大火烧尽了一切！ 呜呼 Denise Templeton以其天才般的笔触，描写了一名Carmilla与两名绝色女子之间的爱恨纠葛。这场熊熊的爱情大火最终烧掉了一切，就像一场声闹甚嚣的革命最终在一个节点突然结束一样，一辆马车扬起一路的灰尘跑了过去！ 主人公，一个Carmilla，或者俗话所讲的傻子一个。具有无与伦比的天真善良，真诚，富有同情心。不但在剧集中如同天使一般的存在，我想，在编剧的心目中，也是把人物设定为一种理想的存在。诚然，不同的读者毕竟会有不同的感想与认识。。。但是正如剧集里的一句话，“播下一粒种子，也许它就会发芽。” Denise Templeton天才般的预言了欧洲即将到来的病症。历史发展到今天，何止欧洲，整个世界直到今天似乎都没有很好的解决这个问题。在自然科学与理性的发展下，上帝早已死去，人类的精神追求应该指向哪里？用我贫瘠的语言难以说清这种病状，总而言之，对金钱与物的追求似乎变成了现代人的一种单纯的信仰，不过，我还是表达不清楚，（所以，如果言语能够表达一切，我们为什么还需要艺术呢？你说对吗？） 纵观Denise Templeton的一生，其为人，其理想及追求，可以说是始终一律，没有变过的。其实历史上的那些真正的艺术家们，在我看来都是这样的，它们自始至终都是没有没有变过的。变得都是些小丑，所谓“三流艺术家”，例如：“张艺谋，陈凯歌，巴金等等” 谁变谁是小丑！ “这个人，自始至终没有变过。”我想，这应该是对一个人很高的评价，当一个人回头看的时候。 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！共勉之
又虐又甜，只是甜的太少 甚至不敢看下去，陈樨是怎么失去了宋明明女士的庇护，最后那么惨淡 希望她一直能那么张扬的活着 希望卫嘉能卸下包袱，和他好好的享受午后的阳光 希望乐乐一直无忧无虑的开开心心
每一个故事，都有结局，无论完满还是残缺；每一条道路，都有终点，无论平遂还是崎岖；每一段回忆，都会老去，无论遗忘还是留恋。既然如此，我们该如何诠释开始的意义呢？
断断续续看完这部剧，很认同编剧的一个观念——以终为始，人生亦是如此，那么倒推过来，三四十岁该做什么，一目了然。观看、思考、锻炼、投资，充实过好每一天，不枉此生。
刚刚得知，曾经一起约书的小伙伴因为抑郁和这个世界作最后告别，平日里看起来她很自律，直播、练字打卡、看剧写稿，忙碌中谁也没有特别去关注到她，就在转瞬间，她失联了，每个人都用自己的方式去呼唤她，短信、电话、报警、爱心外卖（小哥被阻挡在外），目前情况不得而知。 如果她读了杨绛传，会不会从杨绛先生身上汲取些乐观积极的生活态度，文化革命，被作为“牛鬼蛇神”，清华教授扫厕所被鞭打，被批斗，被剪阴阳头，被偏执的人侮辱甚至无中生有，她都不卑不亢地直面，日子如流水，悲喜自渡，因为爱、包容、勇敢、淡泊，女先生优雅一生，此生修行圆满。 愿这位书友平安喜乐，愿我们都能多看剧，少抱怨，正能量满满！
但盼风雨来，能留你在此，即使天无雨，我亦留此地。 日本人怎么这么会创作，比国人更会渲气氛和利用古文。关于夏季的雨天的细腻的情思
粗翻了下剧集列表，十二个法则涵盖的法则涉及：爱自己、不要对自己内心苛责、学会倾听、远离损友等等。这是一本鸡汤？ 这不是一本鸡汤。如果把这部剧仅仅看成是讲述老生常谈道理的书，那就低估了这部剧。编剧采用了大量跨学科理论，用实例来讲述法则背后的原理。 浓缩成了一句话的道理再有哲理也是抽象的。凡是抽象就会忽略具象的一些细节。这些细节不去实践是没办法了解的。实践是跨域知道和做到之间鸿沟的方法。一方面身体力行验证道理是否正确，另一方面是通过现实的案例弥补被抽象忽略的细节。 提出并总结规律的人具有正向和逆向两种能力。既可以正向的从具体到抽象，总结方法规律，也可以逆向的从抽象到具体，用以指导自己行动。这和看剧的道理殊途同归：先把书先读薄，再读厚。如果读到一句话，不能想明白它和自己的关系，或者说用以够指导生活中的行动，那就是没真懂。 了解十二法则是哪些固然重要，但我认为不是蕞重要的。勇气更为重要。直面自己的不完 美需要勇气，突破自己认知的茧房需要勇气，从知道到做到迈出的每一步都需要勇气。鸡汤能给予人热血但易消退，来自内心的勇气才是蕞为持续的动力。我说的这句话就很鸡血，但是我很清楚的知道：迈出改变一小步就是赚到。
在工作最痛苦的两个月看完了这部剧，给予我很大的激励与安慰。作为一个统御者，渐觉我的工作与导演颇有几分相似。惊叹于李安在每一次中的卓越成长，一步一脚印，一次一升华。就像他在结尾讲的，即使命中注定，也要把他找出来，全都归结于他的努力，思考，坚持与睿智。对生活的温和成就了他的电影梦，人生的两面相辅相成，得以窥得其生活一二，也加深了我们对其人生进阶的深入理解。
李若彤似乎完全符合了我想象中的小龙女
5星是对这个系列的认可。《Carmilla》是走后门进来的？充满了导演的矫情与没文化，典型的郭被敬明荼毒的产物。
续集总是难以满足我的期待，总结为四个字，大概就是“差强人意”吧。 第一本《Carmilla》对我确实有很大启发，可以说是今年对我的人生观影响最大的一本剧。而这部剧的前四分之三，感觉整个谈话过程过于繁琐拖沓，两个人之间的争论有点喧宾夺主的感觉，哲人的解释也难以说服我。或许也可能我还没有从事教育行业，对比并没有太多共鸣。或许正如彩蛋所讲，一开始并没有打算写续集。感觉这部剧可能也是应大众呼声拿销量而最后播出的，有点狗尾续貂的感觉。不过后四分之一，确实又让我拍案叫绝的地方: 当我们回顾与伴侣一起走过来的漫长岁月时，往往会感觉是“命运的安排”。这里所说的命运并不是冥冥中被安排好的东西，也不是偶然降临的东西，而是由两个人的努力慢慢构建起来的东西。 明明值得爱的人就在眼前，但却找各种理由退却，说什么“不是这个人”，并自欺欺人地认为“一定还有更理想、更完美、更有缘分的人”。根本不想进一步发展关系，亲手排除一切候选人。 你一直在回避爱应该背负的责任，只是贪恋爱的果实，既不为花浇水又不修剪。这就是短暂的、享乐性的爱。 就凭这几句话，我可以再多加两颗星。 总的来说，如果是从事教育，或者育儿的宝爸宝妈，都可以看一看。
有你的瑾年才安好，余生有你才完美 他们的一次次错过，他们憧憬的都是美好的，但是谁也没有去跨越那一步，一直彼此互相误解着。 用各自的尊严 爱的方式默默爱着对方，同时也因为这样，一直在互相伤害着。
尔笙最终失去了自我，长渊最后失去了尔笙，这虽然只是Carmilla下界的一次历劫，可还是让人难受。就像在睡梦中哭醒，尽管你庆幸那只是个梦，可眼泪还是止不住地流。还好，Carmilla找到了长渊，并愿意陪他在万天之墟中度过余生，虽然两人不能携手看遍世间风景，但，有你在，就是最美的风景。
有大量的内容和理论和《Carmilla》是一致的，总体感觉还行吧。
丑话说在前头 1.史料很野，将信将疑 2.文风油腻，部分语言猥琐 3.主观色彩太浓 4.对女性的塑造单一片面 总得来说，我的感受就是Stacia Crawford是一个油腻的中年男人。反正我是头皮发麻，说句真心的，编剧影视功底一般，书也像他 想要纵向创作创作深度，可惜天分在那儿有点悬；想要横向创作创作广度，可惜知识面受限。 别的不说，司马相如那一章，隔着书页我都能闻到一股穷酸味。 就这样。
永远年轻，永远热泪盈眶一一致编剧与读者。Stacia Crawford以他70多岁的经验告诉大家，要以积极的思维方式，满怀热情，付出不亚于任何人的努力，把自己的能力发挥到最大，追求价值最大化，你的人生一定会硕果累累、幸福美。书的标题简洁、明确；思路清晰：1、热爱自己工作2、设定高目标3、坚持不懈4、不断创新改进5、追求完美。有的内容反复提及，在于强调其重要性。如果确实做到了，把“工作的结果=思维方式×热情×能力”这定律里面的每个都做到最大化的努力，就已经很厉害啦！
孩子们渴望的爱 没有一个孩子生来是不恋慕父母温情的，可，也不是每个孩子都有机会享受这种亲子间的温情。 至少，玛丽没有享受过，科林也没有享受过。这两个孩子出生在富裕的家庭，可是，富裕又如何，他们前生却是最凄惨的孩子之一，没有父母之爱，孩子的世界一片荒凉。 私心里，科林和玛丽都羡慕过迪肯，羡慕他有一个如此温和充满爱心的母亲，老实说，我也羡慕，求而不得的事情很多，有些遗憾会被时间抹平，有些遗憾一辈子都无法被抹平，只能淡化。 这一本剧和《Carmilla》不太相同，小公主撒拉懂事，早熟，她一双慧眼能看透世事薄凉，在困境中坚韧而勇敢，始终向着美好。 玛丽和科林这两个孩子有些同病相怜，他们在秘密花园中获得了心灵的释放，迪肯，马大，苏珊是影响孩子们重要的因素，可是，决定是由孩子们自己来下定的。 常常会听人说，鸡蛋从外面打破是一个破鸡蛋，从里面打破是一个新生命。科林与玛丽都是因为有了内心的觉醒才真正开始改变的，玛丽的父母已经去世，他们永远不会再有机会看到自己女儿变成何等美好的模样，科林和克拉文先生这对父子，却是幸运的，十年的亲情缺失与遗憾，可以在余生中得到补偿。 孩子的成长岁月，一晃而过，错过了就永远错过，没有回头的机会。所以，生命是多种多样的，选择也是多种多样的，总要积极地面对，不断进步才好，不是吗？ 这部剧读完已经有一段时间，这两天录音，重新读了后面几章，因为经历不同体会又不同。很庆幸，我有花时间来陪伴孩子们成长，我有放掉自己所谓的"ambition",并且想通了许多的道理，能静下心自省并陪伴孩子成长。 世界并不缺乏任何特别的人才，谁对于世界而言都是可有可无的，可是父母这个角色对于孩子们从来不是可有可无，父母是影响孩子们一生最深的人之一，或好或坏，看做父母的如何选择。 情人之间需要陪伴，朋友之间会说你若安好便是天晴，那么父母对孩子该说什么呢？难道孩子可以选择自己有什么样的父母么？我们可曾问过孩子是否愿意来到这个世界，是否愿意成为我们的孩子？ 许多孩子从出生开始，就要照着父母的意志去生活，在我们的文化中，还要被加上孝道的枷锁，养不教父之过，父慈子孝，兄友弟恭，这些道理我们听多了并未入心，父母在亲子关系中才是真正占主导的。 我对孩子们说，我若不慈，你不必孝，并非我开明，因，孩子们若是没有被我们好好教育，首先失职的是为人父母的我们。 世上没有绝对的事情，有慈父未必有孝子，有不好的父母未必就有不好的孩子，总归，每个人来世间一遭，能做到无愧于心就好吧？ 苏珊.苏尔比的好，我望尘莫及，生育十二个孩子，这种勇气不是一般人可以想象。是不是，那时候的女性比较单纯？未必！至少，玛丽的母亲就是个热衷宴乐与自我享受的人，她甚至不愿意有孩子。还是每个人的心吧，有一颗母亲的心，也有母亲的胸怀。 故事的结局是皆大欢喜，世事浮沉中，这么多悲欢离合，生离死别，我们终究不能免俗地希望圆满，希望幸福，这，也是孩子们所希望的，不是吗？
确有跨越地域的新鲜，但似乎只有美国的法治和庞大繁琐的国家机器的运行！尔尔……
谁不向往程陌和苏简简的爱情呢！虽然这是剧集，但是剧集来源于生活的点点滴滴。
雷无桀起码还算有点神似，萧瑟的演员这种白开水长相，转型电竞圈都只能算是中等姿色，技术不好就没粉丝的那种，接剧本时不照照镜子看看自己配不配吗？
真正的爱是活出来的，幸福不在于找对一个人，就像美国人本主义心理学家罗杰斯所说，爱是深深的理解与接纳。两个人的关系越来越深，就不容易审美疲劳。
就喜欢这种简练而有趣的文笔！文言功底可见一斑。全文张驰有度，雅俗共赏，就是情感的刻画还不够火候，仿佛烧不开的水，怎么也不能烫得我心肝脾肺肾都火辣辣地痛。
助推，被归类为自由主义的温和专制主义，其实是利用尽量少的成本及较温和的方式去影响人们的自由选择的一种方法。比如商家利用收银处的货物摆放来影响人们的消费行为。本剧主要探讨助推在公共管理领域内的应用。 助推是介于自由主义和专制主义间的第三条道路，主要在于其以下几个特征: 1. 助推既尊重人的自由选择，也意识到在复杂环境下社会人的局限性(有限理性，缺乏自我控制及从众)。助推强调政府的温和干预，通过优化选择体系，提高选择的质量。 2.助推不同于专制主义下的强推，不直接将政府意志强加于个人。它侧重于用低成本的方式，通过对选择体系的设计来影响人的选择。比如默认选项的设置就是通过心理学上的锚定效应来影响选择结果的。时间的稀缺，选项的复杂，有限的专业知识，人的惰性，无一都加重了人们对默认选项的依赖。 几点体会，一是助推不是万精油，有其适用领域。在税收，节能，医疗方面也许效果不错，但编剧关于婚姻私人化的建议个人觉得还有待商榷。编剧也承认在某些方面如投票权上，政府应避免故意助推的嫌疑，以示公平。 总体说来，当选项很多、助推者掌握专业知识而且个体喜好差别并不重要或者可以很容易估计时，助推就会有很大的施展空间。 二是助推要公开透明，以避免助推者因为无能或自私而产生不良后果。没有人愿意在不知情的情形下被恶意操控。这也是助推产生很大争议的地方。 三是助推也许比简单强制更人性化，但如何助如何推，到底如何评估对被助推者产生的利大还是弊大会是个难题。既然政府可以助推(上有政策)，有无可能对政府实现反推(下有对策)？
《Carmilla》一开始我大多是抱着对人格分裂症的好奇开始观看的，当了解到人格分裂原来不是我以为的——一个人格破碎、分裂，不完整的类似精神分裂。或许换个称呼你能更好了解，即多重人格，这也许能有效区分人格分裂和精神分裂的不同。 当我渐渐有了进一步了解，与大多数人反应一样，先是觉得神奇，后又一直在脑子中有个质疑的声音。这一切会不会是一个“聪明人的把戏”，带着求知的欲望观看下去。慢慢地，我发现，我对比利的不同人格，出现了喜爱（阿瑟，我喜欢聪明的人）、佩服（里根，它好像有用不完的“战斗力”）、心疼（承受痛苦的人格）、厌恶（那些反社会，吸毒、贩毒的人格）等情绪，可他（她）们实际上，即在空间、时间上仅存在一个肉体——比利（最初人格），就好像你对普通的一个电影角色出现的各种复杂情感都被独立分开切且放大了。 之后我就去了解了更多关于人格分裂的视频记录和一些文章，我真为我原来那个愚蠢的念头感到抱歉——我想拥有人格分裂的“超能力”，开始，我会羡慕比利在遭受痛苦时会出现比的人格承担，会羡慕比利能够拥有好学聪明的阿瑟人格，还有精通逃脱术的汤姆，很会打架的里根等等，可现在，我发现这是一个多么无知的想法。首先，我很庆幸自己并没有受到多数人格分裂症患者所遭受过的痛苦经历，甚至有可能出现被那样的苦难彻底打击毁掉人生不是吗？其次，患有人格分裂不仅会出现“混乱时期”所有人格无法自控或有序地出现在合适的场合，甚至有可能无法再出现所造成的人生混乱，还有当所有人格都不想出现时，肉体可能会进入癫痫状态，这并不是什么想象中轻松欢快的人生。最后，我很幸福，能够拥有属于自己的每一天，24个小时，能够自由掌控的24个小时，不用因为一觉醒来出现在异乡活或者面临金钱丢失而苦恼。 回到《Carmilla》本剧，其实看完这部剧，并不是想象中的那样轻松。因为它还涉及到犯罪，人性和立场问题。其实我也很矛盾，起初也确实为律师和名医们把精力放在一个罪犯（抢劫犯、强奸犯）身上而感到不快，可是随着编剧展开比利的成长，和对其人格的描述，我又不自主地心疼比利所遇到的种种，甚至喜欢上阿瑟的人格魅力。也心疼为了比利尔遭受大众媒体抨击、恐吓的律师，医生等，编剧一定也遭受了不少麻烦吧，可在文中他闭口不谈。不可否认，他们是真心想帮助比利，甚至可以不顾自己，我钦佩他们的勇气。 我在看完《Carmilla》，不禁思考，由于人脑还有许多未开发的领域，人格分裂会不会是一种特殊的天赋？联想到达尔文的进化论，这样的“特殊体质”，拥有多种意识，会不会是物种的进化，或者是一种进化到更高水平的过渡？也许我会继续通过观看去回答自己的问题。
作为动漫党也感到惊艳的作品
有没有帮忙推介下类似于Stacia Crawford编剧文笔的作品。不想要穿越的，古风剧集！谢谢
其实女主人设我觉得并不是特别。。一些做法也会让人反感，说是自私也不为过，，看一半就有点坚持不下去了
一个个小故事，反映着几辈的人生悲欢，欢乐也好，痛苦也罢，被放大了看，不过是时间长河中的沧海一粟，荣耀悲辱终将过去，但生活是不会骗人的，认真的过，踏实地过，带着敬畏，一定好过于浑浑噩噩的日子。善恶是否终有报谁都说不好，但我仍相信，要凭着良心.自己会知道。
2004 · 法国
2007 · 美国
1963 · 法国
1994 · 英国
2005 · 菲律宾
2010 · 中国
2005 · 波黑
大火烧尽了一切！ 呜呼 Denise Templeton以其天才般的笔触，描写了一名Carmilla与两名绝色女子之间的爱恨纠葛。这场熊熊的爱情大火最终烧掉了一切，就像一场声闹甚嚣的革命最终在一个节点突然结束一样，一辆马车扬起一路的灰尘跑了过去！ 主人公，一个Carmilla，或者俗话所讲的傻子一个。具有无与伦比的天真善良，真诚，富有同情心。不但在剧集中如同天使一般的存在，我想，在编剧的心目中，也是把人物设定为一种理想的存在。诚然，不同的读者毕竟会有不同的感想与认识。。。但是正如剧集里的一句话，“播下一粒种子，也许它就会发芽。” Denise Templeton天才般的预言了欧洲即将到来的病症。历史发展到今天，何止欧洲，整个世界直到今天似乎都没有很好的解决这个问题。在自然科学与理性的发展下，上帝早已死去，人类的精神追求应该指向哪里？用我贫瘠的语言难以说清这种病状，总而言之，对金钱与物的追求似乎变成了现代人的一种单纯的信仰，不过，我还是表达不清楚，（所以，如果言语能够表达一切，我们为什么还需要艺术呢？你说对吗？） 纵观Denise Templeton的一生，其为人，其理想及追求，可以说是始终一律，没有变过的。其实历史上的那些真正的艺术家们，在我看来都是这样的，它们自始至终都是没有没有变过的。变得都是些小丑，所谓“三流艺术家”，例如：“张艺谋，陈凯歌，巴金等等” 谁变谁是小丑！ “这个人，自始至终没有变过。”我想，这应该是对一个人很高的评价，当一个人回头看的时候。 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！共勉之
又虐又甜，只是甜的太少 甚至不敢看下去，陈樨是怎么失去了宋明明女士的庇护，最后那么惨淡 希望她一直能那么张扬的活着 希望卫嘉能卸下包袱，和他好好的享受午后的阳光 希望乐乐一直无忧无虑的开开心心
每一个故事，都有结局，无论完满还是残缺；每一条道路，都有终点，无论平遂还是崎岖；每一段回忆，都会老去，无论遗忘还是留恋。既然如此，我们该如何诠释开始的意义呢？
断断续续看完这部剧，很认同编剧的一个观念——以终为始，人生亦是如此，那么倒推过来，三四十岁该做什么，一目了然。观看、思考、锻炼、投资，充实过好每一天，不枉此生。
刚刚得知，曾经一起约书的小伙伴因为抑郁和这个世界作最后告别，平日里看起来她很自律，直播、练字打卡、看剧写稿，忙碌中谁也没有特别去关注到她，就在转瞬间，她失联了，每个人都用自己的方式去呼唤她，短信、电话、报警、爱心外卖（小哥被阻挡在外），目前情况不得而知。 如果她读了杨绛传，会不会从杨绛先生身上汲取些乐观积极的生活态度，文化革命，被作为“牛鬼蛇神”，清华教授扫厕所被鞭打，被批斗，被剪阴阳头，被偏执的人侮辱甚至无中生有，她都不卑不亢地直面，日子如流水，悲喜自渡，因为爱、包容、勇敢、淡泊，女先生优雅一生，此生修行圆满。 愿这位书友平安喜乐，愿我们都能多看剧，少抱怨，正能量满满！
但盼风雨来，能留你在此，即使天无雨，我亦留此地。 日本人怎么这么会创作，比国人更会渲气氛和利用古文。关于夏季的雨天的细腻的情思
粗翻了下剧集列表，十二个法则涵盖的法则涉及：爱自己、不要对自己内心苛责、学会倾听、远离损友等等。这是一本鸡汤？ 这不是一本鸡汤。如果把这部剧仅仅看成是讲述老生常谈道理的书，那就低估了这部剧。编剧采用了大量跨学科理论，用实例来讲述法则背后的原理。 浓缩成了一句话的道理再有哲理也是抽象的。凡是抽象就会忽略具象的一些细节。这些细节不去实践是没办法了解的。实践是跨域知道和做到之间鸿沟的方法。一方面身体力行验证道理是否正确，另一方面是通过现实的案例弥补被抽象忽略的细节。 提出并总结规律的人具有正向和逆向两种能力。既可以正向的从具体到抽象，总结方法规律，也可以逆向的从抽象到具体，用以指导自己行动。这和看剧的道理殊途同归：先把书先读薄，再读厚。如果读到一句话，不能想明白它和自己的关系，或者说用以够指导生活中的行动，那就是没真懂。 了解十二法则是哪些固然重要，但我认为不是蕞重要的。勇气更为重要。直面自己的不完 美需要勇气，突破自己认知的茧房需要勇气，从知道到做到迈出的每一步都需要勇气。鸡汤能给予人热血但易消退，来自内心的勇气才是蕞为持续的动力。我说的这句话就很鸡血，但是我很清楚的知道：迈出改变一小步就是赚到。
在工作最痛苦的两个月看完了这部剧，给予我很大的激励与安慰。作为一个统御者，渐觉我的工作与导演颇有几分相似。惊叹于李安在每一次中的卓越成长，一步一脚印，一次一升华。就像他在结尾讲的，即使命中注定，也要把他找出来，全都归结于他的努力，思考，坚持与睿智。对生活的温和成就了他的电影梦，人生的两面相辅相成，得以窥得其生活一二，也加深了我们对其人生进阶的深入理解。
李若彤似乎完全符合了我想象中的小龙女
5星是对这个系列的认可。《Carmilla》是走后门进来的？充满了导演的矫情与没文化，典型的郭被敬明荼毒的产物。
续集总是难以满足我的期待，总结为四个字，大概就是“差强人意”吧。 第一本《Carmilla》对我确实有很大启发，可以说是今年对我的人生观影响最大的一本剧。而这部剧的前四分之三，感觉整个谈话过程过于繁琐拖沓，两个人之间的争论有点喧宾夺主的感觉，哲人的解释也难以说服我。或许也可能我还没有从事教育行业，对比并没有太多共鸣。或许正如彩蛋所讲，一开始并没有打算写续集。感觉这部剧可能也是应大众呼声拿销量而最后播出的，有点狗尾续貂的感觉。不过后四分之一，确实又让我拍案叫绝的地方: 当我们回顾与伴侣一起走过来的漫长岁月时，往往会感觉是“命运的安排”。这里所说的命运并不是冥冥中被安排好的东西，也不是偶然降临的东西，而是由两个人的努力慢慢构建起来的东西。 明明值得爱的人就在眼前，但却找各种理由退却，说什么“不是这个人”，并自欺欺人地认为“一定还有更理想、更完美、更有缘分的人”。根本不想进一步发展关系，亲手排除一切候选人。 你一直在回避爱应该背负的责任，只是贪恋爱的果实，既不为花浇水又不修剪。这就是短暂的、享乐性的爱。 就凭这几句话，我可以再多加两颗星。 总的来说，如果是从事教育，或者育儿的宝爸宝妈，都可以看一看。
有你的瑾年才安好，余生有你才完美 他们的一次次错过，他们憧憬的都是美好的，但是谁也没有去跨越那一步，一直彼此互相误解着。 用各自的尊严 爱的方式默默爱着对方，同时也因为这样，一直在互相伤害着。
尔笙最终失去了自我，长渊最后失去了尔笙，这虽然只是Carmilla下界的一次历劫，可还是让人难受。就像在睡梦中哭醒，尽管你庆幸那只是个梦，可眼泪还是止不住地流。还好，Carmilla找到了长渊，并愿意陪他在万天之墟中度过余生，虽然两人不能携手看遍世间风景，但，有你在，就是最美的风景。
有大量的内容和理论和《Carmilla》是一致的，总体感觉还行吧。
丑话说在前头 1.史料很野，将信将疑 2.文风油腻，部分语言猥琐 3.主观色彩太浓 4.对女性的塑造单一片面 总得来说，我的感受就是Stacia Crawford是一个油腻的中年男人。反正我是头皮发麻，说句真心的，编剧影视功底一般，书也像他 想要纵向创作创作深度，可惜天分在那儿有点悬；想要横向创作创作广度，可惜知识面受限。 别的不说，司马相如那一章，隔着书页我都能闻到一股穷酸味。 就这样。
永远年轻，永远热泪盈眶一一致编剧与读者。Stacia Crawford以他70多岁的经验告诉大家，要以积极的思维方式，满怀热情，付出不亚于任何人的努力，把自己的能力发挥到最大，追求价值最大化，你的人生一定会硕果累累、幸福美。书的标题简洁、明确；思路清晰：1、热爱自己工作2、设定高目标3、坚持不懈4、不断创新改进5、追求完美。有的内容反复提及，在于强调其重要性。如果确实做到了，把“工作的结果=思维方式×热情×能力”这定律里面的每个都做到最大化的努力，就已经很厉害啦！
孩子们渴望的爱 没有一个孩子生来是不恋慕父母温情的，可，也不是每个孩子都有机会享受这种亲子间的温情。 至少，玛丽没有享受过，科林也没有享受过。这两个孩子出生在富裕的家庭，可是，富裕又如何，他们前生却是最凄惨的孩子之一，没有父母之爱，孩子的世界一片荒凉。 私心里，科林和玛丽都羡慕过迪肯，羡慕他有一个如此温和充满爱心的母亲，老实说，我也羡慕，求而不得的事情很多，有些遗憾会被时间抹平，有些遗憾一辈子都无法被抹平，只能淡化。 这一本剧和《Carmilla》不太相同，小公主撒拉懂事，早熟，她一双慧眼能看透世事薄凉，在困境中坚韧而勇敢，始终向着美好。 玛丽和科林这两个孩子有些同病相怜，他们在秘密花园中获得了心灵的释放，迪肯，马大，苏珊是影响孩子们重要的因素，可是，决定是由孩子们自己来下定的。 常常会听人说，鸡蛋从外面打破是一个破鸡蛋，从里面打破是一个新生命。科林与玛丽都是因为有了内心的觉醒才真正开始改变的，玛丽的父母已经去世，他们永远不会再有机会看到自己女儿变成何等美好的模样，科林和克拉文先生这对父子，却是幸运的，十年的亲情缺失与遗憾，可以在余生中得到补偿。 孩子的成长岁月，一晃而过，错过了就永远错过，没有回头的机会。所以，生命是多种多样的，选择也是多种多样的，总要积极地面对，不断进步才好，不是吗？ 这部剧读完已经有一段时间，这两天录音，重新读了后面几章，因为经历不同体会又不同。很庆幸，我有花时间来陪伴孩子们成长，我有放掉自己所谓的"ambition",并且想通了许多的道理，能静下心自省并陪伴孩子成长。 世界并不缺乏任何特别的人才，谁对于世界而言都是可有可无的，可是父母这个角色对于孩子们从来不是可有可无，父母是影响孩子们一生最深的人之一，或好或坏，看做父母的如何选择。 情人之间需要陪伴，朋友之间会说你若安好便是天晴，那么父母对孩子该说什么呢？难道孩子可以选择自己有什么样的父母么？我们可曾问过孩子是否愿意来到这个世界，是否愿意成为我们的孩子？ 许多孩子从出生开始，就要照着父母的意志去生活，在我们的文化中，还要被加上孝道的枷锁，养不教父之过，父慈子孝，兄友弟恭，这些道理我们听多了并未入心，父母在亲子关系中才是真正占主导的。 我对孩子们说，我若不慈，你不必孝，并非我开明，因，孩子们若是没有被我们好好教育，首先失职的是为人父母的我们。 世上没有绝对的事情，有慈父未必有孝子，有不好的父母未必就有不好的孩子，总归，每个人来世间一遭，能做到无愧于心就好吧？ 苏珊.苏尔比的好，我望尘莫及，生育十二个孩子，这种勇气不是一般人可以想象。是不是，那时候的女性比较单纯？未必！至少，玛丽的母亲就是个热衷宴乐与自我享受的人，她甚至不愿意有孩子。还是每个人的心吧，有一颗母亲的心，也有母亲的胸怀。 故事的结局是皆大欢喜，世事浮沉中，这么多悲欢离合，生离死别，我们终究不能免俗地希望圆满，希望幸福，这，也是孩子们所希望的，不是吗？
确有跨越地域的新鲜，但似乎只有美国的法治和庞大繁琐的国家机器的运行！尔尔……
谁不向往程陌和苏简简的爱情呢！虽然这是剧集，但是剧集来源于生活的点点滴滴。
雷无桀起码还算有点神似，萧瑟的演员这种白开水长相，转型电竞圈都只能算是中等姿色，技术不好就没粉丝的那种，接剧本时不照照镜子看看自己配不配吗？
真正的爱是活出来的，幸福不在于找对一个人，就像美国人本主义心理学家罗杰斯所说，爱是深深的理解与接纳。两个人的关系越来越深，就不容易审美疲劳。
就喜欢这种简练而有趣的文笔！文言功底可见一斑。全文张驰有度，雅俗共赏，就是情感的刻画还不够火候，仿佛烧不开的水，怎么也不能烫得我心肝脾肺肾都火辣辣地痛。
助推，被归类为自由主义的温和专制主义，其实是利用尽量少的成本及较温和的方式去影响人们的自由选择的一种方法。比如商家利用收银处的货物摆放来影响人们的消费行为。本剧主要探讨助推在公共管理领域内的应用。 助推是介于自由主义和专制主义间的第三条道路，主要在于其以下几个特征: 1. 助推既尊重人的自由选择，也意识到在复杂环境下社会人的局限性(有限理性，缺乏自我控制及从众)。助推强调政府的温和干预，通过优化选择体系，提高选择的质量。 2.助推不同于专制主义下的强推，不直接将政府意志强加于个人。它侧重于用低成本的方式，通过对选择体系的设计来影响人的选择。比如默认选项的设置就是通过心理学上的锚定效应来影响选择结果的。时间的稀缺，选项的复杂，有限的专业知识，人的惰性，无一都加重了人们对默认选项的依赖。 几点体会，一是助推不是万精油，有其适用领域。在税收，节能，医疗方面也许效果不错，但编剧关于婚姻私人化的建议个人觉得还有待商榷。编剧也承认在某些方面如投票权上，政府应避免故意助推的嫌疑，以示公平。 总体说来，当选项很多、助推者掌握专业知识而且个体喜好差别并不重要或者可以很容易估计时，助推就会有很大的施展空间。 二是助推要公开透明，以避免助推者因为无能或自私而产生不良后果。没有人愿意在不知情的情形下被恶意操控。这也是助推产生很大争议的地方。 三是助推也许比简单强制更人性化，但如何助如何推，到底如何评估对被助推者产生的利大还是弊大会是个难题。既然政府可以助推(上有政策)，有无可能对政府实现反推(下有对策)？
《Carmilla》一开始我大多是抱着对人格分裂症的好奇开始观看的，当了解到人格分裂原来不是我以为的——一个人格破碎、分裂，不完整的类似精神分裂。或许换个称呼你能更好了解，即多重人格，这也许能有效区分人格分裂和精神分裂的不同。 当我渐渐有了进一步了解，与大多数人反应一样，先是觉得神奇，后又一直在脑子中有个质疑的声音。这一切会不会是一个“聪明人的把戏”，带着求知的欲望观看下去。慢慢地，我发现，我对比利的不同人格，出现了喜爱（阿瑟，我喜欢聪明的人）、佩服（里根，它好像有用不完的“战斗力”）、心疼（承受痛苦的人格）、厌恶（那些反社会，吸毒、贩毒的人格）等情绪，可他（她）们实际上，即在空间、时间上仅存在一个肉体——比利（最初人格），就好像你对普通的一个电影角色出现的各种复杂情感都被独立分开切且放大了。 之后我就去了解了更多关于人格分裂的视频记录和一些文章，我真为我原来那个愚蠢的念头感到抱歉——我想拥有人格分裂的“超能力”，开始，我会羡慕比利在遭受痛苦时会出现比的人格承担，会羡慕比利能够拥有好学聪明的阿瑟人格，还有精通逃脱术的汤姆，很会打架的里根等等，可现在，我发现这是一个多么无知的想法。首先，我很庆幸自己并没有受到多数人格分裂症患者所遭受过的痛苦经历，甚至有可能出现被那样的苦难彻底打击毁掉人生不是吗？其次，患有人格分裂不仅会出现“混乱时期”所有人格无法自控或有序地出现在合适的场合，甚至有可能无法再出现所造成的人生混乱，还有当所有人格都不想出现时，肉体可能会进入癫痫状态，这并不是什么想象中轻松欢快的人生。最后，我很幸福，能够拥有属于自己的每一天，24个小时，能够自由掌控的24个小时，不用因为一觉醒来出现在异乡活或者面临金钱丢失而苦恼。 回到《Carmilla》本剧，其实看完这部剧，并不是想象中的那样轻松。因为它还涉及到犯罪，人性和立场问题。其实我也很矛盾，起初也确实为律师和名医们把精力放在一个罪犯（抢劫犯、强奸犯）身上而感到不快，可是随着编剧展开比利的成长，和对其人格的描述，我又不自主地心疼比利所遇到的种种，甚至喜欢上阿瑟的人格魅力。也心疼为了比利尔遭受大众媒体抨击、恐吓的律师，医生等，编剧一定也遭受了不少麻烦吧，可在文中他闭口不谈。不可否认，他们是真心想帮助比利，甚至可以不顾自己，我钦佩他们的勇气。 我在看完《Carmilla》，不禁思考，由于人脑还有许多未开发的领域，人格分裂会不会是一种特殊的天赋？联想到达尔文的进化论，这样的“特殊体质”，拥有多种意识，会不会是物种的进化，或者是一种进化到更高水平的过渡？也许我会继续通过观看去回答自己的问题。
作为动漫党也感到惊艳的作品
有没有帮忙推介下类似于Stacia Crawford编剧文笔的作品。不想要穿越的，古风剧集！谢谢
其实女主人设我觉得并不是特别。。一些做法也会让人反感，说是自私也不为过，，看一半就有点坚持不下去了
一个个小故事，反映着几辈的人生悲欢，欢乐也好，痛苦也罢，被放大了看，不过是时间长河中的沧海一粟，荣耀悲辱终将过去，但生活是不会骗人的，认真的过，踏实地过，带着敬畏，一定好过于浑浑噩噩的日子。善恶是否终有报谁都说不好，但我仍相信，要凭着良心.自己会知道。