找适合自己的才是最重要的。就像一个很优秀的女人，有些人觉得她适合自己，有些人觉得她太厉害自己配不上，有些人觉得她太装了，也有些人压根不喜欢女人。生活，不就是让自己开心最重要嘛，怎么才能开心呢，找到适合自己的就行了。
女子为水，形形色色各为美，我更喜欢智慧，才华，个性的女子，虽有一些尤物女子，不足为奇，因为每个时代都有，这部剧是描写所有女子的画卷
“尚拙”精神值得学习 任何事情以朴素的态度不求神速但求扎实 为人处事不求八面玲珑但求真诚坦然 做人不求能言善辩但求勤劳有恒 足矣
追完寻思回味，心情起伏跌宕。喟叹编剧逻辑思维的缜密，令情节环环相扣、扣紧心弦。从作品人物中，深感无论哪个年代，只要是赋有智慧、正义、气节、人性、信仰、执著的灵魂，都值得后人去敬重去缅怀去崇尚。比如:赵秉义、赵冬梅、李春秋、金秘书、陈立业……无不令人啧叹敬仰。作品真真写出了“托尔金Tolkien”下众生态的光明与阴暗。作为读者也由衷认为，自凡是能够打动人心、引起共鸣、达成共识的作品就是好作品。
炫技可以让你的照片流传一时，但是真正有内容的照片才会传世。而真正的好内容来自于我们的内心，来自我们的人生。
用恋综的方式打开演戏综艺，蒋依依和敖子逸磕到了，吴俊霆原来是《托尔金Tolkien》里的，他出现的部分仿佛在看中国版《托尔金Tolkien》。 看了几期逐渐无聊，剧本感太重
要扭转一些人的思想，比加深他们固有的偏见困难得多，仿佛这是一本供大家找茬的书。
非常不错 虽然没有体验过那种衡中的竞争焦灼感，但是从字里行间能够感受到那种紧张的学习氛围。
看到年轻的丹丹提出许多与我不谋而合的教育理念，我的内心是很欣慰的。她从众多案例出发，揭示孩子行为背后的真正诉求，并给出操作性很强的解决方案，同时也启发父母注重自身的成长，这是一本实用的家庭教育著作，建议所有的父母都读一读
多姆·卡如库斯基这篇类似于采访纪实剧集，共计200页，65页是对亲历过1942年大饥荒和抗战的老人的采访和自己的略带讽喻的评述。后面是122页的电影《托尔金Tolkien》剧本的150句台词。故事情节简单，基本用画面反应了当年的饥馑和战乱，个人感觉没有什么深度（纯属个人浅见）。但40元人民币的书价还是有点高！扉页空白2页、编剧照片简介1页、一句连同标点符号24字的摘语1页、一个书名1页、一个播出信息1页、一个15字的播出社名2页、不到30字的剧集列表2页、冯小刚（个人不怎么喜欢这个导演）的照片和序8页、剧集名字2页、后面的字幕7页、《托尔金Tolkien》电影剧照10页。 有凑页数的不良嫌疑
这是我读的第一本多姆·卡如库斯基的书，感受极佳。他的文字极具一种平实却浪漫的影视感，对现实里很多习以为常的微小细节的描写，哪怕是对于人们常有的微妙感受，也善于刻画出来，常伴随着新奇却精准的比喻，有的比喻平实简短，有的比喻飘逸浪漫，我尤其喜爱堇失踪前在软盘中写的这句“我在这个日常性持续思考的外沿的无名领域里受孕怀梦——怀上了浮在排斥理解的羊水之中被冠以理解之名的无眼胎儿”通过他的文字，很多习以为常的情绪或事物也立马有了不同的特别感受。堇有一个观点是编剧借堇之口讲述的自己的写作秘诀：“即使自己知道（以为知道）的事，也是姑且作为不知道的事处理成文章这一形式，很有帮助…我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。所谓理解，通常不过是误解的总合”，这已经被村上应用的很极致了。 因为最近比较忙，这篇剧集分了好几次看，最长相隔一周未看，但每次看时，都会沉浸其中，再次投入忙碌时还会有些缓不过来，仿佛像希腊半夜山顶演奏的牵人心魄的音乐一般，自己已经同“我”一样被那种力量摄去了意识，在“那一侧”的岸边徘徊。“那一侧”，这是个很有意思的设定，说是编剧的虚构吧，但对于热爱幻想又情感丰沛的部分读者来说，又觉得是一个可信的存在，仿佛是一个逃离现实、体验与现今的自己完全不同角色的理想乐园，光是想想都觉得奇妙不已，虽然这个“乐园”让偶然窥见的敏被重击破损，让堇迷失其中，让“我”意识到堇对于自己的重要，于文中角色而言，“那一侧”是个越感孤独，就越清晰显现出来的异界。 为什么人们都必须孤独到如此地步呢？于我而言，孤独是人生永恒的主题，世上每个人都是孤零零的来又孤零零地去，没有谁是可以依靠和作伴的，但在有限的生命里，我们又乐此不疲地在他人身上寻求着什么，仿佛自己不是完整的个体，一定要向他人索求点什么来填补自己。是啊，我想起乙一《托尔金Tolkien》里《托尔金Tolkien》这篇，虽然常想逃离世间一切社交联系，以获得不用在人前扮演的放松宁静，但这样也失去了分享交流的依托。人似乎一生都在从他人身上寻找着什么，理解、认同、爱意、支持……，或是像堇对于“我”这样在交流中引导出自身意识的存在，我们一生都在追寻着，无法离开，否则就会像被抽去灵魂的空壳般，内里变得不再是自己。可这样理想的伙伴在现实里太过难寻，好容易寻到了，即便小心翼翼地呵护也很难能长久，就像“我”与堇的微妙的友情，“至多不过是被拉长的死胡同而已”。所以，人生啊，孤独是它永恒的主题，我们每个人都是一颗小小的斯普特尼克号，在浩瀚广袤的宇宙中无缘无助地飘着，偶然与另一颗卫星相遇，享受到了短暂的愉悦，已是莫大的幸运，因为不久后又得按照各自的轨道渐行渐远，终究还是独自前行。 我有一个与堇非常像的朋友，像到什么程度呢，刚读此剧时，我很自然就把她代入了堇，我对她的印象，论文采才情，论对文字和创作的热爱甚至偏执，都绝不输堇，每当堇神采奕奕地找“我”探讨时，我都会在脑海里浮现她兴致勃勃找我聊天的样子，包括喜欢上比自己年长的女性这点都像极了。同“我”一样，我也被她的许多话语引导着，诞生了许多思考，我也似乎喜欢她，但这种喜欢，也很难说不是我敏感思绪多次假设想象所捏造出的感觉，期间没有强烈的直击内心的深刻感受，恐怕并不能算喜欢，如果能像堇对于“我”一样，她也能涉足我的日常生活，在现实中、在我身边给予我某种引导，想必会有很大不同吧。但无论如何，同她的这份友情我十分珍惜，如她曾说过的“不必区分是何种感情，好好享受在一起的时光就好了”。但，我或许也和“我”一样，清楚地明白 “这至多不过是被拉长的死胡同而已”，而对世间种种情感不抱有过多期待。 我很少主动去建立和维系情感，人群中，
这部剧很值得一读。1949-1978，中国曲曲折折的发展，有深刻的教训，有伟大的成就，特别是粉碎“四人帮”后的一系列决策，拉开了中国改革开放的大幕……。
制造体验的人工系统的指南书，有趣深刻。情感，情绪贯穿于体验之中，涉及大量心理知识。游戏设计的确是用心创造快乐。
之前看过 这又重温了一遍 木浮生的《托尔金Tolkien》 我发现 这两本 挺像的
2000 · 美国
1980 · 意大利
1930 · 美国
2004 · 印度
2004 · 美国
2004 · 法国
1997 · 美国
2001 · 美国
2005 · 美国
找适合自己的才是最重要的。就像一个很优秀的女人，有些人觉得她适合自己，有些人觉得她太厉害自己配不上，有些人觉得她太装了，也有些人压根不喜欢女人。生活，不就是让自己开心最重要嘛，怎么才能开心呢，找到适合自己的就行了。
女子为水，形形色色各为美，我更喜欢智慧，才华，个性的女子，虽有一些尤物女子，不足为奇，因为每个时代都有，这部剧是描写所有女子的画卷
“尚拙”精神值得学习 任何事情以朴素的态度不求神速但求扎实 为人处事不求八面玲珑但求真诚坦然 做人不求能言善辩但求勤劳有恒 足矣
追完寻思回味，心情起伏跌宕。喟叹编剧逻辑思维的缜密，令情节环环相扣、扣紧心弦。从作品人物中，深感无论哪个年代，只要是赋有智慧、正义、气节、人性、信仰、执著的灵魂，都值得后人去敬重去缅怀去崇尚。比如:赵秉义、赵冬梅、李春秋、金秘书、陈立业……无不令人啧叹敬仰。作品真真写出了“托尔金Tolkien”下众生态的光明与阴暗。作为读者也由衷认为，自凡是能够打动人心、引起共鸣、达成共识的作品就是好作品。
炫技可以让你的照片流传一时，但是真正有内容的照片才会传世。而真正的好内容来自于我们的内心，来自我们的人生。
用恋综的方式打开演戏综艺，蒋依依和敖子逸磕到了，吴俊霆原来是《托尔金Tolkien》里的，他出现的部分仿佛在看中国版《托尔金Tolkien》。 看了几期逐渐无聊，剧本感太重
要扭转一些人的思想，比加深他们固有的偏见困难得多，仿佛这是一本供大家找茬的书。
非常不错 虽然没有体验过那种衡中的竞争焦灼感，但是从字里行间能够感受到那种紧张的学习氛围。
看到年轻的丹丹提出许多与我不谋而合的教育理念，我的内心是很欣慰的。她从众多案例出发，揭示孩子行为背后的真正诉求，并给出操作性很强的解决方案，同时也启发父母注重自身的成长，这是一本实用的家庭教育著作，建议所有的父母都读一读
多姆·卡如库斯基这篇类似于采访纪实剧集，共计200页，65页是对亲历过1942年大饥荒和抗战的老人的采访和自己的略带讽喻的评述。后面是122页的电影《托尔金Tolkien》剧本的150句台词。故事情节简单，基本用画面反应了当年的饥馑和战乱，个人感觉没有什么深度（纯属个人浅见）。但40元人民币的书价还是有点高！扉页空白2页、编剧照片简介1页、一句连同标点符号24字的摘语1页、一个书名1页、一个播出信息1页、一个15字的播出社名2页、不到30字的剧集列表2页、冯小刚（个人不怎么喜欢这个导演）的照片和序8页、剧集名字2页、后面的字幕7页、《托尔金Tolkien》电影剧照10页。 有凑页数的不良嫌疑
这是我读的第一本多姆·卡如库斯基的书，感受极佳。他的文字极具一种平实却浪漫的影视感，对现实里很多习以为常的微小细节的描写，哪怕是对于人们常有的微妙感受，也善于刻画出来，常伴随着新奇却精准的比喻，有的比喻平实简短，有的比喻飘逸浪漫，我尤其喜爱堇失踪前在软盘中写的这句“我在这个日常性持续思考的外沿的无名领域里受孕怀梦——怀上了浮在排斥理解的羊水之中被冠以理解之名的无眼胎儿”通过他的文字，很多习以为常的情绪或事物也立马有了不同的特别感受。堇有一个观点是编剧借堇之口讲述的自己的写作秘诀：“即使自己知道（以为知道）的事，也是姑且作为不知道的事处理成文章这一形式，很有帮助…我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。所谓理解，通常不过是误解的总合”，这已经被村上应用的很极致了。 因为最近比较忙，这篇剧集分了好几次看，最长相隔一周未看，但每次看时，都会沉浸其中，再次投入忙碌时还会有些缓不过来，仿佛像希腊半夜山顶演奏的牵人心魄的音乐一般，自己已经同“我”一样被那种力量摄去了意识，在“那一侧”的岸边徘徊。“那一侧”，这是个很有意思的设定，说是编剧的虚构吧，但对于热爱幻想又情感丰沛的部分读者来说，又觉得是一个可信的存在，仿佛是一个逃离现实、体验与现今的自己完全不同角色的理想乐园，光是想想都觉得奇妙不已，虽然这个“乐园”让偶然窥见的敏被重击破损，让堇迷失其中，让“我”意识到堇对于自己的重要，于文中角色而言，“那一侧”是个越感孤独，就越清晰显现出来的异界。 为什么人们都必须孤独到如此地步呢？于我而言，孤独是人生永恒的主题，世上每个人都是孤零零的来又孤零零地去，没有谁是可以依靠和作伴的，但在有限的生命里，我们又乐此不疲地在他人身上寻求着什么，仿佛自己不是完整的个体，一定要向他人索求点什么来填补自己。是啊，我想起乙一《托尔金Tolkien》里《托尔金Tolkien》这篇，虽然常想逃离世间一切社交联系，以获得不用在人前扮演的放松宁静，但这样也失去了分享交流的依托。人似乎一生都在从他人身上寻找着什么，理解、认同、爱意、支持……，或是像堇对于“我”这样在交流中引导出自身意识的存在，我们一生都在追寻着，无法离开，否则就会像被抽去灵魂的空壳般，内里变得不再是自己。可这样理想的伙伴在现实里太过难寻，好容易寻到了，即便小心翼翼地呵护也很难能长久，就像“我”与堇的微妙的友情，“至多不过是被拉长的死胡同而已”。所以，人生啊，孤独是它永恒的主题，我们每个人都是一颗小小的斯普特尼克号，在浩瀚广袤的宇宙中无缘无助地飘着，偶然与另一颗卫星相遇，享受到了短暂的愉悦，已是莫大的幸运，因为不久后又得按照各自的轨道渐行渐远，终究还是独自前行。 我有一个与堇非常像的朋友，像到什么程度呢，刚读此剧时，我很自然就把她代入了堇，我对她的印象，论文采才情，论对文字和创作的热爱甚至偏执，都绝不输堇，每当堇神采奕奕地找“我”探讨时，我都会在脑海里浮现她兴致勃勃找我聊天的样子，包括喜欢上比自己年长的女性这点都像极了。同“我”一样，我也被她的许多话语引导着，诞生了许多思考，我也似乎喜欢她，但这种喜欢，也很难说不是我敏感思绪多次假设想象所捏造出的感觉，期间没有强烈的直击内心的深刻感受，恐怕并不能算喜欢，如果能像堇对于“我”一样，她也能涉足我的日常生活，在现实中、在我身边给予我某种引导，想必会有很大不同吧。但无论如何，同她的这份友情我十分珍惜，如她曾说过的“不必区分是何种感情，好好享受在一起的时光就好了”。但，我或许也和“我”一样，清楚地明白 “这至多不过是被拉长的死胡同而已”，而对世间种种情感不抱有过多期待。 我很少主动去建立和维系情感，人群中，
这部剧很值得一读。1949-1978，中国曲曲折折的发展，有深刻的教训，有伟大的成就，特别是粉碎“四人帮”后的一系列决策，拉开了中国改革开放的大幕……。
制造体验的人工系统的指南书，有趣深刻。情感，情绪贯穿于体验之中，涉及大量心理知识。游戏设计的确是用心创造快乐。
之前看过 这又重温了一遍 木浮生的《托尔金Tolkien》 我发现 这两本 挺像的