2022年第9本（2022.2.18） 这本严格来说是叫师学奇讲三国演义。当然，老郭也掺杂了一些正史在里面，不全是演义的内容。 其实这部剧，应该是老郭在微信听书里的一个专栏，由音频转成文稿而来。强烈建议，书不看都没关系，音频可以去听听，更有味道。 另外，这本讲三国应该算是一个系列，这次播出的是第一本，讲到刘备入主徐州就完了——正如老郭自己在书中说的，分阶段，从“三结义”到“连环计”这算是第一部，之后是第二部、第三部……我这个“三国”也快，有三千部就结束了…… 整个观看下来，个人感觉还是蛮有意思的，虽然老郭不是正儿八经的学者，真要和那些学者写的书相比，那肯定没有那么深度和严谨。但要论幽默，那些学者可就比不了了。这算是把相声的功底套用在说书上了。 另外，如同前面说的，老郭也不是纯粹在讲演义，也加了点儿正史在里面。而且，拓展的内容还蛮丰富的，消遣之余，也还多少能学到点东西。比如什么是“三放一杀”，“六韬三略”里面的“豹韬”代表智慧......甚至是加了一点儿职场心得在里面。 并且，我发现老郭看演义确实细，说明准备工作也是做得很不错。我也算是粗略看了几遍演义了，都不记得吕布居然有个原配姓严...... 所以，总的来说，老郭这本讲三国，虽然不是那种严谨的历史著作，豆瓣也有不少读者吐槽老郭来圈钱。但在我看来，算是一本很不错的通俗读物了——本来就是说的演义，那么较真干吗？读的人能够图一乐，也就挺好了，还要啥自行车？ 最后还是说一下，不愿意看剧的，可以去微信听书APP里听一听，哪怕是碎片时间，当听个相声也挺好，比看文字还是有趣多了。
生活工作中中狠多的例子很贴切，很实用，希望自己在工作生活中都能运用自如！加油＾０＾~！
勉强给三分，一分给编剧的总结，一分给书名，一分感谢别人的观点。一篇长文就能写完的观点，硬是凑出了一本剧，佩服。
秦王朝为世人铭记是因为有秦始皇，他把大秦朝由诸侯国变作了统一王国，他的历史价值空前绝后。 说起“阳谋春秋”，主角还不是秦始皇嬴政，而是赫赫有名的吕不韦。作为一介商旅，能够撤身商旅，走上从政的道路，且政道如商道般传奇精彩，不得不说有过人之处。历史上的吕不韦众说纷纭，但看《致我们的后青春》里面的吕不韦却是有情有义的。他少年时期便独出心裁，将吕氏商社扩大经营，不再循规蹈矩地按父辈模式经营。立于天地间，作为真正的男子汉，他能够在他国临危受难时施以辅助，于朋友有难时救于水火，有异于人们眼中传统的“无商不奸”。吕不韦最为传奇处在于他扶持了秦国质子嬴异人为王，且为当时的太子嬴柱谋划，将大秦带入了另一番天地。 传闻说嬴政是吕不韦的儿子，吕不韦之所以如此这般是为了辅佐自己的亲生儿子。历史的真相是什么我们无从考究，单从吕不韦执政期间，秦国得以稳步发展，就足以见得他却是有奇才。他从政期间辅佐三位秦王，且都身居要职。奈何嬴柱、嬴异人都短命，历史的重担便落在了他的肩头，他以“仲父”的名义揽开府丞相一职，直到嬴政亲政为止。可以说，他的一生是个传奇，即便书中的吕不韦将自己定亲的女子赠与嬴异人，且所生儿子做了秦王，但造物弄人，他也在赵姬独守空房时敬献“男宠”，差点酿成大祸。他顶天立地，不想眼看赵姬身陷囹圄，百般周全，累心劳力。最终，剿灭叛贼嫪毐后，吕不韦陷入了深深地自责中。 看到第四部的最后，不得不说说赵姬。上有秦宣太后自裁以罪国，堪称女中豪杰，虽也与义渠王通好并生有儿子，但大是大非面前，秦宣太后从不退让，以政治为根本；相反，赵姬为了一己私欲不问国事，大权相让一个全然没有治国能力的嫪毐，还在欲望的屠刀面前试图另立与嫪毐的儿子为秦王，终于自尝恶果。 看到这里，我对嬴氏一族充满了敬佩。从周王朝分封秦开始，历任二十多位秦王，秦国一步一步向前发展，历届秦王都是励精图治，稳扎稳打，为秦王朝的统一做了巨大的贡 献。都说富不过三代，精明也精明不过两代，秦国用行动痛斥了这种观念。但物极必反，秦国虽统一却没有万代 大秦帝国，终于越来越精彩！
25个小时读完此剧，较为走马观花，也时常一目十行。其语法的组织结构和许多新的的名词让人读起来十分的吃力。但用了大量的实验与问卷调查，使得高傲的文字更加贴于生活。观点致胜，材料丰富。让人豁然开朗，使得更加注意思考生活的本质，更加小心翼翼的进行决策。书名为“致我们的后青春。”当之无愧。但对于我们这种生于蝼蚁，才疏学浅的人来说的话，一遍，两遍，三遍是绝对吃不透的，运用至实际当中更是难上加难。但天无绝人之路，相信在不懈努力下，定会取得自己想要的结果。
你是天真派还是感伤派？ 天真，更像是一种天赋。天赐的艺术感，随手一挥，自成一派。 感伤，反思派。全靠后天的努力，注重搞清原委，讲究熟能生巧。 我喜欢你既是天真又是感伤的。 在虚构的世界里寻找真实，真的是脑子有病？ 做梦的时候，我能们以为梦境是真实的。这就是梦的定义。观看剧集时，我们同样以为剧集是真实的――但是我们也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自剧集的属性。我们在此强调指出，剧集艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 这一切真的都在你身上发生过吗？ “编造故事无疑是最骇人听闻的罪过，”笛福写道，“那是一种会在心灵中豁开大洞的撒谎行径，而后说谎的习惯就会渐渐乘虚而入。” 笛福还说：“没有人曾经更多体尝莫测的命运，我十三次发财致富而又沦落赤贫。” 依照这个逻辑，笛福即鲁宾逊本人？剧集全是自传体？没有跌宕起伏的人生的人根本不配写剧集？ 显然，太过于标榜作品的真实性，笛福给自己挖了一个坑。而杜拉斯巧妙地避开了这个坑：“那是发生在我身上的，可是我没有亲身经历过，那就是写进一本剧的东西，因为它不可能是我亲身经历过的。” 人物的性格特征不会变吗？ 有些反思―感伤派读者还没翻过几本剧，就爱依样画葫芦，提起剧集就要强调三要素。他们尤其爱对典型人物的性格加以概括，以显其能。对编剧塑造的“典型人物”不典型大发脾气，并对人物性格前后出入大加诟病，仿佛人的性格全该是固定不变的一样。 自然，这也得看编剧水平。有些编剧塑造的人物的确是实随意，一昧地套上“应该有的情节”然后告诉读者，这些事情导致了角色人物性格大变，说得通啊。这种强行“媚俗”套给读者的“理所当然”，初期或许还会给读者共鸣式的抚慰，等读者见识多了，剩下的就只是吐槽了。 好的作家，塑造出的典型人物典型而不失人性（不反常识），即使是塑造出了谵妄的人物也觉得他歇斯底里得可爱，怎么说呢，所有的情节和词语不是简单堆砌，而是环环钩连，教读者读着不觉得出戏。 你在追逐剧集的中心吗？ 剧集的中心是一个关于生活的深沉观点或洞见，一个深藏不露的神秘节点，无论它是真实的还是想像的。剧集家写作是为了探查这个所在，发现其各种隐含的意义，我们知道剧集读者也怀着同样的精神。 博尔赫斯提醒我们，真实的主题和中心是完全不同的东西：“故事一页接一页进展下去，直到它展示了宇宙的各种尺度。” 剧集所叙述的故事及其中心之间的距离显示了剧集的精彩和深度。 中心位置的模糊绝不是一件坏事；相反，这是我们读者需要的一种属性，因为如果中心过于明显，光线过于强烈，剧集的意义将直接被揭示出来，观看行为就成了单调的重复。 我渐渐明白了为什么我喜欢『同步』，而不是单纯概括一本剧。
他们是一个时代的奠基人，他们用自己的血泪推动了人类历史进程，他们虽然长眠于地下却终将永垂不朽
嘶……
看完这部剧，我觉得对我的爱情观有了较多的完善与冲击。以前从来没有主动思考过爱情是什么样的，自己要怎么去对待爱情，现在清楚了很多。
很好看的刑侦剧集，编剧写的很有生活，写出了刑警的甜酸苦辣！世界上本来没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人👍🍊
“你得学着和自己相处，不是跟别人。” 她首先是玛莎.盖尔霍恩，而不是海明威的妻子。她没有在丈夫的光芒万丈失去自我，也从未沦为谁的附庸。人可以失去身体，乃至灵魂，唯独不能失去自我，因为失去自我的人，他将什么都不是。 努力在今后的长路中始终保持对自我的穷追不舍！
如果一些疾病是命中注定迟早会发生的，那么我们只能尽量推迟它的到来，并且在那之前珍惜生命中的每一天。
以前总是想着为什么没有人爱自己，或者是为什么别人不喜欢自己。最近才慢慢发现要自爱，自己要先爱自己，接纳自己的一切，好的与不好的，所有的一切。慢慢的让自己更好，去做自己想做的事情。爱你所爱，行你所行，听从你心，无问西东。
拉得太长了，有时候人物名字会串场，情节还行，各处伏笔埋得不错，但过长之后有种弃的想法了。
改革开放的浪潮，从1978年至今，我出生在改革开放中期，懂事的时候，没有经历过坐车一毛两毛的时代，尽管我是学习历史的，但书中所刻画的人物，有些鲜明的时代印迹，尤其是宋运辉姐弟在被政策影响下只有一人读大学，感悟最深。从书中看到宋运辉一路走来，有些感叹，对比于高干子弟，出身所决定的东西太多太多，有些差距并不是努力能够弥补，但努力却又能减少一些差距。所以看着看着我迫切的想知道宋运辉会走向何处，想知道他能走到多远，走的多高，可在98年回家看雷东宝，又仿佛看见了当年那个翻山越岭的少年，有梦想有远方，我才陡然意识到当年的少年一直都在，说他阴谋，奸诈，老谋深算，却总是那颗少年心。书中还刻画了很多具有时代特点的人物形象，每个人都在这个时代浪潮中打造属于自己的人生，并且都是那么的精彩，我不禁想到改革开放，英雄遍地，如此多的优秀人才在政策的发展下呈现井喷式的爆发，这是一个百家争鸣的时代，春秋鼎盛的盛宴，谁能笑傲江湖，唯有改革者！而今中国的改革开放，势头更加迅猛，中国的发展更加迅速，当今天的中国被载入史册，又是何等的骄傲！
爱情永远是两个有趣灵魂的相遇并产生思想的碰撞，两个人相互辉映，光芒胜过夜晚繁星。
1980 · 法国
2002 · 希腊
2003 · 英国
1994 · 美国
1948 · 意大利
2006 · 美国
1952 · 法国
2001 · 法国
2022年第9本（2022.2.18） 这本严格来说是叫师学奇讲三国演义。当然，老郭也掺杂了一些正史在里面，不全是演义的内容。 其实这部剧，应该是老郭在微信听书里的一个专栏，由音频转成文稿而来。强烈建议，书不看都没关系，音频可以去听听，更有味道。 另外，这本讲三国应该算是一个系列，这次播出的是第一本，讲到刘备入主徐州就完了——正如老郭自己在书中说的，分阶段，从“三结义”到“连环计”这算是第一部，之后是第二部、第三部……我这个“三国”也快，有三千部就结束了…… 整个观看下来，个人感觉还是蛮有意思的，虽然老郭不是正儿八经的学者，真要和那些学者写的书相比，那肯定没有那么深度和严谨。但要论幽默，那些学者可就比不了了。这算是把相声的功底套用在说书上了。 另外，如同前面说的，老郭也不是纯粹在讲演义，也加了点儿正史在里面。而且，拓展的内容还蛮丰富的，消遣之余，也还多少能学到点东西。比如什么是“三放一杀”，“六韬三略”里面的“豹韬”代表智慧......甚至是加了一点儿职场心得在里面。 并且，我发现老郭看演义确实细，说明准备工作也是做得很不错。我也算是粗略看了几遍演义了，都不记得吕布居然有个原配姓严...... 所以，总的来说，老郭这本讲三国，虽然不是那种严谨的历史著作，豆瓣也有不少读者吐槽老郭来圈钱。但在我看来，算是一本很不错的通俗读物了——本来就是说的演义，那么较真干吗？读的人能够图一乐，也就挺好了，还要啥自行车？ 最后还是说一下，不愿意看剧的，可以去微信听书APP里听一听，哪怕是碎片时间，当听个相声也挺好，比看文字还是有趣多了。
生活工作中中狠多的例子很贴切，很实用，希望自己在工作生活中都能运用自如！加油＾０＾~！
勉强给三分，一分给编剧的总结，一分给书名，一分感谢别人的观点。一篇长文就能写完的观点，硬是凑出了一本剧，佩服。
秦王朝为世人铭记是因为有秦始皇，他把大秦朝由诸侯国变作了统一王国，他的历史价值空前绝后。 说起“阳谋春秋”，主角还不是秦始皇嬴政，而是赫赫有名的吕不韦。作为一介商旅，能够撤身商旅，走上从政的道路，且政道如商道般传奇精彩，不得不说有过人之处。历史上的吕不韦众说纷纭，但看《致我们的后青春》里面的吕不韦却是有情有义的。他少年时期便独出心裁，将吕氏商社扩大经营，不再循规蹈矩地按父辈模式经营。立于天地间，作为真正的男子汉，他能够在他国临危受难时施以辅助，于朋友有难时救于水火，有异于人们眼中传统的“无商不奸”。吕不韦最为传奇处在于他扶持了秦国质子嬴异人为王，且为当时的太子嬴柱谋划，将大秦带入了另一番天地。 传闻说嬴政是吕不韦的儿子，吕不韦之所以如此这般是为了辅佐自己的亲生儿子。历史的真相是什么我们无从考究，单从吕不韦执政期间，秦国得以稳步发展，就足以见得他却是有奇才。他从政期间辅佐三位秦王，且都身居要职。奈何嬴柱、嬴异人都短命，历史的重担便落在了他的肩头，他以“仲父”的名义揽开府丞相一职，直到嬴政亲政为止。可以说，他的一生是个传奇，即便书中的吕不韦将自己定亲的女子赠与嬴异人，且所生儿子做了秦王，但造物弄人，他也在赵姬独守空房时敬献“男宠”，差点酿成大祸。他顶天立地，不想眼看赵姬身陷囹圄，百般周全，累心劳力。最终，剿灭叛贼嫪毐后，吕不韦陷入了深深地自责中。 看到第四部的最后，不得不说说赵姬。上有秦宣太后自裁以罪国，堪称女中豪杰，虽也与义渠王通好并生有儿子，但大是大非面前，秦宣太后从不退让，以政治为根本；相反，赵姬为了一己私欲不问国事，大权相让一个全然没有治国能力的嫪毐，还在欲望的屠刀面前试图另立与嫪毐的儿子为秦王，终于自尝恶果。 看到这里，我对嬴氏一族充满了敬佩。从周王朝分封秦开始，历任二十多位秦王，秦国一步一步向前发展，历届秦王都是励精图治，稳扎稳打，为秦王朝的统一做了巨大的贡 献。都说富不过三代，精明也精明不过两代，秦国用行动痛斥了这种观念。但物极必反，秦国虽统一却没有万代 大秦帝国，终于越来越精彩！
25个小时读完此剧，较为走马观花，也时常一目十行。其语法的组织结构和许多新的的名词让人读起来十分的吃力。但用了大量的实验与问卷调查，使得高傲的文字更加贴于生活。观点致胜，材料丰富。让人豁然开朗，使得更加注意思考生活的本质，更加小心翼翼的进行决策。书名为“致我们的后青春。”当之无愧。但对于我们这种生于蝼蚁，才疏学浅的人来说的话，一遍，两遍，三遍是绝对吃不透的，运用至实际当中更是难上加难。但天无绝人之路，相信在不懈努力下，定会取得自己想要的结果。
你是天真派还是感伤派？ 天真，更像是一种天赋。天赐的艺术感，随手一挥，自成一派。 感伤，反思派。全靠后天的努力，注重搞清原委，讲究熟能生巧。 我喜欢你既是天真又是感伤的。 在虚构的世界里寻找真实，真的是脑子有病？ 做梦的时候，我能们以为梦境是真实的。这就是梦的定义。观看剧集时，我们同样以为剧集是真实的――但是我们也明白这种想法纯属虚妄。这种悖论源自剧集的属性。我们在此强调指出，剧集艺术依赖于我们可以同时相信两种矛盾状态的能力。 这一切真的都在你身上发生过吗？ “编造故事无疑是最骇人听闻的罪过，”笛福写道，“那是一种会在心灵中豁开大洞的撒谎行径，而后说谎的习惯就会渐渐乘虚而入。” 笛福还说：“没有人曾经更多体尝莫测的命运，我十三次发财致富而又沦落赤贫。” 依照这个逻辑，笛福即鲁宾逊本人？剧集全是自传体？没有跌宕起伏的人生的人根本不配写剧集？ 显然，太过于标榜作品的真实性，笛福给自己挖了一个坑。而杜拉斯巧妙地避开了这个坑：“那是发生在我身上的，可是我没有亲身经历过，那就是写进一本剧的东西，因为它不可能是我亲身经历过的。” 人物的性格特征不会变吗？ 有些反思―感伤派读者还没翻过几本剧，就爱依样画葫芦，提起剧集就要强调三要素。他们尤其爱对典型人物的性格加以概括，以显其能。对编剧塑造的“典型人物”不典型大发脾气，并对人物性格前后出入大加诟病，仿佛人的性格全该是固定不变的一样。 自然，这也得看编剧水平。有些编剧塑造的人物的确是实随意，一昧地套上“应该有的情节”然后告诉读者，这些事情导致了角色人物性格大变，说得通啊。这种强行“媚俗”套给读者的“理所当然”，初期或许还会给读者共鸣式的抚慰，等读者见识多了，剩下的就只是吐槽了。 好的作家，塑造出的典型人物典型而不失人性（不反常识），即使是塑造出了谵妄的人物也觉得他歇斯底里得可爱，怎么说呢，所有的情节和词语不是简单堆砌，而是环环钩连，教读者读着不觉得出戏。 你在追逐剧集的中心吗？ 剧集的中心是一个关于生活的深沉观点或洞见，一个深藏不露的神秘节点，无论它是真实的还是想像的。剧集家写作是为了探查这个所在，发现其各种隐含的意义，我们知道剧集读者也怀着同样的精神。 博尔赫斯提醒我们，真实的主题和中心是完全不同的东西：“故事一页接一页进展下去，直到它展示了宇宙的各种尺度。” 剧集所叙述的故事及其中心之间的距离显示了剧集的精彩和深度。 中心位置的模糊绝不是一件坏事；相反，这是我们读者需要的一种属性，因为如果中心过于明显，光线过于强烈，剧集的意义将直接被揭示出来，观看行为就成了单调的重复。 我渐渐明白了为什么我喜欢『同步』，而不是单纯概括一本剧。
他们是一个时代的奠基人，他们用自己的血泪推动了人类历史进程，他们虽然长眠于地下却终将永垂不朽
嘶……
看完这部剧，我觉得对我的爱情观有了较多的完善与冲击。以前从来没有主动思考过爱情是什么样的，自己要怎么去对待爱情，现在清楚了很多。
很好看的刑侦剧集，编剧写的很有生活，写出了刑警的甜酸苦辣！世界上本来没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人👍🍊
“你得学着和自己相处，不是跟别人。” 她首先是玛莎.盖尔霍恩，而不是海明威的妻子。她没有在丈夫的光芒万丈失去自我，也从未沦为谁的附庸。人可以失去身体，乃至灵魂，唯独不能失去自我，因为失去自我的人，他将什么都不是。 努力在今后的长路中始终保持对自我的穷追不舍！
如果一些疾病是命中注定迟早会发生的，那么我们只能尽量推迟它的到来，并且在那之前珍惜生命中的每一天。
以前总是想着为什么没有人爱自己，或者是为什么别人不喜欢自己。最近才慢慢发现要自爱，自己要先爱自己，接纳自己的一切，好的与不好的，所有的一切。慢慢的让自己更好，去做自己想做的事情。爱你所爱，行你所行，听从你心，无问西东。
拉得太长了，有时候人物名字会串场，情节还行，各处伏笔埋得不错，但过长之后有种弃的想法了。
改革开放的浪潮，从1978年至今，我出生在改革开放中期，懂事的时候，没有经历过坐车一毛两毛的时代，尽管我是学习历史的，但书中所刻画的人物，有些鲜明的时代印迹，尤其是宋运辉姐弟在被政策影响下只有一人读大学，感悟最深。从书中看到宋运辉一路走来，有些感叹，对比于高干子弟，出身所决定的东西太多太多，有些差距并不是努力能够弥补，但努力却又能减少一些差距。所以看着看着我迫切的想知道宋运辉会走向何处，想知道他能走到多远，走的多高，可在98年回家看雷东宝，又仿佛看见了当年那个翻山越岭的少年，有梦想有远方，我才陡然意识到当年的少年一直都在，说他阴谋，奸诈，老谋深算，却总是那颗少年心。书中还刻画了很多具有时代特点的人物形象，每个人都在这个时代浪潮中打造属于自己的人生，并且都是那么的精彩，我不禁想到改革开放，英雄遍地，如此多的优秀人才在政策的发展下呈现井喷式的爆发，这是一个百家争鸣的时代，春秋鼎盛的盛宴，谁能笑傲江湖，唯有改革者！而今中国的改革开放，势头更加迅猛，中国的发展更加迅速，当今天的中国被载入史册，又是何等的骄傲！
爱情永远是两个有趣灵魂的相遇并产生思想的碰撞，两个人相互辉映，光芒胜过夜晚繁星。