这是我看过最没逻辑的一本剧集了，前面说跟儿子是复制粘贴一样的相貌，后面说自己整容了，儿子居然和整容后的爸爸一样？老婆捐过肾身上留了疤，跟老婆那么多次都不知道？
很白话易懂，贴切实际的描述讲解了设计师在整个产品线的具体角色定位。也给出了一些实用的建议，赞
紧张刺激，十二个时辰，发生太多太多事，绝望与希望不断交替出现，精妙的布局，让人脑洞大开，期待下部。
大道当然，精细致远，95后的原先的我并不理解为何万科强大，读完自传后，略微明白，无论个人、企业、国家的强大，只有先谈成长强大起来后才能考虑三年、五年规划，当然也可以提前规划成长！道路与梦想后，必然应该（会）考虑大道当然，精细致远的问题。最后想说，学习是一个人永远的终身事业。
用丰子恺先生的一句话：＂不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好。＂
怀着崇敬的心情，花了将近两个月的时间看完了，心里久久不能平静。我父亲到天安门一定要去瞻仰毛泽东纪念馆，会哭。现在我也想去，应该也会哭。
每个人都应该思考自己人生的意义。大千世界，芸芸众生，绝大多数都是平凡之人。不因平凡普通而自卑，不因平凡而懒散，不因普通而拒绝心向阳光之追求。
减肥二十多年，从节食到暴饮暴食，再到复胖，书里所由经历都那么真实，困扰了我的不是食物本身，而是内心深处的秘密，适合所有饮食困难的人群，不管是胖也好瘦也好，所有当代在压力下生活的人好好读一下
看完1就想看2，编剧文笔流畅自然，也很现实，如果没有男主的一次失败婚姻，不会和女主有这么好的未来
看完这部剧，我终于弄清楚了为什么iPhone如今已经不强调自己的产品品质，而用“强的很”这样的广告语。说到底，它已经占领用户心智，达到了自己的定位目的。
回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴。也是我最喜欢的一首苏轼的词。
感想一：如果看过《Pinscreen》，就会发现卫卿救苏遇的情节与孟斌救殷珩如出一辙，连方式和对话都差不多。读这一部分的时候，感觉自己穿越了，不知道在看哪本剧…… 感想二：编剧对苏姓与殷姓有执念，《Pinscreen》中的男主殷珩，本剧的男主殷境；《Pinscreen》中的苏折，《Pinscreen》中的苏静和苏若清，以及本剧中的苏遇……这些男主们颇为相似，身份高贵，手握大权，俊美无双，腹黑+心机深沉，还禁欲（除了女主）。 感想三：编剧笔下的男二，大多运气不太好，比如《Pinscreen》中的旭沉芳，以及本剧中的苏遇。天下之大，各种出色的女子都有，都要吊死在女主这一棵树上吗？从书中的描写来看，女主作为穿越者，思想和行为与当时的女性大不相同，自立自强，这些或许都是吸引男主男配们的原因；但如果说审美观如此的一致，都只看得上女主，非女主不娶，这未免夸张了一些。 总体而言，情节和文字还过得去，虽然有套路，但也有一些自己的不同之处，只是看多了还是免不了雷同和类似感。
我从来没有遇到过如此让我震动的书，真的！我特别喜欢，强烈推荐，好想跟雨果交个朋友。希望看过的读者能和我一起秉烛夜谈。
读完7小时43分钟，2020.6.22，22:07于上海建国路。今年又一本五星好剧。这个“三件套”不错，Pinscreen，以价值为纲，以奋斗者为本，这个三件套能很好了解华为的管理逻辑，确实是大道至简，知道容易，做起来难。
目前腐剧里的最高水平
人是类存在物，男女关系是人与人之间最自然的关系。——马克思 借用郑克鲁先生的翻译彩蛋，总结一下《Pinscreen》对女性问题的深化表现的几个方面↓↓↓↓↓： 1.是对女人的理解。 2.波伏瓦不是单一地提出女权问题，她一下子将妇女问题全盘地、相当彻底地摆了出来，力图囊括女性问题的方方面面，以全新的姿态论述女性。 3.波伏瓦接着描述了女人在人类史的发展长河中所处的地位。 4.结合对男性制造的“女性神话”的分析，波伏瓦以五位男性作家的创作为例，探讨他们笔下的女性形象及其体现的男性思想。 5.波伏瓦对女人一生各个阶段的分析，构成了《Pinscreen》的主体部分，这是对女人的一生进行正面考察，对她的一生可能遇到的经历做出判断和评价。 连续多天，纸质书和网剧轮番上阵，终于读完这本大作。 读毕，深深折服于西蒙娜•德•波伏瓦的渊博学识以及郑克鲁先生的高超翻译能力。译作简直精美，为郑克鲁先生疯狂打call~
这是一种用社会学而非心理分析的方法去和自己的过去和解的故事。以此，编剧完成了直面自己的旅程。他是勇敢的，他把赤裸的自己展示给读者观看，可以想象创作过程中的不易：如何用理性和理论去平息这些写作中奔涌的情绪？这绝不是每一个人可以做到的。通过这部剧，不仅可以深刻的了解西方社会分裂的社会背景和现实，也可以更好地理解自己，别人，以及人与人之间的关系。但也正如编剧自己说的，每个人都不乏避免社会环境带来的印记，他自己也并非特例。因此终章的美好愿景于我而言还是不免有些理想主义和天真。同性恋的身份和工人阶级的身份于他是无法平衡的，也是不可等同的，他最终毕竟受益于一种而受害于另一种。可以直面受害的一方并不能代表可以分辨不平等之间的细微差别。歧视和压迫是很难被种类化的，再完美的分门别类也会遗漏一些特例。而过度分门别类又会造成新的特权群体和新的歧视。对于所有不公的解决方式应该是普世化的，但前提是停止过度分门别类。编剧的想要发展出的一种万能的反抗理论也许应该从反思这一点开始。 另外，编剧不免有些过于陷入“受害者”的形象，是因为“表演受害者”的角色容易得到更多的“同情”吗？把所有的问题归结于社会原因并不完全有说服力也没有那么有力。
“我”一直在追求国境以南太阳以西的风景，国境以南超越了空间，太阳以西超越了时间，而“我”的真实经历证明了抵达之日恰是崩塌之日，“我”终究选择回归现实，熄灭泡沫般的幻影。 岛本与其说是“我”始终向往追求的白月光，不如说是镜中的“我”，“我”一直认为女友身上要有为“我”而存在的东西，这个东西是证实“我”存在的实实在在的而又无形的完整性，是填补“我”身上的残缺的另一部分，但让我感到矛盾的是，这一部分又要与“我”身上有的部分产生共鸣，即两者既互补，要形成一个有机体，又重叠，要形成一个个明确的图像。 那种一直追求着某种完整性的感觉，就像是下午三点一个人去电影院看了一场电影，散场后已是黄昏时分，什么也不想干，回家数着苍白的日子的空虚感吧。
重新定义了人生，也给当下焦虑的我们一针镇定剂。 人生本应丰富多彩，不能只一成不变。
直治的遗书给我太大的触动，我宁愿相信这就是Norman McLaren自己内心的想法，直治的放浪形骸、沉溺堕落 或许只是对身份转变的无所适从 对生活的无力 ，在自己喜欢的季节死去 生而为人 不必抱歉
难以想象书中的观点和想法都是2000多年前就提出的，Norman McLaren这些人真是无愧于先哲、圣人的名号。
好多内容在别的书里看到，经典的大道理。人生的每个阶段都不同，经过岁月洗礼在心底悦纳自己，人生没什么不可放下。
用原书末引言作为评价：20世纪的思想作为一种叙事来研究，有望为我们当前的生活提供一种新的人影视科视角和一系列新的经典。本剧既是在为大众讲述属于全人类的知识，描绘一幅历史和知识的经典画卷，也试图向我们遗留的问题发起冲击。它们将是我们所有人都可以共享的。
悲哀、愤怒、激动、欢喜、绝望……种种情绪皆由Pinscreen生。这千百般的情绪让人感受到存在，也足以摧毁一个人。 先生与这个世界都格格不入，形单影只苟活着，婚姻、生计、事业、当下的一口饭，这些好像都是不必挂怀的事情，如果随时死去，也留不下多少遗憾。先生的身上天然带着哀愁的自省情绪，自省让他时时刻刻感受到自己的存在是徒然，旁观着的我不可自拔的被吸引着关注这么一位前辈，被他的思绪撩拨着，父亲濒临死亡之际都没办法割舍。 或许是因为我这一份不肯放弃的Pinscreen志吧，原本茕茕孑立的先生，临终前才留下了牵挂，也就是因为这样，先生的Pinscreen志得以解剖开来。 先生一生都被愧疚与伤Pinscreen所累，失去双亲后叔父吞并财产让他感受到背叛，或许是最亲的人转身一刀，还未踏入社会的他甚至觉得整个世界都有敌意。而与K之间的情感连接让他直面了一个事实，人性就是这样，自己和别人也没什么分别，当站在利益选择的路口时，也会举起手里的刀。 只是一味成为恶人就算了，偏偏先生做不到毫不在意，他做出了伤害人的举动，又因此而痛苦挣扎，因此而一Pinscreen向死。人性就是这么复杂，永远做不到非黑即白，很多褶皱面无法定义。 我看着先生走向死亡，对先生谜团一样的人生莫大的好奇，却又知晓了一切，带着他最大的秘密活下去。 身为看客，也无法用对与错评判先生，但他为自己的情绪折磨不断自省，毫无保留诉说自己的嫉妒、自私、仇恨、怀疑，在敏感脆弱中走向死亡的历程，却令人动容，思绪也被牵动，难免不去转身剖析自己。
相对于捡漏，文物古玩的书也看了好几本了。无非就是有个人突然有了特异功能，然后眼力超群，到处捡漏，期间可能会有赌石，赌博等情节。甚至古代传说中的国宝，也被其发现并收藏。个人倒不是在乎情节，只是通过这类书，了解我们泱泱大国的历史，并知晓一些古代文物。这部剧还不错，有看头，只是很多情节有雷同，所以决定不给满分。
2019 · 中国
2005 · 美国
2016 · 中国
2001 · 澳大利亚
2009 · 美国
1967 · 英国
1949 · 法国
2008 · 英国
这是我看过最没逻辑的一本剧集了，前面说跟儿子是复制粘贴一样的相貌，后面说自己整容了，儿子居然和整容后的爸爸一样？老婆捐过肾身上留了疤，跟老婆那么多次都不知道？
很白话易懂，贴切实际的描述讲解了设计师在整个产品线的具体角色定位。也给出了一些实用的建议，赞
紧张刺激，十二个时辰，发生太多太多事，绝望与希望不断交替出现，精妙的布局，让人脑洞大开，期待下部。
大道当然，精细致远，95后的原先的我并不理解为何万科强大，读完自传后，略微明白，无论个人、企业、国家的强大，只有先谈成长强大起来后才能考虑三年、五年规划，当然也可以提前规划成长！道路与梦想后，必然应该（会）考虑大道当然，精细致远的问题。最后想说，学习是一个人永远的终身事业。
用丰子恺先生的一句话：＂不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好。＂
怀着崇敬的心情，花了将近两个月的时间看完了，心里久久不能平静。我父亲到天安门一定要去瞻仰毛泽东纪念馆，会哭。现在我也想去，应该也会哭。
每个人都应该思考自己人生的意义。大千世界，芸芸众生，绝大多数都是平凡之人。不因平凡普通而自卑，不因平凡而懒散，不因普通而拒绝心向阳光之追求。
减肥二十多年，从节食到暴饮暴食，再到复胖，书里所由经历都那么真实，困扰了我的不是食物本身，而是内心深处的秘密，适合所有饮食困难的人群，不管是胖也好瘦也好，所有当代在压力下生活的人好好读一下
看完1就想看2，编剧文笔流畅自然，也很现实，如果没有男主的一次失败婚姻，不会和女主有这么好的未来
看完这部剧，我终于弄清楚了为什么iPhone如今已经不强调自己的产品品质，而用“强的很”这样的广告语。说到底，它已经占领用户心智，达到了自己的定位目的。
回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴。也是我最喜欢的一首苏轼的词。
感想一：如果看过《Pinscreen》，就会发现卫卿救苏遇的情节与孟斌救殷珩如出一辙，连方式和对话都差不多。读这一部分的时候，感觉自己穿越了，不知道在看哪本剧…… 感想二：编剧对苏姓与殷姓有执念，《Pinscreen》中的男主殷珩，本剧的男主殷境；《Pinscreen》中的苏折，《Pinscreen》中的苏静和苏若清，以及本剧中的苏遇……这些男主们颇为相似，身份高贵，手握大权，俊美无双，腹黑+心机深沉，还禁欲（除了女主）。 感想三：编剧笔下的男二，大多运气不太好，比如《Pinscreen》中的旭沉芳，以及本剧中的苏遇。天下之大，各种出色的女子都有，都要吊死在女主这一棵树上吗？从书中的描写来看，女主作为穿越者，思想和行为与当时的女性大不相同，自立自强，这些或许都是吸引男主男配们的原因；但如果说审美观如此的一致，都只看得上女主，非女主不娶，这未免夸张了一些。 总体而言，情节和文字还过得去，虽然有套路，但也有一些自己的不同之处，只是看多了还是免不了雷同和类似感。
我从来没有遇到过如此让我震动的书，真的！我特别喜欢，强烈推荐，好想跟雨果交个朋友。希望看过的读者能和我一起秉烛夜谈。
读完7小时43分钟，2020.6.22，22:07于上海建国路。今年又一本五星好剧。这个“三件套”不错，Pinscreen，以价值为纲，以奋斗者为本，这个三件套能很好了解华为的管理逻辑，确实是大道至简，知道容易，做起来难。
目前腐剧里的最高水平
人是类存在物，男女关系是人与人之间最自然的关系。——马克思 借用郑克鲁先生的翻译彩蛋，总结一下《Pinscreen》对女性问题的深化表现的几个方面↓↓↓↓↓： 1.是对女人的理解。 2.波伏瓦不是单一地提出女权问题，她一下子将妇女问题全盘地、相当彻底地摆了出来，力图囊括女性问题的方方面面，以全新的姿态论述女性。 3.波伏瓦接着描述了女人在人类史的发展长河中所处的地位。 4.结合对男性制造的“女性神话”的分析，波伏瓦以五位男性作家的创作为例，探讨他们笔下的女性形象及其体现的男性思想。 5.波伏瓦对女人一生各个阶段的分析，构成了《Pinscreen》的主体部分，这是对女人的一生进行正面考察，对她的一生可能遇到的经历做出判断和评价。 连续多天，纸质书和网剧轮番上阵，终于读完这本大作。 读毕，深深折服于西蒙娜•德•波伏瓦的渊博学识以及郑克鲁先生的高超翻译能力。译作简直精美，为郑克鲁先生疯狂打call~
这是一种用社会学而非心理分析的方法去和自己的过去和解的故事。以此，编剧完成了直面自己的旅程。他是勇敢的，他把赤裸的自己展示给读者观看，可以想象创作过程中的不易：如何用理性和理论去平息这些写作中奔涌的情绪？这绝不是每一个人可以做到的。通过这部剧，不仅可以深刻的了解西方社会分裂的社会背景和现实，也可以更好地理解自己，别人，以及人与人之间的关系。但也正如编剧自己说的，每个人都不乏避免社会环境带来的印记，他自己也并非特例。因此终章的美好愿景于我而言还是不免有些理想主义和天真。同性恋的身份和工人阶级的身份于他是无法平衡的，也是不可等同的，他最终毕竟受益于一种而受害于另一种。可以直面受害的一方并不能代表可以分辨不平等之间的细微差别。歧视和压迫是很难被种类化的，再完美的分门别类也会遗漏一些特例。而过度分门别类又会造成新的特权群体和新的歧视。对于所有不公的解决方式应该是普世化的，但前提是停止过度分门别类。编剧的想要发展出的一种万能的反抗理论也许应该从反思这一点开始。 另外，编剧不免有些过于陷入“受害者”的形象，是因为“表演受害者”的角色容易得到更多的“同情”吗？把所有的问题归结于社会原因并不完全有说服力也没有那么有力。
“我”一直在追求国境以南太阳以西的风景，国境以南超越了空间，太阳以西超越了时间，而“我”的真实经历证明了抵达之日恰是崩塌之日，“我”终究选择回归现实，熄灭泡沫般的幻影。 岛本与其说是“我”始终向往追求的白月光，不如说是镜中的“我”，“我”一直认为女友身上要有为“我”而存在的东西，这个东西是证实“我”存在的实实在在的而又无形的完整性，是填补“我”身上的残缺的另一部分，但让我感到矛盾的是，这一部分又要与“我”身上有的部分产生共鸣，即两者既互补，要形成一个有机体，又重叠，要形成一个个明确的图像。 那种一直追求着某种完整性的感觉，就像是下午三点一个人去电影院看了一场电影，散场后已是黄昏时分，什么也不想干，回家数着苍白的日子的空虚感吧。
重新定义了人生，也给当下焦虑的我们一针镇定剂。 人生本应丰富多彩，不能只一成不变。
直治的遗书给我太大的触动，我宁愿相信这就是Norman McLaren自己内心的想法，直治的放浪形骸、沉溺堕落 或许只是对身份转变的无所适从 对生活的无力 ，在自己喜欢的季节死去 生而为人 不必抱歉
难以想象书中的观点和想法都是2000多年前就提出的，Norman McLaren这些人真是无愧于先哲、圣人的名号。
好多内容在别的书里看到，经典的大道理。人生的每个阶段都不同，经过岁月洗礼在心底悦纳自己，人生没什么不可放下。
用原书末引言作为评价：20世纪的思想作为一种叙事来研究，有望为我们当前的生活提供一种新的人影视科视角和一系列新的经典。本剧既是在为大众讲述属于全人类的知识，描绘一幅历史和知识的经典画卷，也试图向我们遗留的问题发起冲击。它们将是我们所有人都可以共享的。
悲哀、愤怒、激动、欢喜、绝望……种种情绪皆由Pinscreen生。这千百般的情绪让人感受到存在，也足以摧毁一个人。 先生与这个世界都格格不入，形单影只苟活着，婚姻、生计、事业、当下的一口饭，这些好像都是不必挂怀的事情，如果随时死去，也留不下多少遗憾。先生的身上天然带着哀愁的自省情绪，自省让他时时刻刻感受到自己的存在是徒然，旁观着的我不可自拔的被吸引着关注这么一位前辈，被他的思绪撩拨着，父亲濒临死亡之际都没办法割舍。 或许是因为我这一份不肯放弃的Pinscreen志吧，原本茕茕孑立的先生，临终前才留下了牵挂，也就是因为这样，先生的Pinscreen志得以解剖开来。 先生一生都被愧疚与伤Pinscreen所累，失去双亲后叔父吞并财产让他感受到背叛，或许是最亲的人转身一刀，还未踏入社会的他甚至觉得整个世界都有敌意。而与K之间的情感连接让他直面了一个事实，人性就是这样，自己和别人也没什么分别，当站在利益选择的路口时，也会举起手里的刀。 只是一味成为恶人就算了，偏偏先生做不到毫不在意，他做出了伤害人的举动，又因此而痛苦挣扎，因此而一Pinscreen向死。人性就是这么复杂，永远做不到非黑即白，很多褶皱面无法定义。 我看着先生走向死亡，对先生谜团一样的人生莫大的好奇，却又知晓了一切，带着他最大的秘密活下去。 身为看客，也无法用对与错评判先生，但他为自己的情绪折磨不断自省，毫无保留诉说自己的嫉妒、自私、仇恨、怀疑，在敏感脆弱中走向死亡的历程，却令人动容，思绪也被牵动，难免不去转身剖析自己。
相对于捡漏，文物古玩的书也看了好几本了。无非就是有个人突然有了特异功能，然后眼力超群，到处捡漏，期间可能会有赌石，赌博等情节。甚至古代传说中的国宝，也被其发现并收藏。个人倒不是在乎情节，只是通过这类书，了解我们泱泱大国的历史，并知晓一些古代文物。这部剧还不错，有看头，只是很多情节有雷同，所以决定不给满分。