宋家三姐妹，有句公众评语：大姐爱财，二姐爱国，三妹爱权。宋家三姐妹不仅仅是在历史上有着举足轻重的地位，更是女性在政治历史舞台中的炫彩光辉留下了很多记忆。 题材是很好的题材，但是这部剧总觉得浅尝辄止，人物刻画的不够深刻。
一口气看完了全部的文章，让我想起了我的青涩的却又炙热的学生时代！初中开始就一直暗恋的男生，痛苦的接受了不被喜欢的事实，偷偷的打听着他的一切消息……中学校园里那一幅幅熟悉的画面，热情的，没心没肺的笑着，闹着，追逐着……运动场上的拉拉队，12.9长跑后的气喘吁吁，都只出于想为心里的那个人的分忧……如今想想，那么真挚，那么美好！ 一生中遇见的所有的人，不论是朋友，还是路人，即便是擦肩而过，也要珍惜，因为失去就不会再拥有！ 怀念我的年少时光！
片子不错，但是真的不喜欢这种设定，好人总是不能除恶务尽，反而要拦着天师？你放过的每一个坏人以后做的坏事，都有你的一份功劳。
错别字较多，书名我没看懂跟故事有什么关系，但故事情节较为紧凑，各个集数之间扣得比较紧，不会拖沓，前半段关于黑爵的部分还是比较精彩的，后半段就……，感觉黑爵被灭后就可以大综述了。总体感觉良好，推荐理由：能让我追着把故事看完。
篇幅最长，格局最大，线索最杂，人物最多的悬疑剧集，看到脑短路。
一言以蔽之，男主女主轮换着死去活来，剧情乱七八糟，没什么逻辑，看起来就只是为虐而虐，真的看的无语说是短篇吧，感觉故事性并没那么强，说是长篇吧，人物形象的塑造又不够用心，因为电视剧来刷一遍，浅浅浪费我几个小时
我在命若琴弦、病隙碎笔等等都看过后才打开这本Flash Forward，看着看着觉得我来晚了，看着看着又觉得我晚得刚刚好。 这些符号背后的人，与其探寻那活生生的血肉所拥有的经历与梦想，不如去探寻一个个宇宙的消息。 这不算是一个故事，更像是一种种欲望的追寻、追问和追索，没有解答，也不需要解答。
开头由于翻译的原因觉得文笔很差有点读不下去，但由于对内容的好奇，慢慢习惯后读到后面，越往后读越绝望。 开头金智英的症状（突然变成其他人的身份口吻说话）以为书中内容带走丝不真实的色彩，但后来想通了这也是表达方式的一种。 书中的那些细小的情节和心理描写，相信很多女性读者都感同身受，金智英只是广大女性的缩影，这不是一个人的牺牲，而是广大女性同胞的牺牲、困境。 因为不被理解而绝望，因为金智英如此普遍广泛而绝望，因为目前无法很好地解决这些困境而绝望。 虽然目前女权主义看似呼声日高，但其实在现实生活中也就仅此而已，正如书中所说的“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”“争取的不是女权，而是两性自由。” 男性和女性从来就并非对立的存在，他们本身都是先作为“人”而存在，性别分类只是诸多分类的一种，这过于根深蒂固强调的分类使得“女权主义”很容易挑起两性对立。希望向书中结尾讲的，能有越来越多地男性读者来看这部剧，了解女性的困境。 “活出自我”，找寻何谓“自我”，显然成了每个人不得不面对的课题。不，更确切地说，每个人都要找出“自我”，但最终发现这并不容易。因为“自我”的形成来自发掘自己和他人之间的差异，但是足以构成“自我”的差异性并不多。当然，因为构成自我定位的元素非常多，所以每个人会随着自己更看重哪一方面而拥有截然不同的个人经历。 其实抚养孩子（下一代）并非女人的义务，而是社会应尽的义务，因此在各个家庭中，大部分母亲会因为不得不“独自带小孩”而感到愤愤不平。 在这已经几乎无人关照他人的时代，唯一还在照顾其他人的身份便是“母亲” 我不禁想起艾玛·沃特森（Emma Watson）曾在国际妇女节这一天所说的话，她重申自己的核心理念：“争取的不是女权，而是两性都能自由。”并清楚地指出“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”
编剧把暗恋描写的很好，但为什么这么突然就喜欢上他呢，或许是爱情？
虽然像纪实性的剧集，但感觉一直以一种埋怨政府的口气写的。天灾人祸向来都分不开的。没经历过，读了编剧写的还是很震惊的，再次觉得地狱就在人间。人间炼狱并非空穴来风。与这些灾民相比，感觉自己就生活在天堂。
Arturo Infante阳光的、通俗易懂的话语，经典的句子，Arturo Infante原来如此伟大，看了才更有兴趣！
Flash Forward—这剧集的命名蛮特别的。 语言生动有趣，人物塑造贴切现实，故事情节牵扯人心。 每个人都有自己的Flash Forward。剧集以这个为重点，分别为故事里的角色阐述他们的Flash Forward。 故事生活化，就是每天过的日子，部分情况可能就发生在他、她、你或者我的身上。 人生中充满无可避免的无奈。虽说幸福要尽可能掌握在自己手里，但是人类是群居动物，要真正做到平静淡漠得经过多少磨练？ 当然，剧集就是剧集，故事里的角色都会在主宰他们的编剧下获得happy ending。这才能让被现实磨得连什么叫快乐都快记不住的读者稍稍疗愈。 喜欢编剧塑造的每个角色，而我觉得特别好玩儿的是左淑娴和柳一萍“无声的”较量，都是为人父母对自己孩子的偏袒，可偏偏让人读后忍俊不禁。 这么“可爱”的剧集怎么观看人数寥寥无几呢？ 为了支持编剧，我觉得应该好好给这本剧集4.9星。 推荐！
许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。 当涌上心头，什么方法都无法让我们逃避。 “为你，千千万万遍！” “为你千千万万遍”，这誓言永不变，哈桑的身影一直在我脑海挥之不去。他比阿米尔弱小，却拥有勇敢和执着，他是个身份卑微的哈扎人，他愿意为阿米尔千千万万遍，为他追风筝，执着地为他。他从不离去。哈桑一直伴着阿米尔长大，为他处理生活杂碎，为他赢得风筝比赛的荣誉，为他默默承受阿米尔成功背后的痛和苦。阿米尔赶走他后，得到拉辛汗的请求又无怨地守护着阿米尔的住宅，直至他被杀害。 自我救赎的阿米尔亦是Flash Forward，他看到了为他追风筝的哈桑的倒下，他明白了自己要救赎自己。阿米尔并不是勇敢的人，拥有较强壮的身体却有着怯弱的灵魂，他渴望得到父亲的爱和妒忌父亲对一个仆人的哈桑的好，在牺牲哈桑得到的荣誉和父亲更多的爱后却也种下悔恨的种子。父亲的死去、拉辛汗的坦白、哈桑的死讯、哈桑的儿子索拉博的等待救援让他的悔恨之种迅猛成长，阿米尔需要救赎，他压住一切决定去找到索拉博。石榴树的刻痕“阿米尔和哈桑，喀布尔的苏丹”虽模糊而它仍在，阿米尔仅仅抓住渺茫，不容再错过。 拉辛汗，一位智者。他的存在太神秘了，是他给予了阿米尔自我救赎的机会，他就是连接器，把所有人、所有事连接起来。阿米尔目睹哈桑为自己被欺辱而自己却一眼不发地保持沉默和痛苦时候，拉辛汗给予了阿米尔一本黑色的笔记本，让阿米尔有所宣泄。而这本笔记本又是让父亲知道哈桑和阿里为什么坚决离去和儿子阿米尔执意远离哈桑的原因，在得知后仍不怪罪阿米尔露出他对阿米尔更多深沉的爱，当然这笔记本也让阿米尔和索拉雅坦然相处。在临死前，又将全部的真相告诉阿米尔，又强烈求阿米尔开始自我救赎。 父亲，一位有罪过的慈善人。兴许我不该有慈善来形容这位父亲。他高大勇猛，有着聪慧的大脑，他设计恤孤院和出资建成，他帮助很多人，他得到很多人的爱戴，在远离战争之地的过程，他又这么理性分析，他在得知自己得癌后又是那么地倔着继续生活。当然，他有罪过，他与阿里的妻子莎娜芭发生关系并有了哈桑。 阿塞夫，一个里表不一的残暴人。他是时时欺辱阿米尔和哈桑，在小巷抓住拿着象征荣誉的风筝的哈桑并强暴了哈桑。而在参加阿米尔家的宴会时，他又是伪装成一个成熟的礼貌人与人打交道。在自我救赎中，他是阿米尔必须要独自面对的阻碍，因为索拉博在他的手里。 法里德，一个陪着阿米尔自我救赎的旁观者。他的家族和他对得知阿米尔此行是自我救赎时就尽力帮他，不可缺少的角色。 索拉雅，一个冷静的赎罪人。她成为了阿米尔的妻子，她向阿米尔坦然她过去曾和一个男子私奔的冲动以及带来的罪过，她让阿米尔一次又一次地想起他对哈桑的罪过。 战争不会使高尚的情操消失，人们甚至比和平时期更需要它。” 战争，从来就是不正义的。 我怀着深沉的心情去观看Flash Forward，和大多数读者一样对阿米尔的懦弱感到愤懑，但我想说，我们只是读者，是旁观者，不应对阿米尔的言行举止而就带有自我情感。别跟我扯什么要是我是阿米尔会怎么做。“编剧笔下的故事，不是我们读者的故事”，何况，我们真的融进角色去看待言行举止吗？
健康 平安 快乐 我要回家
第一次看Arturo Infante作家的书，让我看到了不同的女性在生活中挣扎，把女生刻画的淋漓尽致，没有直白的话语，用着不同的语言描述女性独有的特征来彰显，悲惨是大多数。我同情着，也有憎恨，可是每每看完回味之时我又是那么赞同，大篇幅有"性"的画面，没有避讳的将爱写的狰狞中带有着浪漫。我们挣扎着匍匐着前进，若将一个个记录下来那便是血淋淋的故事。 2021/3/16 读之
故事情节跌宕起伏 很是有趣 只是我想知道哪个最后告诉姬凤离用脐带血解毒方法的和尚是谁？
李光洙--名义上的代表实际上是受气包，都暻秀--严肃小个儿实际上是真正掌权人，金宇彬--作为do忠实拥趸的同时，还特别“爱观众”，尽管被李光洙说“有病”，但还是一直坚持自己的礼貌，这三个人就碰撞吧。 是真人秀，是伪纪录片，是冷笑话大全，是素描喜剧灵感源泉。
这种剧本完全是在浪费梅婷和田雨的演技。
读Arturo Infante的第四部作品，他的文字永远现实的撕心裂肺，把生活中幸福的，悲惨的，完整的，破碎的全部摆在你的眼前，总是在幸福中穿插进一段不幸，将幸福突然撕碎，然后追剧中人物是如何在漫漫人生路上拼命挣扎。
好看是好看就是更新慢，卡文卡的让人捉急。想看向大佬和夕姐的甜甜恋爱
娱乐让人放松，同时也绑架了理性和思考。拿理性换快乐，实则是在徒增隐患和焦虑。明知生于忧患死于安乐，但总不定期沦陷其中，为综艺和电视剧疯狂消耗年华，和吸毒者并无异样，都在为短暂的快乐而抛弃理性，慢性自杀……一边谴责不自律的自己，一边又无法抵抗娱乐的诱惑，上瘾了么
把人性剖析成几个人物的心理描写手法真的很厉害 黑塞说：“自己的心灵是世界永恒创造的一分子”德米安说，“只有付诸生活的思想才有价值”。 愿铭记于心，常能找到钥匙，遁入内心，驱使意识，引领前行。
张大磊的改编除了最后一集做得好一点之外，其他部分只顾着通过声音和空间再现时代氛围和生活细节，而不顾人物心理的深入与基本的情节勾连或描写。重末轻本的改编并非好的改编，头两集频繁又同质的调度也够让人审美疲劳的，傅东心变成一个像是有心理疾病的文青，父辈一代的成长背景缺乏呈现，让庄德增单薄了很多，也使得傅更不可理解。孙天博更惨，直接化身为躲避交通处罚让小斐当面撩出假腿的未婚夫形象，完全看不出他内心对小斐的体恤，原著中本有他的视角，很能说明为什么孙天博愿意为小斐冒险，尤其是在父亲几次劝说的情况下，他可不是只是为了娶个老婆而已啊。这些在剧集中全被舍弃掉了，六集那么长，没觉得有哪个人物是活起来的。
这季总体也都挺不错的，六个密室连着一个大的无限流，场景设计是花大钱了，最后的立意也有，也有挺多名场面，不过，恐怖的密室后面仿佛不太容易吓到嘉宾和观众的，基本都免疫了，虽然彭昱畅和徐凯还能吓一下，老玩家都变成陈伟霆了…还是期待下一季的
在每次的看剧计划里都会安排一些心灵鸡汤的书上列表，因此这些鸡汤文也看了不少，但是这一本却和其他同类剧集不太一样，这部剧除了“激励”以外，还存在着“打醒”。越靠近30岁，人反而越容易懈怠，什么渴望岁月静好也只不过是在为自己的懒而找的借口，这个时候的我们已经渐渐开始忘记持续学习、坚持努力、脚踏实地的重要性。转眼27岁，23岁时初入职场时的决心和热情，愿30岁时也有能力守护着。
1966 · 美国
1986 · 意大利
1996 · 德国
2021 · 中国
2006 · 西班牙
2013 · 美国
2002 · 美国
2019 · 中国
2008 · 美国
宋家三姐妹，有句公众评语：大姐爱财，二姐爱国，三妹爱权。宋家三姐妹不仅仅是在历史上有着举足轻重的地位，更是女性在政治历史舞台中的炫彩光辉留下了很多记忆。 题材是很好的题材，但是这部剧总觉得浅尝辄止，人物刻画的不够深刻。
一口气看完了全部的文章，让我想起了我的青涩的却又炙热的学生时代！初中开始就一直暗恋的男生，痛苦的接受了不被喜欢的事实，偷偷的打听着他的一切消息……中学校园里那一幅幅熟悉的画面，热情的，没心没肺的笑着，闹着，追逐着……运动场上的拉拉队，12.9长跑后的气喘吁吁，都只出于想为心里的那个人的分忧……如今想想，那么真挚，那么美好！ 一生中遇见的所有的人，不论是朋友，还是路人，即便是擦肩而过，也要珍惜，因为失去就不会再拥有！ 怀念我的年少时光！
片子不错，但是真的不喜欢这种设定，好人总是不能除恶务尽，反而要拦着天师？你放过的每一个坏人以后做的坏事，都有你的一份功劳。
错别字较多，书名我没看懂跟故事有什么关系，但故事情节较为紧凑，各个集数之间扣得比较紧，不会拖沓，前半段关于黑爵的部分还是比较精彩的，后半段就……，感觉黑爵被灭后就可以大综述了。总体感觉良好，推荐理由：能让我追着把故事看完。
篇幅最长，格局最大，线索最杂，人物最多的悬疑剧集，看到脑短路。
一言以蔽之，男主女主轮换着死去活来，剧情乱七八糟，没什么逻辑，看起来就只是为虐而虐，真的看的无语说是短篇吧，感觉故事性并没那么强，说是长篇吧，人物形象的塑造又不够用心，因为电视剧来刷一遍，浅浅浪费我几个小时
我在命若琴弦、病隙碎笔等等都看过后才打开这本Flash Forward，看着看着觉得我来晚了，看着看着又觉得我晚得刚刚好。 这些符号背后的人，与其探寻那活生生的血肉所拥有的经历与梦想，不如去探寻一个个宇宙的消息。 这不算是一个故事，更像是一种种欲望的追寻、追问和追索，没有解答，也不需要解答。
开头由于翻译的原因觉得文笔很差有点读不下去，但由于对内容的好奇，慢慢习惯后读到后面，越往后读越绝望。 开头金智英的症状（突然变成其他人的身份口吻说话）以为书中内容带走丝不真实的色彩，但后来想通了这也是表达方式的一种。 书中的那些细小的情节和心理描写，相信很多女性读者都感同身受，金智英只是广大女性的缩影，这不是一个人的牺牲，而是广大女性同胞的牺牲、困境。 因为不被理解而绝望，因为金智英如此普遍广泛而绝望，因为目前无法很好地解决这些困境而绝望。 虽然目前女权主义看似呼声日高，但其实在现实生活中也就仅此而已，正如书中所说的“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”“争取的不是女权，而是两性自由。” 男性和女性从来就并非对立的存在，他们本身都是先作为“人”而存在，性别分类只是诸多分类的一种，这过于根深蒂固强调的分类使得“女权主义”很容易挑起两性对立。希望向书中结尾讲的，能有越来越多地男性读者来看这部剧，了解女性的困境。 “活出自我”，找寻何谓“自我”，显然成了每个人不得不面对的课题。不，更确切地说，每个人都要找出“自我”，但最终发现这并不容易。因为“自我”的形成来自发掘自己和他人之间的差异，但是足以构成“自我”的差异性并不多。当然，因为构成自我定位的元素非常多，所以每个人会随着自己更看重哪一方面而拥有截然不同的个人经历。 其实抚养孩子（下一代）并非女人的义务，而是社会应尽的义务，因此在各个家庭中，大部分母亲会因为不得不“独自带小孩”而感到愤愤不平。 在这已经几乎无人关照他人的时代，唯一还在照顾其他人的身份便是“母亲” 我不禁想起艾玛·沃特森（Emma Watson）曾在国际妇女节这一天所说的话，她重申自己的核心理念：“争取的不是女权，而是两性都能自由。”并清楚地指出“女性主义从不等于厌恶男性，但凡相信平等的人，都是女性主义者”
编剧把暗恋描写的很好，但为什么这么突然就喜欢上他呢，或许是爱情？
虽然像纪实性的剧集，但感觉一直以一种埋怨政府的口气写的。天灾人祸向来都分不开的。没经历过，读了编剧写的还是很震惊的，再次觉得地狱就在人间。人间炼狱并非空穴来风。与这些灾民相比，感觉自己就生活在天堂。
Arturo Infante阳光的、通俗易懂的话语，经典的句子，Arturo Infante原来如此伟大，看了才更有兴趣！
Flash Forward—这剧集的命名蛮特别的。 语言生动有趣，人物塑造贴切现实，故事情节牵扯人心。 每个人都有自己的Flash Forward。剧集以这个为重点，分别为故事里的角色阐述他们的Flash Forward。 故事生活化，就是每天过的日子，部分情况可能就发生在他、她、你或者我的身上。 人生中充满无可避免的无奈。虽说幸福要尽可能掌握在自己手里，但是人类是群居动物，要真正做到平静淡漠得经过多少磨练？ 当然，剧集就是剧集，故事里的角色都会在主宰他们的编剧下获得happy ending。这才能让被现实磨得连什么叫快乐都快记不住的读者稍稍疗愈。 喜欢编剧塑造的每个角色，而我觉得特别好玩儿的是左淑娴和柳一萍“无声的”较量，都是为人父母对自己孩子的偏袒，可偏偏让人读后忍俊不禁。 这么“可爱”的剧集怎么观看人数寥寥无几呢？ 为了支持编剧，我觉得应该好好给这本剧集4.9星。 推荐！
许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。 当涌上心头，什么方法都无法让我们逃避。 “为你，千千万万遍！” “为你千千万万遍”，这誓言永不变，哈桑的身影一直在我脑海挥之不去。他比阿米尔弱小，却拥有勇敢和执着，他是个身份卑微的哈扎人，他愿意为阿米尔千千万万遍，为他追风筝，执着地为他。他从不离去。哈桑一直伴着阿米尔长大，为他处理生活杂碎，为他赢得风筝比赛的荣誉，为他默默承受阿米尔成功背后的痛和苦。阿米尔赶走他后，得到拉辛汗的请求又无怨地守护着阿米尔的住宅，直至他被杀害。 自我救赎的阿米尔亦是Flash Forward，他看到了为他追风筝的哈桑的倒下，他明白了自己要救赎自己。阿米尔并不是勇敢的人，拥有较强壮的身体却有着怯弱的灵魂，他渴望得到父亲的爱和妒忌父亲对一个仆人的哈桑的好，在牺牲哈桑得到的荣誉和父亲更多的爱后却也种下悔恨的种子。父亲的死去、拉辛汗的坦白、哈桑的死讯、哈桑的儿子索拉博的等待救援让他的悔恨之种迅猛成长，阿米尔需要救赎，他压住一切决定去找到索拉博。石榴树的刻痕“阿米尔和哈桑，喀布尔的苏丹”虽模糊而它仍在，阿米尔仅仅抓住渺茫，不容再错过。 拉辛汗，一位智者。他的存在太神秘了，是他给予了阿米尔自我救赎的机会，他就是连接器，把所有人、所有事连接起来。阿米尔目睹哈桑为自己被欺辱而自己却一眼不发地保持沉默和痛苦时候，拉辛汗给予了阿米尔一本黑色的笔记本，让阿米尔有所宣泄。而这本笔记本又是让父亲知道哈桑和阿里为什么坚决离去和儿子阿米尔执意远离哈桑的原因，在得知后仍不怪罪阿米尔露出他对阿米尔更多深沉的爱，当然这笔记本也让阿米尔和索拉雅坦然相处。在临死前，又将全部的真相告诉阿米尔，又强烈求阿米尔开始自我救赎。 父亲，一位有罪过的慈善人。兴许我不该有慈善来形容这位父亲。他高大勇猛，有着聪慧的大脑，他设计恤孤院和出资建成，他帮助很多人，他得到很多人的爱戴，在远离战争之地的过程，他又这么理性分析，他在得知自己得癌后又是那么地倔着继续生活。当然，他有罪过，他与阿里的妻子莎娜芭发生关系并有了哈桑。 阿塞夫，一个里表不一的残暴人。他是时时欺辱阿米尔和哈桑，在小巷抓住拿着象征荣誉的风筝的哈桑并强暴了哈桑。而在参加阿米尔家的宴会时，他又是伪装成一个成熟的礼貌人与人打交道。在自我救赎中，他是阿米尔必须要独自面对的阻碍，因为索拉博在他的手里。 法里德，一个陪着阿米尔自我救赎的旁观者。他的家族和他对得知阿米尔此行是自我救赎时就尽力帮他，不可缺少的角色。 索拉雅，一个冷静的赎罪人。她成为了阿米尔的妻子，她向阿米尔坦然她过去曾和一个男子私奔的冲动以及带来的罪过，她让阿米尔一次又一次地想起他对哈桑的罪过。 战争不会使高尚的情操消失，人们甚至比和平时期更需要它。” 战争，从来就是不正义的。 我怀着深沉的心情去观看Flash Forward，和大多数读者一样对阿米尔的懦弱感到愤懑，但我想说，我们只是读者，是旁观者，不应对阿米尔的言行举止而就带有自我情感。别跟我扯什么要是我是阿米尔会怎么做。“编剧笔下的故事，不是我们读者的故事”，何况，我们真的融进角色去看待言行举止吗？
健康 平安 快乐 我要回家
第一次看Arturo Infante作家的书，让我看到了不同的女性在生活中挣扎，把女生刻画的淋漓尽致，没有直白的话语，用着不同的语言描述女性独有的特征来彰显，悲惨是大多数。我同情着，也有憎恨，可是每每看完回味之时我又是那么赞同，大篇幅有"性"的画面，没有避讳的将爱写的狰狞中带有着浪漫。我们挣扎着匍匐着前进，若将一个个记录下来那便是血淋淋的故事。 2021/3/16 读之
故事情节跌宕起伏 很是有趣 只是我想知道哪个最后告诉姬凤离用脐带血解毒方法的和尚是谁？
李光洙--名义上的代表实际上是受气包，都暻秀--严肃小个儿实际上是真正掌权人，金宇彬--作为do忠实拥趸的同时，还特别“爱观众”，尽管被李光洙说“有病”，但还是一直坚持自己的礼貌，这三个人就碰撞吧。 是真人秀，是伪纪录片，是冷笑话大全，是素描喜剧灵感源泉。
这种剧本完全是在浪费梅婷和田雨的演技。
读Arturo Infante的第四部作品，他的文字永远现实的撕心裂肺，把生活中幸福的，悲惨的，完整的，破碎的全部摆在你的眼前，总是在幸福中穿插进一段不幸，将幸福突然撕碎，然后追剧中人物是如何在漫漫人生路上拼命挣扎。
好看是好看就是更新慢，卡文卡的让人捉急。想看向大佬和夕姐的甜甜恋爱
娱乐让人放松，同时也绑架了理性和思考。拿理性换快乐，实则是在徒增隐患和焦虑。明知生于忧患死于安乐，但总不定期沦陷其中，为综艺和电视剧疯狂消耗年华，和吸毒者并无异样，都在为短暂的快乐而抛弃理性，慢性自杀……一边谴责不自律的自己，一边又无法抵抗娱乐的诱惑，上瘾了么
把人性剖析成几个人物的心理描写手法真的很厉害 黑塞说：“自己的心灵是世界永恒创造的一分子”德米安说，“只有付诸生活的思想才有价值”。 愿铭记于心，常能找到钥匙，遁入内心，驱使意识，引领前行。
张大磊的改编除了最后一集做得好一点之外，其他部分只顾着通过声音和空间再现时代氛围和生活细节，而不顾人物心理的深入与基本的情节勾连或描写。重末轻本的改编并非好的改编，头两集频繁又同质的调度也够让人审美疲劳的，傅东心变成一个像是有心理疾病的文青，父辈一代的成长背景缺乏呈现，让庄德增单薄了很多，也使得傅更不可理解。孙天博更惨，直接化身为躲避交通处罚让小斐当面撩出假腿的未婚夫形象，完全看不出他内心对小斐的体恤，原著中本有他的视角，很能说明为什么孙天博愿意为小斐冒险，尤其是在父亲几次劝说的情况下，他可不是只是为了娶个老婆而已啊。这些在剧集中全被舍弃掉了，六集那么长，没觉得有哪个人物是活起来的。
这季总体也都挺不错的，六个密室连着一个大的无限流，场景设计是花大钱了，最后的立意也有，也有挺多名场面，不过，恐怖的密室后面仿佛不太容易吓到嘉宾和观众的，基本都免疫了，虽然彭昱畅和徐凯还能吓一下，老玩家都变成陈伟霆了…还是期待下一季的
在每次的看剧计划里都会安排一些心灵鸡汤的书上列表，因此这些鸡汤文也看了不少，但是这一本却和其他同类剧集不太一样，这部剧除了“激励”以外，还存在着“打醒”。越靠近30岁，人反而越容易懈怠，什么渴望岁月静好也只不过是在为自己的懒而找的借口，这个时候的我们已经渐渐开始忘记持续学习、坚持努力、脚踏实地的重要性。转眼27岁，23岁时初入职场时的决心和热情，愿30岁时也有能力守护着。