Retour des bidasses en folie, Le

超级甜！！！天啦噜！！！意想不到，真的太绝绝子了！！！！！！好喜欢！！！！！！

这个特别的日子，烟雨蒙蒙的季节，特别适合怀念 突然在酷库影院搜到了关于哥哥的这部剧，一口气读完，了解了哥哥的童年，真想抱抱那个远去的、始终渴望得到爱、渴望得到鼓励、赞美和肯定的小孩！ 一生未见，一生怀念！ 哥哥，安好！ 2021.4.1

莫名其妙乱七八糟，Retour des bidasses en folie, Le是男主，先是断背，后来流落民间后又不是了，一会儿又是了；男主假死，居然被鬼魂占身，鬼魂却是先帝...总之一滩浑水，不知所云也，差评！

继《Retour des bidasses en folie, Le》，"为你，千千万万遍"的兄弟情深，卡勒德胡赛尼的《Retour des bidasses en folie, Le》的背景更恢宏，从《Retour des bidasses en folie, Le》到and rhe mountains echoed都少不了阿富汗贫富差距的背景，而这本，看上去每一节都是一个不一样的故事，虽然都是以第一人称写的，但是每一节的人物都是整个大故事里主要的人物，他们在阿富汗，在巴黎，在希腊的生活，刚开始读每个故事的时候觉得很轻松，有些描述很有趣，慢慢地都变得很沉重，胡赛尼先生就是这样吧，不自觉就把你带到一个情感沼泽，说沼泽是因为确实在读新的故事的时候很难忘记前一个人物故事的结局，很简洁，平淡的文字给读者留下思考和想象空间。阿富汗的人物名和地名很难记，但是整本剧都离不开喀布尔，最开始的帊丽被卖和她命运的改变，最后相聚而阿卜杜拉却无法记起她，虽然她的女儿也用妹妹的名字取名。整个大故事人物命运的转折都很无奈，感受到这些主人公对现实的无能为力，有时候觉得写这部剧的胡赛尼先生赋予的这些角色很绝望，有时候觉得他们又是想要绝地重生。是一本值得第二次观看的经典。

假如你穷尽一生才遇到她（他）也不要在意世俗的眼光 放开一切去爱她（他）不要留遗憾 愿世间有情人终成眷属！

读完此剧，心中豁然开朗，温习已知的，学习新知识，将其运用于实践中，让自己的心态变得更加成熟，为人处世更加轻松，值得时常翻看，让摇摆不定的心静下来。

1、任何人都会犯错，专家也一样，那么如何尽可能地避免犯错？使用清单，也就是格式化的规范或标准动作 2、清单不仅可以避免犯错，而且可以提高决策效率，不过有了清单不一定就完全不出错，关键在于人。 3、好的清单是简单有效的，且需要不断迭代更新。

2022年第三本剧，Retour des bidasses en folie, Le 《Retour des bidasses en folie, Le》绝对是我近两年看的书中最醍醐灌顶的书之一，三拿三放后，终于静下心来看得进去了，可见追剧也需要缘分（没错就是借口）。虽然说的是幸福论，但在开篇编剧就点明了不幸是人的宿命，人要么因为欲望不满足而痛苦，要么因为欲望满足而无聊，如此徘徊、挣扎于二者之中之中。在这样的宿命之下，人唯有尽力的去避免不幸，在闲暇和平静之隙，丰富精神，提升内在，遵从内心，注重自我，方得片刻的快乐，从而积攒成幸福的人生。 而罗素在《Retour des bidasses en folie, Le》中则说，过度的关注自我，其实是在反自我。幸福不仅仅是内在世界的问题，也是自然世界（社会关系和环境）的问题。追求幸福的本质是去超越狭隘、闭塞，是去理解并成为世界的一部分。 如何幸福地过完这一生？这是件私人、主观的事，对具体人而言，或许上述已经抽象到哲学意义上的方法并不实用，借用一位up主的话来说，如果不信是注定的，想不通也没关系———因为也有可能，活着本身就是幸福。 ​当然书中还有部分无法赞同，比如女性荣誉，编剧把婚姻看做女性出于利益对男性的胁迫和男性对性的妥协，这是我无法认同的。关于这点，也许是他天然的男性视角（因为其实换个角度来看，表述为看做男性出于性对女性的胁迫和女性对现实及世俗利益的妥协也未尝不可，所以两个动词用得并不理性），也许是时代背景的不同（因为他提出观点的前提是：女性是依附男性生存的，也就是女性从男性那里要求和期待一切她们需要的东西。而跳出那个时代，当代女性已经逐渐独立，婚姻也不再是基于实用利益的考虑），总之，不赞同。

我们都是为了孩子而努力，但是努力也是需要把握好方向，开动脑筋，注意方式方法的，一年很快要结束了，未来的五年，还是要借鉴此剧，花些心思啊。

Retour des bidasses en folie, Le，追的是什么？追的是童年的美好、和平与自由，追的是人性中最真实的自私、怯懦与背叛，追的是悔恨后的救赎与灵魂的洗礼。 童年的风筝是自由、自责、期盼父爱的生活状态。 风筝在天空中飞翔象征着哈桑和阿米尔一起度过的的如影随形、自由自在的生活。而阿米尔做为一名大户人家的少爷，由于自己的出生给母亲带来的灾难，造成阿米尔认为这是父亲恨他和不喜欢他的原因，内心总是充满罪恶感，长期无法摆脱自责的困扰。导致做事唯唯诺诺，跟父亲的性格迥然不同，无法满足骁勇善战的父亲对自己寄予的期望。 少年时的风筝是自私、懦弱、背叛的人性特征 。风筝大赛中，哈桑为了追那只最后坠落的风筝，帮阿米尔赢得荣誉与胜利，被阿塞夫逼到墙角狠狠的教训了一顿，这一幕在阿米尔的眼皮底下发生，但阿米尔由于怯懦、自私以及内心深处的种族意识，即使哈桑“对你，千千万万遍”，阿米尔依然未能挺身而出。而后的生活就发生了彻底的变化，阿米尔被内心的羞愧和痛苦折磨着，为了逃避这样的情绪，他将莫须有的罪名强压在哈桑的身上，让父亲赶走他们。哈桑也毫无怨言地承认了不存在的偷窃行为，不顾阿米尔父亲的劝阻，执意离开。对哈桑的背叛使阿米尔付出了人生中最惨痛的代价，二十六年的沉重的罪恶感、悔恨与痛苦一直折磨着他。这也暴露了人性的虚伪和脆弱。 风筝在作品中通过阿米尔的回忆反复出现，每次看到飞翔在高空的风筝，都会提醒他的友谊、成功、痛苦和失望以及他当初对哈桑的背叛。 终于在不惑之年，风筝让阿米尔获得了心灵上的救赎。一个夏天的午后，父亲生前的好友拉辛汗打电话给阿米尔，告诉了他，哈桑和阿米尔竟然是同父异母的兄弟，并给他指明了方向： “那儿有再次成为好人的路。”阿米尔最终战胜懦弱，冒着生命危险回到被塔利班占领的喀布尔去解救哈桑的儿子，将他带回美国，收为养子。这是他在成长的生命历程中，第一次主动采取行动来挽救自己曾经犯下的错误，并非逃避。在异国他乡和哈桑的儿子放风筝，风筝也同样带给索拉博微笑，并赞扬自己曾一直不愿承认的事实，即哈桑的勇敢，累积多年的忧郁和自责在那风筝翱翔在空中的那一刻释放，阿米尔终于驱散了第一次追风筝时笼罩在心灵的阴霾，坦诚面对自己的错误，并拯救了自闭的索拉博。他表明决定要向哈桑当年忠于自己一样，永远关爱索拉博，逐步实现个人美好人性的回归。追风筝成为阿米尔成长史中的仪式，也是对一种希望的寄予。风筝，成了救赎灵魂的上帝。 正如中国的文化“人之初，性本善”，阿富汗人民生命之初都是虔诚的，但谁能保证一辈子不犯错呢，就像阿米尔和他父亲，只有好人才会自责，才会愧疚，他们将这份愧疚化作人性之善，也是最好的结局，阿米尔说在阿富汗他们只注重结局，也许对他们彼此来说，也算是一个好的结局了。 除了人性之外，《Retour des bidasses en folie, Le》也是在追求和平，战争带给人们的创伤是难以愈合的，国家满目疮痍，家庭支离破碎，但愿世界不再有战争，但愿每个孩子都有一个可以追风筝的童年。

本来觉得是挺不错的一本剧，但是剧情拖沓，配角就跟没智商一样的，更新慢得让人失望

只有我看的时候觉得三观不正嘛，我觉得女二在机场对女主说的话很对，凭什么用其他人的爱情确定自己的感情

未来的世界是柔软的、流动的，所有的东西都在不断地流动、不断地迭代，变得不稳定，充满了各种不确定。唯有抱朴守拙守真，悄悄的自我革命才能杀出重围。不求成功，只为成事。

好虐啊，整个世界，大多数是男主太作了，为女主感到不值，到了最后男主还在算计，大无语，唉，结局好压抑， 人生若只如初见，那年，樱花烂漫，誓言美好，终是阳光下的泡沫。 编剧文笔写的不错，故事情节也不错，想看虐的强推以后再也不看虐的了，虐的肝疼，想揍男主

所有的遇见都是缘分，所有的分开也都是注定。你，何时来何时走，取决于我变成什么样的自己。

第一部很好，以为只有我想到的观念，书中就有，感觉自己并不孤独了！第二部挺失望，要么重新写故事，要么好好接下去嘛！因为翻拍的电影，而生硬地改了剧情

说实话，这些演技派吧，都挺演的，而且有点模式化，我不相信他们这些人物。

详细的感受会写在剧评里，这部剧有人物情感关系的交织，有细腻刻画的任务形象，有出乎意料的情节发展，有令人唏嘘的爱恨情仇。社会的灰暗与人性的优劣在故事中得到非常形象而生动的体现。何为“远大”？何为“前程”？属于自己的便是“远大”，真实美好的便是“前程”。

人生沧桑平民总统 党国之鉴为民至上 编剧附言正应了“文章千古事，得失寸心知”，可谓一本剧，两段史。

立意是好的 但有点浮于表面的爽文感觉