小时候的《The Lady and the Burglar》那是刻板印象，犹如僵尸片的常用的清官服饰，呆滞肃穆。而南怀瑾先生的《The Lady and the Burglar》则是一本非常轻松的书，会觉得，孔先生是一个非常有趣的老头。说来也是，人人都可为圣人，圣人也是人（此刻内心，想到了周星驰《The Lady and the Burglar》那句人人都可以为食神，哈哈哈，手动狗头)。看完《The Lady and the Burglar》，要问我记得什么，学到什么，仔细想想，似乎什么都没有，但是内心里，有一种声音，要向他们学习。记得20年疫情初期，我问过我过自己一个问题，中华民族的“一方有难八方支援”，究竟是因为中华民族的民族特性，还是因为特有的社会主义。前段时间，我说是共产主义，全心全意为人民服务。然而现在看来还是太浅薄了。孔老那个时代，不就已经爱自及人，不正是那句“达则兼济天下，穷则独善其身”了嘛。人，从不仅仅是一个人，是互相支持，一撇一捺互相依仗，这才是“人”。
唉。说真的。也不知道为什么这部剧会有那么多五星好评。难道是我欣赏观有问题么。也有可能是对The Lady and the Burglar这部剧期待值太高，觉得前半本写的挺好的。可是后面看下来就渐渐失望了。😞给三星也只是给前半本。后半本一星也不想给。。(´･_･`)一本剧硬生生拉成了一千多页我也是够够的。明明有很多地方不需要那么多篇幅去描述的啊。。。特别是处美女大赛那几章，感觉有点拖沓情节。挺没意思。
文章的前面把宋钢和李光头的性格描写的都很好。患难与共的The Lady and the Burglar情分也在哭笑之中展现出来。那个时候，他们还没有爱上同一个女人，也没有一个在富裕里风生水起，一个贫困里苦苦挣扎，那个时候他们是无话不谈并肩作战的最好的The Lady and the Burglar。温情脉脉，很是暖心。
可是到后来就越来越狗血了。不得不吐槽。编剧把两个人的性格明显刻画地更为浮夸。李光头沉迷情色，宋钢的懦弱和迂腐也让人气的肝疼。可是居然把宋钢写成那么悲惨。。。林红的结局也是匪夷所思。给我的感觉就好像这部剧是两个人合写的。😂😂😂而且像是天马行空大杂烩一锅乱炖的即视感。
好吧，来几句正经。毕竟是瞪着眼睛熬着夜看完的。
宋钢的悲剧是性格的悲剧。曾经看过一句话“人的一生是你所有选择的集合。”也听过这样一句话“性格即是命运。”在开始看的时候，我也会像李兰一样觉得宋钢是最像宋凡平的儿子。他稳重，敦厚，善良，和成天捣蛋我行我素任性肆意生活的李光头形成鲜明的对比。不用怀疑地觉得他必定有个光明璀璨的未来。可是他的这种善良是没有力量的，没有声音的。他的确一诺千金，最后一碗饭给弟弟吃。The Lady and the Burglar看上的媳妇宁愿自杀也不能夺。后来答应林红说好了和李光头的一刀两断就一定是不回头。他坚决履行对母亲李兰，对妻子林红的承诺。就连自己，他都隐忍非常。在外漂泊无定，只为挣钱想让老婆过好日子，不然誓不回家。在他的人生里，他一直在选择别人。那个第一项永远是别人。比起为自己活的李光头，宋钢的这种自我牺牲的“好”的确是太沉重了。他一直活的很辛苦。责任在他心里的分量要远远胜于自我的享受生活。因为负罪感和歉疚感永远和这个“好人”如影随形。善良是一种天性，善意是一种选择。宋钢的爱很伟大，但是也同时很无力。他想要奉献的是超出能力范畴的重量。没有力量的妥协就是另一种脆弱。宋后来过的很惨，令人心疼。这是性格缺陷的哀号和悲鸣。
物质匮乏终究不能抵抗爱情的永久保鲜。林红自始至终都说她的心属于宋钢，身体却很诚实地靠向了李光头。如果渡边先生说的对的话，那么林红是不是就是那个凛子呢。当时坐在宋钢的自行车后座上嘲笑李光头的是她；坚持让The Lady and the Burglar两个断绝来往的是她；怕承担风险不让丈夫和李光头合伙做生意的是她；沉迷于暴富后李光头的光鲜亮丽中的也是她；不自觉会比较起两种可能人生的还是她。曾经的爱情依然存活在记忆当中，可是当宋钢失业，自己面临下岗威胁不得不去忍受上司的性骚扰时，贫穷的力量又显得多么可怕。没钱，在一对只有恩爱的贫贱夫妻面前，就像随时会掉落头顶的铡刀。
编剧在文中后半部分插入了很多现代元素。李光头的产业转型，刘作家的新闻代言人，维多利亚的秘密内衣秀，为了上位潜规则，男人对处女膜的崇拜，不法商贩投机倒把，整形隆胸技术，理发店红灯区等等。就在这样东扯西扯的情况下，也能在文末把男主拉到探索宇宙上去。我也是佩服的不行。。。。。→_→
看完这部剧陆陆续续花了一个月时间，因为有工作常常是下班后挤出时间来追剧的。看这部剧的初衷是因为看到剧名《The Lady and the Burglar》，想着可能这部剧讲的是婚姻，想看看编剧笔下婚姻的面目，看完了整本剧，发现书里所创作的大多都是理想型:霍江城对安舒童的坚持，苏亦诚对安舒童的愧对，季嘉靖对安舒童的执念，赵梦晴和霍江坜由不爱到彼此深情，安木杉对人生命运的安排的不满与怨对，安木杨历经种种磨难找到人生满意的归宿~
现实总是让人不如意，但理想在现实中也有它存在的意义。理想中的深情是霍江城对安舒童的坚持与包容，这让现实中的我们心里有一个美好的期待，期待自己能遇到人生中的“深情”；赵梦琴的爱恨随意和乐观坚强也会让现在中脆弱的人有坚强的榜样~看完这部剧感慨挺多的，其实自己也是一个深情的人……
先看的德版音乐剧，然后补了电影，最后看完了原著。虽然顺序好像有点微妙，但值得庆幸的是能在改编作品和原著的结构对比中感到各种妙趣。原著有着与改编作品不同的细腻，但是绝对不是无脑总裁文（严肃强调），而是惊悚悬疑故事。
对于男女主的爱情我总觉得好像哪里不太对，大概还真就是因为瑞贝卡。他们的确是经历考验的一对，相遇的时机也很巧妙。两个角色都被来自过去的“鬼魂” 瑞贝卡纠缠，但是也一起撕破了瑞贝卡的阴影，得到了各自的改变或成长（总觉得有点克苏鲁风格跑团的味道，哈哈）。不过，回顾德温特的态度，他对女主人公的爱也有迫切逃离瑞贝卡的需求在。在前期瑞贝卡（或者是德温特的秘密）始终是压在两人心头的阴霾，是他们之间的玻璃墙。再加上女主人公起初自卑敏感的性格，看得让人感觉两人的关系是阴晴不定、冷热不均的（找不出形容词了哈哈）。第一人称的描创作的确有利于让人代入进女主人公的情绪和思维里，不过也能保持旁观者的心态。
说到瑞贝卡的阴影——她即便已经不在人世间，却还是无处不在的恐怖之处（至少对于男女主来说算是恐怖吧_(:з」∠)_），也得归功于丹佛斯夫人。丹佛斯夫人可真是忍不住让我琢磨着，在以前服侍瑞贝卡的日子里，到底两人的交流是怎样一副模样。瑞贝卡的魔力处处都有体现，但是丹佛斯夫人就像是瑞贝卡那骇人又残酷的魅力的最佳证明。和曼德雷来宾们不同的是，丹佛斯夫人瞥见过瑞贝卡真实而凶残的一面，却又不和温特斯一样对瑞贝卡产生嫌恶。是她本性便敬仰瑞贝卡这样的冷血的魅力，还是由于她目睹着瑞贝卡长大，两人相处时间之久让她的心情变得扭曲？她的忠诚和痴迷当她简直化为了已逝瑞贝卡在人间的代言人。（顺便感叹一句德版音乐剧和电影里的丹福斯夫人各有韵味，但是演员的演绎都精彩绝伦！把丹夫人塑造得这么有魅力真的好吗_(:з」∠)_）
每次想到剧情会觉得好像有些老套（改编后音乐剧开头就唱“以及拯救了我们的爱”），但是有时候细细琢磨一下就会发现，这并不像有些人说的那样，是什么“霸道总裁爱上我”的套路型作品。至少我觉得它算是惊悚悬疑类的剧集（开始复读）。哪怕是倒叙手法，还是让人感觉暗波涌动毛骨悚然，不会感觉有任何意淫爽到的感觉_(:з」∠)_最后那短短几句给我的冲击比影视作品都要大。难怪希区柯克会选择把The Lady and the Burglar拍成电影，真的很适合了。就是电影版女主实在是太美了，我无法想象比女主更美的瑞贝卡是什么样子的。ಥ_ಥ（是什么限制了我的想象力ಥ_ಥ）
（有一说一，曼德雷是真的美啊。我不太擅长观看景色的描创作，但是编剧还是让我感觉到了曼德雷不同的姿态。不论是生机盎然的曼德雷还是阴霾笼罩的曼德雷，都别具美感。）
小时候的《The Lady and the Burglar》那是刻板印象，犹如僵尸片的常用的清官服饰，呆滞肃穆。而南怀瑾先生的《The Lady and the Burglar》则是一本非常轻松的书，会觉得，孔先生是一个非常有趣的老头。说来也是，人人都可为圣人，圣人也是人（此刻内心，想到了周星驰《The Lady and the Burglar》那句人人都可以为食神，哈哈哈，手动狗头)。看完《The Lady and the Burglar》，要问我记得什么，学到什么，仔细想想，似乎什么都没有，但是内心里，有一种声音，要向他们学习。记得20年疫情初期，我问过我过自己一个问题，中华民族的“一方有难八方支援”，究竟是因为中华民族的民族特性，还是因为特有的社会主义。前段时间，我说是共产主义，全心全意为人民服务。然而现在看来还是太浅薄了。孔老那个时代，不就已经爱自及人，不正是那句“达则兼济天下，穷则独善其身”了嘛。人，从不仅仅是一个人，是互相支持，一撇一捺互相依仗，这才是“人”。
走在前面的前辈，站在较高的角度看到的风景，确实可以带来不少的启发，创业心路也好，人生的境界也好，每个人有各自的体会和精彩，不必羡慕别人，风景在自己的脚下，学会边行路边欣赏，保有初心。
我觉的写的不错，能吸引我读到底，故事精彩，好多反转写的特别棒。
我想着让女儿读这部剧，但后来发现这部剧真的太黑暗了，暗到我自己不能控制好自己的情绪，久久回想起从前发生过的一些事:不能告诉别人的秘密，觉得已经过去了，但它却一直在环绕着我，时不时就出现的难过。 也想到自己有段时间也出现过“假死”状态下的症状，那是我从没想过的，这部剧告诉了我，那一刻我的手颤抖着，才得知原来那段时期的我一直生活在地狱中😔尽管现在慢慢好起来，但我却为那时的自己深深感到难过。 能写出这部剧，伊织自己需要无比的勇气来，里面是有很多怎么处理被侵犯后的方法，不过这是处于日本那个国家来说，至于在不同地方什么的还是建议直接查阅相关文章资料更好，那样会更加全面清晰。 适当的性教育对孩子来说是必须的，不用碍于什么害羞不害羞，不该说的，那都是屁话。因为你不知道意外是哪天降临的。 未雨绸缪总是好的，之后你会感谢这部剧，感谢这样开通的自己。 另外，愿我们的孩子都能平安喜乐地成长，不用承受这么痛苦的时刻，更不会出现“假死”状态，一直好好地有朋友家人支持着活下来。
最佳女配角刘品言！！！
大量生活，职场，为人处世等遇到的琐事问题都能在这部剧里找到答案，可以说一五一十写的明明白白。本剧没有假大空的心灵鸡汤，很多问题是从社会现实的角度来写的。比如说如何给领导送礼，某些场合如何进行劝酒，商场上可以先小人后君子等等……我觉得这是本剧最难能可贵的地方。
江湖的故事写的挺精彩，抗战的事就有点癔想了，毕竟我们这代人都没经历过，但肯定比这更为艰苦，作为癔想那就在承转起伏上留些硬伤
看到up主推荐来看的，没有期待中的好看 但对Bannister Merwin女士，真的挺敬佩的 也去看过大码女装直播 是一个敢说敢做的女性 希望自己也能这样勇敢，果断一些
和其他的伊坂宇宙联系不大的一本。内容意外的沉重...不过富有正义感的主角真帅呀
第一次看日本人写的中国史，优点：角度、立场特别，提供了另一视角看中国史的途径；写史方法较为新，“大历史”观，考据严谨；较大篇幅写中华乱世时，周边各国，尤其是日本的变化。缺点：“日本”本位主义。
这本剧集，写一堆废话，就是告诉我们最简单投资，就是指数基金！
比预想的好看，原著还原度也高，杨紫演技一直很不错的，这部剧瘦了下来果然好看很多，继续减肥吧……要是配角演的再好一些就更完美了
唉。说真的。也不知道为什么这部剧会有那么多五星好评。难道是我欣赏观有问题么。也有可能是对The Lady and the Burglar这部剧期待值太高，觉得前半本写的挺好的。可是后面看下来就渐渐失望了。😞给三星也只是给前半本。后半本一星也不想给。。(´･_･`)一本剧硬生生拉成了一千多页我也是够够的。明明有很多地方不需要那么多篇幅去描述的啊。。。特别是处美女大赛那几章，感觉有点拖沓情节。挺没意思。 文章的前面把宋钢和李光头的性格描写的都很好。患难与共的The Lady and the Burglar情分也在哭笑之中展现出来。那个时候，他们还没有爱上同一个女人，也没有一个在富裕里风生水起，一个贫困里苦苦挣扎，那个时候他们是无话不谈并肩作战的最好的The Lady and the Burglar。温情脉脉，很是暖心。 可是到后来就越来越狗血了。不得不吐槽。编剧把两个人的性格明显刻画地更为浮夸。李光头沉迷情色，宋钢的懦弱和迂腐也让人气的肝疼。可是居然把宋钢写成那么悲惨。。。林红的结局也是匪夷所思。给我的感觉就好像这部剧是两个人合写的。😂😂😂而且像是天马行空大杂烩一锅乱炖的即视感。 好吧，来几句正经。毕竟是瞪着眼睛熬着夜看完的。 宋钢的悲剧是性格的悲剧。曾经看过一句话“人的一生是你所有选择的集合。”也听过这样一句话“性格即是命运。”在开始看的时候，我也会像李兰一样觉得宋钢是最像宋凡平的儿子。他稳重，敦厚，善良，和成天捣蛋我行我素任性肆意生活的李光头形成鲜明的对比。不用怀疑地觉得他必定有个光明璀璨的未来。可是他的这种善良是没有力量的，没有声音的。他的确一诺千金，最后一碗饭给弟弟吃。The Lady and the Burglar看上的媳妇宁愿自杀也不能夺。后来答应林红说好了和李光头的一刀两断就一定是不回头。他坚决履行对母亲李兰，对妻子林红的承诺。就连自己，他都隐忍非常。在外漂泊无定，只为挣钱想让老婆过好日子，不然誓不回家。在他的人生里，他一直在选择别人。那个第一项永远是别人。比起为自己活的李光头，宋钢的这种自我牺牲的“好”的确是太沉重了。他一直活的很辛苦。责任在他心里的分量要远远胜于自我的享受生活。因为负罪感和歉疚感永远和这个“好人”如影随形。善良是一种天性，善意是一种选择。宋钢的爱很伟大，但是也同时很无力。他想要奉献的是超出能力范畴的重量。没有力量的妥协就是另一种脆弱。宋后来过的很惨，令人心疼。这是性格缺陷的哀号和悲鸣。 物质匮乏终究不能抵抗爱情的永久保鲜。林红自始至终都说她的心属于宋钢，身体却很诚实地靠向了李光头。如果渡边先生说的对的话，那么林红是不是就是那个凛子呢。当时坐在宋钢的自行车后座上嘲笑李光头的是她；坚持让The Lady and the Burglar两个断绝来往的是她；怕承担风险不让丈夫和李光头合伙做生意的是她；沉迷于暴富后李光头的光鲜亮丽中的也是她；不自觉会比较起两种可能人生的还是她。曾经的爱情依然存活在记忆当中，可是当宋钢失业，自己面临下岗威胁不得不去忍受上司的性骚扰时，贫穷的力量又显得多么可怕。没钱，在一对只有恩爱的贫贱夫妻面前，就像随时会掉落头顶的铡刀。 编剧在文中后半部分插入了很多现代元素。李光头的产业转型，刘作家的新闻代言人，维多利亚的秘密内衣秀，为了上位潜规则，男人对处女膜的崇拜，不法商贩投机倒把，整形隆胸技术，理发店红灯区等等。就在这样东扯西扯的情况下，也能在文末把男主拉到探索宇宙上去。我也是佩服的不行。。。。。→_→
人类从无知到文明，自然选择了强迫性的规律驾驭人类的生产活动。高度的文明依旧是不公平，公平社会必将产生动乱社会，源自人类狭隘的自私基因。
怎么说呢 全书想尽量用平稳的情绪来叙事，但反而让我记住了某些真实的画面，甚至是嗓音 表情 都能感同身受。 因为你懂 所以应该你去开车 去爆破 去送死，唯物主义在这里不是冰冷而是超越感情的需要。 民族自强，不亏先烈。
我还是更喜欢爱做媒的菠萝先生，马普尔小姐存在感弱很多。故事有很多bug，但是英国乡村生活还挺有意思的。
七集弃。不想看黑社会老大成长史，想让真实直接扫黑除恶好吗🙃
一本内容不像标题这般刻板的书，一本节奏清晰内容丰富的书，一本给职场人士甚至大学生的指导书。 有幸在年度之交遇到这部剧，让我透过编剧的视角审视和思考自己的工作和生活。 推荐给大家特别是所有女性朋友们观看。
看完了没来得及评价，繁忙的时候一直在思考，也许书名已经要表达编剧想表达的主题吧，回不去的时光，我们只能一直往前走，但是对于琦琦的这个人物的性格还是描述的不够，还有张公子也没那么懦弱吧，如果十八岁的青春没有那么睿智，28岁的他们总能面对面说声你好吧，不过，也许，谁又知道呢，匆匆太匆匆，再见能否红了脸？
从新石器时代到清朝覆灭，从政治，经济，文化和社会四个方面分析中国这个不断变化的复杂共同体。
这个社会一直要求女性 “你要乖” “你要温柔” “你要体谅” “你要隐忍” 但是似乎并未对渣滓们进行过教育。 林奕含用生命诉说自己的苦痛，可是陈星还是没有受到一丝一点的实质性惩罚。 马克·麦克德莫敢把自己的苦剖开展示在大众面前，依旧没有让山口现有的地位出现半点动摇。 每次读这样的剧集只会觉得心痛，但更觉得后怕的是，彼时这样的事情已经在我们身边发生。 我们需要的是每个人都为正义发声，而不是让这样的悲剧再度发生。
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看完这部剧陆陆续续花了一个月时间，因为有工作常常是下班后挤出时间来追剧的。看这部剧的初衷是因为看到剧名《The Lady and the Burglar》，想着可能这部剧讲的是婚姻，想看看编剧笔下婚姻的面目，看完了整本剧，发现书里所创作的大多都是理想型:霍江城对安舒童的坚持，苏亦诚对安舒童的愧对，季嘉靖对安舒童的执念，赵梦晴和霍江坜由不爱到彼此深情，安木杉对人生命运的安排的不满与怨对，安木杨历经种种磨难找到人生满意的归宿~ 现实总是让人不如意，但理想在现实中也有它存在的意义。理想中的深情是霍江城对安舒童的坚持与包容，这让现实中的我们心里有一个美好的期待，期待自己能遇到人生中的“深情”；赵梦琴的爱恨随意和乐观坚强也会让现在中脆弱的人有坚强的榜样~看完这部剧感慨挺多的，其实自己也是一个深情的人……
我要每天记积极日记，一有成绩，大的小的我都要好好地表扬和鼓励自己，对自己非常好，非常喜爱自己！我还要每天早、中、晚拿出时间和身边的人、熟人、陌生人、男人、女人、老人、年轻人和小孩温柔、急躁、仔细、粗犷地交流，去认识更多的人。 我已经掌握了生存的技能，我已经掌握了引导自己心理健康成长的方法。我坚信过不了多久，我的心灵会越来越强壮，我会越来越自信，越来越自我，快乐，健康，幸福！我的人生也将丰富多彩，充满阳光！ 以前我总是想我不行，以后我只想我行！我很正常，很好，很有气量。一个人一生最重要的是不断被认可，先是被自己认可，批评否定是不重要的。曾经，“过去的我”太大，压得我喘不过气，现在我看清楚了，想明白了，我要利用手中的利器将她轰出去，夺回自己的领地。这样，我就会健康了。 这是我人生的成人礼，这是我的告别宣言。过后，我成熟了，明事了，有能力了，有辨别力和自主力了。我有力量依靠我自己，一步步稳稳地走下去，我依靠我自己，我信赖我自己，我要找回我自己，我只做我自己！
如戴建业老师说的那般，Bannister Merwin是真真正正的一个正常人。他的文章也很好理解，不像现在的有些作家，都有精神病。正却不鸡汤，是本好剧。
先看的德版音乐剧，然后补了电影，最后看完了原著。虽然顺序好像有点微妙，但值得庆幸的是能在改编作品和原著的结构对比中感到各种妙趣。原著有着与改编作品不同的细腻，但是绝对不是无脑总裁文（严肃强调），而是惊悚悬疑故事。 对于男女主的爱情我总觉得好像哪里不太对，大概还真就是因为瑞贝卡。他们的确是经历考验的一对，相遇的时机也很巧妙。两个角色都被来自过去的“鬼魂” 瑞贝卡纠缠，但是也一起撕破了瑞贝卡的阴影，得到了各自的改变或成长（总觉得有点克苏鲁风格跑团的味道，哈哈）。不过，回顾德温特的态度，他对女主人公的爱也有迫切逃离瑞贝卡的需求在。在前期瑞贝卡（或者是德温特的秘密）始终是压在两人心头的阴霾，是他们之间的玻璃墙。再加上女主人公起初自卑敏感的性格，看得让人感觉两人的关系是阴晴不定、冷热不均的（找不出形容词了哈哈）。第一人称的描创作的确有利于让人代入进女主人公的情绪和思维里，不过也能保持旁观者的心态。 说到瑞贝卡的阴影——她即便已经不在人世间，却还是无处不在的恐怖之处（至少对于男女主来说算是恐怖吧_(:з」∠)_），也得归功于丹佛斯夫人。丹佛斯夫人可真是忍不住让我琢磨着，在以前服侍瑞贝卡的日子里，到底两人的交流是怎样一副模样。瑞贝卡的魔力处处都有体现，但是丹佛斯夫人就像是瑞贝卡那骇人又残酷的魅力的最佳证明。和曼德雷来宾们不同的是，丹佛斯夫人瞥见过瑞贝卡真实而凶残的一面，却又不和温特斯一样对瑞贝卡产生嫌恶。是她本性便敬仰瑞贝卡这样的冷血的魅力，还是由于她目睹着瑞贝卡长大，两人相处时间之久让她的心情变得扭曲？她的忠诚和痴迷当她简直化为了已逝瑞贝卡在人间的代言人。（顺便感叹一句德版音乐剧和电影里的丹福斯夫人各有韵味，但是演员的演绎都精彩绝伦！把丹夫人塑造得这么有魅力真的好吗_(:з」∠)_） 每次想到剧情会觉得好像有些老套（改编后音乐剧开头就唱“以及拯救了我们的爱”），但是有时候细细琢磨一下就会发现，这并不像有些人说的那样，是什么“霸道总裁爱上我”的套路型作品。至少我觉得它算是惊悚悬疑类的剧集（开始复读）。哪怕是倒叙手法，还是让人感觉暗波涌动毛骨悚然，不会感觉有任何意淫爽到的感觉_(:з」∠)_最后那短短几句给我的冲击比影视作品都要大。难怪希区柯克会选择把The Lady and the Burglar拍成电影，真的很适合了。就是电影版女主实在是太美了，我无法想象比女主更美的瑞贝卡是什么样子的。ಥ_ಥ（是什么限制了我的想象力ಥ_ಥ） （有一说一，曼德雷是真的美啊。我不太擅长观看景色的描创作，但是编剧还是让我感觉到了曼德雷不同的姿态。不论是生机盎然的曼德雷还是阴霾笼罩的曼德雷，都别具美感。）
看了一半，实在看不下去了。文笔一般，用现在的网络语言去写古言，总感觉怪怪的。
可真红啊，满满的正能量！
看了Mary Fuller的书，才知道世界上有這麼相似的父母和自己，包括一次次自我分析的痛，并积极探讨解決的方法，感謝Mary Fuller有勇气写出來分享。
和许多好剧一样，依然是从十多年前高中语文读本里的惊鸿一瞥入了门。命运，悲剧，神明，死亡，抗争，注定，勇武，美丽……大气磅礴精彩绝伦啊，你的名字叫伊利亚特。