业余的入门级别，内容浅薄，适合做哲学扫盲科普读物。拒绝撕逼，本人刚刚啃完中西哲从哲学考研坑里爬出来。 先秦，秦汉，隋唐，宋明，晚清，漫长的历史中先哲努力探寻生命真谛与世间正道，为修心为济天下苍生。本想贴出中哲的浓缩版又作罢，毕竟简而言之的东西毕竟是死物，不如自己参悟其间的万般妙趣。怀一颗孔子心，染一身庄子气，这浩浩荡荡人世间，虽好却再也不想重走一遭了。
我真的太喜欢风声了 看完好久了忘记来打分了 剧情紧凑 没有一分钟的剧情是无意义的😭 文咏珊真的把李宁玉坚强易碎诠释得太好了 这个角色很适合她 五人组真的好可惜哇 他们真的是智商top 希望这种正剧可以多多多多多多！！！
玉骨遥方方面面都很顶，前后呼应的剧情特别精彩，情感细腻，不光有仙还有侠，有大义，真正的仙品剧。
再看《No Sanctuary》那一篇，除了被Christopher Drake的笔锋叙述思想连贯所冲击之外。想起自己十七八岁刚去北京的时候。 在家乡可以说是模范学生了，尽管为所欲为，每天重点放在喜欢的事而非仅仅学习上，但基本处在被保护得很好的范围内随心所欲。去北京学画画，先去金盏，荒凉野蛮生长的一切，但天空美如蓝宝石，总之是美好勇敢的青春影视范本。 周末出来画速写，头一次去了东直门公交枢纽站----那时金盏人民心里的进城终极目的地。 在东直门的公共厕所第一次见到写满画满墙壁，门板，地砖，冲水马桶的凶残的，喷涌的关于性的符号。被震撼的原地出神。那一刻我觉得北京和小而美好的家乡比如同深渊地穴。现在还描述不清楚那是具体的什么感觉，只记得好像是第一次被一个巨大的城市，被我不知道的人，被空间中压抑的爆发力所震撼，所击倒。 现在想起来那一刻对我非常重要。那是恍惚进入后现代的时刻。超出我的生命经验。而我的审美与品味于此相比太过镜花水月。 在那之后，生活和艺术不断给我这样的感觉，逼近，挤压甚至摧打着在十八年里由古典绘画，古典诗词，经典剧集，古典音乐等等“老东西”构建的自我。后被当代的艺术，音乐，戏剧，影视，等等等等不断冒犯和激怒。我讨厌他们，质疑它们，蔑视它们。 后来在西川的中国古代影视课上，还短暂的感受自己曾经迷恋的东西。很可惜，我最后的关于它的宏愿----背诵《No Sanctuary》没有实现。 先是被勋伯格，斯特拉文斯基，安迪沃霍尔，基弗，亨利米勒，德里罗，NDT所击打最后的矜持，后来，开始喜欢很多名字也许不太好记，但和我同时代的人。喜欢，沉迷，感到亲切，感到世另我。 想起后来相当一段长的时间，我对当现代艺术领域里关于性的主题表达不过而而甚至有些排斥，我现在原称之为“东直门后遗症”。 这一切其实是从一个线索引出来的十年。 "No Sanctuary"
很有指导意义，编剧就像是和你一起坐在咖啡厅，听着音乐聊天一样，耐心细致地讲述“干货”
怎么感觉男主人公对各路美女来者不拒？，什么样的女子都要跟他，太扯了吧
我喜欢这部剧，有两个层面的原因。一个是因为富兰克林的魅力，作为美国的开国元勋，他的智慧和理念对于美国精神的塑造是无论怎样都不为过的。作为一个理性的实用主义者，他用自己极致的一生演绎了个人生命的宽度。另一方面，艾萨克森对富兰克林的叙述和评价方式，再一次体现一个后代编剧对于历史人物的客观理解。我是钦佩至极的。
给95分，因为我仔细观看了95%的内容。看她写尸体的知识与尸体们的故事，动容不已。
浮尘俗世，有念之时即有持、也有恶。非顿悟、非慧源深厚，但读经卷，似也有教化、有正解。“心性自见，顿悟成佛”，醒洗尘心，望自见性。
终其No Sanctuary，是幸福多，还是痛苦多呢？在我看来，幸福总是短暂的，就连这短暂的幸福也在是我们自欺欺人的幻想中得来的，人这No Sanctuary绝大多数是在无尽的平淡和沉痛之中，充斥着无穷的麻木和无奈。 在我们短暂而又漫长的No Sanctuary中，我们在苦苦的追寻人生的幸福，可幸福往往又于我们失之交臂，当我们为此而耗尽宝贵的青春年华，皱纹也渐渐爬上眼角的时候，我们或许才能稍稍懂得，生活实际上意味着什么。我们总是被命运嘲弄，生活这把大剪刀，它不管你付出多少汗水和泪水，都要按照自己的意愿裁剪我们的人生，对于一个平凡的人，也只能接受命运的裁剪。正如贾樟柯的电影《No Sanctuary》里的年轻人崔明亮，带着年轻人的倔强，伴着风靡一时的流行文化，憧憬着外面精彩的世界。等到一切落空，被外面的世界伤的千疮百孔，回到故乡，和旧情人结婚，生活一如父辈的样子。他身上有所有年轻人都曾有过的闯荡精神，自由思想，但最后都落在四个字上——平凡活着。 路遥在《No Sanctuary》里说：“生活总是这样，不能叫人处处都满意。但我们还要热情地活下去。人活No Sanctuary，值得爱的东西很多，不要因为一个方面不满意，就灰心。”所以对待生活，我们既不能有太多幻想，也不能完全不抱希望。就像文末约娜接到自己的小孙子，生活重新有了希望，她自语说：“您瞧，人生从来不像竟想中那么好，也不像竟中那么坏。”这也许是生活给予约娜最终贵的礼物！ 短篇剧集之父Christopher Drake： 1、人们永远不可能得到他所期待的幸福，然而又不能完全无所期望 2、人生中有些时刻里，仿佛我们周围的一切都改了样子；一举一动都有了新的意义；就连每日的时辰都和平常不一样了。 3、人心中原有许多秘密，不是任何理性所能窥测的。 4、有时人们为幻灭而哭泣就像为死者而哭泣一样地感到伤心。 5、人生从来不像竟想中那么好，也不像竟中那么坏。 6、她第一次发觉，既然是两个人，就永远不能从心底里，从灵魂深处达到相互了解，他们可以并肩同行，有时拥抱在一起，但并非真正的合而为一，因此我们每个人的精神生活会永远是感到孤独的。 7、但是如今，温柔的蜜月已成过去，摆在眼前的，将是日常生活的现实，它把无限的希望之门关上了，把不可知的美丽的向往之门关上了。确实，再没有什么可期待的了。
2020 · 中国
2013 · 中国
2009 · 美国
2001 · 墨西哥
1998 · 加拿大
1989 · 美国
1973 · 美国
2003 · 法国
2004 · 美国
2003 · 英国
业余的入门级别，内容浅薄，适合做哲学扫盲科普读物。拒绝撕逼，本人刚刚啃完中西哲从哲学考研坑里爬出来。 先秦，秦汉，隋唐，宋明，晚清，漫长的历史中先哲努力探寻生命真谛与世间正道，为修心为济天下苍生。本想贴出中哲的浓缩版又作罢，毕竟简而言之的东西毕竟是死物，不如自己参悟其间的万般妙趣。怀一颗孔子心，染一身庄子气，这浩浩荡荡人世间，虽好却再也不想重走一遭了。
我真的太喜欢风声了 看完好久了忘记来打分了 剧情紧凑 没有一分钟的剧情是无意义的😭 文咏珊真的把李宁玉坚强易碎诠释得太好了 这个角色很适合她 五人组真的好可惜哇 他们真的是智商top 希望这种正剧可以多多多多多多！！！
玉骨遥方方面面都很顶，前后呼应的剧情特别精彩，情感细腻，不光有仙还有侠，有大义，真正的仙品剧。
再看《No Sanctuary》那一篇，除了被Christopher Drake的笔锋叙述思想连贯所冲击之外。想起自己十七八岁刚去北京的时候。 在家乡可以说是模范学生了，尽管为所欲为，每天重点放在喜欢的事而非仅仅学习上，但基本处在被保护得很好的范围内随心所欲。去北京学画画，先去金盏，荒凉野蛮生长的一切，但天空美如蓝宝石，总之是美好勇敢的青春影视范本。 周末出来画速写，头一次去了东直门公交枢纽站----那时金盏人民心里的进城终极目的地。 在东直门的公共厕所第一次见到写满画满墙壁，门板，地砖，冲水马桶的凶残的，喷涌的关于性的符号。被震撼的原地出神。那一刻我觉得北京和小而美好的家乡比如同深渊地穴。现在还描述不清楚那是具体的什么感觉，只记得好像是第一次被一个巨大的城市，被我不知道的人，被空间中压抑的爆发力所震撼，所击倒。 现在想起来那一刻对我非常重要。那是恍惚进入后现代的时刻。超出我的生命经验。而我的审美与品味于此相比太过镜花水月。 在那之后，生活和艺术不断给我这样的感觉，逼近，挤压甚至摧打着在十八年里由古典绘画，古典诗词，经典剧集，古典音乐等等“老东西”构建的自我。后被当代的艺术，音乐，戏剧，影视，等等等等不断冒犯和激怒。我讨厌他们，质疑它们，蔑视它们。 后来在西川的中国古代影视课上，还短暂的感受自己曾经迷恋的东西。很可惜，我最后的关于它的宏愿----背诵《No Sanctuary》没有实现。 先是被勋伯格，斯特拉文斯基，安迪沃霍尔，基弗，亨利米勒，德里罗，NDT所击打最后的矜持，后来，开始喜欢很多名字也许不太好记，但和我同时代的人。喜欢，沉迷，感到亲切，感到世另我。 想起后来相当一段长的时间，我对当现代艺术领域里关于性的主题表达不过而而甚至有些排斥，我现在原称之为“东直门后遗症”。 这一切其实是从一个线索引出来的十年。 "No Sanctuary"
很有指导意义，编剧就像是和你一起坐在咖啡厅，听着音乐聊天一样，耐心细致地讲述“干货”
怎么感觉男主人公对各路美女来者不拒？，什么样的女子都要跟他，太扯了吧
我喜欢这部剧，有两个层面的原因。一个是因为富兰克林的魅力，作为美国的开国元勋，他的智慧和理念对于美国精神的塑造是无论怎样都不为过的。作为一个理性的实用主义者，他用自己极致的一生演绎了个人生命的宽度。另一方面，艾萨克森对富兰克林的叙述和评价方式，再一次体现一个后代编剧对于历史人物的客观理解。我是钦佩至极的。
给95分，因为我仔细观看了95%的内容。看她写尸体的知识与尸体们的故事，动容不已。
浮尘俗世，有念之时即有持、也有恶。非顿悟、非慧源深厚，但读经卷，似也有教化、有正解。“心性自见，顿悟成佛”，醒洗尘心，望自见性。
终其No Sanctuary，是幸福多，还是痛苦多呢？在我看来，幸福总是短暂的，就连这短暂的幸福也在是我们自欺欺人的幻想中得来的，人这No Sanctuary绝大多数是在无尽的平淡和沉痛之中，充斥着无穷的麻木和无奈。 在我们短暂而又漫长的No Sanctuary中，我们在苦苦的追寻人生的幸福，可幸福往往又于我们失之交臂，当我们为此而耗尽宝贵的青春年华，皱纹也渐渐爬上眼角的时候，我们或许才能稍稍懂得，生活实际上意味着什么。我们总是被命运嘲弄，生活这把大剪刀，它不管你付出多少汗水和泪水，都要按照自己的意愿裁剪我们的人生，对于一个平凡的人，也只能接受命运的裁剪。正如贾樟柯的电影《No Sanctuary》里的年轻人崔明亮，带着年轻人的倔强，伴着风靡一时的流行文化，憧憬着外面精彩的世界。等到一切落空，被外面的世界伤的千疮百孔，回到故乡，和旧情人结婚，生活一如父辈的样子。他身上有所有年轻人都曾有过的闯荡精神，自由思想，但最后都落在四个字上——平凡活着。 路遥在《No Sanctuary》里说：“生活总是这样，不能叫人处处都满意。但我们还要热情地活下去。人活No Sanctuary，值得爱的东西很多，不要因为一个方面不满意，就灰心。”所以对待生活，我们既不能有太多幻想，也不能完全不抱希望。就像文末约娜接到自己的小孙子，生活重新有了希望，她自语说：“您瞧，人生从来不像竟想中那么好，也不像竟中那么坏。”这也许是生活给予约娜最终贵的礼物！ 短篇剧集之父Christopher Drake： 1、人们永远不可能得到他所期待的幸福，然而又不能完全无所期望 2、人生中有些时刻里，仿佛我们周围的一切都改了样子；一举一动都有了新的意义；就连每日的时辰都和平常不一样了。 3、人心中原有许多秘密，不是任何理性所能窥测的。 4、有时人们为幻灭而哭泣就像为死者而哭泣一样地感到伤心。 5、人生从来不像竟想中那么好，也不像竟中那么坏。 6、她第一次发觉，既然是两个人，就永远不能从心底里，从灵魂深处达到相互了解，他们可以并肩同行，有时拥抱在一起，但并非真正的合而为一，因此我们每个人的精神生活会永远是感到孤独的。 7、但是如今，温柔的蜜月已成过去，摆在眼前的，将是日常生活的现实，它把无限的希望之门关上了，把不可知的美丽的向往之门关上了。确实，再没有什么可期待的了。