很标准完整的一部枪战潜伏剧集，情节紧凑连贯，跌宕起伏，结局圆满，是个很好的电影母版
皇上杀死了嬛嬛，熹贵妃杀死了四郎。
第三部由于人物关系网拉的实在太大，我自知不胜脑力只好中途搁置，未来再读。不过前两部实在精彩，五星评价绝不为过。 第一部，《绑架毛乎乎The Kidnapping》—— 在史书上往往是轻描淡写的一战前后的各个事件，编剧用他早已准备和计划好的每个主角，极其严谨的串联了起来。对于大部分学习过20世纪欧洲历史的读者来说，一战的起因、经过和结果往往只是流于记忆中死记硬背的条条框框，但是读完整个《绑架毛乎乎The Kidnapping》后，这些所有关键节点都在大脑中形成了清晰的脉络，对于当时无论是贵族、资本家还是底层人民都有了一种清晰的认识，似乎就是自己进入了这个故事，跟随每个主角完整的体验了整个一战的前因后果。一战终结了欧洲大部分国家的帝制；沙皇、德皇相继倒台；英国工党崛起；俄国苏维埃登上历史舞台；国际联盟萌芽；皇权没落而工人与无产阶级相继崛起，这一幅幅波澜壮阔的画卷具象为编剧笔下一个个人物和具体的惊险刺激的故事，从而在更高的尺度上推动着真正的历史进程。编剧把虚构的和真实的人物经历揉捏的恰当好处，让我们不禁相信，即使没有那些虚构的人物，也一定会有另一些真实的他或她经历过。 第二部，《绑架毛乎乎The Kidnapping》—— 一战结束了，欧洲从帝制的废墟上崛起，然而二战接踵而至，世界再一次陷入地狱。由于欧洲各国对于一战主要战败国的绥靖和纵容，而美国牵头的国联并未发挥有效作用，使得德国纳粹势力抬头，在联合了意大利、日本等纳粹和军国主义势力之后再一次打开了战争的潘多拉之盒。 第二部中编剧以二代主人公穿插于各种大大小小的历史关键节点中，比如纳粹在德国的崛起之路、德国人民的反抗、西班牙反纳粹国际纵队、德国在东西线的各种闪电战、英国的伦敦空袭、苏联的莫斯科保卫战和列宁格勒保卫战、太平洋战场上的偷袭珍珠港和中途岛海战，甚至还有围绕原子弹的研制和间谍战，以及美国对于欧洲战后各国的政策和冷战思维的萌芽。让读者对于二战的起因、经过、结果和影响有了一个清晰的认知。 以上两段摘自我读完前两部后留下的剧评，第三部《绑架毛乎乎The Kidnapping》暂且按下。现在暂时转移至编剧的另一本三部曲——《绑架毛乎乎The Kidnapping》。
这部剧涉及的历史，时间跨度大、篇幅长、内容多，不像通常史书那样的叙事方式，而是常就某个重要的人物或者重大事件叙事，由于涉及的人物、事件众多关系复杂，所以要获得清晰的了解，不反复在书中穿行，或借助其他的途径，就会感到很费力。大概历史本来就是这个样子。在介绍历史上的一些重要史实的细节方面，比如古罗马的多神崇拜，元老院的运作，基督教的发展过程等等，书中都提供了宝贵的史料。
《绑架毛乎乎The Kidnapping》《绑架毛乎乎The Kidnapping》《绑架毛乎乎The Kidnapping》是我最喜欢看的书。不必把他们当佛经或兵法来看，他们其实是最好的处世哲学和管理法则。孙子兵法，第一篇的《绑架毛乎乎The Kidnapping》和第三篇的《绑架毛乎乎The Kidnapping》是核心，高屋建瓴，符合大道。孙子兵法是非常出色的风险评估教科书！现代的swot分析法，就是对企业自身的优势strengths,弱势weakness，机会opportunity，威胁threats，就是孙子兵法计篇中的五事七计，对核心要素评估后，有胜算才能出手。然后战无不胜？只因不胜不战！
关晓彤完全slay的状态，昨天那场哭戏高光时刻，演技终于发挥出来了！
最近我是一口气看了很多本整理类的书，感觉这种书怎么说，看了很多，但是每次看的时候都有点收获，不行动的话就没什么意义属于无意义的知识范畴，行动起来的话非常接地气，但是内化成自身习惯的路径又有些曲折。不过追剧的过程当中：“这点不错，记下来。有机会尝试一下。”这种小冲动还蛮好的。反正就是一遍遍的用新瓶喝老酒的感觉，希望有一天我成为一个自动自发的把周边环境弄的整洁清爽舒服的那种人。 编剧除了整理物品以外，还考虑了动线。然后有一个叫“友之会” 的家庭主妇小社团可以将实践的心得体会做分享。有人邀请去帮助整理和演讲因而产生了个不断升级的正循环。说明即使是整理这种个人性很强的技能，有个可以分享的小团体也是很重要的。 编剧说自己追求的是：可以随时招待客人的家。 这个目标倒是很具象，每次出门的时候想下今天要是有客人来，可以见客吗？以这样的自问来要求自己保持整洁。 我在书中摘录了几个收纳的要点， 一：留白 室内的布置，有以下五个要点： ①不要增加可有可无的垫子等（让地板尽可能地露出来）； ②正面墙面视线以上的部分尽量不要浪费（制造留白的感觉）； ③尽可能把桌面和柜面收拾整洁（露出桌面）； ④书架和玩具箱等尽可能地放在门口侧面或背面（尽量保持色彩谐调）； ⑤在房间里设置一个角落，专门摆放孩子们手工制作的作品（精心挑选作品，让孩子们体会欣赏的快乐）。 为了让烹饪和准备工作更加方便，水槽的周围一般都是空出来的。标签颜色迥异或较为繁杂的物品都放到白色的容器里，或者收纳到篮子里，而不是随意地直接放在桌上。 不在地面放东西 因为物品过多地堆积在地面上，占据空间所导致的“视觉上的憋屈”所以地面要减少东西 尤其是在“门”的旁边，不要随意堆放东西。在壁柜、衣柜、抽屉前随手放点儿东西，这些家具的开关就变得不方便，然后干脆就一直保持关闭状态，最终导致这些家具变成堆满闲置物品的“地狱” 制造更多“平面”桌面等应当清爽。 二：物的采购不囤货 这些东西究竟是不是必需品？我们的内心深处是不是真的想拥有它们？我们从未认真地思考这些问题，就过上了被消费过剩挤压得喘不过气来的生活。 冰箱不是“储藏室”，而是暂时存放食材的地方。不要养成总是把冰箱塞得满满的习惯。在采购食材之前，我家的冰箱就是这么空的。 三：从厨房开始收拾 整理的话，我推荐从厨房入手。厨房里的物品，用途都非常明确，物品的甄选和整理也比较容易。并且对于家庭主妇来说，厨房是每天都会多次使用的场所，因此把厨房收拾整洁的成就感也会特别强烈。 把菜谱剪贴成册 收集再多的菜谱，不去做的话也没有意义。只收藏“尝试做过一次发现挺好吃”的菜谱的话，就能制作成一本最实用的菜谱书。 四：每天晚上整理 “家和心都平静下来”的习惯，避免第二天早上一醒来就要面对“负面家务”，这样第二天的生活品质将会截然不同。 整理物品，也是整理内心。顺心顺意地把物品收纳到合适的位置之后，大脑能够得到休息，心灵也能够有些许放空的时间。节约下来的脑力，可以用在更多有创造性的工作上。 五：明确房间的用途 家里各个区域功能应当划分。 玄关是连接“私”与“公”的重要位置，是“家的颜面”。 每人最多可以拥有8双鞋子。每人可以挑出一双鞋子放在鞋柜外面，不穿的鞋子就收在鞋柜里。 六：其他小窍门 我们家用的就是小苏打、柠檬酸、倍半碳酸苏打这三种基本的环保清洁剂。在清洁时，不需要按照厨房、浴室、厕所这样根据场所划分，而是要根据污渍的性质进行选择。污渍是油性的还是水性的？如果能搞清楚这一点，这三种清洁剂就完全够用了。 对油污很有效的倍半碳酸苏打在厨房中非常有用。由于其对皮脂油污的去污能力也很强，因此也很适
适合作为.net知识的工具书进行基础知识的巩固与观看，不适合新手作为入门影视作品
是我喜欢的画风。编剧善于捕捉生活的美，即便是平淡的日常，也能让人看了会心一笑，尤其是半睡半醒误把洗脸霜当作牙膏那篇，让我明白原来做这种傻事的不止我一人哈哈。非常适合放松心情的来观看，激发想象力。有时看不懂的图也可以参考书友们的想法，实属有趣。 最后想要分享彩蛋的一句话：一点一滴的积累是进步的根本，有紧有松是固本培元，瓶颈一跃也是跳板。
那时候还太年轻，世界在眼里是另一番模样，总是要很久以后才明白过来，当时发生的事对自己来说到底意味着什么。 真的有人能不走弯路吗？如果你为年轻时候犯的一些错、做过的蠢事、为原生家庭的不足、自我的不完美耿耿于怀，看一看这部剧吧。对于成长来说，接纳难以启齿的真相，同岁月、同自己和解至关重要。 当我想到自由的美好时，我就会想到这一天的开始。当我们从隧道里出来，眼前是一条笔直的大路，望不到尽头。 “赛鲁罗小时候头脑的聪慧没有找到出口，格雷科，最后她的美都展现在脸蛋和胸上，还有大腿和屁股上——那些美在这些地方都会昙花一现，就像从来没拥有过一样。” 我们说的是什么复兴呢？那只是现代化的胭脂，胡乱涂抹在这个城市腐朽的脸上，只能让人觉得滑稽。 我出生和成长在这个城市，但我从来都没想着去了解它，真是太疏忽了。 我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。 “我没有像你一样去世界各地旅行，但是你看，世界自己跑到我跟前来了。” 她打破了自己的界限，终于开始周游世界，这个世界已经比她的世界还小。现在进入老年，她开始过上了另一种生活，那是她年轻时，别人不允许她过的，她自己也不愿意过的生活。
太碎碎念了。陶医生的智囊团，看看能不能帮老师找找新的角色，比如出任类似令人心动的Offer3的大评委或者导师。
看的整个人乱乱的，站在康妮的角度来看，她追求爱情，放弃枯燥的生活，而且想过离婚，这应该是没什么问题的，而克里夫确实是有些可怜了，本就残疾，还被妻子抛弃，跟自己的守园人在一起。他虽然曾说可以让康妮跟别人生一个孩子，可是那是为了庄园有继承人，他和康妮似乎只是为了庄园的名誉而维持着关系，他和她的父亲一样，可以接受她私通，却不能接受丑闻。康妮和他在一起的生活只让我感受到了压抑空虚，无聊无趣，整个人都空掉了，无所事事，只是挨日子等着自己衰老死去而已。克里夫对康妮的依赖更源于他身体残缺的不自信，没有安全感。 至于康妮和密勒斯的肉体到精神的爱情，我可能还不能完全理解，这部剧虽然有很多性爱描写，却并没有让人感到不适，能看出主人公的欢乐。在工业崛起的英国，越来越多的古建筑，树林都变成了高楼建筑，煤矿，而康妮在树林里片刻的宁静就显得格外珍贵。最初她和密勒斯在一起就是为了躲避外界工业的喧嚣，密勒斯也有同样的感受，这也许也是他们心心相惜的原因吧。除了他们性爱的描写，其场景也很重要，与克里夫家中的死气沉沉不同，树林里到处都是生机，刚破壳的小鸡仔，风中摇曳的风铃草，勿忘我，野草野花在这样一个时代表现出了它顽强的生命力。在追剧的时候也和同学交流过，有人说写的露骨，也有人说并没有太大感觉，但大家都统一认为康妮和密勒斯在雨中裸身狂奔的那一段是性爱描写中最直接的一段。不过我觉得还好，之前他们在鸡棚两人都高潮的那一段我认为更直接吧，毕竟在雨中的时候已经能感受到两个人的爱意了，而且有种他们与大自然融为一体的感觉，他们是大自然的孩子，投入母亲的怀抱，将花草带在身上，举行他们自己的婚礼，这些描写给我的都是美的感受。 或许是我太情绪化，我是支持康妮离婚和密勒斯在一起的，密勒斯也在努力的工作，等她，并时刻准备着和他那个跟别人跑了还丑化他的老婆离婚。他们都离婚之后就可以名正言顺的在一起，这也体现出女性有独立的经济条件是多么重要，康妮离开了克里夫完全不担心自己的生活，虽不是特别富裕，生活确实没问题的，如果她只是依靠克里夫，我想她也并不会生活的那般如意。有人说康妮不贞，而且她为了自己的情欲就抛弃了自己残疾的丈夫，实在是可耻。我却不这么认为，他们结婚时肯定是相爱的，可是这不是一成不变的，克里夫是个可怜人，可怜之人必有可恨之处，他同意康妮生别人的孩子的时候我还很感动，怎么会有这样好的丈夫。他允许她有情人，但是最终还是要跟他一起生活。如果说克里夫真的对康妮好，她也不会生病，衰老，他想掌控她，她除了肉体上空虚，精神上也开始空虚了，但凡他能让她感受到温暖，关怀，她也不至于如此。克里夫最后的精神也不正常，何苦拉着康妮一起，我若是康妮，也一定会如此，毕竟康妮是一个活生生的人，有思想有感情有需求的人。 还有一个问题，就是康妮原来有一个作家情人，麦克立斯。他和密勒斯一样都能给查泰莱夫人带来激情，他比守园人体面，为什么查太莱夫人没有选择麦克立斯呢？除了性方面的他不能和她同时达到高潮之外，我们也能看出康妮和麦克立斯思想上不一致，正如我所说的密勒斯和康妮的思想更为贴近。爱人之间，讲究所谓灵肉合一，他俩更像这种感觉，因为爱，所以完全的相信，完全的放开自己，两个人的融合。所以康妮和麦克立斯看起来就像是简单的生理需求，也没必要为他和克里夫有什么矛盾。康妮离开克里夫并不是简单的为了性，更多的是为了爱和新生，她无法拯救克里夫，又为什么要和他一起衰老在庄园里呢？虽然自私，却也是人性，人都是自私的，有了希望就会去追寻。
【渊源•初识本剧】 特别喜欢刘媛媛的公众号「逆刘而上」，偶然的一次看到推文中引用了王一淳老师述评王熙凤整贾瑞之事的句子，谈到拒绝追求者的话也要温柔地说，要“感君缠绵意”，要“知君用心如明月”。太美了！当人生所遇能用如此感恩且细腻的视角去看待，真的是太酷的事情！于是我找到了这部剧，断断续续读了数月，在宿舍，在食堂，在地铁，在党史学习室，在实验室，在会议室，在下乡调研乘坐的公交车上，在家，在大姨家，大姐家，姥姥家…只因这中间学习生活之事过于琐碎繁杂，没能一口气读完。多次推荐给身边的同学朋友，好的东西就是要大家一起分享！ 【观看中的点滴感悟】 读完搁置了很久，但这部书太美了，许多内容记忆犹新，像是生活的词典，可以随时翻开查阅，每次打开都是另一种惊喜✨读王一淳老师的文字是一种享受，会在不知不觉间沉浸在他构筑的美学世界里。在这之前，我似乎从来没思考过什么是美，直到现在我也很难去界定，但没关系，我会借此在生活中多一些欣赏的视角。
唯一的遗憾是楚神没有找另一伴;最喜欢的一对是江东和沈姣;喜欢的人物有丁格天佐江东楚晋行荣一京(男女主确认在一起后的描写会让人觉得有点繁琐，看着没意思，所以好像看到最后没有觉得很喜欢男女主);有点意外的是虽然感觉荣一京和丁叮谈恋爱不适合，但是看到最后他们没有在一起好像也有点遗憾，可能是心疼他们两个都付出真心却不能在一起吧。最后就是剧集就是剧集，融合了太多的想象，与现实产生强烈对比。大结局
以前在读外国翻译过来的剧集影视什么的，开头都没有写登场人物吧，这应该是译者写的吗？
希望逝去的不再有遗憾。 希望活着的可以重拾勇气。 希望幸运的珍惜生活。 希望岁月静好。 书和生活，哪个更真实？一切来源于生活，每一个妈妈都期待孩子平安快乐的长大
独处不是与世隔绝，而是为自己保留一个开阔的空间，一种内在的从容，在可支配的时间里，不断靠近理想中的自我。独处是灵魂生长的必要空间，在独处时，我们从他人和喧嚣中抽身出来，回到了自己。
2019 · 中国
2003 · 西班牙
1928 · 美国
2006 · 美国
2016 · 美国
1933 · 美国
1968 · 美国
1964 · 墨西哥
很标准完整的一部枪战潜伏剧集，情节紧凑连贯，跌宕起伏，结局圆满，是个很好的电影母版
皇上杀死了嬛嬛，熹贵妃杀死了四郎。
第三部由于人物关系网拉的实在太大，我自知不胜脑力只好中途搁置，未来再读。不过前两部实在精彩，五星评价绝不为过。 第一部，《绑架毛乎乎The Kidnapping》—— 在史书上往往是轻描淡写的一战前后的各个事件，编剧用他早已准备和计划好的每个主角，极其严谨的串联了起来。对于大部分学习过20世纪欧洲历史的读者来说，一战的起因、经过和结果往往只是流于记忆中死记硬背的条条框框，但是读完整个《绑架毛乎乎The Kidnapping》后，这些所有关键节点都在大脑中形成了清晰的脉络，对于当时无论是贵族、资本家还是底层人民都有了一种清晰的认识，似乎就是自己进入了这个故事，跟随每个主角完整的体验了整个一战的前因后果。一战终结了欧洲大部分国家的帝制；沙皇、德皇相继倒台；英国工党崛起；俄国苏维埃登上历史舞台；国际联盟萌芽；皇权没落而工人与无产阶级相继崛起，这一幅幅波澜壮阔的画卷具象为编剧笔下一个个人物和具体的惊险刺激的故事，从而在更高的尺度上推动着真正的历史进程。编剧把虚构的和真实的人物经历揉捏的恰当好处，让我们不禁相信，即使没有那些虚构的人物，也一定会有另一些真实的他或她经历过。 第二部，《绑架毛乎乎The Kidnapping》—— 一战结束了，欧洲从帝制的废墟上崛起，然而二战接踵而至，世界再一次陷入地狱。由于欧洲各国对于一战主要战败国的绥靖和纵容，而美国牵头的国联并未发挥有效作用，使得德国纳粹势力抬头，在联合了意大利、日本等纳粹和军国主义势力之后再一次打开了战争的潘多拉之盒。 第二部中编剧以二代主人公穿插于各种大大小小的历史关键节点中，比如纳粹在德国的崛起之路、德国人民的反抗、西班牙反纳粹国际纵队、德国在东西线的各种闪电战、英国的伦敦空袭、苏联的莫斯科保卫战和列宁格勒保卫战、太平洋战场上的偷袭珍珠港和中途岛海战，甚至还有围绕原子弹的研制和间谍战，以及美国对于欧洲战后各国的政策和冷战思维的萌芽。让读者对于二战的起因、经过、结果和影响有了一个清晰的认知。 以上两段摘自我读完前两部后留下的剧评，第三部《绑架毛乎乎The Kidnapping》暂且按下。现在暂时转移至编剧的另一本三部曲——《绑架毛乎乎The Kidnapping》。
这部剧涉及的历史，时间跨度大、篇幅长、内容多，不像通常史书那样的叙事方式，而是常就某个重要的人物或者重大事件叙事，由于涉及的人物、事件众多关系复杂，所以要获得清晰的了解，不反复在书中穿行，或借助其他的途径，就会感到很费力。大概历史本来就是这个样子。在介绍历史上的一些重要史实的细节方面，比如古罗马的多神崇拜，元老院的运作，基督教的发展过程等等，书中都提供了宝贵的史料。
《绑架毛乎乎The Kidnapping》《绑架毛乎乎The Kidnapping》《绑架毛乎乎The Kidnapping》是我最喜欢看的书。不必把他们当佛经或兵法来看，他们其实是最好的处世哲学和管理法则。孙子兵法，第一篇的《绑架毛乎乎The Kidnapping》和第三篇的《绑架毛乎乎The Kidnapping》是核心，高屋建瓴，符合大道。孙子兵法是非常出色的风险评估教科书！现代的swot分析法，就是对企业自身的优势strengths,弱势weakness，机会opportunity，威胁threats，就是孙子兵法计篇中的五事七计，对核心要素评估后，有胜算才能出手。然后战无不胜？只因不胜不战！
关晓彤完全slay的状态，昨天那场哭戏高光时刻，演技终于发挥出来了！
最近我是一口气看了很多本整理类的书，感觉这种书怎么说，看了很多，但是每次看的时候都有点收获，不行动的话就没什么意义属于无意义的知识范畴，行动起来的话非常接地气，但是内化成自身习惯的路径又有些曲折。不过追剧的过程当中：“这点不错，记下来。有机会尝试一下。”这种小冲动还蛮好的。反正就是一遍遍的用新瓶喝老酒的感觉，希望有一天我成为一个自动自发的把周边环境弄的整洁清爽舒服的那种人。 编剧除了整理物品以外，还考虑了动线。然后有一个叫“友之会” 的家庭主妇小社团可以将实践的心得体会做分享。有人邀请去帮助整理和演讲因而产生了个不断升级的正循环。说明即使是整理这种个人性很强的技能，有个可以分享的小团体也是很重要的。 编剧说自己追求的是：可以随时招待客人的家。 这个目标倒是很具象，每次出门的时候想下今天要是有客人来，可以见客吗？以这样的自问来要求自己保持整洁。 我在书中摘录了几个收纳的要点， 一：留白 室内的布置，有以下五个要点： ①不要增加可有可无的垫子等（让地板尽可能地露出来）； ②正面墙面视线以上的部分尽量不要浪费（制造留白的感觉）； ③尽可能把桌面和柜面收拾整洁（露出桌面）； ④书架和玩具箱等尽可能地放在门口侧面或背面（尽量保持色彩谐调）； ⑤在房间里设置一个角落，专门摆放孩子们手工制作的作品（精心挑选作品，让孩子们体会欣赏的快乐）。 为了让烹饪和准备工作更加方便，水槽的周围一般都是空出来的。标签颜色迥异或较为繁杂的物品都放到白色的容器里，或者收纳到篮子里，而不是随意地直接放在桌上。 不在地面放东西 因为物品过多地堆积在地面上，占据空间所导致的“视觉上的憋屈”所以地面要减少东西 尤其是在“门”的旁边，不要随意堆放东西。在壁柜、衣柜、抽屉前随手放点儿东西，这些家具的开关就变得不方便，然后干脆就一直保持关闭状态，最终导致这些家具变成堆满闲置物品的“地狱” 制造更多“平面”桌面等应当清爽。 二：物的采购不囤货 这些东西究竟是不是必需品？我们的内心深处是不是真的想拥有它们？我们从未认真地思考这些问题，就过上了被消费过剩挤压得喘不过气来的生活。 冰箱不是“储藏室”，而是暂时存放食材的地方。不要养成总是把冰箱塞得满满的习惯。在采购食材之前，我家的冰箱就是这么空的。 三：从厨房开始收拾 整理的话，我推荐从厨房入手。厨房里的物品，用途都非常明确，物品的甄选和整理也比较容易。并且对于家庭主妇来说，厨房是每天都会多次使用的场所，因此把厨房收拾整洁的成就感也会特别强烈。 把菜谱剪贴成册 收集再多的菜谱，不去做的话也没有意义。只收藏“尝试做过一次发现挺好吃”的菜谱的话，就能制作成一本最实用的菜谱书。 四：每天晚上整理 “家和心都平静下来”的习惯，避免第二天早上一醒来就要面对“负面家务”，这样第二天的生活品质将会截然不同。 整理物品，也是整理内心。顺心顺意地把物品收纳到合适的位置之后，大脑能够得到休息，心灵也能够有些许放空的时间。节约下来的脑力，可以用在更多有创造性的工作上。 五：明确房间的用途 家里各个区域功能应当划分。 玄关是连接“私”与“公”的重要位置，是“家的颜面”。 每人最多可以拥有8双鞋子。每人可以挑出一双鞋子放在鞋柜外面，不穿的鞋子就收在鞋柜里。 六：其他小窍门 我们家用的就是小苏打、柠檬酸、倍半碳酸苏打这三种基本的环保清洁剂。在清洁时，不需要按照厨房、浴室、厕所这样根据场所划分，而是要根据污渍的性质进行选择。污渍是油性的还是水性的？如果能搞清楚这一点，这三种清洁剂就完全够用了。 对油污很有效的倍半碳酸苏打在厨房中非常有用。由于其对皮脂油污的去污能力也很强，因此也很适
适合作为.net知识的工具书进行基础知识的巩固与观看，不适合新手作为入门影视作品
是我喜欢的画风。编剧善于捕捉生活的美，即便是平淡的日常，也能让人看了会心一笑，尤其是半睡半醒误把洗脸霜当作牙膏那篇，让我明白原来做这种傻事的不止我一人哈哈。非常适合放松心情的来观看，激发想象力。有时看不懂的图也可以参考书友们的想法，实属有趣。 最后想要分享彩蛋的一句话：一点一滴的积累是进步的根本，有紧有松是固本培元，瓶颈一跃也是跳板。
那时候还太年轻，世界在眼里是另一番模样，总是要很久以后才明白过来，当时发生的事对自己来说到底意味着什么。 真的有人能不走弯路吗？如果你为年轻时候犯的一些错、做过的蠢事、为原生家庭的不足、自我的不完美耿耿于怀，看一看这部剧吧。对于成长来说，接纳难以启齿的真相，同岁月、同自己和解至关重要。 当我想到自由的美好时，我就会想到这一天的开始。当我们从隧道里出来，眼前是一条笔直的大路，望不到尽头。 “赛鲁罗小时候头脑的聪慧没有找到出口，格雷科，最后她的美都展现在脸蛋和胸上，还有大腿和屁股上——那些美在这些地方都会昙花一现，就像从来没拥有过一样。” 我们说的是什么复兴呢？那只是现代化的胭脂，胡乱涂抹在这个城市腐朽的脸上，只能让人觉得滑稽。 我出生和成长在这个城市，但我从来都没想着去了解它，真是太疏忽了。 我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。 “我没有像你一样去世界各地旅行，但是你看，世界自己跑到我跟前来了。” 她打破了自己的界限，终于开始周游世界，这个世界已经比她的世界还小。现在进入老年，她开始过上了另一种生活，那是她年轻时，别人不允许她过的，她自己也不愿意过的生活。
太碎碎念了。陶医生的智囊团，看看能不能帮老师找找新的角色，比如出任类似令人心动的Offer3的大评委或者导师。
看的整个人乱乱的，站在康妮的角度来看，她追求爱情，放弃枯燥的生活，而且想过离婚，这应该是没什么问题的，而克里夫确实是有些可怜了，本就残疾，还被妻子抛弃，跟自己的守园人在一起。他虽然曾说可以让康妮跟别人生一个孩子，可是那是为了庄园有继承人，他和康妮似乎只是为了庄园的名誉而维持着关系，他和她的父亲一样，可以接受她私通，却不能接受丑闻。康妮和他在一起的生活只让我感受到了压抑空虚，无聊无趣，整个人都空掉了，无所事事，只是挨日子等着自己衰老死去而已。克里夫对康妮的依赖更源于他身体残缺的不自信，没有安全感。 至于康妮和密勒斯的肉体到精神的爱情，我可能还不能完全理解，这部剧虽然有很多性爱描写，却并没有让人感到不适，能看出主人公的欢乐。在工业崛起的英国，越来越多的古建筑，树林都变成了高楼建筑，煤矿，而康妮在树林里片刻的宁静就显得格外珍贵。最初她和密勒斯在一起就是为了躲避外界工业的喧嚣，密勒斯也有同样的感受，这也许也是他们心心相惜的原因吧。除了他们性爱的描写，其场景也很重要，与克里夫家中的死气沉沉不同，树林里到处都是生机，刚破壳的小鸡仔，风中摇曳的风铃草，勿忘我，野草野花在这样一个时代表现出了它顽强的生命力。在追剧的时候也和同学交流过，有人说写的露骨，也有人说并没有太大感觉，但大家都统一认为康妮和密勒斯在雨中裸身狂奔的那一段是性爱描写中最直接的一段。不过我觉得还好，之前他们在鸡棚两人都高潮的那一段我认为更直接吧，毕竟在雨中的时候已经能感受到两个人的爱意了，而且有种他们与大自然融为一体的感觉，他们是大自然的孩子，投入母亲的怀抱，将花草带在身上，举行他们自己的婚礼，这些描写给我的都是美的感受。 或许是我太情绪化，我是支持康妮离婚和密勒斯在一起的，密勒斯也在努力的工作，等她，并时刻准备着和他那个跟别人跑了还丑化他的老婆离婚。他们都离婚之后就可以名正言顺的在一起，这也体现出女性有独立的经济条件是多么重要，康妮离开了克里夫完全不担心自己的生活，虽不是特别富裕，生活确实没问题的，如果她只是依靠克里夫，我想她也并不会生活的那般如意。有人说康妮不贞，而且她为了自己的情欲就抛弃了自己残疾的丈夫，实在是可耻。我却不这么认为，他们结婚时肯定是相爱的，可是这不是一成不变的，克里夫是个可怜人，可怜之人必有可恨之处，他同意康妮生别人的孩子的时候我还很感动，怎么会有这样好的丈夫。他允许她有情人，但是最终还是要跟他一起生活。如果说克里夫真的对康妮好，她也不会生病，衰老，他想掌控她，她除了肉体上空虚，精神上也开始空虚了，但凡他能让她感受到温暖，关怀，她也不至于如此。克里夫最后的精神也不正常，何苦拉着康妮一起，我若是康妮，也一定会如此，毕竟康妮是一个活生生的人，有思想有感情有需求的人。 还有一个问题，就是康妮原来有一个作家情人，麦克立斯。他和密勒斯一样都能给查泰莱夫人带来激情，他比守园人体面，为什么查太莱夫人没有选择麦克立斯呢？除了性方面的他不能和她同时达到高潮之外，我们也能看出康妮和麦克立斯思想上不一致，正如我所说的密勒斯和康妮的思想更为贴近。爱人之间，讲究所谓灵肉合一，他俩更像这种感觉，因为爱，所以完全的相信，完全的放开自己，两个人的融合。所以康妮和麦克立斯看起来就像是简单的生理需求，也没必要为他和克里夫有什么矛盾。康妮离开克里夫并不是简单的为了性，更多的是为了爱和新生，她无法拯救克里夫，又为什么要和他一起衰老在庄园里呢？虽然自私，却也是人性，人都是自私的，有了希望就会去追寻。
【渊源•初识本剧】 特别喜欢刘媛媛的公众号「逆刘而上」，偶然的一次看到推文中引用了王一淳老师述评王熙凤整贾瑞之事的句子，谈到拒绝追求者的话也要温柔地说，要“感君缠绵意”，要“知君用心如明月”。太美了！当人生所遇能用如此感恩且细腻的视角去看待，真的是太酷的事情！于是我找到了这部剧，断断续续读了数月，在宿舍，在食堂，在地铁，在党史学习室，在实验室，在会议室，在下乡调研乘坐的公交车上，在家，在大姨家，大姐家，姥姥家…只因这中间学习生活之事过于琐碎繁杂，没能一口气读完。多次推荐给身边的同学朋友，好的东西就是要大家一起分享！ 【观看中的点滴感悟】 读完搁置了很久，但这部书太美了，许多内容记忆犹新，像是生活的词典，可以随时翻开查阅，每次打开都是另一种惊喜✨读王一淳老师的文字是一种享受，会在不知不觉间沉浸在他构筑的美学世界里。在这之前，我似乎从来没思考过什么是美，直到现在我也很难去界定，但没关系，我会借此在生活中多一些欣赏的视角。
唯一的遗憾是楚神没有找另一伴;最喜欢的一对是江东和沈姣;喜欢的人物有丁格天佐江东楚晋行荣一京(男女主确认在一起后的描写会让人觉得有点繁琐，看着没意思，所以好像看到最后没有觉得很喜欢男女主);有点意外的是虽然感觉荣一京和丁叮谈恋爱不适合，但是看到最后他们没有在一起好像也有点遗憾，可能是心疼他们两个都付出真心却不能在一起吧。最后就是剧集就是剧集，融合了太多的想象，与现实产生强烈对比。大结局
以前在读外国翻译过来的剧集影视什么的，开头都没有写登场人物吧，这应该是译者写的吗？
希望逝去的不再有遗憾。 希望活着的可以重拾勇气。 希望幸运的珍惜生活。 希望岁月静好。 书和生活，哪个更真实？一切来源于生活，每一个妈妈都期待孩子平安快乐的长大
独处不是与世隔绝，而是为自己保留一个开阔的空间，一种内在的从容，在可支配的时间里，不断靠近理想中的自我。独处是灵魂生长的必要空间，在独处时，我们从他人和喧嚣中抽身出来，回到了自己。