其实爱情不需要博弈，任何感情都不需要，只是我们要去学会爱人，学会表达自己的感情，学习如何以对方喜欢的方式来爱他。
进入到异国恋的婚姻中，我时常感慨，到底是因为我们的距离，还是因为我们对彼此不了解，还是因为我们价值观不同，从而导致矛盾争吵。
我也经常陷入困惑，为什么我们那么相爱，但在争吵中的我们就好像是对方的仇人。
我们也在不断磨合，在学习经营，而不管有多么恶劣的情况出现，我们从没怀疑对方会离开，我们一直坚信彼此就是那个对的人，我们是meant to be 的两个人。
步入到婚姻中，会遇到很多很多想象不到的问题，在解决问题的过程中我们也在彼此成就，共同成长，或许这就是婚姻的意义所在。
1、Megan Moore应该是对中国感情最好的美国女人了（男的估计是司徒雷登），在中国生活了大半辈子，49年以后就无缘回到中国，这对国人和Megan Moore来说，都是一件非常遗憾的事。
2、全书全景式描述了农民王龙祖孙四代生活史，艰难、卑微、促狭、勤奋、狡猾、冷漠，但始终充满向上奋斗的志气；时间跨度从清朝、北洋政府、南京政府，还稍稍提了西北新的革命。
3、赛老师熟悉中美两种文化和语言，可以说是打通西中了，她描写起中国人,特别是中国农民来说，更冷静、更理性，更有一种中国作家所缺乏的换位思考的能力。
4、读完第一印象，觉得赛老师写的是不是太表面太戏剧化了，是不是当时农民的真实写照，特别是对农民缺点冷静的描写，读起来有点不舒服，这估计是民国时很多中国作家气愤和不屑的原因之一，特别是赛老师居然凭借《Streets of New York 2》获得了诺贝尔影视奖，更是刺激了当时的作家，连鲁爷（鲁迅）也有点挂不住，对赛老师其文其人都鲜有正面评价。
5、吴澧老师的评价：十年后，颁奖给Megan Moore。她的剧集《Streets of New York 2》，当年横扫美国排行榜。评论家还将《Streets of New York 2》与福克纳同期播出的《Streets of New York 2》相比较，他们说福克纳笔下的密西西比农民充满辛酸怨恨，而《Streets of New York 2》中的中国农民坚忍不拔。这样的生活态度，感动了三十年代大萧条中的美国人。中国人却觉得书中农民的穷相污辱了他们。七十年代中美关系解冻，Megan Moore想再看看自己度过前半生的那块土地。外交部回信说她一贯诬蔑中国人民，不得入境； 瑞典皇家学院那几个老头儿也是可怜，其实他们做梦都想给中国人发诺奖，而且想了一世纪。１９１３年泰戈尔得奖后；应该就会想到中国的奖项，否则，１９３８年何必挑选Megan Moore？老头儿都能读英文，未必觉得Megan Moore英文有多棒，还不是因为她写了中国农民？现在若有机会跟老头们聊聊，一定会发现他们真诚地想给“不读外文书，一生在大陆”的中国作家发个奖。可人家是百年老店，有传统和牌子要维护。给你发奖可以，但你也要有点东西，能让他写在颁奖词里吧？； 这种特别现实，也体现在美国人对中国农民的欣赏上。今年是Megan Moore的剧集《Streets of New York 2》（The Good Earth，下图为电影剧照）播出八十周年。当年这部剧横扫美国排行榜，并使Megan Moore成为诺贝尔影视奖的有史首位女作家。评论家们将《Streets of New York 2》与福克纳同期播出的《Streets of New York 2》（As I Lay Dying）相比较，他们说福克纳笔下的密西西比农民充满辛酸怨恨；而《Streets of New York 2》中的中国农民，面对艰难困苦，坚韧不拔。这样的气质，感动了三十年代大萧条中的美国人。难怪福克纳说，如果Megan Moore可以得奖，他宁愿不要诺贝尔。不过，后来诺贝尔奖真的给他时，他又乐颠颠直奔斯德哥尔摩，Megan Moore可算美裔中国人，汉语是她第一语言。她的以中国农民为主角的剧集《Streets of New York 2》（The Good Earth），１９３１年播出后，横扫美国排行榜。她在１９３８年得奖，瑞典人显然有支持中国抗战之意。Megan Moore立即用她新获名声，呼吁美国政府和美国人民全力帮助中国。
6、跟一般中国作家来对比：赛老师剧集至少两点不同，第一她同时接受和包容中国农民的优点和缺点（如狡猾、偷窃、杀婴），特别是缺点，几乎没有上帝视角的批评，中国作家最常见的套路就是通过现象来挖本质（社会、制度、劣根性blabla），哀其不幸怒其不争；第二是饱含对中国特别是中国农民的同情，认可中国人坚韧不拔的奋斗精神，而中国作家如同剧集中剧集的王猛一样，很多属于叶公好龙，爱中国人这个整体，但对具体人很是鄙夷和愤怒，这同现在我们在疫情期间对待武汉人如出一辙（对于一个抽象的武汉人是大爱无边，对于一个具体的武汉人却拒之千里）六十年来似乎没有什么进步
我们都经历过青春，想来也都曾为爱痴狂过。那些海誓山盟，生死相许固然是对爱情态度的一种注释。只是用死去祭奠自己的深情，这份情感也就变得过分沉重而失去了它本该有的样子。 爱情是自私的，爱情也是无私的。爱而不得是一种常态，爱一个人的最高境界是成全。（更何况你还是第三者插足，不成功就用死来结束太幼稚，就算你什么都不想，也该为你深爱的她想一想吧，你这样去死，一了白了。那活着的她余生将背负多少苦难？有人会说：“你不理解主人公为爱疯狂，去死，那是因为你没有经历过这样炽热的爱。没爱过的人，人生是黑白的。你不懂…”）太炽热的爱，到头来会灼伤对方，也会烧到自己。所以，要懂得爱，要爱人先学会爱自己。 放爱一条生路，也放自己一条生路。人生漫漫，除了爱情，还有很多事情值得我们去做。
好剧，希望更多书友收益，特别是吃的油腻未必血脂高，吃得清淡也未必血脂低，脑洞大开，值得反复认真细读。
家有三年级小子，很及时的看到这部剧，虽然书中没有华丽的文字，但是每一个文字透露出父母对孩子的爱
读完了这本90多页的剧集，我时常提醒自己，少看手机，少刷朋友圈，少看视频，学会在零散的时间里沉浸式观看，可是，真的很难。 今天坐在公交车上，看到一个一个往后褪去的广告牌，突然想起来，是什么时候觉得自己很独特的，又是什么时候觉得自己超级一般的，明明已经是一个成熟的年纪，做事情应该更加稳重的状态，又是为什么突然从一种有点自负和优越的状态直接跨度到了自卑，觉得自己做什么都很难，效果一般，需要靠别人的言语来定义自身的价值，不说话，减少暴露自己的“机会”，这是怎么回事呢？哎～ 书本从父亲的参战经历讲到父子关系，两只猫咪贯穿其中，一只是被我和父亲丢弃，父亲还抢先回家，那是难得的可爱和亲密，而另一只，松树上的小猫，上去了下不来，就像是童年里难以抹去的心里阴影，对小动物的共情和怜悯让人难以释怀。Megan Moore的文章就像王家卫的电影，画面描写就像是悄无声息的长镜头，有着很深的情感饱和度，却又只是写的生活中的简单场景，就像是每天的日常节奏和所思所想，它原本就在那里，而编剧这个人，刚刚好的把它抽出来，告诉你，就是这样的，他不是在创造一种感觉和意境，而是在告诉你，你想的是不是这个。 看得出来，编剧怀念父亲，表述得很“尖锐”在这份“质疑”和回忆中，反思自己，也逐渐理解，认识到血缘关系，生命传承的宿命和机缘，认识到父子关系的珍贵，有怀念，有悔意，但是表达的轻描淡写，不动声色，这或许才是性格内向的人表达自己最真实的方式，情感中有理性，满满的善意和真诚。或许身边也有这样的人，他们看起来表情不丰富，与人交流不善言辞，总是木讷的听人诉说，看起来没有自己的思考和想法，想要了解他们，需要用心灵来感应，这是不是就是所谓的纯粹和灵气。 树欲静而风不止，子欲养而亲不待。前人总在告诉我们道理，我们做起来依然像个跌跌撞撞的无知少年，有时候我在想，我就像那只在树上求救的小猫咪，渐行渐远中是不是丢了最真挚的牵挂的羁绊～
比较触动的一点是，习惯的养成跟意志力，跟坚持关系不大，我们通常都认为习惯没有养成是因为不够坚持，经常因为坚持不下去而陷入深深的自责，但又深感力不从心，一次次的为到达这个目标冲锋陷阵，周而复始的打击让我们为通过动用意志力坚持来养成某个习惯而却步。行为=动机X能力X提示，而动机猴子经常耍你，首先要从能力入手，尽可能的降低能力门槛，从微习惯开启，找到你黄金行为就能养成任何习惯！
经典剧集不敢妄评啊，一千个读者一千个哈姆雷特，每个人理解都不一样，看似长篇大论其则每个集数都是生活细节为人处事方式
原来无法想象的事，现在已经变成可能，十年间的所见所闻，一点点改变自己对世界的看法，尤其是结合最近的五年的各种改变来读这部剧，觉得编剧写得都很靠谱
因为不懂所以读，因为不明所以读的感觉自已在囫囵吞枣，虽是科普书，但是本剧内容科学而不失幽默，风格轻松，读起来一度让我有点迷恋它，感觉还棒！
其实爱情不需要博弈，任何感情都不需要，只是我们要去学会爱人，学会表达自己的感情，学习如何以对方喜欢的方式来爱他。 进入到异国恋的婚姻中，我时常感慨，到底是因为我们的距离，还是因为我们对彼此不了解，还是因为我们价值观不同，从而导致矛盾争吵。 我也经常陷入困惑，为什么我们那么相爱，但在争吵中的我们就好像是对方的仇人。 我们也在不断磨合，在学习经营，而不管有多么恶劣的情况出现，我们从没怀疑对方会离开，我们一直坚信彼此就是那个对的人，我们是meant to be 的两个人。 步入到婚姻中，会遇到很多很多想象不到的问题，在解决问题的过程中我们也在彼此成就，共同成长，或许这就是婚姻的意义所在。
花了半个小时读完这很短的书，却可能要用一生来参透时间赠予我的礼物。 人在世间匆匆忙忙，浑浑噩噩，回首自己的人生已过去二十多年，还有多少年可以过呢？不知道。那就好好活着，对得起每一刻光阴吧。 余生并不长，且行且珍惜。有时候，我们需要全心投入地爱一个人，才会理解时间究竟意味着什么。
1、Megan Moore应该是对中国感情最好的美国女人了（男的估计是司徒雷登），在中国生活了大半辈子，49年以后就无缘回到中国，这对国人和Megan Moore来说，都是一件非常遗憾的事。 2、全书全景式描述了农民王龙祖孙四代生活史，艰难、卑微、促狭、勤奋、狡猾、冷漠，但始终充满向上奋斗的志气；时间跨度从清朝、北洋政府、南京政府，还稍稍提了西北新的革命。 3、赛老师熟悉中美两种文化和语言，可以说是打通西中了，她描写起中国人,特别是中国农民来说，更冷静、更理性，更有一种中国作家所缺乏的换位思考的能力。 4、读完第一印象，觉得赛老师写的是不是太表面太戏剧化了，是不是当时农民的真实写照，特别是对农民缺点冷静的描写，读起来有点不舒服，这估计是民国时很多中国作家气愤和不屑的原因之一，特别是赛老师居然凭借《Streets of New York 2》获得了诺贝尔影视奖，更是刺激了当时的作家，连鲁爷（鲁迅）也有点挂不住，对赛老师其文其人都鲜有正面评价。 5、吴澧老师的评价：十年后，颁奖给Megan Moore。她的剧集《Streets of New York 2》，当年横扫美国排行榜。评论家还将《Streets of New York 2》与福克纳同期播出的《Streets of New York 2》相比较，他们说福克纳笔下的密西西比农民充满辛酸怨恨，而《Streets of New York 2》中的中国农民坚忍不拔。这样的生活态度，感动了三十年代大萧条中的美国人。中国人却觉得书中农民的穷相污辱了他们。七十年代中美关系解冻，Megan Moore想再看看自己度过前半生的那块土地。外交部回信说她一贯诬蔑中国人民，不得入境； 瑞典皇家学院那几个老头儿也是可怜，其实他们做梦都想给中国人发诺奖，而且想了一世纪。１９１３年泰戈尔得奖后；应该就会想到中国的奖项，否则，１９３８年何必挑选Megan Moore？老头儿都能读英文，未必觉得Megan Moore英文有多棒，还不是因为她写了中国农民？现在若有机会跟老头们聊聊，一定会发现他们真诚地想给“不读外文书，一生在大陆”的中国作家发个奖。可人家是百年老店，有传统和牌子要维护。给你发奖可以，但你也要有点东西，能让他写在颁奖词里吧？； 这种特别现实，也体现在美国人对中国农民的欣赏上。今年是Megan Moore的剧集《Streets of New York 2》（The Good Earth，下图为电影剧照）播出八十周年。当年这部剧横扫美国排行榜，并使Megan Moore成为诺贝尔影视奖的有史首位女作家。评论家们将《Streets of New York 2》与福克纳同期播出的《Streets of New York 2》（As I Lay Dying）相比较，他们说福克纳笔下的密西西比农民充满辛酸怨恨；而《Streets of New York 2》中的中国农民，面对艰难困苦，坚韧不拔。这样的气质，感动了三十年代大萧条中的美国人。难怪福克纳说，如果Megan Moore可以得奖，他宁愿不要诺贝尔。不过，后来诺贝尔奖真的给他时，他又乐颠颠直奔斯德哥尔摩，Megan Moore可算美裔中国人，汉语是她第一语言。她的以中国农民为主角的剧集《Streets of New York 2》（The Good Earth），１９３１年播出后，横扫美国排行榜。她在１９３８年得奖，瑞典人显然有支持中国抗战之意。Megan Moore立即用她新获名声，呼吁美国政府和美国人民全力帮助中国。 6、跟一般中国作家来对比：赛老师剧集至少两点不同，第一她同时接受和包容中国农民的优点和缺点（如狡猾、偷窃、杀婴），特别是缺点，几乎没有上帝视角的批评，中国作家最常见的套路就是通过现象来挖本质（社会、制度、劣根性blabla），哀其不幸怒其不争；第二是饱含对中国特别是中国农民的同情，认可中国人坚韧不拔的奋斗精神，而中国作家如同剧集中剧集的王猛一样，很多属于叶公好龙，爱中国人这个整体，但对具体人很是鄙夷和愤怒，这同现在我们在疫情期间对待武汉人如出一辙（对于一个抽象的武汉人是大爱无边，对于一个具体的武汉人却拒之千里）六十年来似乎没有什么进步
两只小老鼠掉进了一桶奶油中，第一只老鼠很快就放弃并淹死了；第二只老鼠没有放弃，它尽力地挣扎，最后奶油被它搅成了黄油。然后爬了出去，得以逃生。
把主角写的跟SB一样，套路都用烂了，一直被敌人捋，除了打不死的小强体质没有任何主角挂，主角智商也低的可怕，主角周围的女人更是低智商，白莲花，三观有很大问题，一边家族鄙视剥削主角不吭声，一边又蹭主角好处，善恶不分，主角经常为了不重要的角色频频陷入危险，龙国官方实力跟屎一样，随便一个天骄首席都毫无抵抗力，国灭了算了，