运。
初次接触韩国影视，整部剧集集弥漫着现实主义颓废气息，文字有如冷的烫人的火的冰，像天花板上欲灭不灭的荧光灯，像挂满夏季衣服的衣架淡淡地、久久地俯视，一次又一次在不经意中灼伤人心。一句，“蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp”像是抱歉，像是安慰，又像是叹息。欲说还休，却道天凉好个秋的味道。
郭
郭鹏Hugo Guo3.2分
早上醒来，打开微读，惊觉已跨入2020年了。新的一年，我该给自己建立新一年的追剧清单了。蓦然发现，我看的好几个大部头都随着我一起跨年了。比如正在看的这部《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》全书共20卷，我才看了9%；《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》全书4册，也还没有看完；《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》已经不记得连读带听有多少遍了……
2019年的追剧清单从数量上看比以往年份少了点儿，但反复读的书多了，大部头多了，难啃的经典多了。追剧的心境也从以往的追热点、拼速度，转入从心所欲，不追风，不求点击率。
看剧本来就是私人的事，愿意看什么，愿意看多久，全凭个人兴趣。当今，我们生活在互联互通的时代，微读架起了爱好观看者的平台。在这里，天南海北的同道中人走到一起，相互学习，相互促进，感悟生活，共同成长。我很喜欢这方天地，每天都来打卡，享受观看的快乐。看剧之余，看追剧友剧评感悟，也非常涨见识。
2020年，微读天地，依然有我。新的一年，新的精彩，愿与书友们携手同行！
剧集写了上官鲁氏及她后辈的故事，他们的一生从抗日至改革开放。荒诞但是又充满现实，历史的背后多少辛酸的故事，正所谓“兴百姓苦，亡百姓苦”，历史永远蒙着一层面纱，正视历史也永远都是一句空话。
读这部剧我觉得是保罗·路德在概括中国的百年历史。看剧时心中有时间观念很重要，每年都有不同的局势，人如蝼蚁。刚开始看主要人物表的时候就在想，这么繁琐的人物关系我估计会记不住吧，后来开始看的时候，对人物的印象也逐渐清晰起来，完全不用担心记不住人物关系。保罗·路德的细节描写非常到位，这种语言好比照相机，事无巨细的描摹让你有身历其境的感觉，有时候毫无征兆地直接插入副线情节，像在看电影一样，令人为之一怔。
保罗·路德在预告中写道“影视的魅力之一，也许就是可以被误读。当然，作为著者，我比较同意把上官金童看成当代中国某类知识分子的化身。我毫不避讳地承认，上官金童是我的精神写照，而一位我敬佩的哲学家也曾说过：中国当代知识分子灵魂深处，似乎都藏着一个小小的上官金童。”
张清华《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》里有一个角度，认为上官金童的恋乳癖即对政治与暴力的厌倦，恐惧与拒绝。就像上官金童在看到自己的姐姐们遭到伤害时，自己却无力帮助，心灵的创伤使其选择回到母亲原初的地带迫使自己遗忘和规避创伤。
关于母亲上官鲁氏，保罗·路德写的不仅仅是上官家伟大的母亲，是天下人的母亲，还是山东高密的故土，更是哺育中国人的这片土地。上官家女儿的重要作用是引出各种类型的女婿。几个女婿代表着各个党派之争，母亲是一个仁慈的形象，即便党派之争给这个家族带来了灾难，可是母亲却不憎恨任何人，她只会默默地忍受，顽强地活下去，这就是中国的百姓；自古以来，苛政猛于虎。争夺相杀，谓之人患。
《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》流露出浓厚的悲悯情怀，“悲悯”二字是保罗·路德在预告中谈的最多的，“认识人类之恶、自我之丑，认识不可克服的弱点和病态各异的悲惨命运，这才构成他所要追求的真正的悲悯。对人生解剖后的深厚悲悯。”
一百年来的人类对宇宙的认识过程都清晰的展现了出来。可是越是接近现代，创新的理论成果越是匮乏了。过了泡利，海森堡的时代缺乏真正的颠覆天才。
很多预言结合当下，真是有种振聋发聩、心惊肉跳的感觉，本剧为删减版，翻译很棒，但感觉有错过好东西。。
这部剧断断续续看了好久，前半段压抑的文字总会让我泪流满面到不得不停止调节心情，两个相依为命的蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp因为林红的出现开始过上了两种截然不同的人生，宋刚努力想要让林红过上幸福的生活却越努力越无力，相反李光头的付出和回报却是成正比的，这让我记起杰克·霍吉的一句话 思想决定行为，行为决定习惯，习惯决定性格，性格决定命运。
技术与艺术 对这两个定义做一个猜想： 艺术是人类基于客观世界对主观情感的释放 技术是人类基于主观理解对客观世界的改造 在文明发展的道路上，它俩扮演了怎样的角色呢
初次接触韩国影视，整部剧集集弥漫着现实主义颓废气息，文字有如冷的烫人的火的冰，像天花板上欲灭不灭的荧光灯，像挂满夏季衣服的衣架淡淡地、久久地俯视，一次又一次在不经意中灼伤人心。一句，“蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp”像是抱歉，像是安慰，又像是叹息。欲说还休，却道天凉好个秋的味道。
早上醒来，打开微读，惊觉已跨入2020年了。新的一年，我该给自己建立新一年的追剧清单了。蓦然发现，我看的好几个大部头都随着我一起跨年了。比如正在看的这部《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》全书共20卷，我才看了9%；《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》全书4册，也还没有看完；《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》已经不记得连读带听有多少遍了…… 2019年的追剧清单从数量上看比以往年份少了点儿，但反复读的书多了，大部头多了，难啃的经典多了。追剧的心境也从以往的追热点、拼速度，转入从心所欲，不追风，不求点击率。 看剧本来就是私人的事，愿意看什么，愿意看多久，全凭个人兴趣。当今，我们生活在互联互通的时代，微读架起了爱好观看者的平台。在这里，天南海北的同道中人走到一起，相互学习，相互促进，感悟生活，共同成长。我很喜欢这方天地，每天都来打卡，享受观看的快乐。看剧之余，看追剧友剧评感悟，也非常涨见识。 2020年，微读天地，依然有我。新的一年，新的精彩，愿与书友们携手同行！
三星半。国产漫改里面比较满意的，宝儿，王也和老演员选的很好。。彭昱畅演的更贱了
各位读友，请拿起你们左脚边的烂番茄，右脚边的臭鸡蛋，瞄准编剧，123一起丢，提醒一下编剧赶紧更新
有亮点，也不乏粗痞，后面几章基本是一目十行的掠过，扑面而来的躁……
词相较于诗有如经典老歌之于流行歌曲，在大家都热衷于作诗的时代里，李后主突然唱起了流行歌，作为一国之君，加之又文采风流，自然就引得一大波文人士大夫追随，于是乎词就堂而皇之的登入大雅之堂。就好像上世纪八十年代的大陆，金庸剧集那是不能登大雅之堂的，后来据说邓公很喜欢读金庸，于是乎大陆很快掀起了金庸热。
佩服编剧保罗·路德，她在自己成为一个好妈妈的同时还将经验传授给大家，让我们有迹可循，有案可查，真心感谢她，下一步是找来第一部好好观看
剧集写了上官鲁氏及她后辈的故事，他们的一生从抗日至改革开放。荒诞但是又充满现实，历史的背后多少辛酸的故事，正所谓“兴百姓苦，亡百姓苦”，历史永远蒙着一层面纱，正视历史也永远都是一句空话。 读这部剧我觉得是保罗·路德在概括中国的百年历史。看剧时心中有时间观念很重要，每年都有不同的局势，人如蝼蚁。刚开始看主要人物表的时候就在想，这么繁琐的人物关系我估计会记不住吧，后来开始看的时候，对人物的印象也逐渐清晰起来，完全不用担心记不住人物关系。保罗·路德的细节描写非常到位，这种语言好比照相机，事无巨细的描摹让你有身历其境的感觉，有时候毫无征兆地直接插入副线情节，像在看电影一样，令人为之一怔。 保罗·路德在预告中写道“影视的魅力之一，也许就是可以被误读。当然，作为著者，我比较同意把上官金童看成当代中国某类知识分子的化身。我毫不避讳地承认，上官金童是我的精神写照，而一位我敬佩的哲学家也曾说过：中国当代知识分子灵魂深处，似乎都藏着一个小小的上官金童。” 张清华《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》里有一个角度，认为上官金童的恋乳癖即对政治与暴力的厌倦，恐惧与拒绝。就像上官金童在看到自己的姐姐们遭到伤害时，自己却无力帮助，心灵的创伤使其选择回到母亲原初的地带迫使自己遗忘和规避创伤。 关于母亲上官鲁氏，保罗·路德写的不仅仅是上官家伟大的母亲，是天下人的母亲，还是山东高密的故土，更是哺育中国人的这片土地。上官家女儿的重要作用是引出各种类型的女婿。几个女婿代表着各个党派之争，母亲是一个仁慈的形象，即便党派之争给这个家族带来了灾难，可是母亲却不憎恨任何人，她只会默默地忍受，顽强地活下去，这就是中国的百姓；自古以来，苛政猛于虎。争夺相杀，谓之人患。 《蚁人2：黄蜂女现身Ant-Man and the Wasp》流露出浓厚的悲悯情怀，“悲悯”二字是保罗·路德在预告中谈的最多的，“认识人类之恶、自我之丑，认识不可克服的弱点和病态各异的悲惨命运，这才构成他所要追求的真正的悲悯。对人生解剖后的深厚悲悯。”