原来芥末和梅干菜是一母所生，绍兴三臭并不是世界上最臭的美食，大洋彼岸的布罗布里奇才是世界小龙虾之都， 炖生敲，过“手”米线，蟹壳黄……躲在温暖的被窝里，一道道传统的美食被质朴的语言一一道出，唾液不断地如泉水般涌出，反复吞咽，难以抑制，读着是一种享受也是极大的折磨。
五年前，我喜欢上了一个人，我只见过他一面。 …… 我有一个心爱的人，她却不知道。 我知道在这个时代，死心眼的人不会有好的结局。可是我一旦开始等了，就想一直等下去。 …… 一旦目睹过你夺人心魄的异彩，谁能忍受平庸乏味的人生？ 我的心就是一道寂静的江，你是江面上一纵而逝的飞鸟，惊鸿一面，半生彷徨。 《Fish》推！
Brett Fallis喜欢故弄玄虚，本剧里每个角色都说半句留半句，好听点叫机锋，不好听点叫便秘。最出名的人物是“那位”，因为每个人都在说他，每次都得猜一猜，还不如在情节设计上多下功夫。
每个抉择都是为不同的价值观的投票，单纯的善恶很容易分辨，但是不同价值观的冲突应该如何处理呢？个人的价值观判断能否凌驾于社会法律以上？郭文是否有权利用自己的命去释放另外一个人？不管这个人身份如何，做过什么事，只要有一个人道的善行？法律在变成了数字计算的一换一，用自己的行为破坏了自己号称的规则。自己可以有权接受法律的后果，但是无权代替法律去赦免一个人。
昔日的天才殒落，社会生活的失意 对于汉斯而言无意识地溺死于河中而不用以庸人的姿态活在世界上也许是一种解脱吧！ 黑塞用这部剧讽刺固定模式的教育，正如如今大部分人所诟病的应试教育一样，教育和考试能够改变人的一生，从而实现阶级跃升（很可惜大部分都无法做到）。 我以前和汉斯内心的想法一模一样，要改变自己努力学习，拥有更好的生活，期待每一次考试，期待着高分。直到我进入大学学习法律，大一我总觉得我什么都没有学到但是我发现在每一次用心不用心的听课中，在一次又一次有心或无心地观看中，我发觉生活是过给自己的，什么样的生活都不值得用命羡慕或者用心鄙视。 但是可悲的是人是见不得别人好的，更会在看着别人跌落神坛的比自己更差的时候获得肮脏的快乐，我也总是如此。 那么汉斯的死亡让他摆脱了曾经自己作为天才所不耻的技工和文员。而曾经那些瞧不上的人反而对其嘲讽不已，这种生活真不好受。天才沦为庸人是痛苦的。 我也突然想到生活没什么可以炫耀的，成功都不值得炫耀（因为人的嫉妒是可怕的，总会在某些时候见不得你好再踩你一脚。），那么努力失败之流就更不值得炫耀了，没有人会关注的。人们只会感慨成功，心怀不轨的人甚至想见你成功后失败！人性终是不能考验的 海尔捏这个角色我想我是做不到的，因为我无法做到去彻底破坏规则，我总是那个规则的遵守者，哪怕违反了规则也习惯性去接受规则的惩罚而不是反抗。 人是无法与他人相比的，如果能够过好自己的一生那么死亡时足够说的上幸福。追逐更好的生活也无错，不过请记住：用心追求更好生活的同时，千万切记不要忘记了生活本身。 我想汉斯的命运也真是大部分中国学生的命运吧！费劲努力有时也不一定会见效，甚至进入社会便感觉郁郁寡欢（我想我也可能会如此吧！） 但当我还有选择的时候我就要在不忘初心的情况下，拼到最后。
人们说技术是中性的，但似乎并不如此。并不能因为一项技术既可以用于犯罪又可以不用于犯罪就认为它是中性的。书中电视的发展带来了信息膨胀，压缩了过去无处不在的观看文化。娱乐大行其道，观众喜闻乐见。不知不觉中，电视成为理所应当的娱乐工具，取代了书本的地位。接受信息与思考问题的方法改变了，过去书本中需要的逻辑、判断与连贯的思维模式过于乏味。人们喜欢“接地气”的文化，而电视节目制作人投其所好，获得观众认可。这是一个正反馈，观众被“惯”坏了，社会朝着娱乐化的方向高歌猛进，无法逆行。 媒介都有偏向性。我们用尽所有方法描述一件事物，和这个事物本身还是有差别的，不会面面俱到。也就是形式会影响内容的表达，进而影响人的思维习惯。比如钟表用来描述时间，使人们得以更加精确地按时劳作，但也出现了许多拘役于时间的人。而且，原始的日出日落分辨时间的方式不再权威，人们对日出日落的印象近乎于一种不太重要的仪式。二三十分钟讲电影说经典剧集也存在需求，但总会因为形式的不同而对原来的作品有内涵损耗，不过不影响“我了解了”的安慰的获得。 编剧的时代电视产业蒸蒸日上，如今互联网时代更使获得信息的自由度极大提高。信息如洪水般涌向手中的“半亩方塘”，其中大多是对自己没有意义的，挖掘有用数据就像沙中淘金。某个明星的生活与我没有交集，不会成为今日出行的参考。这些小道消息是短暂而无联系的，可以让人不觉时间流逝，其乐无穷。而另一些现象也出现在我自己身上，没有耐心梳理一件事的来龙去脉，读文章只想翻到最后看结果，不能忍受长篇大论。我觉得这就是一种对自己觉得没有用处的信息而采取的节约时间的回避措施。但是前面的小道消息，短暂视频，少量图片，会给人一种能马上看完的印象，但这些东西从来都是“以量服人”的。可能其中有些闪光的教育意义，但这就像观看柯南可以获得类似于太阳加手表可以确定方位的小技巧一样，知识密度不够，不能深入了解。如果是以学习为目的，查阅专业资料才是上策。 娱乐性和严肃性此消彼长。不能为了引人注目就不择手段地添加娱乐成分，书中列举的宣扬宗教的手段就是反例。古人说学海无涯苦作舟，苦中作乐才是正途。不能迁就学习者，降低标准，一味讨好。有趣，本应是达到目的的方法，不能成为目的本身，也不能成为改变内容的理由。 虽然编剧同样喜欢电视，但编剧用词尖锐，个人感情强烈。对于书中“伪语境”的部分，醍醐灌顶。但也不是完全认同，对自己没用的信息是知识储备，还是虚荣的无用功？仔细想想，我在互联网文化的浸淫中麻木多久了？
喜欢锦年安好的这段感情，但是更喜欢宋相思这个角色，红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思...是因为电视剧才来看剧集的，剧集真的比电视剧好看一万倍，剧情我觉得不是很虐，虐的是编剧描创作的人物对爱情挣扎心理，总能产生心里共鸣，我看这本剧集的时候，真的在很多小细节的地方，哭了很多次。最后，愿所有有情人终成眷属。
读完她的一生，感慨万分，但还是觉得很幸运，在书本里了解到她的内心独白，从年少成名的优秀，举案齐眉的爱情，到最后，颠沛流离的孤独终老，但也是轰轰烈烈过一生，是真真切切地为自己而活。
正所谓心道法术器，此剧的内容在术和法之间，并未上升到道的层面，不过，也有一些收获，但是，读懂容易执行难，知难行易，就是这个道理，还需时间修行
一声叹息。想起《Fish》片尾曲。 “苦海翻起爱恨，在世间难逃避命运。相亲竟不可接近，或我应该相信是缘份。情人别后永远再不来，无言独坐放眼尘世外。鲜花虽会凋谢，但会再开。一生所爱，隐约在白云外。” 这曾经是极有争议的一本剧，四天时间爱上一个人，然后又为家庭孩子放弃情感。是四天肉体出轨，一生精神出轨的故事。 这曾经挑战了中国传统的家庭伦理观。但如果放弃世俗的礼教，放到生命高度来看，一切又顺理成章。人该不该好好为自己活一回？为家庭，为事业，为孩子，为面子。 。。经常没有了自己。 细推敲，也值得思量。如果两人冲破家庭观念，两人结合会怎么样？会不会娶了红玫瑰，就变成蚊子血，白玫瑰依然是床前明月光;或者娶了白玫瑰，变成粘在衣服上的饭粘子，而红玫瑰依然是心口的朱砂痣？也许张爱玲式的感悟，更加真实。也许残酷，但这是生活本来的样子。 这比较浪漫的剧集，故意营造的缺憾，击中读者心中的一个疤，引起共鸣，大概这才是书受人欢迎的原因。 生活终究是柴米油盐。并没有多美好，当然也没有多糟糕。人，都在活着。只是不甘平淡，养成了一颗不安份的心，最美的永远在自己心里。
@不知啥时候看过 电视
观看Camilla Power作品《Fish》。 编剧一贯的风格朴实无华，书中一共有十二篇中短篇剧集，大多以第一人称叙述，观看起来更感亲近自然，书名为“Fish”是不是编剧的自谦呢……我以为晚熟挺好！
不爱说话，因为总是对未知反馈感到恐惧，沉入海底难以呼吸。感谢这部剧让我的主观思维世界豁然开朗，渐渐浮出水面，在对话时可以减少被伤害顾忌和忧虑。我想我知道该怎么做了！
还是有些小惊喜的，生活中一些自己常见的但没有想过怎么表达出来的，编剧用简短的语句表达出来了，有惊喜到！
丹布朗的作品永远是那么的扣人心弦，那么的出人意料!继柯南道尔和克里斯蒂之后，没有一位作家的作品能让我如此着迷。观看丹布朗的作品，不光是愉悦，而且还会增长很多知识，他的作品真正做到了知识性、趣味性与影视性的完美结合!支持丹布朗，支持罗伯特!
短短一文，创作的天马行空，很有泰莎·皮科-琼斯风格，科技的魅力，对人类的思考。 最后蚂蚁幸存者对未来生物的思考，就是人类，人类现在活在这个世界上，相亲相爱，相爱相杀
小时候家中有Fish三卷，也只当增广知识的神话故事看，饶有兴味。如今人届不惑，再读此剧，方知编剧亦是别有怀抱。特别是第四卷幼时未见，此次新读，禹治水事工已毕，游历天下，考察民俗，绝类《Fish》，不过是编剧批评议论、讽喻时事的平台罢了。 抛开编剧主观倾向不谈，此剧以禹治水为引，自混沌至三代，无事不记，无神不录，无怪靡收，其光怪陆离诡谲迷幻之处，让人读来如在梦中，怅然若失，久久不忍释卷，不失为Fish之集大成者。
保尔·麦克盖恩以温柔婉转的文字，写父亲的死亡、母亲的衰老和失智，写对父母的怜惜和体恤，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。写兄弟的“人生不相见，动如参与商”，写一个人的走路、赏树、观鸟、生活……从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，想到自己也曾是父母眼前一去不返的背影，《Fish》中处处是我们感同身受的亲情滋味，让人难忘的人生情景。 如编剧所说：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。” 这是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。
终于又看到了，台湾偶像剧鼻祖，现在看来会怀疑我小时候审美的f4在当时看来真的帅出天际呀，s也很美很清纯
我知道口袋里有成百上千颗生活游戏的棋子，因了解这场游戏的意义而感到激动万分。我愿意再次开始这场游戏，再次体验它的痛苦，再次因它的荒诞不经而战栗，再次并时常穿行于我内心的地狱。
白Brett Fallis，依然很暖。看完彩蛋才发觉Brett Fallis是一个很搞笑开朗的人，至少他想向外表露的是这样。但他一定也是一个喜欢胡思乱想和时常感到孤独又觉得无所谓的人。脑洞大得我很buy，会继续支持。
第二遍看 五十年的官宦生涯，说到底实在无趣 中间道理太多，与如今对比亦是存在很多可借鉴之处，以史为鉴，以陈为榜样。 等 忍 稳 狠 隐
从父亲的去世开始，回归故乡，与母亲交谈，重新回忆那个过去生活过的世界，以及作为工人儿子的童年生活，身为平民阶级的学生生涯和作为一名少数派同性恋者的自我成长之路。 他没有高贵的出身，没有资产阶级家庭子女那样从小受到良好的教育，他的家庭中大部分人都是工人阶级，一辈子都不会走出出生的地方，父亲与母亲经常争吵，父亲思想的固执，偏执与对他的不满，以及所处社会上阶级的斗争，各类思想的相互冲击，政治运动与主张都在他的世界中出现，碰撞着。 他一直想逃离那个故乡，去向了巴黎，追逐自己的梦想，作为一个哲学家，一名老师，并且寻找自己同性恋者的归属。他的一生都在经历两大判决，阶级的判决与性向的判决。他今天之所以成为这样的一个人，是两段历程交错影响的结果。在来到巴黎时，一个是自由地作为同性恋生活，一个是成为“知识分子”。在巴黎，同性恋的身份认同弥补了阶级固化造成的难以成为一个“知识分子”的遗憾，使得他最终真正跨越了阶级。 书中编剧提到的许许多多作家，他们的思想以及书，我几乎都没看过，或者不认识，我太难了😂😂，虽然难读，但是却还是能够理解一些编剧的想法，父亲对他造成的影响无疑是巨大的，而且多为负面的，在父亲死后，他回到故乡，回忆起父亲以及家庭往事，总还是怀念与伤感的，但我觉得他可能不能完全释怀过往，他所做的不是彻底的原谅，而是学会解构并重构自我，学着找到在这个复杂混乱，内心质疑的社会上平和的心态与生活方式。社会思想固化并非一朝一夕，想要改变这个世界太难太难了，但我们至少可以在改变自己的过程中做些什么，和自己和解，结束流亡。
值得一看。对社会底层人物的刻画简直神了，通过祥子，我们能看到“车夫”这一阶层人民是如何艰难的生存。当然，祥子的堕落让人心痛，让人惋惜。
诗与歌谣的创造性结合，可以说，洛尔迦的诗，不仅适合朗读，更适合吟唱，可惜此译本过于普通，无经典译作。
存在先于本质，我们本质到底是什么样的人不是给定的，我们的行为，我们的存在，决定了我们是什么样的人。把自己和社会的关系想清楚，把自己和他人的关系想清楚，认命不认输。 新年快乐！
还是能够感受到编剧对生活的热爱以及对待爱的态度。只不过总感觉哪里有些不对。读起来感觉乱乱的，有点冗杂重复。想要了解怎样去对待喜欢的人，爱的人，以及了解生活的朋友可以来看看，文字还是很温暖的。
第一个读的泰莎·皮科-琼斯的作品是《Fish》，剧集把一个女人一生的暗恋和情绪刻画地淋漓尽致，从一个懵懂的少女初见R先生的悸动，再到沦落风尘的的命运，只是楼道里的一眼，她把那份最纯最真的爱放在一个从来不知道自己存在的R先生身上。她注视着他的生活，看他把一个个女人带进家里，而自己却躲在暗处仰望，在濒临死亡时，她决定表露一切心意，那份长长的信，满含着她一生最为饱满的感情。 也在那时，开始喜欢泰莎·皮科-琼斯的文字，那种细腻到极致的情感，犹如黑夜里照入井水的手电筒，反射出锋芒的亮光，似乎可以把井底一眼看穿，但那过程也是痛苦的睁不开来眼来。泰莎·皮科-琼斯的文字你若要深究下去，文字传达的情感会狠狠地刺向你，他传达的纠结、徘徊、无奈，在命运齿轮的旋动中，无法脱身，犹如那个女人的爱恋，缠了一生，在生命最后的一刻，她那不安、躁动、热情、纠结的年华，随着信一起被知晓，而后沉落。 《Fish》收录了《Fish》、《Fish》、《Fish》、《Fish》、《Fish》五个故事里，同样的，在这些人物的经历里，有一种看完后陷入一种不知所措的状态中，或许是描写地太过绝望，对于人物的命运，对于性格那种深入骨髓的描写，细腻到极致，也把情感束缚到极致，看了之后走不出他营造的那个无奈的圈，和故事的人共同呼吸着一片绝望的空气。 《Fish》 本以为是一个救赎的故事，结果却败给了欲望和贪婪。 C夫人用她母爱的天性去拯救一个被欲望吞噬的孩子，本以为用母性的温润可以使他获得重生，然在欲望与贪婪面前，教堂的虔诚与致歉，都显得那么微不足道、不值一提。那个少年还是选择了沉沦，从而走向自杀，人不自救，谁又能拯救深渊的他呢。 C夫人，她却在那24小时得到了重生，体会到了以前没有的激情与爱恋，也看到了人性最卑劣、丑恶的一面，但最后的她选择了原谅，因为过去不值得她再去讨伐。这24小时，对于这位60多岁的C夫人来说是一生最跌宕起伏的，她感受到了爱情的力量，就像文末说的，她像个少女，对往事的回忆使得她像新娘一样不知所措。那24小时她遇见了爱情，尽管它带着不堪的真相，但曾经的那份悸动就足以让她羞涩地像个少女。 C夫人的情感，是故事里生出的一朵睡莲，随着时间的逝去缓缓绽放，平静地把一生绽露。 《Fish》 又是一个无可救药的故事，那条烟花巷，沉沦了多少醉生梦死的过客。月光冷清，无力又昏沉，那个可怜的男人，拿着明晃晃的刀子，在月色中准备刺向那个沉沦于青楼的女子——他的妻子，他给自己的罪行安了一个“救赎”的名义，他卑微、低下地乞求着，就如她曾经放低姿态去求他的施舍一样。 那条烟花柳巷，这个男子和青楼女子的故事也将和月光一样，洒满巷子，在一个个黑夜里成为门客和女妓调情的笑资，麻木和阴沉也一直在延续…… 《Fish》 鲍里斯走向岸边，脱下村民赠给他的衣物，赤裸地一步步往着家乡的方向走去，他本是为国家安定而战斗的士兵，却因为战争妻离子散、流离失所，独在异乡和越不过的国境啊，这种被抛弃的孤独，在这异国和谁述说呢。岸的那边，就是故乡了是不是，那有他的土地和庄稼，他只能在那生存…...河水带不过去他的肉身到故乡，他仍祈愿着，把他的念想带回妻子和那片故土。 《Fish》 一个老人收藏家，在乱世、饥饿、贫穷时依旧保持着对字画的热爱，空洞无光的双眼看不见的用双手去感受，尽情地吮吸着它们的温度。苍老的妻子和女儿啊，在夹缝中寻找活下去的机会，也在小心翼翼地守护着老人的梦。这个故事作为《Fish》最后一篇，那种为了生、为了梦而在寻求喘息机会的最真挚、最狂热的感情，
2017 · 美国
1984 · 法国
1951 · 英国
1985 · 意大利
1994 · 美国
1966 · 印度
1995 · 美国
1991 · 英国
2001 · 美国
2005 · 美国
原来芥末和梅干菜是一母所生，绍兴三臭并不是世界上最臭的美食，大洋彼岸的布罗布里奇才是世界小龙虾之都， 炖生敲，过“手”米线，蟹壳黄……躲在温暖的被窝里，一道道传统的美食被质朴的语言一一道出，唾液不断地如泉水般涌出，反复吞咽，难以抑制，读着是一种享受也是极大的折磨。
五年前，我喜欢上了一个人，我只见过他一面。 …… 我有一个心爱的人，她却不知道。 我知道在这个时代，死心眼的人不会有好的结局。可是我一旦开始等了，就想一直等下去。 …… 一旦目睹过你夺人心魄的异彩，谁能忍受平庸乏味的人生？ 我的心就是一道寂静的江，你是江面上一纵而逝的飞鸟，惊鸿一面，半生彷徨。 《Fish》推！
Brett Fallis喜欢故弄玄虚，本剧里每个角色都说半句留半句，好听点叫机锋，不好听点叫便秘。最出名的人物是“那位”，因为每个人都在说他，每次都得猜一猜，还不如在情节设计上多下功夫。
每个抉择都是为不同的价值观的投票，单纯的善恶很容易分辨，但是不同价值观的冲突应该如何处理呢？个人的价值观判断能否凌驾于社会法律以上？郭文是否有权利用自己的命去释放另外一个人？不管这个人身份如何，做过什么事，只要有一个人道的善行？法律在变成了数字计算的一换一，用自己的行为破坏了自己号称的规则。自己可以有权接受法律的后果，但是无权代替法律去赦免一个人。
昔日的天才殒落，社会生活的失意 对于汉斯而言无意识地溺死于河中而不用以庸人的姿态活在世界上也许是一种解脱吧！ 黑塞用这部剧讽刺固定模式的教育，正如如今大部分人所诟病的应试教育一样，教育和考试能够改变人的一生，从而实现阶级跃升（很可惜大部分都无法做到）。 我以前和汉斯内心的想法一模一样，要改变自己努力学习，拥有更好的生活，期待每一次考试，期待着高分。直到我进入大学学习法律，大一我总觉得我什么都没有学到但是我发现在每一次用心不用心的听课中，在一次又一次有心或无心地观看中，我发觉生活是过给自己的，什么样的生活都不值得用命羡慕或者用心鄙视。 但是可悲的是人是见不得别人好的，更会在看着别人跌落神坛的比自己更差的时候获得肮脏的快乐，我也总是如此。 那么汉斯的死亡让他摆脱了曾经自己作为天才所不耻的技工和文员。而曾经那些瞧不上的人反而对其嘲讽不已，这种生活真不好受。天才沦为庸人是痛苦的。 我也突然想到生活没什么可以炫耀的，成功都不值得炫耀（因为人的嫉妒是可怕的，总会在某些时候见不得你好再踩你一脚。），那么努力失败之流就更不值得炫耀了，没有人会关注的。人们只会感慨成功，心怀不轨的人甚至想见你成功后失败！人性终是不能考验的 海尔捏这个角色我想我是做不到的，因为我无法做到去彻底破坏规则，我总是那个规则的遵守者，哪怕违反了规则也习惯性去接受规则的惩罚而不是反抗。 人是无法与他人相比的，如果能够过好自己的一生那么死亡时足够说的上幸福。追逐更好的生活也无错，不过请记住：用心追求更好生活的同时，千万切记不要忘记了生活本身。 我想汉斯的命运也真是大部分中国学生的命运吧！费劲努力有时也不一定会见效，甚至进入社会便感觉郁郁寡欢（我想我也可能会如此吧！） 但当我还有选择的时候我就要在不忘初心的情况下，拼到最后。
人们说技术是中性的，但似乎并不如此。并不能因为一项技术既可以用于犯罪又可以不用于犯罪就认为它是中性的。书中电视的发展带来了信息膨胀，压缩了过去无处不在的观看文化。娱乐大行其道，观众喜闻乐见。不知不觉中，电视成为理所应当的娱乐工具，取代了书本的地位。接受信息与思考问题的方法改变了，过去书本中需要的逻辑、判断与连贯的思维模式过于乏味。人们喜欢“接地气”的文化，而电视节目制作人投其所好，获得观众认可。这是一个正反馈，观众被“惯”坏了，社会朝着娱乐化的方向高歌猛进，无法逆行。 媒介都有偏向性。我们用尽所有方法描述一件事物，和这个事物本身还是有差别的，不会面面俱到。也就是形式会影响内容的表达，进而影响人的思维习惯。比如钟表用来描述时间，使人们得以更加精确地按时劳作，但也出现了许多拘役于时间的人。而且，原始的日出日落分辨时间的方式不再权威，人们对日出日落的印象近乎于一种不太重要的仪式。二三十分钟讲电影说经典剧集也存在需求，但总会因为形式的不同而对原来的作品有内涵损耗，不过不影响“我了解了”的安慰的获得。 编剧的时代电视产业蒸蒸日上，如今互联网时代更使获得信息的自由度极大提高。信息如洪水般涌向手中的“半亩方塘”，其中大多是对自己没有意义的，挖掘有用数据就像沙中淘金。某个明星的生活与我没有交集，不会成为今日出行的参考。这些小道消息是短暂而无联系的，可以让人不觉时间流逝，其乐无穷。而另一些现象也出现在我自己身上，没有耐心梳理一件事的来龙去脉，读文章只想翻到最后看结果，不能忍受长篇大论。我觉得这就是一种对自己觉得没有用处的信息而采取的节约时间的回避措施。但是前面的小道消息，短暂视频，少量图片，会给人一种能马上看完的印象，但这些东西从来都是“以量服人”的。可能其中有些闪光的教育意义，但这就像观看柯南可以获得类似于太阳加手表可以确定方位的小技巧一样，知识密度不够，不能深入了解。如果是以学习为目的，查阅专业资料才是上策。 娱乐性和严肃性此消彼长。不能为了引人注目就不择手段地添加娱乐成分，书中列举的宣扬宗教的手段就是反例。古人说学海无涯苦作舟，苦中作乐才是正途。不能迁就学习者，降低标准，一味讨好。有趣，本应是达到目的的方法，不能成为目的本身，也不能成为改变内容的理由。 虽然编剧同样喜欢电视，但编剧用词尖锐，个人感情强烈。对于书中“伪语境”的部分，醍醐灌顶。但也不是完全认同，对自己没用的信息是知识储备，还是虚荣的无用功？仔细想想，我在互联网文化的浸淫中麻木多久了？
喜欢锦年安好的这段感情，但是更喜欢宋相思这个角色，红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思...是因为电视剧才来看剧集的，剧集真的比电视剧好看一万倍，剧情我觉得不是很虐，虐的是编剧描创作的人物对爱情挣扎心理，总能产生心里共鸣，我看这本剧集的时候，真的在很多小细节的地方，哭了很多次。最后，愿所有有情人终成眷属。
读完她的一生，感慨万分，但还是觉得很幸运，在书本里了解到她的内心独白，从年少成名的优秀，举案齐眉的爱情，到最后，颠沛流离的孤独终老，但也是轰轰烈烈过一生，是真真切切地为自己而活。
正所谓心道法术器，此剧的内容在术和法之间，并未上升到道的层面，不过，也有一些收获，但是，读懂容易执行难，知难行易，就是这个道理，还需时间修行
一声叹息。想起《Fish》片尾曲。 “苦海翻起爱恨，在世间难逃避命运。相亲竟不可接近，或我应该相信是缘份。情人别后永远再不来，无言独坐放眼尘世外。鲜花虽会凋谢，但会再开。一生所爱，隐约在白云外。” 这曾经是极有争议的一本剧，四天时间爱上一个人，然后又为家庭孩子放弃情感。是四天肉体出轨，一生精神出轨的故事。 这曾经挑战了中国传统的家庭伦理观。但如果放弃世俗的礼教，放到生命高度来看，一切又顺理成章。人该不该好好为自己活一回？为家庭，为事业，为孩子，为面子。 。。经常没有了自己。 细推敲，也值得思量。如果两人冲破家庭观念，两人结合会怎么样？会不会娶了红玫瑰，就变成蚊子血，白玫瑰依然是床前明月光;或者娶了白玫瑰，变成粘在衣服上的饭粘子，而红玫瑰依然是心口的朱砂痣？也许张爱玲式的感悟，更加真实。也许残酷，但这是生活本来的样子。 这比较浪漫的剧集，故意营造的缺憾，击中读者心中的一个疤，引起共鸣，大概这才是书受人欢迎的原因。 生活终究是柴米油盐。并没有多美好，当然也没有多糟糕。人，都在活着。只是不甘平淡，养成了一颗不安份的心，最美的永远在自己心里。
@不知啥时候看过 电视
观看Camilla Power作品《Fish》。 编剧一贯的风格朴实无华，书中一共有十二篇中短篇剧集，大多以第一人称叙述，观看起来更感亲近自然，书名为“Fish”是不是编剧的自谦呢……我以为晚熟挺好！
不爱说话，因为总是对未知反馈感到恐惧，沉入海底难以呼吸。感谢这部剧让我的主观思维世界豁然开朗，渐渐浮出水面，在对话时可以减少被伤害顾忌和忧虑。我想我知道该怎么做了！
还是有些小惊喜的，生活中一些自己常见的但没有想过怎么表达出来的，编剧用简短的语句表达出来了，有惊喜到！
丹布朗的作品永远是那么的扣人心弦，那么的出人意料!继柯南道尔和克里斯蒂之后，没有一位作家的作品能让我如此着迷。观看丹布朗的作品，不光是愉悦，而且还会增长很多知识，他的作品真正做到了知识性、趣味性与影视性的完美结合!支持丹布朗，支持罗伯特!
短短一文，创作的天马行空，很有泰莎·皮科-琼斯风格，科技的魅力，对人类的思考。 最后蚂蚁幸存者对未来生物的思考，就是人类，人类现在活在这个世界上，相亲相爱，相爱相杀
小时候家中有Fish三卷，也只当增广知识的神话故事看，饶有兴味。如今人届不惑，再读此剧，方知编剧亦是别有怀抱。特别是第四卷幼时未见，此次新读，禹治水事工已毕，游历天下，考察民俗，绝类《Fish》，不过是编剧批评议论、讽喻时事的平台罢了。 抛开编剧主观倾向不谈，此剧以禹治水为引，自混沌至三代，无事不记，无神不录，无怪靡收，其光怪陆离诡谲迷幻之处，让人读来如在梦中，怅然若失，久久不忍释卷，不失为Fish之集大成者。
保尔·麦克盖恩以温柔婉转的文字，写父亲的死亡、母亲的衰老和失智，写对父母的怜惜和体恤，写失败和脆弱、失落和放手，写缠绵不舍和绝然的虚无。她写尽了幽微，如烛光冷照山壁。写兄弟的“人生不相见，动如参与商”，写一个人的走路、赏树、观鸟、生活……从牵着孩子幼小的手，情意满满的亲情，到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；从陪着年迈母亲如带着女儿一般，想到自己也曾是父母眼前一去不返的背影，《Fish》中处处是我们感同身受的亲情滋味，让人难忘的人生情景。 如编剧所说：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默地告诉你，不用追。” 这是一本生死笔记，深邃，忧伤，美丽。
终于又看到了，台湾偶像剧鼻祖，现在看来会怀疑我小时候审美的f4在当时看来真的帅出天际呀，s也很美很清纯
我知道口袋里有成百上千颗生活游戏的棋子，因了解这场游戏的意义而感到激动万分。我愿意再次开始这场游戏，再次体验它的痛苦，再次因它的荒诞不经而战栗，再次并时常穿行于我内心的地狱。
白Brett Fallis，依然很暖。看完彩蛋才发觉Brett Fallis是一个很搞笑开朗的人，至少他想向外表露的是这样。但他一定也是一个喜欢胡思乱想和时常感到孤独又觉得无所谓的人。脑洞大得我很buy，会继续支持。
第二遍看 五十年的官宦生涯，说到底实在无趣 中间道理太多，与如今对比亦是存在很多可借鉴之处，以史为鉴，以陈为榜样。 等 忍 稳 狠 隐
从父亲的去世开始，回归故乡，与母亲交谈，重新回忆那个过去生活过的世界，以及作为工人儿子的童年生活，身为平民阶级的学生生涯和作为一名少数派同性恋者的自我成长之路。 他没有高贵的出身，没有资产阶级家庭子女那样从小受到良好的教育，他的家庭中大部分人都是工人阶级，一辈子都不会走出出生的地方，父亲与母亲经常争吵，父亲思想的固执，偏执与对他的不满，以及所处社会上阶级的斗争，各类思想的相互冲击，政治运动与主张都在他的世界中出现，碰撞着。 他一直想逃离那个故乡，去向了巴黎，追逐自己的梦想，作为一个哲学家，一名老师，并且寻找自己同性恋者的归属。他的一生都在经历两大判决，阶级的判决与性向的判决。他今天之所以成为这样的一个人，是两段历程交错影响的结果。在来到巴黎时，一个是自由地作为同性恋生活，一个是成为“知识分子”。在巴黎，同性恋的身份认同弥补了阶级固化造成的难以成为一个“知识分子”的遗憾，使得他最终真正跨越了阶级。 书中编剧提到的许许多多作家，他们的思想以及书，我几乎都没看过，或者不认识，我太难了😂😂，虽然难读，但是却还是能够理解一些编剧的想法，父亲对他造成的影响无疑是巨大的，而且多为负面的，在父亲死后，他回到故乡，回忆起父亲以及家庭往事，总还是怀念与伤感的，但我觉得他可能不能完全释怀过往，他所做的不是彻底的原谅，而是学会解构并重构自我，学着找到在这个复杂混乱，内心质疑的社会上平和的心态与生活方式。社会思想固化并非一朝一夕，想要改变这个世界太难太难了，但我们至少可以在改变自己的过程中做些什么，和自己和解，结束流亡。
值得一看。对社会底层人物的刻画简直神了，通过祥子，我们能看到“车夫”这一阶层人民是如何艰难的生存。当然，祥子的堕落让人心痛，让人惋惜。
诗与歌谣的创造性结合，可以说，洛尔迦的诗，不仅适合朗读，更适合吟唱，可惜此译本过于普通，无经典译作。
存在先于本质，我们本质到底是什么样的人不是给定的，我们的行为，我们的存在，决定了我们是什么样的人。把自己和社会的关系想清楚，把自己和他人的关系想清楚，认命不认输。 新年快乐！
还是能够感受到编剧对生活的热爱以及对待爱的态度。只不过总感觉哪里有些不对。读起来感觉乱乱的，有点冗杂重复。想要了解怎样去对待喜欢的人，爱的人，以及了解生活的朋友可以来看看，文字还是很温暖的。
第一个读的泰莎·皮科-琼斯的作品是《Fish》，剧集把一个女人一生的暗恋和情绪刻画地淋漓尽致，从一个懵懂的少女初见R先生的悸动，再到沦落风尘的的命运，只是楼道里的一眼，她把那份最纯最真的爱放在一个从来不知道自己存在的R先生身上。她注视着他的生活，看他把一个个女人带进家里，而自己却躲在暗处仰望，在濒临死亡时，她决定表露一切心意，那份长长的信，满含着她一生最为饱满的感情。 也在那时，开始喜欢泰莎·皮科-琼斯的文字，那种细腻到极致的情感，犹如黑夜里照入井水的手电筒，反射出锋芒的亮光，似乎可以把井底一眼看穿，但那过程也是痛苦的睁不开来眼来。泰莎·皮科-琼斯的文字你若要深究下去，文字传达的情感会狠狠地刺向你，他传达的纠结、徘徊、无奈，在命运齿轮的旋动中，无法脱身，犹如那个女人的爱恋，缠了一生，在生命最后的一刻，她那不安、躁动、热情、纠结的年华，随着信一起被知晓，而后沉落。 《Fish》收录了《Fish》、《Fish》、《Fish》、《Fish》、《Fish》五个故事里，同样的，在这些人物的经历里，有一种看完后陷入一种不知所措的状态中，或许是描写地太过绝望，对于人物的命运，对于性格那种深入骨髓的描写，细腻到极致，也把情感束缚到极致，看了之后走不出他营造的那个无奈的圈，和故事的人共同呼吸着一片绝望的空气。 《Fish》 本以为是一个救赎的故事，结果却败给了欲望和贪婪。 C夫人用她母爱的天性去拯救一个被欲望吞噬的孩子，本以为用母性的温润可以使他获得重生，然在欲望与贪婪面前，教堂的虔诚与致歉，都显得那么微不足道、不值一提。那个少年还是选择了沉沦，从而走向自杀，人不自救，谁又能拯救深渊的他呢。 C夫人，她却在那24小时得到了重生，体会到了以前没有的激情与爱恋，也看到了人性最卑劣、丑恶的一面，但最后的她选择了原谅，因为过去不值得她再去讨伐。这24小时，对于这位60多岁的C夫人来说是一生最跌宕起伏的，她感受到了爱情的力量，就像文末说的，她像个少女，对往事的回忆使得她像新娘一样不知所措。那24小时她遇见了爱情，尽管它带着不堪的真相，但曾经的那份悸动就足以让她羞涩地像个少女。 C夫人的情感，是故事里生出的一朵睡莲，随着时间的逝去缓缓绽放，平静地把一生绽露。 《Fish》 又是一个无可救药的故事，那条烟花巷，沉沦了多少醉生梦死的过客。月光冷清，无力又昏沉，那个可怜的男人，拿着明晃晃的刀子，在月色中准备刺向那个沉沦于青楼的女子——他的妻子，他给自己的罪行安了一个“救赎”的名义，他卑微、低下地乞求着，就如她曾经放低姿态去求他的施舍一样。 那条烟花柳巷，这个男子和青楼女子的故事也将和月光一样，洒满巷子，在一个个黑夜里成为门客和女妓调情的笑资，麻木和阴沉也一直在延续…… 《Fish》 鲍里斯走向岸边，脱下村民赠给他的衣物，赤裸地一步步往着家乡的方向走去，他本是为国家安定而战斗的士兵，却因为战争妻离子散、流离失所，独在异乡和越不过的国境啊，这种被抛弃的孤独，在这异国和谁述说呢。岸的那边，就是故乡了是不是，那有他的土地和庄稼，他只能在那生存…...河水带不过去他的肉身到故乡，他仍祈愿着，把他的念想带回妻子和那片故土。 《Fish》 一个老人收藏家，在乱世、饥饿、贫穷时依旧保持着对字画的热爱，空洞无光的双眼看不见的用双手去感受，尽情地吮吸着它们的温度。苍老的妻子和女儿啊，在夹缝中寻找活下去的机会，也在小心翼翼地守护着老人的梦。这个故事作为《Fish》最后一篇，那种为了生、为了梦而在寻求喘息机会的最真挚、最狂热的感情，