香槟区的一年A Year in Champagne

2017年看第一遍，那时候还小，只觉得虐，后面一遍一遍地看，每一次看都有新的理解，真的找不到类似的，一直走不出来。我心中的be美学天花板

就当作一部神话故事去看就好，云想想是个幸运女神，不是凡人能比的，看的开心就好！

确实可以，面带微笑😊，多主动打招呼，第一步，第二步，第三步，不知不觉你已经开始神奇之旅，和陌生人已经可以开心快乐的成为朋友了！！

语言美，浅显易懂，见解多融合个人生命体验，并以时代背景、其他影视作品为佐证，纵横捭拓，引经据典，影视性、趣味性较强，值得一读。

很有启发意义，创新者的窘境只说了创新发生在边缘，李老师给出了改变香槟区的一年A Year in Champagne这个方法。香槟区的一年A Year in Champagne在系统外部，所以在系统内跳舞是无法找到它，只能对系统做改进，但也许系统内提高1%的难度和改变第一性重新做提升10倍的难度是一致的。商业的香槟区的一年A Year in Champagne包含在社会学，物理学里。最后一章写的不好，东抄西抄，没有讲清楚批评性思维的核心概念。

终于读完了！让我时而热泪时而热血的一本剧，其中关于“龙潭三杰”钱壮飞的故事反复看了好几遍，感慨这和平时代来之不易，自己生活中的小烦恼仿佛也没那么重要了，很有力量的一本剧。对于中外许多人物的刻画，只想说：一切都很真实：人都会恐惧，也会自私，还会投机取巧，但同时，人也都会无畏，都会无私，还会舍己为人。

这是一本文艺的魔幻剧集，剧本剧集，公路剧集。 这部剧最先吸引我的是它的书名，我没看过改编美剧，但以往美剧给我的印象就是想象力超丰富，特别是对于人物能力设定。所以未看之前，我认为书中应该会给我带来丰富的人物形象和能力设定，配上精彩的剧情和激烈的众神之战，定是超爽的爆米花剧集。 看过之后，有些许失望，但也有惊喜。先说说失望之处。正如编剧所述，这是一部公路剧集，所以很多场景在路上。而他的描述又是如剧本式的，特别前面几章。这两个因素之下，就会看到一些场景的描述，好似独立无甚联系。如果放在电视或电影呈现，或许就是一两个镜头的问题，但在剧集里去描述，就觉得特别突兀了。再者主角设定的角色特征并不突出，如果看过改编美剧，或许可以在脑海中构造一个形象，但似我这般没看过的，看完下来，影子在我印象中，真如影子一般，模糊，朦胧。书的情节和剧情推进也略显平淡，全程无高能时刻，平淡得出奇，这可是众神之战啊，这可是一个大骗局啊，怎么能一点高潮都没呢！ 当然也应看到好的方面，其实立意挺新鲜的。神这种意识形态的存在不再高高在上了，而是具现化成实实在在存在的人。他们穷困潦倒，疯疯癫癫。无突出神的神力描写，着重突出神的困境和窘态，也是让人挺耳目一新的。构造新神和旧神之争，这是一个很好的隐喻，类似物质与精神的抉择。最开始我也很奇怪，新神和旧神，其实并不存在太多的矛盾点才对，一个存在精神意识，一个存在物质追求，不至于引发一场你死我活之战。最后骗局的展开，确实也是巧妙，也对前面很多浅浅的描述了有了深深的认识，原来如此。 一部本期待场面恢宏的剧集，编剧写得很文艺，所以如前面提到，全书看不到太多激情四射，至少吸引不了我去看改编的美剧。

如果是本单讲日本妖怪志异的书我会喜欢，但是和推理结合起来，我就不喜欢😑太啰嗦了，还显得神棍兮兮的😑杀人犯真的就是一群神经病😑

在悲剧面前，选择视而不见的人们终于沦为沉默的帮凶，选择麻木不仁挥下屠刀的人们罪不容诛，而暗无天日之中透出的微弱的人性之光才如此让人动容。

观看这件事，还是因人而异，但的确有许多方法可以提高效率，这部剧教了一些方法，始终感觉不是很适合自己，还需要多研究研究，顺便吐槽下：插图也太随意了，简直是不忍直视。

无论身处怎样的境遇，读苏东坡都是一件幸事。这个达观的乐天派，世间皆小事，只有从文字 书画 山水 艺术所获得的快乐无穷尽。 文行于当行 止于当止 执笔的天才文思泉涌即是写照。璀璨的文曲星。 东坡一生，经历众多，论政治上达显贵，下谪海外，论影视著书立说，名扬四海。无论身处怎样的境遇，总能找到其中的快乐。唯有乌台诗案那一次，诸多惶恐。此后便随遇而安。 被贬黄州，是他影视创作的高峰，最爱赤壁赋 哀吾生之须臾 羡长江之无穷。由此联想的庄子齐物哲学，把自己放入世界万物的洪流里，死生不足道，求名求利有何意义？深感于此。

“只有自由女神着了魔似的化为白色的石头，一动不动地待在原地，继续不断地凝望着她看不见的目标。她什么也没看见，什么也没听到。她严峻地越过人类的疯狂而又愚蠢的所作所为，望着永远的远方。她不知道，也不愿知道，以她的名义都发生了什么事情。”

编剧想把女主塑造成一个历经磨难，终于成长为一个女强，干练而有智慧。可惜啊……

他是一个有魅力的皇帝。 第二，他是一个有功业的皇帝。 第三，他是一个有重大道德缺陷的皇帝。

站在人性的角度，野蛮存在于我们每个人的隐性基因里。一本只是通过利益催化了这个因素的生长，我们不得不在各种纬度和平衡中选择。 很多时候，没有对错，没有善恶，只是当下天秤的倾斜。一念起，万水千山，一念落，沧海桑田，后人自有各个角度的评说。

这部剧过于美化了人物形象。但邓文迪不在乎外界眼光，聚焦目标，高效的执行力，坚定信心，持续进步，不断突破提升自己。这种洒脱理智冷静的性格和自制力还是值得学习的。知道自己想要什么，把时间花在该专注的目标上，其他地方不浪费时间。并且邓是一个逆商极高的人。

让人轻松愉悦的一本剧，作为一个金丝熊和乌龟都能养死的懒人，实在没勇气当猫奴，只能在书里感受下，虽然我更喜欢巴扎黑，呵呵

林志颖明明比立威廉年纪大，还来演他弟弟。初中的时候真看得下去偶像剧~

无数人解红楼，唯有白先生解得如此悲天悯人，贴近红楼人物的心。白先生眼里红楼人物无完全的恶人，都是存着体恤的心，曹雪芹若看了此剧应该大呼知音了吧。不枉88元买了书，多年的疑惑一一被剥茧抽丝地解答清楚，值了。后来看了些黛玉重生之类的，对比原书，一个天上一个地下，很少有人能以这么历经世事、高屋建瓴地看红楼，这大约与白先生自身的经历紧密联系。作为白崇禧之子，看尽中国现当代历史，在家族兴衰浮沉，自然能体其中味。以前看过白先生的书，很喜欢，也曾看过关于白先生致力于昆曲复兴的报道。看了此剧，终于明白过来。红楼应该是这辈子对白先生影响特别重大的书吧。

利用上班之余读完了癸酉本。个人最喜欢的还是“王熙凤知命强英雄”这回，比起以前，现在对琏二奶奶更有感了。我也像有读者认为的，这个版本更早，完成时间更像是明末清初，而非像现在认为的成书于乾隆时期。这版的主题和之前通说的家族衰亡也有很大不同，更像是反映朝代衰亡更迭，追忆和反思明朝衰亡之因，文字中也能感受到编剧的哀思。明朝遗老们的执念也激起了我了解晚明史的想法，也许读罢之后能更加理解这版的内容设计。这版人物的结局大都符合前八十回判词和谶语，唯二遗憾的是这个版本多为何莉莉通过记忆复写的，文词粗陋，更多重复前八十回的用语，以及几个人物崩坏得太厉害，例如宝钗宝玉柳湘莲等等。私以为现有的前八十回是经过多人之手删改而得，这版成书早删改少，人设可能更原始简单。也许精改的后二十八回永远也无法得见了，有感兴趣又不嫌弃这版粗陋的朋友，可以一看，也算聊以慰藉了。

主观色彩太强烈。在本剧中老蒋就是个人渣，老李基本上是个完人，但完人却一直被人渣玩弄，逻辑上不是很通。本剧对于重现民国时期从北伐到抗战的一些细节还是很有观看性的。

三天心动，三次谢谢。道尽了他们的一生。结局很美。不完美却又足够美好。

能够好好的聊天，更多的是自身的情绪管理，只有自身的心态调整到最佳，遇事就会像积极的方向发展，其次就是同理心，互换立场，在以上两个方面满足之后就可以游刃有余的处理事情或者对话，一场愉悦的聊天总能像春风沐浴在阳光中，给他人带来温暖，让自己身心愉悦

一口气通读此剧，做人说话办事，每一样都是不可或缺，与我们每个人息息相关，先做人，再办事，办事说话也是在做人。人与人之间交往其实也是一场缘分，芸芸众生之中，磁场相似的人才会相互吸引，你想遇到什么样的人，首先需要自己具备什么样的能量，能量悬殊即使遇到贵人，贵人想拉你一把的时候，连手都够不着。特别感恩我们的一生遇到的人，有些助我们一臂之力，有些给我们刻骨铭心的教训，这才是五味杂瓶完整的人生

以慢博快，以简博繁，以学博才，以舍博得。慢出精彩，慢出美丽。

阿德勒心理学认为，大人和孩子是平等的。不能因为年长就采取居高临下的态度，或是命令孩子，冲孩子发火。别说训斥孩子，表扬、评价孩子也应该尽量避免。只有认同、尊重孩子，才能教育好孩

完美的自己不是最好的，不完美的事物才是稳定的。 看完这部剧，对认清自己的现状确实有帮助。 为什么一直害怕得到幸福，为什么陷入不健康的依恋关系中，为什么无法和他人建立流动的情感链接。 书里把所有成年人及青少年时期的这些问题都归结于：小时候难以得到父母无私的爱和肯定。 我内心是赞同这句话的。 但是在读到它的时候，却又油然而生一种难以抑制的罪恶感，愧疚感。 从小到大，我所接受的教育就是对父母的权威言听计从，他们告诉我只有听话和优秀的孩子，完全按照他们的想法进行的人生，才是值得被爱，被赞同的。 以至于现在这个观念就像是无法挣脱的镣铐一样，禁锢着我的思维。 我确实没有得到过无私的爱。但是在面对这一现实的时候，我否定它。 因为一旦我认同这个观点，我就“背叛”了父母，我为此感到愧疚和罪恶。

David Kennard先生的官场剧集是偶然听说，随后便读了《香槟区的一年A Year in Champagne》和后续的此剧，官场上虚虚实实，察言观色感觉太累，处处逢迎，没有什么时候真朋友，多少次心照不宣，主人公只能是亦正亦邪吧，开放式大结局给了读者很好的想象空间。

反乌托邦三部曲的第一部，在各个方面还是与《香槟区的一年A Year in Champagne》有一定距离。D-503的日子过得比温斯顿的滋润多了，一体国的环境也远不如大洋国的压抑。但考虑到成书的年代，《香槟区的一年A Year in Champagne》不需要暗含过多的政治内涵，虽然对后来的《香槟区的一年A Year in Champagne》和《香槟区的一年A Year in Champagne》存在一定影响，但总的来说这并不是一本政治剧集。 感觉像是编剧并没有成功地把构思中的世界完全地呈现出来，世界观的塑造十分模糊，故事也比较枯燥，看到的更多只是编剧无尽的碎碎念...