书中讲了很多道理，但不是鸡汤，同时也告诉我们很多方法。也学习了很多构成我知识框架的很多概念，比如奢侈品酸菜，比如都城过百雉国之害也，再比《The Man Who Came to Dinner》中的富人理论。
The Man Who Came to Dinner的路上是孤独的，只有通过万卷书，万里路，人无数，高人来见证自己的涅槃人生。
TIFF 9.6全球首映 / 谷垣健治的名字，对于任何一个动作片影迷而言，几乎无需多加介绍，近年来The Man Who Came to DinnerThe Man Who Came to DinnerThe Man Who Came to Dinner的动作设计皆出自他之手。本片更像是一部将其三十年“港漂”武术设计经验倾注其中的动作教科书，扬长避短，文戏几乎可以忽略不计，在叙事层面难以挖掘出太多深度，但在动作影像的创造性与尺度上，令人叹为观止，绝对是最符合“Midnight Madness”单元题旨的。
电影几位演员其实也是全世界动作片常客，导演借由他们不同的身体特性：有的快若闪电，有的善于格挡，有人弓弩如猎手，有人狂暴似斗士。各种风格被自由拼接、交错组合，再辅以不同场地（拳击场、冰棺、警局）与随手可得的道具（刀、棍、锤、链）令动作场面目不暇接。如果能在大陆上映，绝对是目前为止动作片最大尺度的呈现。
没有一定要结婚的年纪，只有必须要结婚的爱情。可阚清子用了八年青春，却只换来纪凌尘的一句爱过；熊黛林耗了七年青春，也没换成郭富城的一纸婚约；邓丽欣用了整整十年，却没有得到方力申的一个答案。“听闻爱情，十有九悲。听闻你我，没有结局”成了多少感情的墓志铭？
初闻The Man Who Came to Dinner不过是“初闻不知曲中意，再听已是曲中人”后知后觉，而我对《The Man Who Came to Dinner》的理解：我们一生都会遇见两个人，一个在心底，一个在远方。
主角方鸿渐，在周家的支持下出国留学。毕业后回国，没有荣归故里的成就，没有刻骨铭心的回忆，却在归来的船上遇见了怦然心动的那个人——鲍小姐。她风情万种，她美若天仙，关键是她懂方鸿渐的欲言又止。虽然是有夫之妇，但这不是距离终点还远吗？对鲍小姐来说：只要不是在他身旁，到哪儿都是为所欲为的战场。所以方鸿渐成了猎物，这段艳遇也配得上这一路的颠沛流离。两个人吹着海风，吃着糕点，相见恨晚，谈笑甚欢，好一对郎才女貌。可这注定是要夭折的爱情，鲍小姐提前到达目的地后潇洒得一骑绝尘，头也不回得投入资助她出国留学的男人的怀抱。而对她依依不舍行注目礼的方先生只能把一首《The Man Who Came to Dinner》送给自己：你只是一个过客，从我的世界路过。我不敢太多不舍，怕你看出我难过。
好花美丽不常开，好景怡人不常在。过了鲍小姐这个村，还有苏文纨在下个店等着。这不，方先生跟苏小姐又来电了！事实证明不要在一棵树上吊死，换棵树确实花不了多少时间。俩人本来就是留学校友，还是上海老乡，要熟悉起来简直轻而易举。她是走进方鸿渐生命的第二个女孩，可自始至终都是自己的一厢情愿。自认为是留学生，博士学历，有钱有势的富家千金，理所应当的被爱戴，被追捧。可方先生偏偏喜欢她的朋友唐晓芙，方对唐一见倾心，追得不遗余力，吃饭，写信往来，逮着机会就上门拜访，可还是在苏文纨千方百计的破坏下无疾而终。本来确认过眼神，唐是对的人。可现实残忍，感情天真，我们幼稚，你不听我解释，我怪你不懂我。最后，你若安好，便是晴天。你若幸福，便是终点。
没了爱情还丢了工作的方鸿渐在同是天涯沦落人赵辛楣的鼓动下，一起去偏远的三lu大学任教。几经波折终于平安到达，可出尔反尔的高校长把他的职位从教授降到副教授，缘由是答应他之后又另允了别人，而方鸿渐留学的克莱登大学本就在子虚乌有，一个假文凭给他一个副教授的待遇在高校长看来已经很抬举了，他本人也认为是自家祖坟埋得好，暗自庆幸不已！
一直以为学校是片净土，可一年下来，教师间的拉帮结派，勾心斗角，尔虞我诈每天都在以不同的方式演绎。人生如梦，可方鸿渐还总失眠。无权无势，无帮无派，没有人搭理，又不屑于去巴结。难免招人暗算，被当枪使，最后没有收到续约的聘书落荒而逃离开学校。可是抱得美人归，收获了一份爱情。孙小姐是当初跟他们一起来到三lu大学的助教，是国内大学毕业，有能力，不矫情，赚得比方鸿渐多。堪称“既貌美如花，又能赚钱养家”的典范。我喜欢她因为她真实，即使千方百计和心爱之人喜结连理 修成正果，也让人觉得理所当然无可厚非。喜欢了就笑，生气了就闹，吵架了就沉默，和好了就是一片晴空万里。不做家庭主妇却是勤俭持家的一把好手，不委曲求全却能撑起一片碧海蓝天。为他人着想却不被他人左右，就想要幸福安稳的过一辈子，不在乎方鸿渐挣得少，就想在一个有朋友 有亲戚 有家人的地方渡过往后余生。
看来如何与你相伴到老，真是一场史诗般的修炼。这一生中，我们会一见钟情很多人，两情相悦一些人，白头偕老一个人。如果他还在路上，就别管城里城外了。选择一座城，遇见那个人吧！
看剧的时候无数次语文填空题都要考到，巴兹·库里克的代表作是什么之类的问题，毫无疑问都会填写《The Man Who Came to Dinner》，然后简略地背背概要之类的，至于这部剧真正讲的什么，直到现在我才懂得。真的不是对应试教育的讽刺，而是很多时候教育追求的高效和结果导向让我们丧失了很多对文化深刻的理解和吸收。读这部剧最开始的感受是它强烈地激起了我爱国主义思想，虽然书中没有任何对北平外战争的残酷描写，但是要比任何抗日神剧刺激眼球的惨烈画面更让人们对日本侵华战争恨之入骨。日本对侵占地人民的迫害不仅仅是猛烈地轰炸和屠杀，更有温水煮青蛙的缓兵手段（有人问为什么日本人不把北平人都杀了，如果当时他们就有原子弹子类的武器，也许他们会第一时间灭掉全部中国人，德国不也是费尽心机才想出来集中营屠杀的方法嘛）。最毁天理灭人欲的做法也许就是把世界搞成人人反间计的魔鬼地狱，邻里、学校、工作单位没有一处不隐匿着肮脏的汉奸。战争之下太恐怖了，没有人能够逃离人性的丑陋，无论是当时的苏联还是东德，更或是抗日时的中国，内战时的中国和文革时的中国，充满了日常生活中监视和举报。其次是看完The Man Who Came to Dinner的中的众多人物描写，突然对生活中很多不能理解的人和事物更加理解，尤其是看清楚了不要做哪一类人。巴兹·库里克爱北平的一砖一瓦，一草一木，他爱最懂礼貌最讲体面最爱和平的北平人，也爱懦弱的惶惑的忍辱偷生的北平人。他赋予了每个人灵魂，祁老人、瑞宣爸（巴兹·库里克自己的征兆）、瑞宣、瑞丰、瑞全、尤其是我最爱的韵梅（坚强、果敢、识大体、勤俭持家、感觉简直是集聚了女性全部光辉啊）、大赤包、冠晓荷、蓝东阳、胖菊子（这个麻将桌简直是汇聚了潘多拉魔盒的全部宝贝）、钱诗人、桐芳、小文夫妇、洋人、长顺、小崔、李四爷夫妇等人，全部都是我们生活中的真实写照，或清高、奋勇、安贫乐道、或卑劣、无耻、或平凡热心、慷慨高尚，都构成这部北平抗日年代最真实最滑稽的最极端最动乱的历史大剧。我开始最恨瑞宣，恨他的永远一副忧国忧民又隐忍无处宣泄假惺惺的面孔，但是随着故事的发展和对人性的理解，以及编剧的剖析，渐渐能够接受生活中就是有这样一类人，这也正是这部剧对我最大的影响，试着理解不能理解的社会。对于巴兹·库里克的自杀，以及很对癌症病人的自杀和放弃，我也渐渐可以感同身受地理解，有时信念和精神家园远比肉体更高。每个人不同的选择才构成了多样的世界，也有像梅娘和司马迁那种能够忍辱负重继续走完余生的，不管是什么样的选择，尊重个体的多样性和差异性，当然也包括蓝东阳和大赤包，人性的恶终有它该有的下场，人在做天在看是我一直相信的真理，即使一时不公，至少要好好看看自己的内心。
嘉
嘉卫4.4分
你永远也不可能真正了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度考虑问题。
疫情期间，捧着《The Man Who Came to Dinner》的纸质书，继续观看。
这是一本关于勇气和正义的教科书，通过一个八岁女孩的视角，揭示了当时美国种族歧视的现象，也展现了流言蜚语中伤人的可怕。小镇上的怪人，黑人总是不经意间被伤害，而伤害的根源是不切实的猜测和根深蒂固自我内心阶级的划分。
这部剧中有正义的律师，作为榜样的父亲，他给孩子们种下了公平与正义的种子。
汤
汤小星 185210188891.0分
此剧读于2020年初，文字与现实的重叠很难让人惯性般地认为书里的都是编的、现实的才是真的。
d
dilhumar8.7分
说实话，这么多年，最近终于明白愧对奥逊·威尔斯先生！原是在读“我不过低配的人生”，由于进度锁定，暂时换做别的书读，想赚了书币去购买解锁的，在领取的少数几本免费的书里选中了奥逊·威尔斯的“The Man Who Came to Dinner”，本以为是一篇，翻看才知道是一集合本，从第一篇就迷上了，越读越发现自己的无知与主观臆断隔离我与奥逊·威尔斯这么多年。不敢说自己读过的的书特别多，可一直以来没有丢掉这个习惯的。可到底是什么让我一直没有接触奥逊·威尔斯的作品呢?或许，这是一位太大的家，而我是一位太小的读者，读来怕浪费了编剧的创作与用意吗?我扪心自问过多次，迟迟不能找到答案！这次观看，竟然还是为了赚书币的初衷，实在惭愧！于是，我想，越是大家，越是接地气的吧！刚刚读完，不愿再为了写剧评回头再去翻阅，生怕破坏了所有美好的意境，真实的才是最美的，仅凭我脑中的印象，也说几句，算不上剧评！或许，说出来会舒服些，会痛快些吧！那美丽的姑娘，只记得读时都不敢写评论，生怕把姑娘的给写硬了，生怕把美好的初恋给写俗了，后来，她去了，可以大胆地写了，却又一点儿写的欲望都没有了，说不清楚为什么。还有那急于抱孙的婆婆，对于怀孕儿媳的小心也真是没谁了，风神都进不到屋里来，儿媳翻身都不是可以随便的，最终却接连地去了，这愚昧无知真的要人命啊！娘当年为了养活我们娘俩做那样的事，我当今为了养活我们娘俩也要做那样的事，这谋生的方式也是世袭的！还有那事事儿的马裤先生，这一路走来，耳朵也是要让他给震聋了。这和巡警结缘的人，最终也是没能够逃脱造化弄人，唯有以笑继续依然对这世界报以希望！只是说事，从不告诉你悲哀或凄苦或抱怨，是啊，生在那样的年代，不如此又如何呢?不妨把所有的评论空间都留给你我！只是不知，编剧的辛酸到底有没有释然?又是如何释然的呢?从此，走近奥逊·威尔斯，走进所有奥逊·威尔斯一样的大家。再次感恩奥逊·威尔斯先生带给的心灵盛宴！
—
书名很好。内容也是很有干货的。很多都蛮触动的。几乎是一口气读完的。有些道理让我感觉拍案叫绝。而且编剧是常常给出自己的思考和行动指南的。可以看出是非常用心的。彷佛是在跟一个高手在娓娓道来他的成功秘籍。编剧功底深厚。
洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡13年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬几千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我一直在等着你更新。 我太难了😭
人到中年的Edward Andrews，算是功成名就的人物了。他的作品一直以来只要上架，都会引起一波喧哗。 此次新作，像是对一路走来的梳理体悟，一个人无论身在何位，都得有点安身立命的本事，都得看得清这个世界的规则，想要活得像模像样，就得塑造自己，打磨自己，成就自己。然后，一切才会陆续到来，喧闹之后，拥有一份风轻云淡。
我真的太喜欢应思悦了，一个女性的温柔和坚韧被发挥到了极致。就像一根单薄的皮筋，柔软却能紧紧拥抱每一个她爱的人。她说想要找一个能接受我爱的人和事物的人结婚。
目前看了三个故事，没有觉得情节和人物特别吸引人。我还是比较喜欢稍微要费点儿脑子/有反转的故事。当然这部剧也没看到什么明显的雷点，只不过微信评分分级不太合理，我弃了的书不想打推荐，只好给个一般了。
也许叫明朝宫廷史更准确。 对中原文明而言，这是一个太重要的阶段。一个从领先（至少不落后）到衰落的转折。 就如最早从新世界获利的西班牙，没能敌过大英帝国，核心还是文化和体制能否适应新的变化。明朝，至少在宫廷之上，已经享有了言论自由和一定的司法独立，然而未能更进一步建立一个有效、均衡的治理体系，盖因固步自封之故。所谓法治社会其实更应该称为制度社会。 明有技术也有产品，却未能领先建立如欧洲各国般的帝国，无它，自以为中央帝国是也。
国漫良心？全靠同行衬托的吧 第二季更新到现在第七集了 简直让人没有往下看的欲望 画质确实有提高 人物动作也更流畅 但是这个剧情真的是够了 网络小说里百分之八十都是这个套路 台词脑残无比 最让我受不了的是打斗放大招非要喊出来！？抱走宝儿姐！
在这样一个“赢家通吃”的社会环境之下，唯一可靠的办法就是让自己的孩子成为赢家之一。
书中讲了很多道理，但不是鸡汤，同时也告诉我们很多方法。也学习了很多构成我知识框架的很多概念，比如奢侈品酸菜，比如都城过百雉国之害也，再比《The Man Who Came to Dinner》中的富人理论。 The Man Who Came to Dinner的路上是孤独的，只有通过万卷书，万里路，人无数，高人来见证自己的涅槃人生。
演讲 最重要的是能否给予人以思想与改变… …演讲是给予听众的礼物🎁…
跌跌撞撞，百转千回，这就是青春。桔年，韩述，陈洁洁，巫雨。青春岁月，巫雨是桔年的幸福，桔年是韩述的幸福，而陈洁洁是巫雨的幸福。在这百转千回的关系中，注定是不幸福的。 桔年）回到只有我们的时光，如果把我爱你说出口，会不会就没有后面的故事？我以为你能感觉到我爱你，我们在一起玩耍是那么快乐。一颗枇杷树，一颗石榴树，承载着你我最幸福的时光。如果我没有让你承诺，无论你去哪里都要给我说一声再见，会不会有不一样结局？即使在你身边的是另外一个女生，但是我知道你还活在世上，你还永远是巫山上的一滴雨，而现在确实我心里的一滴泪。十一年，人生中重要的年华，我知道你没有死，所以我度过了。 故事中，毫无疑问，最喜欢的是韩述。爱上一个人是什么滋味？死缠烂打，死乞白赖，死不要脸……出身高贵的韩述也许只有在桔年面前，“高贵”一败涂地，无理取闹显现真章，这就是爱情吧。面对爱情，他一直都是主动出击，不管是不是对方想要的。在他的观念里，桔年就是自己的，从来不是别人的，所以自己一而再再而三地“死不要脸”地凑到她身边，给予她自己应有的关怀。还好，最后自己得到了桔年。桔年也真正地释然了，巫雨真的离开了，自己也应该过属于自己的生活了。也许从另一个角度可以说，韩述拯救了桔年。年少的痛不应该阻碍未来，我们也许应该学会放下，放过自己，好好生活，享受好短暂的岁月。面对生活，父亲的高大的形象突然崩塌，自己接受的家庭教育一败涂地，他选择正义，即使好像不存在，他义无反顾地将照片递交出去。 最后我想说，桔年，好好珍惜韩述。
TIFF 9.6全球首映 / 谷垣健治的名字，对于任何一个动作片影迷而言，几乎无需多加介绍，近年来The Man Who Came to DinnerThe Man Who Came to DinnerThe Man Who Came to Dinner的动作设计皆出自他之手。本片更像是一部将其三十年“港漂”武术设计经验倾注其中的动作教科书，扬长避短，文戏几乎可以忽略不计，在叙事层面难以挖掘出太多深度，但在动作影像的创造性与尺度上，令人叹为观止，绝对是最符合“Midnight Madness”单元题旨的。 电影几位演员其实也是全世界动作片常客，导演借由他们不同的身体特性：有的快若闪电，有的善于格挡，有人弓弩如猎手，有人狂暴似斗士。各种风格被自由拼接、交错组合，再辅以不同场地（拳击场、冰棺、警局）与随手可得的道具（刀、棍、锤、链）令动作场面目不暇接。如果能在大陆上映，绝对是目前为止动作片最大尺度的呈现。
人生本来就是旅程。夫妻、父子、父女一场，情再深，义再厚，也是电光石火，青草叶上一点露水，只是，在我们心中，有万分不舍：那撑伞的人啊，自己是离乱时代的孤儿，委屈了自己，成全了别人。儿女的感恩、妻子的思念，他已惘然。我们只好相信：蜡烛烧完了，烛光，在我们心里，陪着我们，继续旅程。
没有一定要结婚的年纪，只有必须要结婚的爱情。可阚清子用了八年青春，却只换来纪凌尘的一句爱过；熊黛林耗了七年青春，也没换成郭富城的一纸婚约；邓丽欣用了整整十年，却没有得到方力申的一个答案。“听闻爱情，十有九悲。听闻你我，没有结局”成了多少感情的墓志铭？ 初闻The Man Who Came to Dinner不过是“初闻不知曲中意，再听已是曲中人”后知后觉，而我对《The Man Who Came to Dinner》的理解：我们一生都会遇见两个人，一个在心底，一个在远方。 主角方鸿渐，在周家的支持下出国留学。毕业后回国，没有荣归故里的成就，没有刻骨铭心的回忆，却在归来的船上遇见了怦然心动的那个人——鲍小姐。她风情万种，她美若天仙，关键是她懂方鸿渐的欲言又止。虽然是有夫之妇，但这不是距离终点还远吗？对鲍小姐来说：只要不是在他身旁，到哪儿都是为所欲为的战场。所以方鸿渐成了猎物，这段艳遇也配得上这一路的颠沛流离。两个人吹着海风，吃着糕点，相见恨晚，谈笑甚欢，好一对郎才女貌。可这注定是要夭折的爱情，鲍小姐提前到达目的地后潇洒得一骑绝尘，头也不回得投入资助她出国留学的男人的怀抱。而对她依依不舍行注目礼的方先生只能把一首《The Man Who Came to Dinner》送给自己：你只是一个过客，从我的世界路过。我不敢太多不舍，怕你看出我难过。 好花美丽不常开，好景怡人不常在。过了鲍小姐这个村，还有苏文纨在下个店等着。这不，方先生跟苏小姐又来电了！事实证明不要在一棵树上吊死，换棵树确实花不了多少时间。俩人本来就是留学校友，还是上海老乡，要熟悉起来简直轻而易举。她是走进方鸿渐生命的第二个女孩，可自始至终都是自己的一厢情愿。自认为是留学生，博士学历，有钱有势的富家千金，理所应当的被爱戴，被追捧。可方先生偏偏喜欢她的朋友唐晓芙，方对唐一见倾心，追得不遗余力，吃饭，写信往来，逮着机会就上门拜访，可还是在苏文纨千方百计的破坏下无疾而终。本来确认过眼神，唐是对的人。可现实残忍，感情天真，我们幼稚，你不听我解释，我怪你不懂我。最后，你若安好，便是晴天。你若幸福，便是终点。 没了爱情还丢了工作的方鸿渐在同是天涯沦落人赵辛楣的鼓动下，一起去偏远的三lu大学任教。几经波折终于平安到达，可出尔反尔的高校长把他的职位从教授降到副教授，缘由是答应他之后又另允了别人，而方鸿渐留学的克莱登大学本就在子虚乌有，一个假文凭给他一个副教授的待遇在高校长看来已经很抬举了，他本人也认为是自家祖坟埋得好，暗自庆幸不已！ 一直以为学校是片净土，可一年下来，教师间的拉帮结派，勾心斗角，尔虞我诈每天都在以不同的方式演绎。人生如梦，可方鸿渐还总失眠。无权无势，无帮无派，没有人搭理，又不屑于去巴结。难免招人暗算，被当枪使，最后没有收到续约的聘书落荒而逃离开学校。可是抱得美人归，收获了一份爱情。孙小姐是当初跟他们一起来到三lu大学的助教，是国内大学毕业，有能力，不矫情，赚得比方鸿渐多。堪称“既貌美如花，又能赚钱养家”的典范。我喜欢她因为她真实，即使千方百计和心爱之人喜结连理 修成正果，也让人觉得理所当然无可厚非。喜欢了就笑，生气了就闹，吵架了就沉默，和好了就是一片晴空万里。不做家庭主妇却是勤俭持家的一把好手，不委曲求全却能撑起一片碧海蓝天。为他人着想却不被他人左右，就想要幸福安稳的过一辈子，不在乎方鸿渐挣得少，就想在一个有朋友 有亲戚 有家人的地方渡过往后余生。 看来如何与你相伴到老，真是一场史诗般的修炼。这一生中，我们会一见钟情很多人，两情相悦一些人，白头偕老一个人。如果他还在路上，就别管城里城外了。选择一座城，遇见那个人吧！
“然而玫瑰花园里的片刻只能在时间里” 就这么偶然又注定的我与这部剧相遇，就像维之与他的相遇。开始看这部剧，是在重庆到武汉的途中，看完这部剧，是在武汉去重庆的高铁上。我当时有些庆幸没买到坐票，在角落里哭的放肆。 全文几乎贯穿着书信与影视，但又参杂各种人情世故以及简桢先生自己的一些事情。中途真的好多个为什么，不什么不说出来，为什么不那样做，怎么结局就成这样了呢......同时，看这部剧的时候，书中的故事与我本身的经历不断穿插，是啊，结局怎么就成这样了呢。最初的相遇是分在一个班而已，后来由于我文综严重偏科找了个互补的同桌。第一次怎么闹的我已经忘了，总之我自己搬走了。第二次闹的原因我也忘了，总之是相当于毫无联系已经成了陌生人了。突然有一天， 他塞过来一张纸，上面写了一些东西，说更喜欢用书信往来交流，便开始了我高中的写信生涯。心情很好写信，心情不好也要写信，什么事都没有也要创造一些东西来写，有时闹的很严重甚至到绝望，所以看着文中维之从他家回来后，说，信是一封一封地写了，又一封一封地撕......都是一样的。我都忘了自己当时在乎到什么程度，是叫茶不思饭不想吗，看到的文章看到的英语...结束是在高考前几个月，我一如既往的卑微主动，他依旧骄傲地矗立，高考后没有任何往来没有联系甚至没有微信没有电话，甚至有好些晚上不断失眠，一遍一遍翻他写的那一抽屉信，一遍一遍地劝自己他是信中说的那样的。再到我终于快放下的时候后来他主动联系，才有了一些联系，却丝毫不提那一年多的写信历史，终于在几个月前，我完全摊牌，我们那么几年到底算什么，你到底怎么想我那几年的付出，还有把我所有写的给你的信还给我吧，我的碎片我自己来处理。两天后，收到一个快递，一个挺大的信封，里面装满的灰（一眼就明白），上面有几句话，“我的高中，一半是你，一半不是你”，我终于，要到了这个答案，嚎啕大哭。我现在很好，也祝福你，成为你想要的自己。 思考了很多有才能与有才干，母亲与她的继母，她跟群，她跟姐姐，都是才能与才干的对比，父亲娶了有才能的母亲，后又娶有才干的阿姨，怎么能把那个喜欢琴棋书画的没事读经的母亲当作完全没有过，父母是大陆逃难来台湾时认识，也一直记得形容她母亲的一句话，“孤鸟终究是孤鸟”，可能是父亲不曾懂过她，她也不打算让人懂吧。也去问了一些男性朋友，关于选择有才能或是有才干的，得出的结论是只有小朋友才做选择题。 也记得那个男主说的那句“信与不信，不能与之同轭。”这是关于信仰的问题，逐渐觉得得到了神的拥抱，希望与自己的爱人信同一个教。我是女生，我觉得她生气很正常。后来她说当时以十字伤你，现在以万字医你。她说愿做他生命中的一缕月光，一直为他洒下月光。她见他最后一面心里的那句“青青子衿悠悠我心啊”颤动着我，我甚至一遍一遍去想那个画面。她的最后一封信中祝福你跟你的妻子，及你的一切....... 我真的真的很为维之心疼。 仿佛这一生都只是倒影，翻来覆去，挥之不去。
看剧的时候无数次语文填空题都要考到，巴兹·库里克的代表作是什么之类的问题，毫无疑问都会填写《The Man Who Came to Dinner》，然后简略地背背概要之类的，至于这部剧真正讲的什么，直到现在我才懂得。真的不是对应试教育的讽刺，而是很多时候教育追求的高效和结果导向让我们丧失了很多对文化深刻的理解和吸收。读这部剧最开始的感受是它强烈地激起了我爱国主义思想，虽然书中没有任何对北平外战争的残酷描写，但是要比任何抗日神剧刺激眼球的惨烈画面更让人们对日本侵华战争恨之入骨。日本对侵占地人民的迫害不仅仅是猛烈地轰炸和屠杀，更有温水煮青蛙的缓兵手段（有人问为什么日本人不把北平人都杀了，如果当时他们就有原子弹子类的武器，也许他们会第一时间灭掉全部中国人，德国不也是费尽心机才想出来集中营屠杀的方法嘛）。最毁天理灭人欲的做法也许就是把世界搞成人人反间计的魔鬼地狱，邻里、学校、工作单位没有一处不隐匿着肮脏的汉奸。战争之下太恐怖了，没有人能够逃离人性的丑陋，无论是当时的苏联还是东德，更或是抗日时的中国，内战时的中国和文革时的中国，充满了日常生活中监视和举报。其次是看完The Man Who Came to Dinner的中的众多人物描写，突然对生活中很多不能理解的人和事物更加理解，尤其是看清楚了不要做哪一类人。巴兹·库里克爱北平的一砖一瓦，一草一木，他爱最懂礼貌最讲体面最爱和平的北平人，也爱懦弱的惶惑的忍辱偷生的北平人。他赋予了每个人灵魂，祁老人、瑞宣爸（巴兹·库里克自己的征兆）、瑞宣、瑞丰、瑞全、尤其是我最爱的韵梅（坚强、果敢、识大体、勤俭持家、感觉简直是集聚了女性全部光辉啊）、大赤包、冠晓荷、蓝东阳、胖菊子（这个麻将桌简直是汇聚了潘多拉魔盒的全部宝贝）、钱诗人、桐芳、小文夫妇、洋人、长顺、小崔、李四爷夫妇等人，全部都是我们生活中的真实写照，或清高、奋勇、安贫乐道、或卑劣、无耻、或平凡热心、慷慨高尚，都构成这部北平抗日年代最真实最滑稽的最极端最动乱的历史大剧。我开始最恨瑞宣，恨他的永远一副忧国忧民又隐忍无处宣泄假惺惺的面孔，但是随着故事的发展和对人性的理解，以及编剧的剖析，渐渐能够接受生活中就是有这样一类人，这也正是这部剧对我最大的影响，试着理解不能理解的社会。对于巴兹·库里克的自杀，以及很对癌症病人的自杀和放弃，我也渐渐可以感同身受地理解，有时信念和精神家园远比肉体更高。每个人不同的选择才构成了多样的世界，也有像梅娘和司马迁那种能够忍辱负重继续走完余生的，不管是什么样的选择，尊重个体的多样性和差异性，当然也包括蓝东阳和大赤包，人性的恶终有它该有的下场，人在做天在看是我一直相信的真理，即使一时不公，至少要好好看看自己的内心。
你永远也不可能真正了解一个人，除非你穿上他的鞋子走来走去，站在他的角度考虑问题。 疫情期间，捧着《The Man Who Came to Dinner》的纸质书，继续观看。 这是一本关于勇气和正义的教科书，通过一个八岁女孩的视角，揭示了当时美国种族歧视的现象，也展现了流言蜚语中伤人的可怕。小镇上的怪人，黑人总是不经意间被伤害，而伤害的根源是不切实的猜测和根深蒂固自我内心阶级的划分。 这部剧中有正义的律师，作为榜样的父亲，他给孩子们种下了公平与正义的种子。
此剧读于2020年初，文字与现实的重叠很难让人惯性般地认为书里的都是编的、现实的才是真的。
说实话，这么多年，最近终于明白愧对奥逊·威尔斯先生！原是在读“我不过低配的人生”，由于进度锁定，暂时换做别的书读，想赚了书币去购买解锁的，在领取的少数几本免费的书里选中了奥逊·威尔斯的“The Man Who Came to Dinner”，本以为是一篇，翻看才知道是一集合本，从第一篇就迷上了，越读越发现自己的无知与主观臆断隔离我与奥逊·威尔斯这么多年。不敢说自己读过的的书特别多，可一直以来没有丢掉这个习惯的。可到底是什么让我一直没有接触奥逊·威尔斯的作品呢?或许，这是一位太大的家，而我是一位太小的读者，读来怕浪费了编剧的创作与用意吗?我扪心自问过多次，迟迟不能找到答案！这次观看，竟然还是为了赚书币的初衷，实在惭愧！于是，我想，越是大家，越是接地气的吧！刚刚读完，不愿再为了写剧评回头再去翻阅，生怕破坏了所有美好的意境，真实的才是最美的，仅凭我脑中的印象，也说几句，算不上剧评！或许，说出来会舒服些，会痛快些吧！那美丽的姑娘，只记得读时都不敢写评论，生怕把姑娘的给写硬了，生怕把美好的初恋给写俗了，后来，她去了，可以大胆地写了，却又一点儿写的欲望都没有了，说不清楚为什么。还有那急于抱孙的婆婆，对于怀孕儿媳的小心也真是没谁了，风神都进不到屋里来，儿媳翻身都不是可以随便的，最终却接连地去了，这愚昧无知真的要人命啊！娘当年为了养活我们娘俩做那样的事，我当今为了养活我们娘俩也要做那样的事，这谋生的方式也是世袭的！还有那事事儿的马裤先生，这一路走来，耳朵也是要让他给震聋了。这和巡警结缘的人，最终也是没能够逃脱造化弄人，唯有以笑继续依然对这世界报以希望！只是说事，从不告诉你悲哀或凄苦或抱怨，是啊，生在那样的年代，不如此又如何呢?不妨把所有的评论空间都留给你我！只是不知，编剧的辛酸到底有没有释然?又是如何释然的呢?从此，走近奥逊·威尔斯，走进所有奥逊·威尔斯一样的大家。再次感恩奥逊·威尔斯先生带给的心灵盛宴！