断断续续看完了《Sicilia, La》，自以为这是一本完全可以不一口气看完的书——看到哪里便停在此处去思考，是全然适当的。 先说整体感受：要模拟这样一个世界末日，在小集体中反映人性乃至中国人的国民劣性等问题，固然不是一件轻松的差事，在创作的过程中专注将读者们沉浸在故事里，从而使故事有代入感，那么即使背景中有再多逻辑漏洞，读者们也会欣然忽略掉的。 非常喜欢Sam Bogaerts一边讲述故事，一边大篇幅延伸出自己的思考的创作方式。说来这样的创作法在诸多作品中都有体现，同时有不少读者对此不感兴趣，但《Sicilia, La》这部剧里，Sam Bogaerts的延伸是精准而辛辣，不会让人体会到“为感慨而感慨”的刻意。也正是由此，我认为本剧是瑕不掩瑜的。 分享几段体现“精准评论”的摘抄： “ 中国人很古怪，一方设宴，恭请另一方光临，不管因公因私，起码是互相抬举的事。但中国人的算计别人之心，常常在这方面也淋漓尽致地体现出来。以水代酒啦，偷杯换盏啦，明含暗吐啦，牛不喝水强按头，种种的狡诈奸邪，竟能运筹自如。为的什么呢？就为了把对方中的某一目标人物或对方全体灌倒而后快。那一种快感甚至经月不消经年不消。什么时候谈论起来什么时候眉飞色舞喜笑颜开。 ” “他们的口头禅是“懒得”怎样怎样。他们的精神状态是一切一切都“懒得”去想“懒得”去做。直至“懒得”恋爱，“懒得”结婚，“懒得”活着。他们之所以还一个个活得好好儿的，在数量上有增无减形成绝不容忽视的一类，乃是因为“懒得”自杀。他们对于自杀身亡或自杀未遂的他们的同龄人的评论是——“就当自己已经死了，不就等于死了么？何必死得那么郑重其事的！”他们轻蔑无论以什么理由什么方式结束生命的态度。正如他们轻蔑那些认认真真地活着的人。按照他们的逻辑，人的一切主动行为都是不自然的，都是理应受到轻蔑的。他们并不厌世，因为他们在“懒得”的状态之下其实活得都很怡然自得都很滋润。” “他们喊着嚷叫着互相怂恿着要打死他要把他吊死在电线杆上，依然不过是一种愤怒的情绪发泄而已。它距离行为还差着关键的半步。他的丝毫的怯懦和畏惧都会促使他们毫不犹豫地从情绪向行为跨出这关键的半步。” 对于几个主要角色的设置，倒是令人感到过于魔幻，不论是市长还是婉儿，两个描创作篇幅最长的角色也是铺垫不足，那么人物的行为便无法让人轻松接受了。是科幻吗？不知道。
求剧，同一类型的，怪异、怪谲什么的，滚开的作品就不用推荐了，我都看了
读完5h 于执业医考试前夕 日本留学那段很鸡血 半工半读每天只睡4小时 半年考过日语一级
（Sicilia, La）朋友在看这部剧，说看了很窒息。我也闲着没事过来打卡了，看了一晚上终于看完了，好多地方都容易让读者感到共鸣。我偏向于好强的艾琳娜这一类，曾经幻想过养个老公在家里带孩子。但是吧，实际上能力可能也就方媛，认认真真能干好，但是要付出很多很多。 男主孟哲，好多话都让我似曾相识，窒息，窒息。窒息啊，有你妈在，我去干嘛？我对你还不好啊？谈个恋爱，普普通通，非常随意，好像，反正也就那样了吧，但是不是那样的。世界上不是常见的事情就是对的。所以结婚需谨慎，谨慎谨慎再谨慎
第一期太好笑了吧哈哈哈哈哈，攒着暑假看！！！！
优秀。姜还是老的辣，这么老练的写作，观看绝不是浪费时间，而是放松和享受。真的，太老练了，敬佩。
历时半年多，终于看完了，心里还是期盼着吴勉四人组不要分开的，可天下没有不散的宴席，后来就变成希望他们晚一点散伙。四人里面，倒是喜欢百无求这二愣子，肆意骂街撒泼，过着不用带脑子的日子。归不归，多智而近妖，一辈子的劳碌命。小人参是一心想长大的小孩性子。吴勉作为本剧的第一男主，我倒希望他活得轻松些，而广仁师徒俩，坑了归不归他们几千年，从一开始的厌恶到最后的和解了，敌人始终存在，如果有一天把所有的敌人都消灭了，那自己就成了最大的敌人，所以，吴勉也算是跟自己和解了。 最后的大boss，徐福，一切事情的起源和终点，在现实中，估计是个好老板吧，事情始终在掌控之中，为大节，舍得了小义，铁打的徐福，流水的反派，一个大公司就是需要这样掌舵的CEO，只是，徐boss面对那些他的忠实信徒，是否偶尔也会有一丝愧疚。 最后，活在当下吧，长生不老，活成个老怪物也未必就是件好事。有失有得，有死亡的悲伤才有新生的喜悦。
这部剧我太喜欢了，花了一天多读完的，给了我巨大的精神鼓舞，给了我很多人生启迪，学到了很多哲学智慧，陶医生风趣幽默，这部剧读起来也不枯燥，让我对职业，对人生多了几分思考，他也教了我们好多方法，选择的方法，应对困难的方法等等，陶医生是一个充满正义的人，乐观的人，勇敢的人，也是一位智者，读他的书，就是和智者交谈，搬运智者智慧。
妈呀，被信吓到。。。。
怎么会这么难看
看似风轻云淡的，其实承重无比。Sicilia, La其实就是在不断的证明自己。到后来自己都有点分不清楚。还好及时有柳相。
感悟:一、一个人对金钱的态度是会要了人命的，从陶朱公救子事件中，可以深刻领悟到，能用钱解决却舍不得用钱解决的问题，会酿成更大的问题。二、认知的四个阶段，从低到高依次为：不知道自己不知道，知道自己不知道，知道自己知道，不知道自己知道。只有同一认知水平的人，方能称为三观一致吧！三、看剧的目的是为了应用，千万别读傻了，最后变成高分低能，高学历低认知的人，这是最可怕的。
酷库影院的BUG不让我评论，这部剧就是游戏描写神作，情感描写和现实就有些吃屎的感觉，建议跳过现实直接读游戏阶段
2021/7/1 周四 杭州 阴 3.5 推荐观看 1）“地下室人”的自我剖析、生活解构。前半段是居于地下室的无名主角的喃喃自语、对社会上人和事以及自身、“美和崇高”的评议。观看期间，相当多次被书中的行文击中，如同照镜子般指向了我，不甚唏嘘。后半段是主角的荒诞、冲突的现实生活，主要是同学聚会、妓女丽莎、佣人阿波罗这几段不同寻常的故事。 2）多样化的情感。冷漠、虚荣、敏感是剧集主角情感的常态，他和加缪的《Sicilia, La》中的莫尔索类似，都不融于社会。但陀氏笔下的无名主角表现为冷漠、对外界人或事物的批判、抵拒，是一种高高在上的“清高”，而莫尔索则是冷峻，近乎于理性的虚无、完全不兼容，情感起伏不强烈，表现单一。无名主角却时常表现的更为矛盾，他渴望生活、不可遏制地想融入社会，高度在意世人的目光，醉于挨耳光的屈辱感，然而物质的贫乏与精神上的充盈使他焦虑、痛苦。 3）缺失必要的社会因素。身份是一个人在社会中的体现，常表现为身份认同、身份焦虑。小时候的寄人篱下，学校里的格格不入，社会中的离群索居使得主角寻不得定位，然人是社会性动物，需要他人的评论、肯定来体现自身，需要一种在社会规矩中的认同感。他一直在寻找中，没有地图，有的是苦痛、漫长的煎熬、反复无常的热情。 4）浮于人心最暗处的“地下室”。集体归属感、社会认同感，加之社会中无形的条条框框、礼节规矩，很多人都似主角这般，囿于“情面”、“美和崇高”、“老爷我的意志”，或以痛斥、伪善示人，在幡然醒悟和趾高气扬间来回翻腾，追求精神与物质的统一、平等。每个人都是利己主义者，但每个人又是不同的，这取决于悬于头顶的尺子测量了多少自身道德坠落的深度。
还行吧剧荒的话还是可以看的，不过老是感觉内容有些似曾相识，但是看起来感觉还是可以的。
看到这里本大神忍不住了，这个丫头太嚣张简直就是疯狗一天，怼谁都甩耳光，可见女主也不是什么好鸟。
“大概我们已痛感成熟的衰老和污秽……事实上纯真早已不可复得，唯一可以自慰的是我们还未泯灭向往纯真的天性。我们丢失的何止纯真一项？我们大大地亵渎了纯真，还感慨纯真的丧失，怕的是遭受天谴——我们想得如此周到，足见我们将永远地离远纯真了。嚎啕大哭吧，不再纯真又渴望纯真的人！”
不同阶段读同一部经典，心境、观看体验全然不同，斯嘉丽、瑞特，一样热烈，一样倔强，一样真挚，一样受尽了命运的摆布
在人生的路上，摸着石头过河，对这些人生重大的选择上，总是做的谨小慎微，也没有想过要挑战传统和常规，只是在寻找一种适合自己的生活方式，固然，选择就会有取舍有得失，在自己承受范围内的都是可以接受的，人生百态，不要去批判别人的选择，做好自己的选择，接受别人的选择就可以了，人生是自己的，过的是自己的生活
感觉不如第一本，这本都是人物，而且是两个极端的人，倒都是出人头地的事迹是他们站在历史的两端共同推进历史车轮向前。
故事曲折动人，把女主人写的太完美，男主人湛霸道揉情，男主人韩用情之深，却有点单纯
《Sicilia, La》看的我揪心，看筱燕秋如何一步步把自己逼上死路。《Sicilia, La》结局那一冲突，把全文的压抑都释放干净，观感非常爽快。《Sicilia, La》也是逼，偏向于外力逼内力。第四篇故事像搓麻将（噗），五六篇练第一人称。感觉一般剧集里有的东西这部剧差不多都有，不愧是讲的出《Sicilia, La》的人。以及我没想到这部剧会看这么久，Francis D'Ostuni的文字真的很淹人……
1955 · 波兰
1972 · 意大利
2001 · 希腊
2009 · 德国
2006 · 美国
2015 · 中国
2008 · 中国
2008 · 美国
断断续续看完了《Sicilia, La》，自以为这是一本完全可以不一口气看完的书——看到哪里便停在此处去思考，是全然适当的。 先说整体感受：要模拟这样一个世界末日，在小集体中反映人性乃至中国人的国民劣性等问题，固然不是一件轻松的差事，在创作的过程中专注将读者们沉浸在故事里，从而使故事有代入感，那么即使背景中有再多逻辑漏洞，读者们也会欣然忽略掉的。 非常喜欢Sam Bogaerts一边讲述故事，一边大篇幅延伸出自己的思考的创作方式。说来这样的创作法在诸多作品中都有体现，同时有不少读者对此不感兴趣，但《Sicilia, La》这部剧里，Sam Bogaerts的延伸是精准而辛辣，不会让人体会到“为感慨而感慨”的刻意。也正是由此，我认为本剧是瑕不掩瑜的。 分享几段体现“精准评论”的摘抄： “ 中国人很古怪，一方设宴，恭请另一方光临，不管因公因私，起码是互相抬举的事。但中国人的算计别人之心，常常在这方面也淋漓尽致地体现出来。以水代酒啦，偷杯换盏啦，明含暗吐啦，牛不喝水强按头，种种的狡诈奸邪，竟能运筹自如。为的什么呢？就为了把对方中的某一目标人物或对方全体灌倒而后快。那一种快感甚至经月不消经年不消。什么时候谈论起来什么时候眉飞色舞喜笑颜开。 ” “他们的口头禅是“懒得”怎样怎样。他们的精神状态是一切一切都“懒得”去想“懒得”去做。直至“懒得”恋爱，“懒得”结婚，“懒得”活着。他们之所以还一个个活得好好儿的，在数量上有增无减形成绝不容忽视的一类，乃是因为“懒得”自杀。他们对于自杀身亡或自杀未遂的他们的同龄人的评论是——“就当自己已经死了，不就等于死了么？何必死得那么郑重其事的！”他们轻蔑无论以什么理由什么方式结束生命的态度。正如他们轻蔑那些认认真真地活着的人。按照他们的逻辑，人的一切主动行为都是不自然的，都是理应受到轻蔑的。他们并不厌世，因为他们在“懒得”的状态之下其实活得都很怡然自得都很滋润。” “他们喊着嚷叫着互相怂恿着要打死他要把他吊死在电线杆上，依然不过是一种愤怒的情绪发泄而已。它距离行为还差着关键的半步。他的丝毫的怯懦和畏惧都会促使他们毫不犹豫地从情绪向行为跨出这关键的半步。” 对于几个主要角色的设置，倒是令人感到过于魔幻，不论是市长还是婉儿，两个描创作篇幅最长的角色也是铺垫不足，那么人物的行为便无法让人轻松接受了。是科幻吗？不知道。
求剧，同一类型的，怪异、怪谲什么的，滚开的作品就不用推荐了，我都看了
读完5h 于执业医考试前夕 日本留学那段很鸡血 半工半读每天只睡4小时 半年考过日语一级
（Sicilia, La）朋友在看这部剧，说看了很窒息。我也闲着没事过来打卡了，看了一晚上终于看完了，好多地方都容易让读者感到共鸣。我偏向于好强的艾琳娜这一类，曾经幻想过养个老公在家里带孩子。但是吧，实际上能力可能也就方媛，认认真真能干好，但是要付出很多很多。 男主孟哲，好多话都让我似曾相识，窒息，窒息。窒息啊，有你妈在，我去干嘛？我对你还不好啊？谈个恋爱，普普通通，非常随意，好像，反正也就那样了吧，但是不是那样的。世界上不是常见的事情就是对的。所以结婚需谨慎，谨慎谨慎再谨慎
第一期太好笑了吧哈哈哈哈哈，攒着暑假看！！！！
优秀。姜还是老的辣，这么老练的写作，观看绝不是浪费时间，而是放松和享受。真的，太老练了，敬佩。
历时半年多，终于看完了，心里还是期盼着吴勉四人组不要分开的，可天下没有不散的宴席，后来就变成希望他们晚一点散伙。四人里面，倒是喜欢百无求这二愣子，肆意骂街撒泼，过着不用带脑子的日子。归不归，多智而近妖，一辈子的劳碌命。小人参是一心想长大的小孩性子。吴勉作为本剧的第一男主，我倒希望他活得轻松些，而广仁师徒俩，坑了归不归他们几千年，从一开始的厌恶到最后的和解了，敌人始终存在，如果有一天把所有的敌人都消灭了，那自己就成了最大的敌人，所以，吴勉也算是跟自己和解了。 最后的大boss，徐福，一切事情的起源和终点，在现实中，估计是个好老板吧，事情始终在掌控之中，为大节，舍得了小义，铁打的徐福，流水的反派，一个大公司就是需要这样掌舵的CEO，只是，徐boss面对那些他的忠实信徒，是否偶尔也会有一丝愧疚。 最后，活在当下吧，长生不老，活成个老怪物也未必就是件好事。有失有得，有死亡的悲伤才有新生的喜悦。
这部剧我太喜欢了，花了一天多读完的，给了我巨大的精神鼓舞，给了我很多人生启迪，学到了很多哲学智慧，陶医生风趣幽默，这部剧读起来也不枯燥，让我对职业，对人生多了几分思考，他也教了我们好多方法，选择的方法，应对困难的方法等等，陶医生是一个充满正义的人，乐观的人，勇敢的人，也是一位智者，读他的书，就是和智者交谈，搬运智者智慧。
妈呀，被信吓到。。。。
怎么会这么难看
看似风轻云淡的，其实承重无比。Sicilia, La其实就是在不断的证明自己。到后来自己都有点分不清楚。还好及时有柳相。
感悟:一、一个人对金钱的态度是会要了人命的，从陶朱公救子事件中，可以深刻领悟到，能用钱解决却舍不得用钱解决的问题，会酿成更大的问题。二、认知的四个阶段，从低到高依次为：不知道自己不知道，知道自己不知道，知道自己知道，不知道自己知道。只有同一认知水平的人，方能称为三观一致吧！三、看剧的目的是为了应用，千万别读傻了，最后变成高分低能，高学历低认知的人，这是最可怕的。
酷库影院的BUG不让我评论，这部剧就是游戏描写神作，情感描写和现实就有些吃屎的感觉，建议跳过现实直接读游戏阶段
2021/7/1 周四 杭州 阴 3.5 推荐观看 1）“地下室人”的自我剖析、生活解构。前半段是居于地下室的无名主角的喃喃自语、对社会上人和事以及自身、“美和崇高”的评议。观看期间，相当多次被书中的行文击中，如同照镜子般指向了我，不甚唏嘘。后半段是主角的荒诞、冲突的现实生活，主要是同学聚会、妓女丽莎、佣人阿波罗这几段不同寻常的故事。 2）多样化的情感。冷漠、虚荣、敏感是剧集主角情感的常态，他和加缪的《Sicilia, La》中的莫尔索类似，都不融于社会。但陀氏笔下的无名主角表现为冷漠、对外界人或事物的批判、抵拒，是一种高高在上的“清高”，而莫尔索则是冷峻，近乎于理性的虚无、完全不兼容，情感起伏不强烈，表现单一。无名主角却时常表现的更为矛盾，他渴望生活、不可遏制地想融入社会，高度在意世人的目光，醉于挨耳光的屈辱感，然而物质的贫乏与精神上的充盈使他焦虑、痛苦。 3）缺失必要的社会因素。身份是一个人在社会中的体现，常表现为身份认同、身份焦虑。小时候的寄人篱下，学校里的格格不入，社会中的离群索居使得主角寻不得定位，然人是社会性动物，需要他人的评论、肯定来体现自身，需要一种在社会规矩中的认同感。他一直在寻找中，没有地图，有的是苦痛、漫长的煎熬、反复无常的热情。 4）浮于人心最暗处的“地下室”。集体归属感、社会认同感，加之社会中无形的条条框框、礼节规矩，很多人都似主角这般，囿于“情面”、“美和崇高”、“老爷我的意志”，或以痛斥、伪善示人，在幡然醒悟和趾高气扬间来回翻腾，追求精神与物质的统一、平等。每个人都是利己主义者，但每个人又是不同的，这取决于悬于头顶的尺子测量了多少自身道德坠落的深度。
还行吧剧荒的话还是可以看的，不过老是感觉内容有些似曾相识，但是看起来感觉还是可以的。
看到这里本大神忍不住了，这个丫头太嚣张简直就是疯狗一天，怼谁都甩耳光，可见女主也不是什么好鸟。
“大概我们已痛感成熟的衰老和污秽……事实上纯真早已不可复得，唯一可以自慰的是我们还未泯灭向往纯真的天性。我们丢失的何止纯真一项？我们大大地亵渎了纯真，还感慨纯真的丧失，怕的是遭受天谴——我们想得如此周到，足见我们将永远地离远纯真了。嚎啕大哭吧，不再纯真又渴望纯真的人！”
不同阶段读同一部经典，心境、观看体验全然不同，斯嘉丽、瑞特，一样热烈，一样倔强，一样真挚，一样受尽了命运的摆布
在人生的路上，摸着石头过河，对这些人生重大的选择上，总是做的谨小慎微，也没有想过要挑战传统和常规，只是在寻找一种适合自己的生活方式，固然，选择就会有取舍有得失，在自己承受范围内的都是可以接受的，人生百态，不要去批判别人的选择，做好自己的选择，接受别人的选择就可以了，人生是自己的，过的是自己的生活
感觉不如第一本，这本都是人物，而且是两个极端的人，倒都是出人头地的事迹是他们站在历史的两端共同推进历史车轮向前。
故事曲折动人，把女主人写的太完美，男主人湛霸道揉情，男主人韩用情之深，却有点单纯
《Sicilia, La》看的我揪心，看筱燕秋如何一步步把自己逼上死路。《Sicilia, La》结局那一冲突，把全文的压抑都释放干净，观感非常爽快。《Sicilia, La》也是逼，偏向于外力逼内力。第四篇故事像搓麻将（噗），五六篇练第一人称。感觉一般剧集里有的东西这部剧差不多都有，不愧是讲的出《Sicilia, La》的人。以及我没想到这部剧会看这么久，Francis D'Ostuni的文字真的很淹人……