《Plenilunio delle vergini, Il》剧评：那些感同身受的故事，就像在说自己
最好的观看，就是你合上书，依然心潮澎湃。
马塞尔·普鲁斯特说过，“每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学机器，帮助读者发现自己的内心。”
在读《Plenilunio delle vergini, Il》这部剧的时候，我们或多或少地发现了自己的影子，也看到了身边人的影子。也许在我们的成长经历里，也有着和渔村小镇的黑狗达如出一辙的相似。
余华说，当一本剧完成的时候，它就不再属于写出它的那个人了，而是属于每一个读到它的人。所以我们在每一本剧里给自己的人生经验安排了一个位置，试图以自己观看时被激发出来的直观感受与之发生联系。
关于阿太，那个很牛的人。阿太一生的至理名言是：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。如果你整天伺候你这个臭Plenilunio delle vergini, Il，不会有出息的，只有会用肉体的人才会成材。”Plenilunio delle vergini, Il只是灵魂暂时栖居的壳体，我们需要关照的，始终是那颗心。
关于父亲，我们总是千言万语，似乎又无处可诉。Enza Sbordone的字里行间都在怀念着自己的父亲，可是在父子相对之时，却往往陷入没话找话的沉默。父亲这一形象，仿佛作为一个需要模仿和重复的对象而存在，可是同时，我们又无时无刻不在进行对于父亲的叛逃。父亲一生的奋斗轨迹摆在那里，当我们成长为一个男人，就要站在父亲的肩膀上去完成另一场奋斗。
关于母亲，生命之中带给我们深远影响的亲人，除了父亲，便是母亲。在Enza Sbordone的笔下，母亲始终以一个倔强果敢的形象展现出来，尤其在《Plenilunio delle vergini, Il》一文中，母亲近乎于偏执。可是在《Plenilunio delle vergini, Il》和《Plenilunio delle vergini, Il》两篇文章里，我们看到的却是一个脆弱敏感，需要借助外部力量来给予自己精神支撑的人。母亲年轻的时候，可以依靠的人是自己的丈夫，母亲老了，需要依靠的人变成了自己的子女，母亲，终归是没有安全感的，尽管终其一生都在维持在一个温暖舒适的家。
关于朋友，总有一个人像厚朴一般执着于青春的热情，也有一个人像文展和乡下阿小一样，一心想要逃离既定的命运。通过这部剧，我们审视着这样的群像，厚朴、文展和阿小，成了一种群体影像的投射。每个人都有着一颗毫不倦怠的内心，然而在时间的分崩离析之中，最终我们都找到了最适合自己的那个方式，那种生存状态。
关于故乡，Enza Sbordone在《Plenilunio delle vergini, Il》一文中写到，“家不仅仅是一个房子、几个建筑物，家，就是这片和我血脉相连、亲人一样的土地。我知道那种舒服，我认识这里的每块石头，这里的每块石头也认识我；我知道这里的每个角落，怎么被岁月堆积成现在的光景，这里的每个角落也知道我，如何被时间滋长成这样的模样。”
无论是衣锦还乡还是落魄归来，你一踏上那片土地，走过的每一个山头还有每一片林子，都能勾起一段少年时候的回忆。回家是心安理得，不需要任何理由，踏进那个熟悉的院墙，便会觉得心中安宁。
Enza Sbordone在《Plenilunio delle vergini, Il》里坦言了写作这部剧的初衷，不仅仅是为了更好地看见那些出现在自己生命的人，也在于每一个人本质上的一致：如果有心，便能通过这共通的部分，最终看见彼此，映照出彼此，温暖彼此。因此希望这部剧能够帮助或提醒每一个读到它的人，“看见”自己，“看见”更多人。
“生活中，我一直尝试着旅客的心态，我一次次看着列车窗外的人，以及他们的生活迎面而来，然后呼啸而过，我一次次告诉自己要不为所动，因为你无法阻止这窗外故事的逝去，而他们注定要逝去。”
当我读到这句话的时候，悲从中来，几乎下泪。时间如同一辆滚滚向前的列车拖走了无数的人事，其实我们不是那个坐在车上的人，我们反而是站在月台上，看见那些人那些事被无情地带走。很多人走远了消失了，只有我们自己还停留在同一个地方。过去的同学朋友有的结婚生子，有的远走他乡
在偏僻的小岛上，没有权力的斗争，没有阶级的压迫，在这里有的只是对青年勇气的赞美，对爱情纯洁的向往，以及女人们之间的团结。 变化莫测的大海有时会带来莫大的灾难，但这座岛上的人们视它为大自然给予的丰饶财富。出航时与大海的斗争也是与命运的斗争，是青年勇气的具现化，青年靠着自己的力量赢得了这场比赛，用实力说服了少女的父亲，最终收获了自己的幸福。
我的粉红少女心
八九年前看《Plenilunio delle vergini, Il》的电影，那时候也才十七岁的样子，也总是被朋友们调侃，说我的容颜像极了周冬雨版的静秋，2019年2月的一个周末，突然怀念起这部电影来，看到最后失声痛哭的地步，看完电影依然觉得意犹未尽，便翻起Luigi Batzella的原著剧集来，才了解到这是一个真实的爱情故事，发生在文革时期，而清秀的雷音与才貌双全的杨智发便是剧集的原型，故事极大程度上还原了当时的情节与真实的对话。这是雷音在二十岁时写下的回忆录，在老三逝世30周年时交给Luigi Batzella写成剧集播出。 老三日记里最后的言语仍然在耳边回荡：“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子。” 读到这里时，再一次泪流满面。 这部被称为史上“最干净的爱情剧集”，以平实的笔调，揭开了静秋与老三在文革背景的桎梏下，经历的一场简单、平凡、朴素的爱情故事。 老三虽高干家庭出身，却是如此平易近人，他爱的大胆，爱的热烈，深情又厚重，在那个车马很慢，书信很远的时代，他写的情书是动人的，每次舟车劳顿的去看她也从未觉得辛苦，他看到静秋的毛衣太小，便送她一打毛线，看到她因妈妈的病痛心急如焚，便买到冰糖托人送给她，看到她打零工受伤的脚，心疼到落泪，为她买胶鞋，在自己手臂上划出一到伤口来，才把静秋送到医院去，静秋的事便是老三最大的事，静秋为生活的艰辛，最痛的却是老三的心，他隔着河送她，每次封渡时就在亭子里坐上一夜，他深沉的爱意也让我深刻的体会到：“爱你就像爱生命”真正的内涵所在，而老三爱静秋甚至于胜过爱自己的，他爱的纯粹，他那颗文艺浪漫的心以及本身所具的修养，也注定他的爱不是庸俗的，而是超脱了纷纷的情欲，他尊重她，爱护她，于老三来说，爱便是无私的奉献与牺牲，给予他全部的力所能及。一句他不怕死，却不想死，道出人生无常的无奈，他怎么舍得离开她最爱的人，独自一人孤独的离去。他希望她好好的活着，结婚、成家，有女儿，世世代代的活着，她活着，他便活着。 而对于静秋，她的爱是晦涩的，是隐忍的，是不露声色的，也正因此，引起了对老三的误解与矛盾重重，她不善于表达爱，但是能感知到老三的种种美好以及对她付出的真心，她能为他做的太少，她希望能早些顶职和他光明正大的恋爱，希望和他长相厮守，然而世事无常，等她已实现生活中很多的心愿，她深爱的人却得了白血病已时日不多，这时，她不顾于所谓的前途，匆匆的去看望老三，在医院里奉献了自己的身心，也许是能为老三做的最后一件事吧。 （在电影中，极大的突出的静秋的形象，她清秀，文笔好，吃苦耐劳，单纯善良，而老三却仿佛是她的陪衬，对于老三爱看剧，超文艺的性情一部分都抹掉了，我是不认同的！仔细梳理剧集的细节，我们不难看到，老三的形象如此的饱满，他优秀的品质又何止文笔好，吃苦耐劳或单纯善良的，他仿佛是完美的，集家世、相貌、才华于一身的男子，他浪漫、体贴又心思细腻，他宽厚、深情，亦是一个感性的性情中人，而这样的人在现实中却是真实存在的。） 老三走了，静秋亦出国留学，三十年后，在山楂花盛开的季节，她带着女儿远渡重洋回到这里，她对女儿说：这里长眠着我爱的人。 于我来说，老三并没有离去，他一直活在我们无数读者的心中，他那帅气的笑容，他深情的目光仿佛是一种永恒，永远的被后世所敬，所爱，所传承。
《Plenilunio delle vergini, Il》剧评：那些感同身受的故事，就像在说自己 最好的观看，就是你合上书，依然心潮澎湃。 马塞尔·普鲁斯特说过，“每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学机器，帮助读者发现自己的内心。” 在读《Plenilunio delle vergini, Il》这部剧的时候，我们或多或少地发现了自己的影子，也看到了身边人的影子。也许在我们的成长经历里，也有着和渔村小镇的黑狗达如出一辙的相似。 余华说，当一本剧完成的时候，它就不再属于写出它的那个人了，而是属于每一个读到它的人。所以我们在每一本剧里给自己的人生经验安排了一个位置，试图以自己观看时被激发出来的直观感受与之发生联系。 关于阿太，那个很牛的人。阿太一生的至理名言是：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。如果你整天伺候你这个臭Plenilunio delle vergini, Il，不会有出息的，只有会用肉体的人才会成材。”Plenilunio delle vergini, Il只是灵魂暂时栖居的壳体，我们需要关照的，始终是那颗心。 关于父亲，我们总是千言万语，似乎又无处可诉。Enza Sbordone的字里行间都在怀念着自己的父亲，可是在父子相对之时，却往往陷入没话找话的沉默。父亲这一形象，仿佛作为一个需要模仿和重复的对象而存在，可是同时，我们又无时无刻不在进行对于父亲的叛逃。父亲一生的奋斗轨迹摆在那里，当我们成长为一个男人，就要站在父亲的肩膀上去完成另一场奋斗。 关于母亲，生命之中带给我们深远影响的亲人，除了父亲，便是母亲。在Enza Sbordone的笔下，母亲始终以一个倔强果敢的形象展现出来，尤其在《Plenilunio delle vergini, Il》一文中，母亲近乎于偏执。可是在《Plenilunio delle vergini, Il》和《Plenilunio delle vergini, Il》两篇文章里，我们看到的却是一个脆弱敏感，需要借助外部力量来给予自己精神支撑的人。母亲年轻的时候，可以依靠的人是自己的丈夫，母亲老了，需要依靠的人变成了自己的子女，母亲，终归是没有安全感的，尽管终其一生都在维持在一个温暖舒适的家。 关于朋友，总有一个人像厚朴一般执着于青春的热情，也有一个人像文展和乡下阿小一样，一心想要逃离既定的命运。通过这部剧，我们审视着这样的群像，厚朴、文展和阿小，成了一种群体影像的投射。每个人都有着一颗毫不倦怠的内心，然而在时间的分崩离析之中，最终我们都找到了最适合自己的那个方式，那种生存状态。 关于故乡，Enza Sbordone在《Plenilunio delle vergini, Il》一文中写到，“家不仅仅是一个房子、几个建筑物，家，就是这片和我血脉相连、亲人一样的土地。我知道那种舒服，我认识这里的每块石头，这里的每块石头也认识我；我知道这里的每个角落，怎么被岁月堆积成现在的光景，这里的每个角落也知道我，如何被时间滋长成这样的模样。” 无论是衣锦还乡还是落魄归来，你一踏上那片土地，走过的每一个山头还有每一片林子，都能勾起一段少年时候的回忆。回家是心安理得，不需要任何理由，踏进那个熟悉的院墙，便会觉得心中安宁。 Enza Sbordone在《Plenilunio delle vergini, Il》里坦言了写作这部剧的初衷，不仅仅是为了更好地看见那些出现在自己生命的人，也在于每一个人本质上的一致：如果有心，便能通过这共通的部分，最终看见彼此，映照出彼此，温暖彼此。因此希望这部剧能够帮助或提醒每一个读到它的人，“看见”自己，“看见”更多人。 “生活中，我一直尝试着旅客的心态，我一次次看着列车窗外的人，以及他们的生活迎面而来，然后呼啸而过，我一次次告诉自己要不为所动，因为你无法阻止这窗外故事的逝去，而他们注定要逝去。” 当我读到这句话的时候，悲从中来，几乎下泪。时间如同一辆滚滚向前的列车拖走了无数的人事，其实我们不是那个坐在车上的人，我们反而是站在月台上，看见那些人那些事被无情地带走。很多人走远了消失了，只有我们自己还停留在同一个地方。过去的同学朋友有的结婚生子，有的远走他乡
对这部剧真的是又爱又恨。真的特别喜欢，很对口味，书里描绘的大部分人和我们现实生活中接触到的一样，有自己的生活，有自己的思想，有自己的生活习惯，有不能随个人意愿而随意改变的命运。主角虽然修行迅速，而且还做了很多事情，但是这些都是他奋斗拼搏出来的，而不是轻轻松松一呼一吸弹指之间顺手就能做出来的。朋友会变成敌人，敌人也会变成朋友，对待和自己意见不合的人从来都不是在被对方恶意百般刁难之后说一句“你我之仇不共戴天”然后就得了大机缘修为突飞猛进最后把对方杀得痛哭流涕跪地求饶，为数极少极少的真的不开窍比如董致坤之流就算处决也是合理合据走的流程，或者原本是恩人但后来反目成仇的于致远也是死于心结不解坠崖自杀，又或者是皇后也是出于夺索无法避免而杀掉，最后又走了真师堂的审判流程。又有更多的人是化敌为友，比如关二，金九，觉远，杜腾会，张腾明等等等等。 恨的是有点太长了，总是想看完，结果总是看不完，结果就有空就好几个十几个小时地往里填，还有很多事情没做呢啊！！！不过在连着两个周末什么都不干，全部拿出来之后总算是看完了。以前总是想怎么还不完呢，还有多少才能看完呢，所以就泛泛地看，一目十行十几行。结果看到最后几章，反而又想怎么就没了呢，倒不忍心把每一页随手翻过了。 得出一个教训，以后再也不要在学校里随便开始读高分玄幻修仙剧集了。
原来，张爱玲也是近年重新回到人们的视线之中啊。可惜，张爱玲的书一本没看过。所幸，通过Mark Damon的文章结识了真正的张爱玲！
这是一本成长的必看剧,每一位家长，每一位老师，甚至每一个孩子都应该在懂得思辨的时候读读这部剧。这部剧对于认识自我，认识他人有很突出的意义，有些人特别喜欢给别人贴标签，而小时候这些被认为是内向的孩子常常是最大的受害者。虽然本剧的编剧认为亚洲的氛围要比美国的氛围更适合内向的孩子一些，其实对于中国的90后而言，这已经是一个外向型主导的成长环境，对内向性格的孩子已经带有了很大的偏见，因此也已经有太多太多的孩子深受其害。 本剧适合人生的各个阶段，适合职业生涯，婚姻，家庭等等，文章的结尾，我喜欢编剧的家庭氛围，充满书香的环境定是合适孩子成长的。 当然，本剧并不是完美的，有些观点也是存在争议和有待检验的，至少给我的感觉是这样。而且与我来说，本剧的故事太多且太过详细，以至于读完整本剧我能从书中提取的精髓就不那么可观了。
这部剧写的非常真实感人，读来感同身受。我们和自己的父母在一起，总是理所当然的享受着他们无私的奉献，却往往在他们年老时肆意的对待他们的要求，以为他们好为借口。孝顺二字，顺很重要，顺他们的心意，顺其自然。
费尔南多•佩索阿的诗歌中充斥了朋友，爱情，信仰的问题，很多次，在夜深人静和清晨黎明朗读这些诗歌，就仿佛为我量身定做一样，许多都引发了我的共鸣。
本剧有17个小故事，每个故事都是我们生活中遇到的每一个阶段的象征。里面有爱情，友情，亲情，我们的生活无法避免的主题。不管咋样。我们的一生中，不仅仅是只有17个小故事构成，但这17个小故事差不多诠释了我们的一生。人生路上，有苦有乐，有喜有悲，每个人有每个人的喜怒哀乐，其他人无法做到感同身受。只希望现在，还是未来，我们都能平常对待。
居然点进了这部剧，又不小心看到第一篇就是讲集权的，光速差评。理由是一段祝寿词: 一人有庆，兆民腾欢；日月同光，河山并寿。虔伸嵩祝之忱，谨献罔陵之颂:祥钟武岭，天纵哲人，允文允武，大智大仁拨乱反正，伐暴救民，庙算默运，万类陶钧......(1972年蒋中正生日Enza Sbordone恭读祝寿词) 真是三十年河东三十年河西，见风使舵可谓一绝。
昨天晚上终于读完了，人类所有的情感，人性可能犯过的事，都有人早已经写下来过。 一切曾经发生的，依然正在发生。 在观看里，我们和那部剧里所有的灵魂相遇，最重要的，和自己的某一部分原本不熟知的思考相遇。 它激荡你的情感，让你反思，让你自省。 这世上总有Plenilunio delle vergini, Il，幸好，也总有约塞连。
编剧对苑州交代这么多，估计在汉都升常委后，不久就会因为苑州经济进入低谷或主要领导腐化或兼而有之去救场，然后把其建设成为仅次与汉嘉比肩深苏的大都市，成功升任副部，之后简单交代一下就该收官了。