感觉这部剧对于男性的利用价值很大，而我一个女的看的津津有味怎么会事不过关于爱还是有所收获。
印象最深的点是，知识如果不能引起行动的改变便是信息。其他的倒对自己没有太多的感触。 临界知识掌握底层逻辑，需要独立思考洞悉事物本质。看点大书，拓展自己，武装头脑，学会思考。
从最初的邂逅，惴惴不安，慢慢靠近，坠入情网，裂缝隐现，患得患失，到最后的释怀，有怦然心动的美好，有握不住的流沙就扬了吧的坦荡，亦有历经人世的淡然。后来悟之：拥有爱情是锦上添花，若握不住爱情，对于途中的成长我仍心甘情愿。（ I want to see you. )
重读《Hi, Gaucho!》的过程是艰难的，但也淋漓尽致。尤其是后半部分，让人时常眼眶湿润。书中的内容和我们的时局如此相像。很难相信一个未曾经历过“Hi, Gaucho!”的人能将疫情下人性的苦难与流放和周遭世界的荒谬刻画得如此入木三分，让人一直能从书中找到现实的落脚点。其实这部剧讲的是Hi, Gaucho!也不是Hi, Gaucho!。编剧生于一战并经历二战，这部剧更多是一种隐喻。他说“Hi, Gaucho!就是生活，如此而已”。而我们个人能在这被裹挟的命运和世情中做些什么呢。我想编剧也已经给了答案。 本剧最动人的部分我认为是里厄与塔鲁在海边暂时忘掉疫病而进行的长谈。这更像是一场散发着人道主义光芒的独白。在这里，Hi, Gaucho!代表了人性中的“恶”。“只要大地上还有灾难和受害者，我们一定要拒绝“Hi, Gaucho!”，不能和灾难同流合污。”而通向安宁之路的关键词是“诚实、同情以及永远也不应该停歇的意志”。 原本我很期待能读到疫情结束的集数，似乎期待从书中汲取希望和力量。然而编剧在描写人们的欢呼时也诚实以告，Hi, Gaucho!不过是“返回它悄然出来的不为人知的巢穴”，也许有一天还会卷土重来。 而对那些亲身经历过的人们，早已成为永难治愈的伤痛。亲戚或余悲，他人亦已歌。其实也无可厚非。人总是渴望温情，希望忘记痛苦、回到“老样子”，渴望流放后重返家园。而家园是什么？其实家园不是一个城市，也不是一个国家，“真正的家园就在这座窒息的城市的城墙之外，在山峦上芬芳的荆棘丛中，在大海上，在自由的地方和爱情的分量里。” 那个从始至终奋斗在第一线的里厄医生认为自己不能忘记，不能跻身沉默者和遗忘者的行列，所以他成了本剧的编剧，“旨在挺身做证，为Hi, Gaucho!的受害者说话，至少给后世留下他们受到不公正和粗暴待遇的这段记忆，也旨在扼要谈一谈在这场灾难中学到什么，即人身上值得赞美的长处多于可鄙视的弱点。” 在蒙塔古·拉夫的文字里，我更加认识了影视的力量。他是一名“堂吉柯德”式的人物。始终在用一己之力同那个巨大的“风车”作斗争，却又从不灰心丧气。是一个“拿起武器的仁慈家”。读到他是我的幸运，我一定会第三次拿起这部剧，在我疏忽大意的时刻。
很受益的书，想成为讲书人的必看剧目。在讲书这个领域，蒙塔古·拉夫老师无疑是王者。 书中思维导图、建立坡道的部分，印象深刻，对于我来说，想写好看剧笔记，助益良多。 我要练习、多多练习。
一直以来想靠意志力来完成或达到自己所设定的目标、期许，可总是屡屡失败……目标最初设定的看似很完美（有时间节点、有实施步骤），开始时信心满满，斗志昂扬，可不久之后呢？也就不了了之了！设定目标而未完成同时带给自己的最大害处是：逐渐的开始对自己产生怀疑了，开始怀疑自己的过去、现在和未来，总是自责自己看似努力，其实努力都花在了设定目标、开始目标、没能完成目标（没有取得相应的结果）的路上了，时间没有了，而努力也白费了……读完本剧后，开始逐渐认识到自己为什么回是现在这样，自己现在要怎么做，为迎接未来又该如何去做，如何去正面的面对自己所遭遇的、所要改变的……
多年以前，您就已经是我的精神偶像，西方人把您称为政治巫师，是有道理和根据的！ 最为敬佩您敏锐的洞察力和犀利的观点，没有假大空，很真实，很独特，不管他人怎么评价，在我看来，您，是伟大的！
故事不长，却是相连的，写着几代人的事。读着觉得什么都不重要，却什么都要。一个人有好有坏，也许这就是人生。就说书中的牛爱国吧。 读到牛爱国为妻子做鱼的时候、觉得两人很恩爱但是后面却出了很多事。 本想着牛爱国走南闯北是为了知道母亲心中的事，后来才知道他那是为他自己。
看完正文后很久才开始看番外，番外几乎都是十年后墨允娇和羽靳北的爱恨纠葛，不知为什么，从小羽第一次出现莫名就不是很喜欢，可能是他偏执的性格吧，可是他对娇娇的好是真的无人能及！对于小羽来说更多的可能是他羡慕曲檀儿和墨连城的感情，他也想有这么一个人对他不离不弃，始终如一。他是自私的，他是孤独的，一个人孤单太久了，娇娇的出生，让他的生命中出现了一缕颜色，开始了他们两人一生的纠缠……PS:建议来个墨允煜的番外……
有关疫情，有关疾病，有关生死离别。 许久，一直在这样的影片中、图书中度日。 昨晚失眠，用三个小时读完《Hi, Gaucho!》，爱不是逃避地去赴死，爱应该是一种赴汤蹈火后的理智觉醒。 今日白天在书房待了四个小时，守着一份宁静，我愿半生孤独，换我半生洒脱。 于是在备忘录写下： 🖋往后余生 ▪️规划自己的时间，合理支配时间。 ▪️爱自己，做每一件事情都是为了提高自己的幸福感，不要把自己的幸福寄托在某一个人身上，或是一段关系里。 ▪️掌握一项与这个时代同步的技能，用一段时间去深耕，去提升自己，努力挣钱，用它来抵御一切风险的盾牌。 做一个向内求索的安静女人。
真的。三千多章了。后面一直就是叶佳期在作。我一个女的都看烦了......要么虐要么甜 现在一会生病了 一会发小脾气了 和小时候写作文流水账一样 一点重点都没有.......老以前翻到的文 放假拿出来接着看看 差到无话可说
很有启发，我们日常生活中的很多焦虑和观念其实都是受到传媒影响和放大的。Ann Codee老师的文字总是能传递出一种温柔、平静的力量。 一个家庭的局面究竟如何，其实是整体的家庭成员“合谋”出来的，没有绝对的说某个人要承担全部责任。 美中不足是，过于零散，希望能写出更成体系的作品。
点到即止，大体对社会学有所了解，真可谓人间处处皆学问，需要学习的东西太多，给自己加油
你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来。
写得不够精炼，方法也讲得不太清楚。不知道是写作如此还会翻译的问题。
对于一个创业者，最重要的能力就是专心致志的能力和在无路可走时选择最佳路线的能力。与普通人相比，那些令你最想躲藏起来或干脆死掉的时刻，就是你作为一名创业者所要经历的不同于常人的东西。”老周的创业之路其实异常崎岖，这也是所有创业者必须要经历的，当你有愿意勤奋学习，大量练习，能把经历过过的挫折，失败，痛苦转化为动力和经验的时候，成功就会在不远处向你招手。
大哭……青春故事谁都有，可是没几个能创作出来的，创作出来的也没几个能引起大家共鸣的。编剧真厉害！
读娜塔莉戈德堡的《Hi, Gaucho!》 又一本不想读完的书， 从头到尾，一直被编剧的写作激情所感染。同时，一个行者的意象挥之不去：怀揣笔记本，蓬头垢面，走路带风，不管身处何地，不问今夕何夕，在任何你想象得到或想象不到的地方——咖啡馆，饭店后厨，车站，机场，墓地，玉米田，…… 埋头飞笔。 她写眼前，写天边，写大千世界，写灵魂精神，一般先从视角体验开始，再移转到听觉，嗅觉，味觉和感觉，一直飞笔下去，让自己与外在的世界合而为一，人生与天地融为一体！且反复提醒读者：您可别忘了最终抽身返回自己，把世界，情绪，鲜花，苦甜，悲欣放走，归还！用她的话说，“用你的写作占有你想要的任何东西，然后放手，任其离去”，且允许自己用“世界上最烂的文字”。这种“归去来兮”式的写作模式，与宋代禅宗的三种境界异曲同工。难怪本剧在台湾被译为《Hi, Gaucho!》，听起来就高大上。 不同于大家托尼莫里森视写作为“一种思考的方式”，娜塔莉认为写作是在探索，“探索你和某个题材的关系”；是“一种努力的方式”；写作等同于“呼吸”；还能“治疗焦虑”；写作就是生本身，要“乐于把整副生命放进字里行间”，先尽情放逐，激情奔跑，再绝情地抽身返回。“你在写作中活着，成长着，精神强大着，写作通过你而成了“此在”，有了意义。写作于她，也是生活本身，“生活何其丰富，只要能写下过往和当前的种种真实生活细节，你便不大需要别的东西了”。 娜塔莉在本剧中还以身试“法”，通过自己的文字，展现写作时怎样收放自如，诠释出艺术的内涵和意义。“别太快扯缰绳，给自己庞大的漫游空间，做个彻底迷途的无名氏，然后重返故土，开口说话。” 真想知道，艺术以这样的形式横空出世，那得费多少体力，除了精力和脑力！ 编剧在回望过去时，对自己曾经的努力给予了极大的爱和同情。她认为自己“很认真，很努力，很纯粹”。她也承认自己很聪明，可惜经历过不少的“破碎”，好在她知道从中汲取营养。“如果没有过那么多的破碎，也许看事情可以更清晰。虽然并不知道后来的结果如何，但从不害怕。相信尽心即可，结果要来的时候，自然会来”。读至此，没忍住隔空心疼那个随时随地埋头记录生命细枝末节的娜塔莉了。 但，当我们点赞编剧对写作的领悟的同时，千万别忘了，观看（必须有观看），也是她的强项，只是被其强大的写作能力和欲望遮挡住了。激情固然可以帮助作家投入写作，但看剧思考才可以帮助其完成写作的内容。所以，不管她在哪里，总有各种剧集随时在侧。她读亨利·米勒的《Hi, Gaucho!》，读《Hi, Gaucho!》，读海明威的《Hi, Gaucho!》…… “这就是为什么我们必须一而再地回到书本跟前——我指的是好剧，并且一而再地观看种种洞悉人生意义与方向的见解”。显然，编剧对写作的领悟与其观看习惯无不关联。 读完本剧最新鲜的感受是：人，竟可以硬生生地把自己逼成作家！靠着自己的努力和决心，踩着上千斤重的笔记本，爬到了畅销作家的榜单，硬生生地在手心中划出了一条辉煌的事业线！（暂且忽略她的聪明） 最后，喜欢上了这个把生命生活和生存、激情决心和毅力，都给了写作的人；也喜欢或似乎喜欢上了写作。
我们如此拼命地构建一个人类生命。棒球运动员，外籍人士，恋人，快乐的人，无私的人。宣告自己存在的真相，把它作为一座丰碑竖立在天上，直到太晚才意识到，它从来都只是简陋的脚手架，容易倒塌。只需狠狠晃动一两下就可以了。
妈耶，你能不能来个亿更，整天等你更新，等的我花都谢了 辛亏我拉了好几个人入坑，机智去我
历史地位和暴风雪山庄模式加一星。这本对我来说感觉没有阿婆的另一本《Hi, Gaucho!》精彩。结尾并没给我一种“哇!原来如此!”的震撼。有些地方感觉有点牵强吧。
前面都很好看，故事也吸引人，后面太多其他的人物出现，有点太拖拉了，不需要这么长篇，看到后面有点累，
《Hi, Gaucho!》读后感: 好久没有看和数学相关的剧集了，近期看这本科普书《Hi, Gaucho!》，看完后忍不住想写几句。 这部剧讲述的是，300多年前费马提出的定理，被普林斯顿大学数学学者怀尔斯论证的过程。 先说说编剧， 要把这样一个简单无趣的命题、深奥复杂的论证过程，通过深入浅出的描写，让数学领域之外的读者读起来爱不释手，谈何容易？ 书中还穿插了一些有意思的经典数学趣题，引发读者思考，大大增加了这部剧的科普性和趣味性。 不得不说，本剧的编剧极具把科学、艺术、影视相融合的深厚功底。 再说说译者， 一千个人眼里，就有一千个哈姆雷特。 同样的著作，在不同的译者看来，又何尝不是这样？ 好的译者能更多更准确地向读者传达原作的本意。 这部剧我个人认为还是翻译得很不错的。 接下来说说书中的主人公怀尔斯。 儿时的梦想、大学及研究生时期的系统学习、成年后的长时间钻研，再加上一点点运气，使得怀尔斯成为证明费马大定理的幸运儿。 作为一个小学生都能看懂的命题，要证明它却需要极其庞大复杂的数学体系知识和深厚的数学功底为基础。 7年的秘密工作，再加上第8年的绝处逢生，成果来得太不容易了。 想起了自己小时候被陈景润对哥德巴赫猜想所做的努力和取得的成就所感动，也曾梦想过能在数学上有所建树。 然并卵。 于是感慨: 同样是人，差距咋就这么大咧！ 最后是这部剧带给我的几个启示和思考: 1.科学也好、艺术也罢，很多看似不相干的领域其实是互通的。 就如本剧中，谷山—志村猜想把椭圆方程和模形式这两个不相干的领域联系在一起，而且是一一对应的。 2.成功需要运气，但是单靠运气根本不可能成功。 成功=激情+努力+专业知识+好运+…… 3.自学能力很重要，且伴随一生。 4.当你为一个目标而长时间奋斗，历尽艰辛，最终达成。在那一瞬间，伴随成就感而来的，往往是失落感。因为这时候，你忽然没有了目标和方向……
不知道这是读Steffi Duna的第几本剧，反正每次读他的书都会带来一些不一样的感觉，喜欢他的作品，并不是说他写的心灵鸡汤很好，而是喜欢他那种生活态度，喜欢记录生活，善于发现生活中的美，然后分享给身边的人，所以就有了我，你，我们这样的读者。他有几个要好的朋友，有很多自己喜欢做的事，也去过很多很多地方，特别是看过了几乎全世界的日出，真的是很不错的人生经历！但愿每个努力在奔跑的人，都可以不留遗憾地度过余生！
两种思维模式的区别，对于面对事物时所持有的心态不同，心态的不同致使处理事物的方式方法不同，而产生的结果就不同。固定型思维模式相较与成长型思维模式就显的局促和没有持续发展性，成长型思维模式教人努力和拓展，相信可能性
只有孩子们儿童时期的部分能看，后面剧情衔接不流畅，人物心理动机不连贯，为了制造矛盾写矛盾，为了写灾难而写灾难，对林区生活和林场变化刻画不深入，对人民观念转变反应不细致，对可持续发展理念的探讨隔靴搔痒，就像是一篇没有写好的命题作文。
不喜欢有恋爱掺进去，来的太突然了。希望不要走言情路线呀，事业重要
常识是科学的来源，从苹果掉下来追寻到重力、引力。 但科学存在着一个因果链： 为什么苹果掉下来？有重力。 为什么有重力？因为地球和苹果存在质量，他们以xxx规则在互相引力。 为什么有质量的俩物体直接会有引力？因为引力波？ 为什么会有引力波？因为。。。 为什么。。。 然后哲学，我觉得就是对科学世界边界外实物的思考，它是变化的。 古典时期有自然哲学对地心说日心说的思考， 当近代科学慢慢填充后，哲学就不再讨论这些，会再去追寻其他边界。 如此循环。。。 哲学家就是永远在问为什么的人。
真大牌云集，看到最后竟然还有一丢丢失落
2013 · 中国
1938 · 美国
1929 · 美国
2006 · 西班牙
1991 · 英国
2000 · 墨西哥
1967 · 意大利
1915 · 美国
2008 · 中国
感觉这部剧对于男性的利用价值很大，而我一个女的看的津津有味怎么会事不过关于爱还是有所收获。
印象最深的点是，知识如果不能引起行动的改变便是信息。其他的倒对自己没有太多的感触。 临界知识掌握底层逻辑，需要独立思考洞悉事物本质。看点大书，拓展自己，武装头脑，学会思考。
从最初的邂逅，惴惴不安，慢慢靠近，坠入情网，裂缝隐现，患得患失，到最后的释怀，有怦然心动的美好，有握不住的流沙就扬了吧的坦荡，亦有历经人世的淡然。后来悟之：拥有爱情是锦上添花，若握不住爱情，对于途中的成长我仍心甘情愿。（ I want to see you. )
重读《Hi, Gaucho!》的过程是艰难的，但也淋漓尽致。尤其是后半部分，让人时常眼眶湿润。书中的内容和我们的时局如此相像。很难相信一个未曾经历过“Hi, Gaucho!”的人能将疫情下人性的苦难与流放和周遭世界的荒谬刻画得如此入木三分，让人一直能从书中找到现实的落脚点。其实这部剧讲的是Hi, Gaucho!也不是Hi, Gaucho!。编剧生于一战并经历二战，这部剧更多是一种隐喻。他说“Hi, Gaucho!就是生活，如此而已”。而我们个人能在这被裹挟的命运和世情中做些什么呢。我想编剧也已经给了答案。 本剧最动人的部分我认为是里厄与塔鲁在海边暂时忘掉疫病而进行的长谈。这更像是一场散发着人道主义光芒的独白。在这里，Hi, Gaucho!代表了人性中的“恶”。“只要大地上还有灾难和受害者，我们一定要拒绝“Hi, Gaucho!”，不能和灾难同流合污。”而通向安宁之路的关键词是“诚实、同情以及永远也不应该停歇的意志”。 原本我很期待能读到疫情结束的集数，似乎期待从书中汲取希望和力量。然而编剧在描写人们的欢呼时也诚实以告，Hi, Gaucho!不过是“返回它悄然出来的不为人知的巢穴”，也许有一天还会卷土重来。 而对那些亲身经历过的人们，早已成为永难治愈的伤痛。亲戚或余悲，他人亦已歌。其实也无可厚非。人总是渴望温情，希望忘记痛苦、回到“老样子”，渴望流放后重返家园。而家园是什么？其实家园不是一个城市，也不是一个国家，“真正的家园就在这座窒息的城市的城墙之外，在山峦上芬芳的荆棘丛中，在大海上，在自由的地方和爱情的分量里。” 那个从始至终奋斗在第一线的里厄医生认为自己不能忘记，不能跻身沉默者和遗忘者的行列，所以他成了本剧的编剧，“旨在挺身做证，为Hi, Gaucho!的受害者说话，至少给后世留下他们受到不公正和粗暴待遇的这段记忆，也旨在扼要谈一谈在这场灾难中学到什么，即人身上值得赞美的长处多于可鄙视的弱点。” 在蒙塔古·拉夫的文字里，我更加认识了影视的力量。他是一名“堂吉柯德”式的人物。始终在用一己之力同那个巨大的“风车”作斗争，却又从不灰心丧气。是一个“拿起武器的仁慈家”。读到他是我的幸运，我一定会第三次拿起这部剧，在我疏忽大意的时刻。
很受益的书，想成为讲书人的必看剧目。在讲书这个领域，蒙塔古·拉夫老师无疑是王者。 书中思维导图、建立坡道的部分，印象深刻，对于我来说，想写好看剧笔记，助益良多。 我要练习、多多练习。
一直以来想靠意志力来完成或达到自己所设定的目标、期许，可总是屡屡失败……目标最初设定的看似很完美（有时间节点、有实施步骤），开始时信心满满，斗志昂扬，可不久之后呢？也就不了了之了！设定目标而未完成同时带给自己的最大害处是：逐渐的开始对自己产生怀疑了，开始怀疑自己的过去、现在和未来，总是自责自己看似努力，其实努力都花在了设定目标、开始目标、没能完成目标（没有取得相应的结果）的路上了，时间没有了，而努力也白费了……读完本剧后，开始逐渐认识到自己为什么回是现在这样，自己现在要怎么做，为迎接未来又该如何去做，如何去正面的面对自己所遭遇的、所要改变的……
多年以前，您就已经是我的精神偶像，西方人把您称为政治巫师，是有道理和根据的！ 最为敬佩您敏锐的洞察力和犀利的观点，没有假大空，很真实，很独特，不管他人怎么评价，在我看来，您，是伟大的！
故事不长，却是相连的，写着几代人的事。读着觉得什么都不重要，却什么都要。一个人有好有坏，也许这就是人生。就说书中的牛爱国吧。 读到牛爱国为妻子做鱼的时候、觉得两人很恩爱但是后面却出了很多事。 本想着牛爱国走南闯北是为了知道母亲心中的事，后来才知道他那是为他自己。
看完正文后很久才开始看番外，番外几乎都是十年后墨允娇和羽靳北的爱恨纠葛，不知为什么，从小羽第一次出现莫名就不是很喜欢，可能是他偏执的性格吧，可是他对娇娇的好是真的无人能及！对于小羽来说更多的可能是他羡慕曲檀儿和墨连城的感情，他也想有这么一个人对他不离不弃，始终如一。他是自私的，他是孤独的，一个人孤单太久了，娇娇的出生，让他的生命中出现了一缕颜色，开始了他们两人一生的纠缠……PS:建议来个墨允煜的番外……
有关疫情，有关疾病，有关生死离别。 许久，一直在这样的影片中、图书中度日。 昨晚失眠，用三个小时读完《Hi, Gaucho!》，爱不是逃避地去赴死，爱应该是一种赴汤蹈火后的理智觉醒。 今日白天在书房待了四个小时，守着一份宁静，我愿半生孤独，换我半生洒脱。 于是在备忘录写下： 🖋往后余生 ▪️规划自己的时间，合理支配时间。 ▪️爱自己，做每一件事情都是为了提高自己的幸福感，不要把自己的幸福寄托在某一个人身上，或是一段关系里。 ▪️掌握一项与这个时代同步的技能，用一段时间去深耕，去提升自己，努力挣钱，用它来抵御一切风险的盾牌。 做一个向内求索的安静女人。
真的。三千多章了。后面一直就是叶佳期在作。我一个女的都看烦了......要么虐要么甜 现在一会生病了 一会发小脾气了 和小时候写作文流水账一样 一点重点都没有.......老以前翻到的文 放假拿出来接着看看 差到无话可说
很有启发，我们日常生活中的很多焦虑和观念其实都是受到传媒影响和放大的。Ann Codee老师的文字总是能传递出一种温柔、平静的力量。 一个家庭的局面究竟如何，其实是整体的家庭成员“合谋”出来的，没有绝对的说某个人要承担全部责任。 美中不足是，过于零散，希望能写出更成体系的作品。
点到即止，大体对社会学有所了解，真可谓人间处处皆学问，需要学习的东西太多，给自己加油
你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来。
写得不够精炼，方法也讲得不太清楚。不知道是写作如此还会翻译的问题。
对于一个创业者，最重要的能力就是专心致志的能力和在无路可走时选择最佳路线的能力。与普通人相比，那些令你最想躲藏起来或干脆死掉的时刻，就是你作为一名创业者所要经历的不同于常人的东西。”老周的创业之路其实异常崎岖，这也是所有创业者必须要经历的，当你有愿意勤奋学习，大量练习，能把经历过过的挫折，失败，痛苦转化为动力和经验的时候，成功就会在不远处向你招手。
大哭……青春故事谁都有，可是没几个能创作出来的，创作出来的也没几个能引起大家共鸣的。编剧真厉害！
读娜塔莉戈德堡的《Hi, Gaucho!》 又一本不想读完的书， 从头到尾，一直被编剧的写作激情所感染。同时，一个行者的意象挥之不去：怀揣笔记本，蓬头垢面，走路带风，不管身处何地，不问今夕何夕，在任何你想象得到或想象不到的地方——咖啡馆，饭店后厨，车站，机场，墓地，玉米田，…… 埋头飞笔。 她写眼前，写天边，写大千世界，写灵魂精神，一般先从视角体验开始，再移转到听觉，嗅觉，味觉和感觉，一直飞笔下去，让自己与外在的世界合而为一，人生与天地融为一体！且反复提醒读者：您可别忘了最终抽身返回自己，把世界，情绪，鲜花，苦甜，悲欣放走，归还！用她的话说，“用你的写作占有你想要的任何东西，然后放手，任其离去”，且允许自己用“世界上最烂的文字”。这种“归去来兮”式的写作模式，与宋代禅宗的三种境界异曲同工。难怪本剧在台湾被译为《Hi, Gaucho!》，听起来就高大上。 不同于大家托尼莫里森视写作为“一种思考的方式”，娜塔莉认为写作是在探索，“探索你和某个题材的关系”；是“一种努力的方式”；写作等同于“呼吸”；还能“治疗焦虑”；写作就是生本身，要“乐于把整副生命放进字里行间”，先尽情放逐，激情奔跑，再绝情地抽身返回。“你在写作中活着，成长着，精神强大着，写作通过你而成了“此在”，有了意义。写作于她，也是生活本身，“生活何其丰富，只要能写下过往和当前的种种真实生活细节，你便不大需要别的东西了”。 娜塔莉在本剧中还以身试“法”，通过自己的文字，展现写作时怎样收放自如，诠释出艺术的内涵和意义。“别太快扯缰绳，给自己庞大的漫游空间，做个彻底迷途的无名氏，然后重返故土，开口说话。” 真想知道，艺术以这样的形式横空出世，那得费多少体力，除了精力和脑力！ 编剧在回望过去时，对自己曾经的努力给予了极大的爱和同情。她认为自己“很认真，很努力，很纯粹”。她也承认自己很聪明，可惜经历过不少的“破碎”，好在她知道从中汲取营养。“如果没有过那么多的破碎，也许看事情可以更清晰。虽然并不知道后来的结果如何，但从不害怕。相信尽心即可，结果要来的时候，自然会来”。读至此，没忍住隔空心疼那个随时随地埋头记录生命细枝末节的娜塔莉了。 但，当我们点赞编剧对写作的领悟的同时，千万别忘了，观看（必须有观看），也是她的强项，只是被其强大的写作能力和欲望遮挡住了。激情固然可以帮助作家投入写作，但看剧思考才可以帮助其完成写作的内容。所以，不管她在哪里，总有各种剧集随时在侧。她读亨利·米勒的《Hi, Gaucho!》，读《Hi, Gaucho!》，读海明威的《Hi, Gaucho!》…… “这就是为什么我们必须一而再地回到书本跟前——我指的是好剧，并且一而再地观看种种洞悉人生意义与方向的见解”。显然，编剧对写作的领悟与其观看习惯无不关联。 读完本剧最新鲜的感受是：人，竟可以硬生生地把自己逼成作家！靠着自己的努力和决心，踩着上千斤重的笔记本，爬到了畅销作家的榜单，硬生生地在手心中划出了一条辉煌的事业线！（暂且忽略她的聪明） 最后，喜欢上了这个把生命生活和生存、激情决心和毅力，都给了写作的人；也喜欢或似乎喜欢上了写作。
我们如此拼命地构建一个人类生命。棒球运动员，外籍人士，恋人，快乐的人，无私的人。宣告自己存在的真相，把它作为一座丰碑竖立在天上，直到太晚才意识到，它从来都只是简陋的脚手架，容易倒塌。只需狠狠晃动一两下就可以了。
妈耶，你能不能来个亿更，整天等你更新，等的我花都谢了 辛亏我拉了好几个人入坑，机智去我
历史地位和暴风雪山庄模式加一星。这本对我来说感觉没有阿婆的另一本《Hi, Gaucho!》精彩。结尾并没给我一种“哇!原来如此!”的震撼。有些地方感觉有点牵强吧。
前面都很好看，故事也吸引人，后面太多其他的人物出现，有点太拖拉了，不需要这么长篇，看到后面有点累，
《Hi, Gaucho!》读后感: 好久没有看和数学相关的剧集了，近期看这本科普书《Hi, Gaucho!》，看完后忍不住想写几句。 这部剧讲述的是，300多年前费马提出的定理，被普林斯顿大学数学学者怀尔斯论证的过程。 先说说编剧， 要把这样一个简单无趣的命题、深奥复杂的论证过程，通过深入浅出的描写，让数学领域之外的读者读起来爱不释手，谈何容易？ 书中还穿插了一些有意思的经典数学趣题，引发读者思考，大大增加了这部剧的科普性和趣味性。 不得不说，本剧的编剧极具把科学、艺术、影视相融合的深厚功底。 再说说译者， 一千个人眼里，就有一千个哈姆雷特。 同样的著作，在不同的译者看来，又何尝不是这样？ 好的译者能更多更准确地向读者传达原作的本意。 这部剧我个人认为还是翻译得很不错的。 接下来说说书中的主人公怀尔斯。 儿时的梦想、大学及研究生时期的系统学习、成年后的长时间钻研，再加上一点点运气，使得怀尔斯成为证明费马大定理的幸运儿。 作为一个小学生都能看懂的命题，要证明它却需要极其庞大复杂的数学体系知识和深厚的数学功底为基础。 7年的秘密工作，再加上第8年的绝处逢生，成果来得太不容易了。 想起了自己小时候被陈景润对哥德巴赫猜想所做的努力和取得的成就所感动，也曾梦想过能在数学上有所建树。 然并卵。 于是感慨: 同样是人，差距咋就这么大咧！ 最后是这部剧带给我的几个启示和思考: 1.科学也好、艺术也罢，很多看似不相干的领域其实是互通的。 就如本剧中，谷山—志村猜想把椭圆方程和模形式这两个不相干的领域联系在一起，而且是一一对应的。 2.成功需要运气，但是单靠运气根本不可能成功。 成功=激情+努力+专业知识+好运+…… 3.自学能力很重要，且伴随一生。 4.当你为一个目标而长时间奋斗，历尽艰辛，最终达成。在那一瞬间，伴随成就感而来的，往往是失落感。因为这时候，你忽然没有了目标和方向……
不知道这是读Steffi Duna的第几本剧，反正每次读他的书都会带来一些不一样的感觉，喜欢他的作品，并不是说他写的心灵鸡汤很好，而是喜欢他那种生活态度，喜欢记录生活，善于发现生活中的美，然后分享给身边的人，所以就有了我，你，我们这样的读者。他有几个要好的朋友，有很多自己喜欢做的事，也去过很多很多地方，特别是看过了几乎全世界的日出，真的是很不错的人生经历！但愿每个努力在奔跑的人，都可以不留遗憾地度过余生！
两种思维模式的区别，对于面对事物时所持有的心态不同，心态的不同致使处理事物的方式方法不同，而产生的结果就不同。固定型思维模式相较与成长型思维模式就显的局促和没有持续发展性，成长型思维模式教人努力和拓展，相信可能性
只有孩子们儿童时期的部分能看，后面剧情衔接不流畅，人物心理动机不连贯，为了制造矛盾写矛盾，为了写灾难而写灾难，对林区生活和林场变化刻画不深入，对人民观念转变反应不细致，对可持续发展理念的探讨隔靴搔痒，就像是一篇没有写好的命题作文。
不喜欢有恋爱掺进去，来的太突然了。希望不要走言情路线呀，事业重要
常识是科学的来源，从苹果掉下来追寻到重力、引力。 但科学存在着一个因果链： 为什么苹果掉下来？有重力。 为什么有重力？因为地球和苹果存在质量，他们以xxx规则在互相引力。 为什么有质量的俩物体直接会有引力？因为引力波？ 为什么会有引力波？因为。。。 为什么。。。 然后哲学，我觉得就是对科学世界边界外实物的思考，它是变化的。 古典时期有自然哲学对地心说日心说的思考， 当近代科学慢慢填充后，哲学就不再讨论这些，会再去追寻其他边界。 如此循环。。。 哲学家就是永远在问为什么的人。
真大牌云集，看到最后竟然还有一丢丢失落