在影视库看完了这部剧。人的一生，需要出去走走，看看别处的风景，找到自己活着的意义。最后一篇是讲20年的疫情，还好，我们都挺过来了！
抄袭上错花轿嫁对郎
《Patria potestad》|害怕的必将到来 期望的也会实现 最顽强的十五岁少年，背负着父亲的诅咒似的预言离家出走，想逃离那个地方，逃离那个可怕的预言，然而愈是逃离，愈是逼近。故事超出了现实性，也正是借助这种荒诞，才显得更加合理。田村卡夫卡以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来，他是一个顽强的十五岁少年。 逃避有两种，有目的的逃避叫做飞翔，没有目的的逃避叫做漂浮。我尚不能理解有目的的逃避，逃避无非是害怕面对，避免为结果负责。然而总有些记忆，像嵌入手指的一根刺一触即痛，你不看它，不去想它，去忽视去逃避，它还是会在那里。情况再坏点，还会发炎流脓。自欺欺人的后果只是把事情越搞越糟，心越来越沉重，自由原来越远。闭了眼睛情况也丝毫不会好转。不是说闭起眼什么就会消失，恰恰相反，睁开眼时事情变得更糟。逃避就意味着欠债，且是高利贷，将来需加倍偿还。你越害怕什么，越是可能会发生什么。书里的话是:“就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的；而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。当然这仅仅是泛论。”田村费劲力气去避免，但看上去就像直直的朝着害怕的那个方向前行，不偏不倚。 但少年是顽强的十五岁少年，他身上虽然背负着沉重的，幼年时就扎根心底的孤独，母亲的抛弃，父亲的预言其实都在他的心底里生根发芽。为计划十五岁的出走，竟然可以提前规划地如此妥当，他在准备，在等待，一直目标明确。他是一个身体健康、体格健壮、衣着干净整洁的一脸阳光又忧伤的十五岁少年，最终他迈过心中的那道坎，抹去了记忆里的阴影，也真正成长成了一个最顽强的十五岁少年。少年无疑是坚强的，他追求的强壮不是一争胜负的强壮。他不希求用于反击外力的墙壁;他希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平不走运不理解误解和悲伤等种种情况的强壮。他想要的不仅仅是身体上的强壮，更重要的是内心的强壮，这是广大的十五岁们都很难想到做到的。 相比于田村卡夫卡君的沉重，大岛但是给人一种温润的感觉，不卑不亢，不急不躁，近乎完美。然而他关于完美的观点倒使我不能够再多一点的认同。他听《Patria potestad》，感受出人之活动的局限，得知某种完美性只能通过无数不完美的聚集方能具体表现出来。这点也给我以鼓励和感动。白岩松在一刻talks中也有说过缺陷是完美的重要组成部分，花开之前，月圆之前是才最好的，因为花全开了离凋落就不远了，月圆之后离月缺就不远了。大岛的优雅与温和体现在很多细节，比如他会问“我说的可明白？”而不是“你可听明白？”来为自己的言论结尾。正如他自身一样，他觉得世上反而是单调的东西不会使人厌倦，简单有着非同寻常、超凡脱俗的美和意境。 而文中我最喜欢的不是卡夫卡不是大岛，而是中田，对，就是那个说话喜欢以“中田我……”开头的能跟猫君聊天的中田君。最后中田他一觉不醒死去之后，我竟感到莫名难过。也许他不是现实意义上的人——他的影子都比正常人淡，也许他是另一个世界的人。他简单，善良，也很无奈，他想做一个普通人却不能够，因此最后村上直接让他退场的时候还觉得对他太过残忍，他连一天普通人都没有当过啊！可是后来一想也许真去做普通人很可能会失望吧，但也可能不会，毕竟作为中田，他是个不坏的人，是个好人。所以这样的人就算回到了正常的世界，依然不会坏，希望如此，一定如此。 整个故事让人觉得最轻松的就是星野君了，其实他也挺无奈的，被创造出来仅仅是因为中田或者说因为故事需要一个搬石头的人。这当然只是调侃，不过他跟着中田也确确实实受到了好的影响，记得深刻的是他对着石头说话，说了好多好多，很像是在
看到最后，好伤心，虽然前边好像稍微被剧透了一点，大概可能知道了故事最终的结局，可是，故事真正结束的时候，心中还是不免悲伤…… 但是！故事是绝对的精彩的，我甚至没有拉下一个字，一句一句看完的。 愿世界和平…
原来决定孩子起跑线的不是父母的社会地位、家庭财力、也不是孩子的天赋，而是父母足够多正向的语言，高质量的陪伴。孩子是父母的复印件，父母的语言、行为都在孩子的成长中打样复制。 “和你的小宝贝说说话吧，好好说，她会给你回应的”
一个人胸中有丘壑，有兵法韬略，有千军万马，又何必在乎带不带刀枪？
不得不说，还是台剧敢拍，感觉是电视剧版的《Patria potestad》，不管是性侵的创伤、不完美的受害者、加害者与被害者周围人的反应，还是职场的歧视和霸凌、女生之间的复杂感情，都很真实，正是这真实感让人毛骨悚然，也只有女编剧和女导演能拍得这么细腻，看完有种无力感，即使结局是女主与自己和解，但是生活中还有多少房思琪是林奕含那样的结局，有罪的永远是加害者，而不是受害者。
别说国剧不讨论现实了，这个剧让人看到的现实是由剧情和弹幕一起组成的：我们的社会对受害者的道德洁癖太高了，高到你必须是一块铁一块钢，是一个烈士或圣人才有资格受害。再就是我们的厌女是天生的。这没什么不好承认的，上野千鹤子写过，没有一个女性不厌女。女性主义就是女性接受自己、爱自己的思想。
故事的内容往往透露着创作人的内核。如同虞书欣在采访里说到的，“云为衫看过去很勇敢，事实上脆弱”“面对爱，她（主角）的第一反应是害怕”“哭戏好多”。这就是郭敬明整个人的写照，脆弱，没有建立健康关系的经验，且自怜。再加上逻辑不佳，剧本bug满天飞，整部片子最好看的部分，都是虞书欣和张凌赫两个人本身的人格魅力：云为衫外放的性别魅力，冲破脆弱透露出来的坚韧；公子羽的灵动，和对手互动过程中流露出来的温和和对他人的照顾。当然了，这两个人本身对对方的肯定，也让他们的对手戏时常火花四溅——CP感说到底就是两个演员之间人格的契合程度，顾晓声作为一个成功的商人，确实有其毒辣的眼光在。
从好妈妈胜过好老师两本剧，到这本，让我感觉尹老师对于教育的真心热爱。在自己做教育的前几年中也受益匪浅。希望更多的妈妈们可以读到尹老师的书。
编剧文思如同洪灾时候的管涌，思路开阔纵横捭阖然而逻辑混乱，文章结构散漫内容拖沓，或许是忙于更新顾不上打磨。越创作越冗长拖沓，开头和中间部分还可忍受读下去，但创作到展望未来情节时，终于忍无可忍，实在是无需再忍了！你的脑洞太大，我在里面遨游的太累！
女主强大的不像话，但是看着很暖，亲人，爱人，朋友，小伙伴，重于一切
2003 · 法国
2004 · 南非
1928 · 美国
2005 · 西班牙
2002 · 英国
1986 · 印度
1999 · 墨西哥
2020 · 中国
2001 · 捷克
1934 · 法国
在影视库看完了这部剧。人的一生，需要出去走走，看看别处的风景，找到自己活着的意义。最后一篇是讲20年的疫情，还好，我们都挺过来了！
抄袭上错花轿嫁对郎
《Patria potestad》|害怕的必将到来 期望的也会实现 最顽强的十五岁少年，背负着父亲的诅咒似的预言离家出走，想逃离那个地方，逃离那个可怕的预言，然而愈是逃离，愈是逼近。故事超出了现实性，也正是借助这种荒诞，才显得更加合理。田村卡夫卡以极端的形式将我们十五岁时实际体验和经历过的事情作为故事承揽下来，他是一个顽强的十五岁少年。 逃避有两种，有目的的逃避叫做飞翔，没有目的的逃避叫做漂浮。我尚不能理解有目的的逃避，逃避无非是害怕面对，避免为结果负责。然而总有些记忆，像嵌入手指的一根刺一触即痛，你不看它，不去想它，去忽视去逃避，它还是会在那里。情况再坏点，还会发炎流脓。自欺欺人的后果只是把事情越搞越糟，心越来越沉重，自由原来越远。闭了眼睛情况也丝毫不会好转。不是说闭起眼什么就会消失，恰恰相反，睁开眼时事情变得更糟。逃避就意味着欠债，且是高利贷，将来需加倍偿还。你越害怕什么，越是可能会发生什么。书里的话是:“就经验性来说，人强烈追求什么的时候，那东西基本上是不来的；而当你极力回避它的时候，它却自然找到头上。当然这仅仅是泛论。”田村费劲力气去避免，但看上去就像直直的朝着害怕的那个方向前行，不偏不倚。 但少年是顽强的十五岁少年，他身上虽然背负着沉重的，幼年时就扎根心底的孤独，母亲的抛弃，父亲的预言其实都在他的心底里生根发芽。为计划十五岁的出走，竟然可以提前规划地如此妥当，他在准备，在等待，一直目标明确。他是一个身体健康、体格健壮、衣着干净整洁的一脸阳光又忧伤的十五岁少年，最终他迈过心中的那道坎，抹去了记忆里的阴影，也真正成长成了一个最顽强的十五岁少年。少年无疑是坚强的，他追求的强壮不是一争胜负的强壮。他不希求用于反击外力的墙壁;他希求的是接受外力、忍耐外力的强壮，是能够静静地忍受不公平不走运不理解误解和悲伤等种种情况的强壮。他想要的不仅仅是身体上的强壮，更重要的是内心的强壮，这是广大的十五岁们都很难想到做到的。 相比于田村卡夫卡君的沉重，大岛但是给人一种温润的感觉，不卑不亢，不急不躁，近乎完美。然而他关于完美的观点倒使我不能够再多一点的认同。他听《Patria potestad》，感受出人之活动的局限，得知某种完美性只能通过无数不完美的聚集方能具体表现出来。这点也给我以鼓励和感动。白岩松在一刻talks中也有说过缺陷是完美的重要组成部分，花开之前，月圆之前是才最好的，因为花全开了离凋落就不远了，月圆之后离月缺就不远了。大岛的优雅与温和体现在很多细节，比如他会问“我说的可明白？”而不是“你可听明白？”来为自己的言论结尾。正如他自身一样，他觉得世上反而是单调的东西不会使人厌倦，简单有着非同寻常、超凡脱俗的美和意境。 而文中我最喜欢的不是卡夫卡不是大岛，而是中田，对，就是那个说话喜欢以“中田我……”开头的能跟猫君聊天的中田君。最后中田他一觉不醒死去之后，我竟感到莫名难过。也许他不是现实意义上的人——他的影子都比正常人淡，也许他是另一个世界的人。他简单，善良，也很无奈，他想做一个普通人却不能够，因此最后村上直接让他退场的时候还觉得对他太过残忍，他连一天普通人都没有当过啊！可是后来一想也许真去做普通人很可能会失望吧，但也可能不会，毕竟作为中田，他是个不坏的人，是个好人。所以这样的人就算回到了正常的世界，依然不会坏，希望如此，一定如此。 整个故事让人觉得最轻松的就是星野君了，其实他也挺无奈的，被创造出来仅仅是因为中田或者说因为故事需要一个搬石头的人。这当然只是调侃，不过他跟着中田也确确实实受到了好的影响，记得深刻的是他对着石头说话，说了好多好多，很像是在
看到最后，好伤心，虽然前边好像稍微被剧透了一点，大概可能知道了故事最终的结局，可是，故事真正结束的时候，心中还是不免悲伤…… 但是！故事是绝对的精彩的，我甚至没有拉下一个字，一句一句看完的。 愿世界和平…
原来决定孩子起跑线的不是父母的社会地位、家庭财力、也不是孩子的天赋，而是父母足够多正向的语言，高质量的陪伴。孩子是父母的复印件，父母的语言、行为都在孩子的成长中打样复制。 “和你的小宝贝说说话吧，好好说，她会给你回应的”
一个人胸中有丘壑，有兵法韬略，有千军万马，又何必在乎带不带刀枪？
不得不说，还是台剧敢拍，感觉是电视剧版的《Patria potestad》，不管是性侵的创伤、不完美的受害者、加害者与被害者周围人的反应，还是职场的歧视和霸凌、女生之间的复杂感情，都很真实，正是这真实感让人毛骨悚然，也只有女编剧和女导演能拍得这么细腻，看完有种无力感，即使结局是女主与自己和解，但是生活中还有多少房思琪是林奕含那样的结局，有罪的永远是加害者，而不是受害者。
别说国剧不讨论现实了，这个剧让人看到的现实是由剧情和弹幕一起组成的：我们的社会对受害者的道德洁癖太高了，高到你必须是一块铁一块钢，是一个烈士或圣人才有资格受害。再就是我们的厌女是天生的。这没什么不好承认的，上野千鹤子写过，没有一个女性不厌女。女性主义就是女性接受自己、爱自己的思想。
故事的内容往往透露着创作人的内核。如同虞书欣在采访里说到的，“云为衫看过去很勇敢，事实上脆弱”“面对爱，她（主角）的第一反应是害怕”“哭戏好多”。这就是郭敬明整个人的写照，脆弱，没有建立健康关系的经验，且自怜。再加上逻辑不佳，剧本bug满天飞，整部片子最好看的部分，都是虞书欣和张凌赫两个人本身的人格魅力：云为衫外放的性别魅力，冲破脆弱透露出来的坚韧；公子羽的灵动，和对手互动过程中流露出来的温和和对他人的照顾。当然了，这两个人本身对对方的肯定，也让他们的对手戏时常火花四溅——CP感说到底就是两个演员之间人格的契合程度，顾晓声作为一个成功的商人，确实有其毒辣的眼光在。
从好妈妈胜过好老师两本剧，到这本，让我感觉尹老师对于教育的真心热爱。在自己做教育的前几年中也受益匪浅。希望更多的妈妈们可以读到尹老师的书。
编剧文思如同洪灾时候的管涌，思路开阔纵横捭阖然而逻辑混乱，文章结构散漫内容拖沓，或许是忙于更新顾不上打磨。越创作越冗长拖沓，开头和中间部分还可忍受读下去，但创作到展望未来情节时，终于忍无可忍，实在是无需再忍了！你的脑洞太大，我在里面遨游的太累！
女主强大的不像话，但是看着很暖，亲人，爱人，朋友，小伙伴，重于一切