终于看完了 多少回想要弃书 但更多回是想知道结局 因为不管编剧写了多少的黑暗 总执着的相信最后的结局一定是邪不胜正的
推荐指数：6.5 简述：穿越成恶魔王子，用地球文化搞文化入侵的故事。 亮点：将文抄这一设定从都市搬运到奇幻题材，一定程度上给人耳目一新之感，以新瓶装旧酒的方式拓宽了在都市、奇幻两赛道上的读者群。与此同时，除了文抄题材固有的爽点外，用我们耳熟能详的电影、游戏、互联网等方式搞文化入侵，在异界土著居民身上寻找优越感，也是一大爽点。 槽点：从根本上来说，还是受众的问题。本剧定位是小白文，故而对老白读者来说，世界观设定上的合理性逻辑性等问题甚是明显，若是接受不了，就会觉得整本剧的剧情发展都充满了无脑意淫。
【2018年第100本】终于在最后一天凑够100本目标，我也是够拼的。其实数量不代表质量，所以在2019年就要开始做减法了，百本观看目标减一半如何？ 《干涸的夏天Susuz yaz》在得到每天听本剧有讲解过，在《干涸的夏天Susuz yaz》润总也讲过，每个热点事件各有不同，但背后都有其相通的底层商业逻辑，俗称：套路。商业世界真是满满的套路啊！ 以下内容摘抄于得到每天听本剧无锋解读精髓： 想要做出好的营销方案，实现“疯传”的效果，可以在产品设计和产品营销过程中考虑融入以下六种元素，分别是“社交货币”“公共性”“实用价值”“诱因”“情绪”和“故事”。 首先，我们说，在如今这个信息爆炸的时代，营销是非常必要的。为了让产品能够流行起来，我们从产品设计和产品营销两个方面来介绍了相关的技巧。 想让一款产品流行起来，就需要把产品打造成一种社交货币，引发话题和讨论。从具体操作层面来讲，社交货币包括三个要素，分别是与众不同的设计，公共场所的高辨识度和能解决问题的实用性。实现前两点可以让产品有噱头和高曝光率，让拥有这个产品的用户显得更加独特，进而引发大家的讨论和传播。而最后一点，可以说是利用了人们的心理。因为随着现代通信的发展，大家和朋友之间的直接联系变得越来越少，给朋友分享一些实用的信息可以帮助他们节省时间和金钱，大家的感情也能够在这个过程中得到巩固。所以，产品在设计和包装的过程中一定要强调自己的实用性。 接下来，我们介绍了设计营销方案可以采用的三点策略，也就是要利用好诱因、情绪和故事。诱因其实就是生活中的高频场景，在宣传过程中，把产品和这些高频场景联系在一起，提升产品在人们大脑中的出现频率。情绪就是指在广告文案的设计中，要有效地利用像愤怒、敬畏、兴奋等积极情绪，通过唤醒情绪来引导客户的转发行为。最后一个营销策略就是对故事的使用。相比于平淡地念广告词，一个跌宕起伏的故事更容易让大家记住并且传播，同时不会有抵触情绪。当然，在设计故事时，一定要将广告点融合到故事的主线中，否则很可能就是故事红了，但是产品没红。 这部剧列出了编剧所发现的、能够引起“疯传”的元素。但事实上，编剧发现这些元素的方法更值得我们学习。编剧之所以能够找出这些能导致“疯传”元素，最重要的原因是他善于判断什么是因，什么是果。比如《干涸的夏天Susuz yaz》这部剧是对编剧影响比较大的一本剧，但就在看剧的过程中，编剧敏锐地发现，书中描述的三类法则，并不是产品能够流行的原因，而只是结果。为了了解引爆流行的真正原因，编剧通过对比实验来检验各种方法的传播效果，最终总结出了这些法则背后真正起作用的“疯传”元素。 所以说，对因果的判断很重要，如果只是在结论上来打磨，是无法真正看透事件的本质的。
周恩来同志为人民战争奉献终身，接下来还将为社会主义建设鞠躬尽瘁！！伟大的领袖，不知疲倦，日夜操劳。
乖乖，我他妈的真的读完了这本我说不上什么感觉的书（书中主人公的语气）。在这个世界上我们都会遇见形形色色的人，遇到各种各样的事儿。我生活中没有主人公看待那么极端、那么负面，即使有一点的抱怨，也无法做到他那种。他喜欢他的喜欢，讨厌他的讨厌，喜欢和讨厌也是相对的，我喜欢一个人，但有时我又会讨厌同一个人。两口子感情再好，也有拌嘴的那天，拌嘴那一刻相互讨厌到对方极致，我们都太了解对方，知道对方致命的缺点，同时可以做到在伤口上撒盐。这部剧我认为是一个励志书的反向描述，他怀念过去的好，也怀念过去的坏，只有这样他才能感受到他还活着。美国的青少年应该有很多类似的经历，美国的发展真的太早，而度过《干涸的夏天Susuz yaz》的人，可以把他们聊系起来。他在城市中学习生活向往静守一片麦田，而孙少平守在麦田却向往富裕的生活。我身边的同事有很多农村的孩子，都是同龄人，但他们学习经历和我这个城市长大的孩子完全不同，他们认为我们非常幸福，没有吃过什么苦，在他们学习过程中吃的苦他们都能记得很清楚，而我却大部分仅仅记住了上学时的快乐。我从来没有站着吃过或蹲在吃过一顿饭，即使有我也记不得了，因为或许站在和蹲在吃饭只是我一次好奇好玩的经历而已。其实我认为城市中长大的孩子，也并非幸运，我是一个晚熟的人，和我的成长经历有关。记得书中有短话大致是“一个人若为了他的目标能牺牲自己的生命，他就是不成熟，而一个人若能为了他的目标谦恭的活着，他就是成熟”。我身边有太多的不成熟之人，过早的喜欢美色是每个发育期人正常的反应，是荷尔蒙在作怪。书中的主人公只是想去守望一片麦田，是一首歌的歌词，让他沉迷。他想法过于简单，找一个麦田静静的守护着，闲时打个零工，给自己盖一座简易的房子，每天在那看啊看，想逃离这个他怎么看都太多肮脏的世界。想法过于简单，而意味着追求的人，就是不成熟。成熟的人会拼命的活着，等待成功机会的到来，若机会一来便会抓住不放，这种机会能改变他们现状，这种改变他们认为是好的。其实我也和编剧一样，追求着守田的生活，可是我连如何去种庄稼的基本知识都不懂，如何播种，如何浇灌，如何养护，如何增产，等等我都没有把握，也是用生命去堵着一切的美好。读这部剧，我现在说不好我什么感觉，总感觉怪怪的，好像美国的人就是这样不成熟，而中国的孙少平又显得格外的成熟。美国人好像就是过于简单，喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，大多数会走向一个极端；中国人好像都特别的努力，为了收入可以忍气吞声，为了能更好的活着。像主人公这种孩子，在中国肯定是问题孩子，而在美国却能读很多的名校，是他们家属于中产阶级，能用资产为他换取这些优质的教育。从教育的根源我们东西方就存在差异，我收到的教育全是一种竞争环境下的接受，比自己的每次成绩，比他人的成绩，比是否能有个职位，课代表就能让我乐滋滋的过完整个学期。从小到达，包括九年义务教育，我们都在比阿比，考试成绩、周边的玩伴、谁更聪明，长时间这种竞争，在填写考试志愿时，我都不清楚为了什么我会喜欢选择一个我很陌生的学校和专业。而我真想要的却被我压抑着，到后来工作时，我好像没有什么特别需要的，需要的仅仅为被认可。当付出努力不被认可时，我会牺牲一切来挽救这种被认可，这都是比的结果，我们喜欢比来比去，就连发个工资都会比较，而非我们喜欢的东西我们各自投入了多少，投入与产出不会有绝对的同比，我们缺少的是思考，我是否就这样在比较中，过完我的余生，我好像没有为自己的理想和信念而活，为的是大众的眼光。我不喜欢大众的眼光，因为我的求学经历有些坎坷，我不认所有的本科生要优于专科生，研究生研究的事项落地概率，比本科生几率大。说实在的我的学习功底不是很
非常了不起的一位女性，人啊，最重要的是要突破自己，如果有人邀请你坐上火箭不要问为什么坐上去就好。
作为一本入门书来说简单明了又富含实例，即使没仔细看的字体部分也让我了解了不少知识，还是要多观察多练习呀。
神怪故事背后都有心理学或民俗学上的解释。我很喜欢这样的观点。所以我挺喜欢看Hülya Koçyigit和梦枕貘的。作为Hülya Koçyigit的成名作，第一章大段的哲理探讨很难读，不过后面的故事确实剧情紧凑，气氛渲染上也有吓到我。人物角色塑造得并不丰满，甚至都有点神神叨叨的，不过是在可以接受的范围内，但“看不到尸体”的设定确实有点过了头。总的来说还是一部不错的剧集。1月果然就应该读读Hülya Koçyigit和梦枕貘啊
信言不美，美言不信，善者不辩，辩者不善，知者不博，博者不知。 —— 老子
好像就是特别擅长用一桩桩小事来牵动人心 这个周末我要把电影也追一遍
一本读完瑟瑟发抖的书，整体还可以，特别是对咱们、印度及日本的分析，还有对老龄化带来的问题的分析，但是有些集数写的有点跑题，例如第十一和第十二章。 老龄化是一个全球性的问题，但它又不像气候问题那样被大家关注，它就像房间里的大象，那么突出又那么被人遗忘。老龄化无论是对国家、对家庭、对个人都是一个巨大的压力。从国家角度讲，老龄化最直接的压力就是工作人口的纳税不够老年人的养老金。一旦超过供养比的底线，那么养老金将面临巨大的缺口。那时解决的方式只有几种：第一，减少养老金的支出，这种方式在欧洲国家已经被证明难以推行；第二，鼓励生育，提高工作人口数量，这种方式也会被逐渐证明效果不佳；第三，通胀，通过超发来稀释养老金压力，但这是所有国家都不愿意看到的；第四，延长工作年限，目前看来这是最可行的方法，也是很多国家都在实行的政策。目前很多地方的平均寿命将近80，如果60就退休，那么还将领取20年养老金。以前人的平均寿命只有七十多，这一下延长了十年，养老金自然出现巨大的缺口，所以延长工作年限无疑是目前最好的解决方法。 对家庭而言，特别是我们这种独生子女真是有点瑟瑟发抖的感觉。对80后而言，大部分没有兄弟姐妹，目前父母身体健康还可以帮衬着生活，但是十年或者十五年后，当父母身体逐渐衰老，需要子女抚养的时候，四个老人的抚养无疑是对人力、财力的巨大考验。所以，80后的同学们，在这十几年的时间里，一定要锻炼好身体，存够了钱且要好好享受生活。这样才能在父母需要我们抚养的时候，有体力、财力担当重任。路漫漫其修远兮，同志们共勉吧!
对中国的观察很细致，同时站在一个外国人的角度，会有不一样的解读。比我读过的BBC, 纽约时报的大部分关于中国的报道都要客观。
偶尔看下歪果仁写的中国史，感受一下不同角度不同视点的观点，猎奇一下下即可。中国史还是国人写的靠谱些
干涸的夏天Susuz yaz。经历了，感悟了，懂得了，放下了，快乐了。
大开眼界，有钱有势力的人可以膨胀成这样
这部剧让我对新闻对生活，从“感性愉悦”层面进入到“理性交流”层面。我读“冰点”，读《干涸的夏天Susuz yaz》，读《干涸的夏天Susuz yaz》等，总是只停留在故事层面，会感叹台词创作得真好。那背后的故事是什么，记录者又是用什么视角来创作，前期又是做了哪些准备。拜看完之后，油然而生的是敬畏感，对职业的敬畏，对人的敬畏。每一个分享者都是各自领悟的标杆人物。 这部剧值得反复观看。
千秋功罪，但与人评。尽心为公的法家名士卫鞅，最终也没能功成名退飘然南山。剧集结局真是伤感，唏嘘不已，不知历史上的商鞅到底是何种风采……
一味的在一些特定条件下，声明自己的戒律有多么好，并不是很有操作性
我真是太喜欢David E. Durston的书了，共鸣感太强了。 人生这趟旅程是孤独的，很多事情最终要靠自己去度过，但是我们还是要积极的去思考。感恩，苦难会让我们更加的成长，过好每一天与享受每一天依然是我的目标。感恩这份幸运。
期待后续剧情发展。
一些认知方面很不错，可以解除很多人对男女相处的执念。首先学会做一个正常人，学会和人打交道。 但中间有些云里雾里的理论令人费解
我只觉得自己是座没有爆发的火山，火烧得我痛，却始终没有能力炸开那禁锢我的地壳，放射出光和热来。只有少数跟我很久的朋友，才知道我有火，并且就在《干涸的夏天Susuz yaz》里感觉出我的火来。 这是斗士藏在诗人里。他又说： 你们作诗的人老是这样窄狭，一口咬定世上除了诗什么也不存在。有比历史更伟大的诗篇吗？我不能想象一个人不能在历史（现代也在内，因为它是历史的延长）里看出诗来，而还能懂诗。 闻先生真是一团火。就在《干涸的夏天Susuz yaz》那首诗里他说： 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 在《干涸的夏天Susuz yaz》这诗集的另一首诗《干涸的夏天Susuz yaz》里又说： 可是还有一个我，你怕不怕？ 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。 在《干涸的夏天Susuz yaz》那首诗里唱着： 静夜！我不能，不能受你的贿赂， 谁希罕你这场内方尺的和平！ 我的世界还有更辽阔的边境； 这四场既隔不断战争的喧嚣， 你有什么方法禁止我的心跳？ 可是他觉得做诗究竟“窄狭”，于是乎转向历史—中国影视史：他在给臧克家先生的那封信里说：“我始终没有忘记除了我们的今天外，还有那二千年前的昨天。这角落外还有整个世界。” 这样将古代跟现代打成一片，才能成为一部“诗的史”或一首“史的诗”。其实他自己的一生也就是具体而微的一篇“诗的史”或“史的诗”，可惜的是一篇未完成的“诗的史”或“史的诗”！这是我们不能甘心的！ 摘自《干涸的夏天Susuz yaz》
书友推荐的这本，还特地加了一句，可以插队看，那自然插队先看了。中途问她读后感写了吗，她说一肚子读后感无从写起，看完果然也是这样的感觉，明明不是大部头，信息量却非常大，感觉自己的水平hold不住感想，它们在脑袋里翻滚，却说不清说不好。 看这部剧的感觉和《干涸的夏天Susuz yaz》有点像，没啥激荡起伏的情节，开始也很平淡，但沉进去会渐入佳境。 其实明明可以靠情节取胜，主人公罗斯托夫伯爵是前沙皇的家族成员，被新政府判处终身软禁在大都会饭店，大背景是恢宏又跌宕的，跨越了沙俄时代、十月革命、大清洗、苏德战争，多少惊心动魄惨烈悲情，却偏偏写得云淡风轻。渴望用自己的方式重塑未来的布尔什维克们不把残存在伯爵内心深处的那个俄罗斯连根拔起，砸碎，然后完全抹除，他们是不会罢休的，但“革命英雄谢尔盖·基洛夫遭到暗杀之后，国家又借机整肃了一大批政治上的不可靠分子”， “在无尽的反思之中，他被送上了一列开往西伯利亚的火车” ，“尼娜·库利科娃就这么消失在了浩瀚无垠的俄罗斯东部”。。。。。这几句话背后，是怎样的红色恐怖，编剧不说；对处理举报小索菲亚的信的事务性描述，隐藏了多少被暗暗传承的特权，编剧不说；417号套房的晚宴，马雷舍夫很不经意地坐了马林科夫的座位和赫鲁晓夫交谈所掩盖的政治暗流，编剧不说；岁月如何流逝，伯爵如何老去，除了他每天下蹲拉伸次数的变化，编剧什么都不说。。。整本剧的基调算是轻松幽默的，我仅有的一次泪目，是索菲亚临出发前，伯爵想给她一张照片留作纪念，四十多年来头一次红了脸，期期艾艾地说“这是我唯一的一张照片”。 如果不了解时代背景，没看到编剧的欲说还休，没关系，也还会有其他不少收获。全书绝大部分场景都囿于大都会饭店之内，却于方寸之间涉及了哲学影视艺术音乐建筑美酒佳肴贵族的优雅和决斗。。。。有的梗你懂的，也有的可以找度娘补课。 而且，这部剧里还有那么多随处可拾的金句：一个人能够通过哪怕最细微的举动，为恢复这个世界的秩序出一把力/命运如果都按人们认为的样子去安排，那它也就不能被称为命运了/如果耐心那么容易就能经受住考验的话，它也就谈不上是什么美德了。 虽然我很怀疑这位前人民怎么可能有这么好运能在软禁中成为莫斯科最幸运的人，都说人性经不起考验，但书中那些对伯爵闪现的人性光辉又是那么可信，有那么经典好莱坞式的结局，还真让人高兴。 嗯，最后共勉一句：永远都要发光，照亮你所到的每一个地方，直到你生命中的最后一刻
我们需要的不仅仅是一个异性，而是一个可以沟通的灵魂，有着相同的爱憎。年纪和格局，还有其他人不能给予的安宁。
看剧集列表就知道编剧是金融自由化的推手。这场游戏赢家只有那几个，绝大多数人都是输家。金融应该服务于实体，而不是割韭菜。
翻篇过去的过程有点长，然不想往事翻过去的踩点那么意外也又有点欣然，平静的生活，带点冲动的婚姻，不算平淡的家庭感情。除了一些扰乱这波春水的杂事，挺好。
1987 · 前苏联
1964 · 西班牙
2000 · 美国
1993 · 美国
1945 · 美国
2000 · 法国
2017 · 法国
2004 · 美国
1994 · 美国
终于看完了 多少回想要弃书 但更多回是想知道结局 因为不管编剧写了多少的黑暗 总执着的相信最后的结局一定是邪不胜正的
推荐指数：6.5 简述：穿越成恶魔王子，用地球文化搞文化入侵的故事。 亮点：将文抄这一设定从都市搬运到奇幻题材，一定程度上给人耳目一新之感，以新瓶装旧酒的方式拓宽了在都市、奇幻两赛道上的读者群。与此同时，除了文抄题材固有的爽点外，用我们耳熟能详的电影、游戏、互联网等方式搞文化入侵，在异界土著居民身上寻找优越感，也是一大爽点。 槽点：从根本上来说，还是受众的问题。本剧定位是小白文，故而对老白读者来说，世界观设定上的合理性逻辑性等问题甚是明显，若是接受不了，就会觉得整本剧的剧情发展都充满了无脑意淫。
【2018年第100本】终于在最后一天凑够100本目标，我也是够拼的。其实数量不代表质量，所以在2019年就要开始做减法了，百本观看目标减一半如何？ 《干涸的夏天Susuz yaz》在得到每天听本剧有讲解过，在《干涸的夏天Susuz yaz》润总也讲过，每个热点事件各有不同，但背后都有其相通的底层商业逻辑，俗称：套路。商业世界真是满满的套路啊！ 以下内容摘抄于得到每天听本剧无锋解读精髓： 想要做出好的营销方案，实现“疯传”的效果，可以在产品设计和产品营销过程中考虑融入以下六种元素，分别是“社交货币”“公共性”“实用价值”“诱因”“情绪”和“故事”。 首先，我们说，在如今这个信息爆炸的时代，营销是非常必要的。为了让产品能够流行起来，我们从产品设计和产品营销两个方面来介绍了相关的技巧。 想让一款产品流行起来，就需要把产品打造成一种社交货币，引发话题和讨论。从具体操作层面来讲，社交货币包括三个要素，分别是与众不同的设计，公共场所的高辨识度和能解决问题的实用性。实现前两点可以让产品有噱头和高曝光率，让拥有这个产品的用户显得更加独特，进而引发大家的讨论和传播。而最后一点，可以说是利用了人们的心理。因为随着现代通信的发展，大家和朋友之间的直接联系变得越来越少，给朋友分享一些实用的信息可以帮助他们节省时间和金钱，大家的感情也能够在这个过程中得到巩固。所以，产品在设计和包装的过程中一定要强调自己的实用性。 接下来，我们介绍了设计营销方案可以采用的三点策略，也就是要利用好诱因、情绪和故事。诱因其实就是生活中的高频场景，在宣传过程中，把产品和这些高频场景联系在一起，提升产品在人们大脑中的出现频率。情绪就是指在广告文案的设计中，要有效地利用像愤怒、敬畏、兴奋等积极情绪，通过唤醒情绪来引导客户的转发行为。最后一个营销策略就是对故事的使用。相比于平淡地念广告词，一个跌宕起伏的故事更容易让大家记住并且传播，同时不会有抵触情绪。当然，在设计故事时，一定要将广告点融合到故事的主线中，否则很可能就是故事红了，但是产品没红。 这部剧列出了编剧所发现的、能够引起“疯传”的元素。但事实上，编剧发现这些元素的方法更值得我们学习。编剧之所以能够找出这些能导致“疯传”元素，最重要的原因是他善于判断什么是因，什么是果。比如《干涸的夏天Susuz yaz》这部剧是对编剧影响比较大的一本剧，但就在看剧的过程中，编剧敏锐地发现，书中描述的三类法则，并不是产品能够流行的原因，而只是结果。为了了解引爆流行的真正原因，编剧通过对比实验来检验各种方法的传播效果，最终总结出了这些法则背后真正起作用的“疯传”元素。 所以说，对因果的判断很重要，如果只是在结论上来打磨，是无法真正看透事件的本质的。
周恩来同志为人民战争奉献终身，接下来还将为社会主义建设鞠躬尽瘁！！伟大的领袖，不知疲倦，日夜操劳。
乖乖，我他妈的真的读完了这本我说不上什么感觉的书（书中主人公的语气）。在这个世界上我们都会遇见形形色色的人，遇到各种各样的事儿。我生活中没有主人公看待那么极端、那么负面，即使有一点的抱怨，也无法做到他那种。他喜欢他的喜欢，讨厌他的讨厌，喜欢和讨厌也是相对的，我喜欢一个人，但有时我又会讨厌同一个人。两口子感情再好，也有拌嘴的那天，拌嘴那一刻相互讨厌到对方极致，我们都太了解对方，知道对方致命的缺点，同时可以做到在伤口上撒盐。这部剧我认为是一个励志书的反向描述，他怀念过去的好，也怀念过去的坏，只有这样他才能感受到他还活着。美国的青少年应该有很多类似的经历，美国的发展真的太早，而度过《干涸的夏天Susuz yaz》的人，可以把他们聊系起来。他在城市中学习生活向往静守一片麦田，而孙少平守在麦田却向往富裕的生活。我身边的同事有很多农村的孩子，都是同龄人，但他们学习经历和我这个城市长大的孩子完全不同，他们认为我们非常幸福，没有吃过什么苦，在他们学习过程中吃的苦他们都能记得很清楚，而我却大部分仅仅记住了上学时的快乐。我从来没有站着吃过或蹲在吃过一顿饭，即使有我也记不得了，因为或许站在和蹲在吃饭只是我一次好奇好玩的经历而已。其实我认为城市中长大的孩子，也并非幸运，我是一个晚熟的人，和我的成长经历有关。记得书中有短话大致是“一个人若为了他的目标能牺牲自己的生命，他就是不成熟，而一个人若能为了他的目标谦恭的活着，他就是成熟”。我身边有太多的不成熟之人，过早的喜欢美色是每个发育期人正常的反应，是荷尔蒙在作怪。书中的主人公只是想去守望一片麦田，是一首歌的歌词，让他沉迷。他想法过于简单，找一个麦田静静的守护着，闲时打个零工，给自己盖一座简易的房子，每天在那看啊看，想逃离这个他怎么看都太多肮脏的世界。想法过于简单，而意味着追求的人，就是不成熟。成熟的人会拼命的活着，等待成功机会的到来，若机会一来便会抓住不放，这种机会能改变他们现状，这种改变他们认为是好的。其实我也和编剧一样，追求着守田的生活，可是我连如何去种庄稼的基本知识都不懂，如何播种，如何浇灌，如何养护，如何增产，等等我都没有把握，也是用生命去堵着一切的美好。读这部剧，我现在说不好我什么感觉，总感觉怪怪的，好像美国的人就是这样不成熟，而中国的孙少平又显得格外的成熟。美国人好像就是过于简单，喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，大多数会走向一个极端；中国人好像都特别的努力，为了收入可以忍气吞声，为了能更好的活着。像主人公这种孩子，在中国肯定是问题孩子，而在美国却能读很多的名校，是他们家属于中产阶级，能用资产为他换取这些优质的教育。从教育的根源我们东西方就存在差异，我收到的教育全是一种竞争环境下的接受，比自己的每次成绩，比他人的成绩，比是否能有个职位，课代表就能让我乐滋滋的过完整个学期。从小到达，包括九年义务教育，我们都在比阿比，考试成绩、周边的玩伴、谁更聪明，长时间这种竞争，在填写考试志愿时，我都不清楚为了什么我会喜欢选择一个我很陌生的学校和专业。而我真想要的却被我压抑着，到后来工作时，我好像没有什么特别需要的，需要的仅仅为被认可。当付出努力不被认可时，我会牺牲一切来挽救这种被认可，这都是比的结果，我们喜欢比来比去，就连发个工资都会比较，而非我们喜欢的东西我们各自投入了多少，投入与产出不会有绝对的同比，我们缺少的是思考，我是否就这样在比较中，过完我的余生，我好像没有为自己的理想和信念而活，为的是大众的眼光。我不喜欢大众的眼光，因为我的求学经历有些坎坷，我不认所有的本科生要优于专科生，研究生研究的事项落地概率，比本科生几率大。说实在的我的学习功底不是很
非常了不起的一位女性，人啊，最重要的是要突破自己，如果有人邀请你坐上火箭不要问为什么坐上去就好。
作为一本入门书来说简单明了又富含实例，即使没仔细看的字体部分也让我了解了不少知识，还是要多观察多练习呀。
神怪故事背后都有心理学或民俗学上的解释。我很喜欢这样的观点。所以我挺喜欢看Hülya Koçyigit和梦枕貘的。作为Hülya Koçyigit的成名作，第一章大段的哲理探讨很难读，不过后面的故事确实剧情紧凑，气氛渲染上也有吓到我。人物角色塑造得并不丰满，甚至都有点神神叨叨的，不过是在可以接受的范围内，但“看不到尸体”的设定确实有点过了头。总的来说还是一部不错的剧集。1月果然就应该读读Hülya Koçyigit和梦枕貘啊
信言不美，美言不信，善者不辩，辩者不善，知者不博，博者不知。 —— 老子
好像就是特别擅长用一桩桩小事来牵动人心 这个周末我要把电影也追一遍
一本读完瑟瑟发抖的书，整体还可以，特别是对咱们、印度及日本的分析，还有对老龄化带来的问题的分析，但是有些集数写的有点跑题，例如第十一和第十二章。 老龄化是一个全球性的问题，但它又不像气候问题那样被大家关注，它就像房间里的大象，那么突出又那么被人遗忘。老龄化无论是对国家、对家庭、对个人都是一个巨大的压力。从国家角度讲，老龄化最直接的压力就是工作人口的纳税不够老年人的养老金。一旦超过供养比的底线，那么养老金将面临巨大的缺口。那时解决的方式只有几种：第一，减少养老金的支出，这种方式在欧洲国家已经被证明难以推行；第二，鼓励生育，提高工作人口数量，这种方式也会被逐渐证明效果不佳；第三，通胀，通过超发来稀释养老金压力，但这是所有国家都不愿意看到的；第四，延长工作年限，目前看来这是最可行的方法，也是很多国家都在实行的政策。目前很多地方的平均寿命将近80，如果60就退休，那么还将领取20年养老金。以前人的平均寿命只有七十多，这一下延长了十年，养老金自然出现巨大的缺口，所以延长工作年限无疑是目前最好的解决方法。 对家庭而言，特别是我们这种独生子女真是有点瑟瑟发抖的感觉。对80后而言，大部分没有兄弟姐妹，目前父母身体健康还可以帮衬着生活，但是十年或者十五年后，当父母身体逐渐衰老，需要子女抚养的时候，四个老人的抚养无疑是对人力、财力的巨大考验。所以，80后的同学们，在这十几年的时间里，一定要锻炼好身体，存够了钱且要好好享受生活。这样才能在父母需要我们抚养的时候，有体力、财力担当重任。路漫漫其修远兮，同志们共勉吧!
对中国的观察很细致，同时站在一个外国人的角度，会有不一样的解读。比我读过的BBC, 纽约时报的大部分关于中国的报道都要客观。
偶尔看下歪果仁写的中国史，感受一下不同角度不同视点的观点，猎奇一下下即可。中国史还是国人写的靠谱些
干涸的夏天Susuz yaz。经历了，感悟了，懂得了，放下了，快乐了。
大开眼界，有钱有势力的人可以膨胀成这样
这部剧让我对新闻对生活，从“感性愉悦”层面进入到“理性交流”层面。我读“冰点”，读《干涸的夏天Susuz yaz》，读《干涸的夏天Susuz yaz》等，总是只停留在故事层面，会感叹台词创作得真好。那背后的故事是什么，记录者又是用什么视角来创作，前期又是做了哪些准备。拜看完之后，油然而生的是敬畏感，对职业的敬畏，对人的敬畏。每一个分享者都是各自领悟的标杆人物。 这部剧值得反复观看。
千秋功罪，但与人评。尽心为公的法家名士卫鞅，最终也没能功成名退飘然南山。剧集结局真是伤感，唏嘘不已，不知历史上的商鞅到底是何种风采……
一味的在一些特定条件下，声明自己的戒律有多么好，并不是很有操作性
我真是太喜欢David E. Durston的书了，共鸣感太强了。 人生这趟旅程是孤独的，很多事情最终要靠自己去度过，但是我们还是要积极的去思考。感恩，苦难会让我们更加的成长，过好每一天与享受每一天依然是我的目标。感恩这份幸运。
期待后续剧情发展。
一些认知方面很不错，可以解除很多人对男女相处的执念。首先学会做一个正常人，学会和人打交道。 但中间有些云里雾里的理论令人费解
我只觉得自己是座没有爆发的火山，火烧得我痛，却始终没有能力炸开那禁锢我的地壳，放射出光和热来。只有少数跟我很久的朋友，才知道我有火，并且就在《干涸的夏天Susuz yaz》里感觉出我的火来。 这是斗士藏在诗人里。他又说： 你们作诗的人老是这样窄狭，一口咬定世上除了诗什么也不存在。有比历史更伟大的诗篇吗？我不能想象一个人不能在历史（现代也在内，因为它是历史的延长）里看出诗来，而还能懂诗。 闻先生真是一团火。就在《干涸的夏天Susuz yaz》那首诗里他说： 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 在《干涸的夏天Susuz yaz》这诗集的另一首诗《干涸的夏天Susuz yaz》里又说： 可是还有一个我，你怕不怕？ 苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。 在《干涸的夏天Susuz yaz》那首诗里唱着： 静夜！我不能，不能受你的贿赂， 谁希罕你这场内方尺的和平！ 我的世界还有更辽阔的边境； 这四场既隔不断战争的喧嚣， 你有什么方法禁止我的心跳？ 可是他觉得做诗究竟“窄狭”，于是乎转向历史—中国影视史：他在给臧克家先生的那封信里说：“我始终没有忘记除了我们的今天外，还有那二千年前的昨天。这角落外还有整个世界。” 这样将古代跟现代打成一片，才能成为一部“诗的史”或一首“史的诗”。其实他自己的一生也就是具体而微的一篇“诗的史”或“史的诗”，可惜的是一篇未完成的“诗的史”或“史的诗”！这是我们不能甘心的！ 摘自《干涸的夏天Susuz yaz》
书友推荐的这本，还特地加了一句，可以插队看，那自然插队先看了。中途问她读后感写了吗，她说一肚子读后感无从写起，看完果然也是这样的感觉，明明不是大部头，信息量却非常大，感觉自己的水平hold不住感想，它们在脑袋里翻滚，却说不清说不好。 看这部剧的感觉和《干涸的夏天Susuz yaz》有点像，没啥激荡起伏的情节，开始也很平淡，但沉进去会渐入佳境。 其实明明可以靠情节取胜，主人公罗斯托夫伯爵是前沙皇的家族成员，被新政府判处终身软禁在大都会饭店，大背景是恢宏又跌宕的，跨越了沙俄时代、十月革命、大清洗、苏德战争，多少惊心动魄惨烈悲情，却偏偏写得云淡风轻。渴望用自己的方式重塑未来的布尔什维克们不把残存在伯爵内心深处的那个俄罗斯连根拔起，砸碎，然后完全抹除，他们是不会罢休的，但“革命英雄谢尔盖·基洛夫遭到暗杀之后，国家又借机整肃了一大批政治上的不可靠分子”， “在无尽的反思之中，他被送上了一列开往西伯利亚的火车” ，“尼娜·库利科娃就这么消失在了浩瀚无垠的俄罗斯东部”。。。。。这几句话背后，是怎样的红色恐怖，编剧不说；对处理举报小索菲亚的信的事务性描述，隐藏了多少被暗暗传承的特权，编剧不说；417号套房的晚宴，马雷舍夫很不经意地坐了马林科夫的座位和赫鲁晓夫交谈所掩盖的政治暗流，编剧不说；岁月如何流逝，伯爵如何老去，除了他每天下蹲拉伸次数的变化，编剧什么都不说。。。整本剧的基调算是轻松幽默的，我仅有的一次泪目，是索菲亚临出发前，伯爵想给她一张照片留作纪念，四十多年来头一次红了脸，期期艾艾地说“这是我唯一的一张照片”。 如果不了解时代背景，没看到编剧的欲说还休，没关系，也还会有其他不少收获。全书绝大部分场景都囿于大都会饭店之内，却于方寸之间涉及了哲学影视艺术音乐建筑美酒佳肴贵族的优雅和决斗。。。。有的梗你懂的，也有的可以找度娘补课。 而且，这部剧里还有那么多随处可拾的金句：一个人能够通过哪怕最细微的举动，为恢复这个世界的秩序出一把力/命运如果都按人们认为的样子去安排，那它也就不能被称为命运了/如果耐心那么容易就能经受住考验的话，它也就谈不上是什么美德了。 虽然我很怀疑这位前人民怎么可能有这么好运能在软禁中成为莫斯科最幸运的人，都说人性经不起考验，但书中那些对伯爵闪现的人性光辉又是那么可信，有那么经典好莱坞式的结局，还真让人高兴。 嗯，最后共勉一句：永远都要发光，照亮你所到的每一个地方，直到你生命中的最后一刻
我们需要的不仅仅是一个异性，而是一个可以沟通的灵魂，有着相同的爱憎。年纪和格局，还有其他人不能给予的安宁。
看剧集列表就知道编剧是金融自由化的推手。这场游戏赢家只有那几个，绝大多数人都是输家。金融应该服务于实体，而不是割韭菜。
翻篇过去的过程有点长，然不想往事翻过去的踩点那么意外也又有点欣然，平静的生活，带点冲动的婚姻，不算平淡的家庭感情。除了一些扰乱这波春水的杂事，挺好。