愿我们七十岁还可以给爱人买巧克力。 有时候即使是自己一个人也要不慌不忙地生活，别被爱情冲昏了头脑。 岂能尽如人意 但求无愧我心👋🏻共勉
邓小平是中国之幸，现今体会尤其如此。 编剧最后的话也是肺腑之言、真知灼见。
“走近一个不了解的环境之中时，我们会习惯性地怀疑自己的能力，陌生会带给我们恐惧”这正符合我刚刚驻村工作时的心境。我们在遇到困难时总说要让自己强大起来，那么真正的强大到底是什么呢？曾经以为是饱读诗书、阅人无数，亦或是披荆斩棘、浑身是胆……但最后发现，真正的强大是在失落、悲伤、打击和孤独后能够迅速宁静下来的心和备受伤害后依旧留存的那一点点温暖。真正需要强大的，不是你的外壳，而是你的心。
好看是因为真的很容易就通读全文，没有任何压力，没有晦涩难懂的词语。最重要的是笔者书中所举的例子都是贴近生活的，解决问题的方法也是很基础但模型确实很实用，比如“事实 +感受 + 需求 + 请求”模型、“问题+原因+解决方案”模型等等都是很实用贴近生活的。
大山老师的光环便如此耀眼，新出一出我便抱有极大的期待。但反复咀嚼后，却难以忽视推理本身的薄弱。故事都精彩有趣，但作为推理剧集，难免有一种“柯南”式的浅薄感。 本剧是设定系推理，皆为独立短篇，外加主线串联。案件基本为暴风雪山庄模式，限定嫌疑人范围，主要的经典三选一模式就有一种看柯南的氛围。大山老师的行文一如既往精简干练，没有多余的废话，角色设定饱满，读起来轻巧舒适。 殷红十字：5分。7个短篇中最严密合理的一篇。故事发生在字面意思上的“暴风雪山庄”，没有华丽的场景、诡异的动机、绚烂的手法，用现场留下的痕迹作为排他性的线索，进而锁定唯一可能的手法及犯人。 暗房凶案：2分。具有明显硬伤的一篇，在前文完全未告知读者某重要人物和某重要证物存在的情况下进行推理，公平性严重欠缺。作为建立在动机上的推理，动机本身却极为薄弱。案中关键人物荒诞的行为也是难以忽视的瑕疵。 求婚者与下毒者：3分。动机手法算倒也中规中矩。推理完全寄托在证词之上，却没有任何证据直接指向凶手，严密性较差。 雪日魔术：4分。唯一不是暴风雪山庄的一篇。手法并不华丽，但因一连串的巧合，形成了雪地密室。推理十分精巧，可惜现场的证据没办法限定凶手的范围，强行将凶手圈定于相关人物中，实在是本篇的遗憾。 云端之死：2分。侦探过度解读证据的痕迹很重。在条件不足的情况下强行当安乐椅神探，推出的结论也不是唯一的可能。动机和暗房凶案一样的牵强，明明犯人能有更可行的替代方案，却“为了犯案而犯案”。 侦探剧本：3分题材新颖的剧中剧模式，虽然依然有过度解读的情况，但由于是剧本推理（而且还是开放式结局，没有明确说出推理是否正确），所以还是可以接受的。手法不重要，伏笔非常清晰，但动机依旧荒诞。 倒霉凶手：2分。台词风趣，颇具黑色幽默。但依旧逃不开头脑风暴和过度解读之嫌。在圈定的嫌疑人范围仅仅是未经证实的猜想的前提下作推理是一大硬伤。侦探过程中得知了一个与案情看似没有必然联系的事件，于是强行把事件和案情生拉硬拽到一起，强行凑成的巧合也太落推理界的俗套了。
玄关准备五个大抽屉，可以收纳雨伞啊，鞋套啊，手套啊要外出用的东西，然后才是鞋柜，按每人8双的数量规划，然后没有提到水吧，水吧可太重要了，烧水喝水吃点心水果，需要有一个固定的位置，然后卫生间要手洗衣服没说，阳台种植物也没说，衣服拍照还挺有用的，每个种类五件怎么都够了，然后大大小小的花瓶怎么收纳呢，托盘大小成一组，大家电需要有柜子收纳，有收获就是了，各种物品的位置还是要自己找，小到指甲钳等等。
总感觉设定出bug了……
谁能想到最好看的部分居然就是前两章呢想写的内容太多 前半部分太冗长 后半部分又太想升华 这书得剪裁一半进度 才能读起来好看
历时三个月读完这本大部头，因为经常是晚上睡觉前读一会儿，以至于梦中经常会梦到书中的场景。例如大罢工，周围一片萧条。又比如站在山头上看到一片祥和一片热闹的世外桃源。 这不是一本简单的剧集，因为编剧时时刻刻会用人物间的对话提醒你这可是一本哲学书。 具体的收获后面再写吧，刚读完脑袋里面乱乱的，需要理理思路！
谈不上惊喜，但是对雷军时至今日的成就进行了一番梳理。大抵波澜不惊，看得到时代背景下他的坚持，选择，格局与感悟。至于我们能得到什么？这是一个伪命题，评判的尺牍如果是尽可能的树立正面，我们可能会错失很多真相。这需要一个有力的编剧，当然还需要一个开放的环境。然而本剧都没有，我是遗憾的，或许我也要的太多。
比起整本剧我更感兴趣是黛西本身。其实书的讲述方式我一直没能习惯，有种为了看黛西而不得不看下去的感觉。大概是编剧的推测和自身感受占了一定比重的关系，毕竟从黛西口中说出来的很少。 如果能深入到黛西遇到的人、经历的事、所呆的环境，进行扩展就更好了 。 特别是追剧的过程中看了另一部纪录片《Todo por Carlitos》，记录叶嘉莹先生一生与诗歌的关系。导演的用心和拍摄的深入程度，让我觉得是一次冥想的观影体验。 郭婉莹也是值得好好剧创作和探索的。不只是解决很多人对名媛的好奇心，历尽千帆之后的优雅、得体一定有什么精神筋骨支撑了她。很遗憾，从这部剧里没有看到这些。
有点小白文，编剧（划掉）男主太无脑，看惯轮回乐园这类的书的我实在是看不下去。
2004 · 美国
2000 · 美国
2005 · 美国
2021 · 中国
1999 · 菲律宾
2005 · 阿根廷
2013 · 加拿大
2004 · 俄罗斯
愿我们七十岁还可以给爱人买巧克力。 有时候即使是自己一个人也要不慌不忙地生活，别被爱情冲昏了头脑。 岂能尽如人意 但求无愧我心👋🏻共勉
邓小平是中国之幸，现今体会尤其如此。 编剧最后的话也是肺腑之言、真知灼见。
“走近一个不了解的环境之中时，我们会习惯性地怀疑自己的能力，陌生会带给我们恐惧”这正符合我刚刚驻村工作时的心境。我们在遇到困难时总说要让自己强大起来，那么真正的强大到底是什么呢？曾经以为是饱读诗书、阅人无数，亦或是披荆斩棘、浑身是胆……但最后发现，真正的强大是在失落、悲伤、打击和孤独后能够迅速宁静下来的心和备受伤害后依旧留存的那一点点温暖。真正需要强大的，不是你的外壳，而是你的心。
好看是因为真的很容易就通读全文，没有任何压力，没有晦涩难懂的词语。最重要的是笔者书中所举的例子都是贴近生活的，解决问题的方法也是很基础但模型确实很实用，比如“事实 +感受 + 需求 + 请求”模型、“问题+原因+解决方案”模型等等都是很实用贴近生活的。
大山老师的光环便如此耀眼，新出一出我便抱有极大的期待。但反复咀嚼后，却难以忽视推理本身的薄弱。故事都精彩有趣，但作为推理剧集，难免有一种“柯南”式的浅薄感。 本剧是设定系推理，皆为独立短篇，外加主线串联。案件基本为暴风雪山庄模式，限定嫌疑人范围，主要的经典三选一模式就有一种看柯南的氛围。大山老师的行文一如既往精简干练，没有多余的废话，角色设定饱满，读起来轻巧舒适。 殷红十字：5分。7个短篇中最严密合理的一篇。故事发生在字面意思上的“暴风雪山庄”，没有华丽的场景、诡异的动机、绚烂的手法，用现场留下的痕迹作为排他性的线索，进而锁定唯一可能的手法及犯人。 暗房凶案：2分。具有明显硬伤的一篇，在前文完全未告知读者某重要人物和某重要证物存在的情况下进行推理，公平性严重欠缺。作为建立在动机上的推理，动机本身却极为薄弱。案中关键人物荒诞的行为也是难以忽视的瑕疵。 求婚者与下毒者：3分。动机手法算倒也中规中矩。推理完全寄托在证词之上，却没有任何证据直接指向凶手，严密性较差。 雪日魔术：4分。唯一不是暴风雪山庄的一篇。手法并不华丽，但因一连串的巧合，形成了雪地密室。推理十分精巧，可惜现场的证据没办法限定凶手的范围，强行将凶手圈定于相关人物中，实在是本篇的遗憾。 云端之死：2分。侦探过度解读证据的痕迹很重。在条件不足的情况下强行当安乐椅神探，推出的结论也不是唯一的可能。动机和暗房凶案一样的牵强，明明犯人能有更可行的替代方案，却“为了犯案而犯案”。 侦探剧本：3分题材新颖的剧中剧模式，虽然依然有过度解读的情况，但由于是剧本推理（而且还是开放式结局，没有明确说出推理是否正确），所以还是可以接受的。手法不重要，伏笔非常清晰，但动机依旧荒诞。 倒霉凶手：2分。台词风趣，颇具黑色幽默。但依旧逃不开头脑风暴和过度解读之嫌。在圈定的嫌疑人范围仅仅是未经证实的猜想的前提下作推理是一大硬伤。侦探过程中得知了一个与案情看似没有必然联系的事件，于是强行把事件和案情生拉硬拽到一起，强行凑成的巧合也太落推理界的俗套了。
玄关准备五个大抽屉，可以收纳雨伞啊，鞋套啊，手套啊要外出用的东西，然后才是鞋柜，按每人8双的数量规划，然后没有提到水吧，水吧可太重要了，烧水喝水吃点心水果，需要有一个固定的位置，然后卫生间要手洗衣服没说，阳台种植物也没说，衣服拍照还挺有用的，每个种类五件怎么都够了，然后大大小小的花瓶怎么收纳呢，托盘大小成一组，大家电需要有柜子收纳，有收获就是了，各种物品的位置还是要自己找，小到指甲钳等等。
总感觉设定出bug了……
谁能想到最好看的部分居然就是前两章呢想写的内容太多 前半部分太冗长 后半部分又太想升华 这书得剪裁一半进度 才能读起来好看
历时三个月读完这本大部头，因为经常是晚上睡觉前读一会儿，以至于梦中经常会梦到书中的场景。例如大罢工，周围一片萧条。又比如站在山头上看到一片祥和一片热闹的世外桃源。 这不是一本简单的剧集，因为编剧时时刻刻会用人物间的对话提醒你这可是一本哲学书。 具体的收获后面再写吧，刚读完脑袋里面乱乱的，需要理理思路！
谈不上惊喜，但是对雷军时至今日的成就进行了一番梳理。大抵波澜不惊，看得到时代背景下他的坚持，选择，格局与感悟。至于我们能得到什么？这是一个伪命题，评判的尺牍如果是尽可能的树立正面，我们可能会错失很多真相。这需要一个有力的编剧，当然还需要一个开放的环境。然而本剧都没有，我是遗憾的，或许我也要的太多。
比起整本剧我更感兴趣是黛西本身。其实书的讲述方式我一直没能习惯，有种为了看黛西而不得不看下去的感觉。大概是编剧的推测和自身感受占了一定比重的关系，毕竟从黛西口中说出来的很少。 如果能深入到黛西遇到的人、经历的事、所呆的环境，进行扩展就更好了 。 特别是追剧的过程中看了另一部纪录片《Todo por Carlitos》，记录叶嘉莹先生一生与诗歌的关系。导演的用心和拍摄的深入程度，让我觉得是一次冥想的观影体验。 郭婉莹也是值得好好剧创作和探索的。不只是解决很多人对名媛的好奇心，历尽千帆之后的优雅、得体一定有什么精神筋骨支撑了她。很遗憾，从这部剧里没有看到这些。
有点小白文，编剧（划掉）男主太无脑，看惯轮回乐园这类的书的我实在是看不下去。