躬耕于黑暗，仰望光明。张居正如此，徐阶如此，古往今来诸多名臣如此
我们生来都不是这样或那样的。但，先天的后天的因素会造成我们各种各样的性格，无论傲慢，偏见与否，我们能做到的是擦亮自己的眼睛，去好好地了解你想要了解的人，而不是道听途说，或者从对方的行为举止去做所谓的判断。唯有真正深入的相处，我们才能知道彼此是怎样的人。与此同时，当意识到自己有不妥当的地方，或者说这个不妥当给给对方带去了困扰，那么就得适当做出该有的改变了。
我能想象最好的爱情，就是菜在筐里，你坐在后座。虽然你不能使我的虚荣都变为现实，但你是让我安心的秘密武器。和你在一起，不怕疾病与贫苦，也不怕老之将至。而我能想象最好的时光，就是你温暖我一下，我温暖你一下，然后我们一起来日方长。
最近看奎因 发现除了希腊棺材罗马帽子其他国名系列都良莠不齐 心说小奎这么大个大哥怎么就拉了呢 作品质量真不如阿婆(也可能是波洛实在是太深得我心了 然后又回头看我们新本格旗手的馆系列 结果发现逻辑性真不如奎因最次的 叙诡也比不上折原一 也没有文笔 就是繁杂冗长的描写营造出一种离奇压抑的氛围 完全没有连贯性代入感 让人完全没有读第二遍的欲望 甚至完整看一遍都难 可能这就是所谓的新本格吧 虽然用现代的眼光来评价可能有失公允 但是真的不能算是上乘之作 道格拉斯·麦克格拉斯真的有点名不副实了 不过值得称道的是海报选的川濑巴水 挺好看的 看在美编审美不错的面子上给及格吧
【2022年第五本剧】 “在人生的旅途中，如果我们能多去读一些如此伟大的剧集，那我们就像多活了几个人生。”从石油大王Denys Hawthorne留给儿子的38封信中，通过全美首富的人生经历，看到他以谆谆教诲告诫儿子人生哲理，也是我们所能汲取的精神食粮。 1.外表： “优雅得体的行为举止、温文尔雅的良好素质、干净利落的衣着打扮、高亢清晰的言语、开朗舒展的表情、健康积极的心态以及和别人交往的方式，无疑是紧紧抓住别人心灵的重要要素。”现代社会对“颜值”的要求愈来愈高，但是由内而外的美丽与涵养却更能抓住人心。 2.自尊：“高贵快乐的生活，不是来自高贵的血统，也不是来自高贵的生活方式，而是来自高贵的品格——自立精神，看看那些赢得世人尊重、处处施展魅力的高贵的人，我们就知道自立的可贵。”人们常说，“看在我的面子上”，别人对你的尊敬，应当是对你人格自然而然的折服和欣赏，而不是施舍或恐吓。 3.好运：好运不是天赐，而是策划而来。有些好运需要人们对平常日积月累，厚积薄发；有些好运伴随着风险，需要勇敢者为之冒险。中国人常喜欢“命运说”，《艾玛Emma》中说，“方头大耳”之人，才是文曲星下凡。但是命运说，往往让很多人怠于奋斗，等待天赐的运气。 4.心态：警惕精神破产，“把失败当作一杯烈酒，咽下去的是苦涩，吐出来的却是精神。”态度决定很多， 把工作当做实现人生价值的平台，勤奋的工作也会成为一种享受。 5.信念：信念是金。“那些信心百倍、积极向前的人，坚信自己能做到更好，他就能得到很高的报酬。他相信他能处理艰巨的任务，真的就能做到。他所做的每一件事情，他的待人接物，他的个性、想法和见解，都无不显示出自己是个行家能手，同时也让人感觉他是一位不可或缺的重要人物。”对自己的能力有信心，在集体中，认为自己不可或缺，举足轻重，自己重视自己，才能引起别人的重视。 6.纯朴：在聪明人面前，不必再耍小聪明。“纯朴是灵魂中一种正直无私的素质，它与真诚不同，比真诚更高尚。”聪明人喜欢和纯朴的人交往，纯朴的人纯粹且朴实无华，不经雕琢，自然真情流露。 7.领导力：要做一个领导人的前提是做一个会执行会合作的被领导人。 “世界上只有两种人头脑聪明：一种是活用自己的聪明人，例如艺术家、学者、演员；一种是活用别人的聪明人，例如经营者、领导者。后一种人需要一种特殊的能力——抓住人心的能力。”活用别人的人，不需要严厉的呼喊，带有恫吓的威胁，而是将心比心，用自己的人格魅力与关怀，让别人心甘情愿的为自己为团队服务。成熟的稻子，往往会低下高贵的头颅。
属于概述类的介绍历代皇帝，看着看着觉得没劲了，主要是很多皇帝研究的少，认识不足
这按下棋的术语来说就是“炮打隔一位”，朱元璋不让儿子继承皇位，而是让孙子继承皇位，儿子们心里就不痛快了。建文帝当了皇上之后，其实他心里也不踏实，为什么呢？他往那龙椅上一坐，往下一看就看明白了，我什么人，我这个年纪，我的这些叔叔一个个虎视眈眈地看着我的皇位，而且现在只有首都南京在我手里，天底下的其他地方都分出去了，这个叔在那儿雄霸一方，那个叔在这儿占山为王，到处都是他们的势力，这皇位怎么坐得安稳？ 当然了，朱元璋活着的时候想得很周到，这些儿子都长大了，都被封为了藩王，有的在湖南，有的在湖北，燕王朱棣在北平，封到哪儿的都有。平时没事儿的时候，不允许他们到首都来，而且不允许他们同时离开各自的属地。
神级开局，就现在的集数说一句神作不过分，不过本文格局和容量极大，搞不好才解锁1/10，接下来看编剧笔力和人生积累了
厕品 柏林护士别装逼了😓
还不错 但妆造可以再精致些（指主角以外的 打戏和演技都不错 可以给到8.7
国产罪案片就应该是这个节奏
照余罪比较，文字还是一如既往的优秀，可是观看趣味下降了好多，故事是好故事，可是没余罪那么吸引人。老常这部剧和黑锅比也是退步了。大概是净网的原因，老常笔下那股猥琐的味道没了，通篇伟光正，失去灵魂
““认识自己需要花一生的时间”，而他一刻也没有虚度光阴。”
我又来了，这次是因为都吴事件。 不得不说这些伟人的思想真的可以穿越时空到达世界上的每一个角落，原来除了欧美还有中国大地上也在散发着资本的恶臭。 接连三十几个人的实锤居然在吴的团队的运作下情况急转直下，一个小小的吴签咖位应该不够大吧，背后的资本力量可想而知有多么宏大。如果这样都给不出一个结果，那么明日还怎么可期呢？ 真正的资本世界到底是什么样的？这部剧里应该是有答案的，慢慢寻找吧！ 马列毛诚不欺我！！ 感叹一句，普通人的生存太艰难了！！！
我去，就这部电视剧我老公曾经疯狂的循环播放，看完一遍又一遍，好奇心作祟，我也看了，只有一个感觉，真是一部良心好剧，赞，不似其他抗日神剧一般，太棒了
在编剧前作《艾玛Emma》中，提到六条提升说服力的原理，分别是互惠、权威、稀缺、喜好、保持一致、社会认同。 而在本剧《艾玛Emma》中，在《艾玛Emma》的基础上，整理出提高说服力、影响力的小技巧。比如讲了主动承诺的力量，所以我们给团队分配任务的时候，让成员复述一下自己的工作内容，会使任务得到更好的执行；会议邀请邮件中让对方回复“好的“、”收到“会使会议出席率更高。 #109
读这部剧让我感到压抑，好几次忍不住广放弃，每次我都鼓励自己，别害怕，战胜恐惧，你应该读下去！人性如此沉重，虽然编剧在最后给了光明，宽恕，放下，但我却感受不到温暖。只有彻骨的冰冷绝望和面对无尽黑暗的孤独感。
酷库影院打分不能打半星，所以平时我评分都会多打，比如7分我打4颗星；但是这部剧7分我要打3颗星。 本剧总体来看还是一本可读的粮草，背景是类似北宋时期的架空历史。 科技线，干草。传统的火器、钢铁、酿酒、香水等套路，因为是老套路了，没有啥出奇的，但也算中规中矩。 事业线，粮草+。也是传统的通过点科技树然后搞商业之后涉及朝堂，前期有通过心理学知识来促进事业线，算得上特别之处，其他也和传统历史穿越文一样. 感情线，仅对我来说前期粮草，中期后毒草，这部分也是我7分我要打3颗星的原因。前180章女主角色4个，2个王府侍女、1个当朝文官之首的孙女（才女，性格也好，也是皇帝赐婚的未婚妻）、1个开元府尹（类似北京市长）的女儿，这4个描写的都还算好，性格分明，和男主感情也很好。但是到了180章左右开始，第5个女主出现，是个名妓（未破身），家庭背景也是白身，计略尚可、和男主有仇不对付，但男主也因此产生征服欲，此后女主对手戏大部分都是她，已经超越前面4个成为第一女主。本来谁是第一女主编剧要定谁都可以，但是问题在于这个名妓出场太晚，180章才出场，而且后面主角还和未婚妻完婚，放古代肯定是正妻，但编剧为了强化名妓的第一女主定位，强行给名妓加特技，与女主对手戏100个字，88个字是她，智商谋略蹭蹭涨、玩一龙多凤是带着正妻去名妓卧房，而且毫无背景铺垫，让人很突兀（此剧没车，都是一笔带过），总之就是第一女主出场太晚、地位提升太突兀、戏份分配严重不合理而且情节单一，其他女主明显沦为配角 总之，前180章粮草+；180-450章左右粮草，科技线可快速翻页看；450-625章左右干草，事业线、科技先都可以快速翻页看，感情线我是出现名妓就跳过的；626章后，干草- 男主成为皇位第一继承人且无威胁，事业线、科技线、感情线都可以看看集数名或者快速翻页看了。
前不久揭晓的诺贝尔影视奖，对获奖者格丽克的授奖词是「她精准的诗意语言所营造的朴素之美，让个体的存在具有普遍性.」 如果从未读过格丽克，该从哪本剧读起？译者柳向阳给出了精确的答案——从诗集《艾玛Emma》的251页之后开始读。251页之后，是格丽克早期的诗，最早可以追溯到1968年。 我是从这部剧开始的，书里很多诗句都直戳我心，以前我是不太读得进诗去的，当自己开始练习写一些小短诗，好像可以读到比以前多的内容了。 就像有人说的：「诗有助于放松你平时不常用的肌肉，拓展你的感觉。诗歌是精心提炼出的明喻和隐喻，就像用纸叠成的纸花，展开后面积非常大。」
艾玛Emma这部剧确实打开了我们的思路，以互联网思维和数字化分析的手段来促使我们看增长这件事。 概括来讲，以啊哈时刻（就是用户体验到产品的核心价值，心动那一刻，并觉得永续留存）为中心，拆解用户生命周期（八个周期：认知，接触，使用，首单，复购，习惯，分享，流失）的整个过程，找到可以改善的点，通过数据化实验，不断迭代，以完成北极星指标的过程。 虽然全书也借鉴了其它书的一些成果，如思考快与慢等，我觉得这也很好，说明很多道理与理论是相通的。
看完了实体书，来说说感觉吧。 前序足足二十五页，挺长的，但是中用。 比起受人争论的当时法律制度的完善问题，我更关注默尔索主角本身，他是陪审法庭和记者“一家亲”的无关人，也是有着在外人看来冷漠甚至无心的淡薄性子…… 从开头讲起吧，剧集开篇写得好，切入点很犀利，一下子就把读者目光给转移到默尔索收到母亲去世的电话。 默尔索从一开始的浑浑噩噩，到最后尊重和理解母亲，他认为生老病死是常态，就算母亲去世了，也值不得任何人为她哭泣，静静地送她离去，尊重她的想法，理解她出世的解脱。 或许在一开始默尔索母亲对他把自己送进养老院这一行为是感到不理解甚至不满的，但她同样明白，自己与儿子虽然住在同一处，却“渐行渐远”，无话可说了，她想追求一些不一样的生活，尽管刚开始到养老院的时候还不适应，但几个月之后她终究也适应得蛮好的，甚至找到了一个不错的同性玩伴，和一个对自己有好感的异性追求者。 他爱他的母亲，尽管他不记得她的具体岁数，也不曾听闻她去世后掉下一滴眼泪，甚至也没有想要看见她的最后一面，这些都不妨碍他爱她。 参加完葬礼之后，他回归了他的生活，工作依旧忙碌，但也同样给这沉闷的生活带来了一丝生气，他在影院里遇见了玛丽，他生命中的最后一位女性。 在跟默尔索相处了一段时间后，玛丽问他，你会跟我结婚吗？默尔索说如果你想结，那我们就结婚，玛丽又问，你爱我吗？默尔索说这样的问题毫无意义。 但毋庸置疑的是，玛丽是爱默尔索的，以至于在默尔索入狱之后，还特地来见他，并留下来那么深情款款的一句话，‘等你出狱了，我们就结婚吧’。 话题转回默尔索意外杀人之后，与法政人员长期相处接触之后，默尔索从刚开始的满意国家法律制度的完善，到最后为自己的认知而感到生无可恋的愚蠢。 法政人员亲切依旧，默尔索刚开始觉得他们和蔼得甚至想要握住他们的手，但是突然意识到自己是犯人，便硬生生地止住了这般冲动；表明自己不信上帝后，预审法官从激动到温和，只有眼神是无法掩盖住的鄙夷和厌恶。 在詹姆斯·卡沙莫笔下的艾玛Emma下，法政人员亲切温和的外表只是他们的一层看似无懈可击的面具，检察官与记者友好得像是一伙人，而默尔索作为事件关键人物的被告，反倒成了可有可无的工具人。 詹姆斯·卡沙莫为这本剧集取名为‘艾玛Emma’，个人觉得原因有三： 一，在亲属爱人里的亲密关系持有冷漠态度。默尔索看起来是谁都不爱，高高挂起的人物，实际上在他的理解里，生老病死，乃至常态，所以他没有对母亲的死做出任何痛苦的反应；同样地，他并非不爱玛丽，的确，他不觉得回答爱不爱玛丽这个问题有何意义，但是他不会对玛丽说我不愿意与你结婚，他的冷漠，他对玛丽可有可无的态度，是源自于他觉得自己并非是玛丽无可替代的对象人选，以至于他后来在被快要送上砍头台的时候，回顾玛丽，认为她，就算没有了自己，她可能还会爱上另一个‘默尔索’，与其说默尔索对人们持着可有可无的态度，倒不如他认为自己是一个可有可无的人。 二，在检察官、预备法官和记者之间看似‘一家亲’的关系里显得格格不入。在文中，他们仿佛才是一家人，而默尔索自己却是个不打自来的外人，处在同一个事件里，身为被告的他听受于预备法官准备的律师‘建议’，而预备法官、检察官、陪审法庭、律师和记者们却成为了这一事件里的主角，比起谈论杀人事件本身，他们更倾向于默尔索的出身、信仰和对母亲去世的态度，甚至以此来决定默尔索的最终去向，由此至终，默尔索没有对审判结果说不，只是看着一个个的表情像是在看一场荒诞的喜剧演出，演出结束了，他的命运也将终止了。 三，在自我内心的理念尺度趋于不平衡的状态。在文章接近尾声的时候，默尔索与指导神甫的争执中，默尔索表示自己就算要迎接死亡
冲着导演路阳来的，一些单场戏拍得不错，动作设计与悬疑氛围可圈可点。但整体还是不太行。古装+谍战算新鲜的尝试，但也导致了两大问题，一是台词，今不今古不古的；二是表演，大多数演员的状态都不太对，憋着一股劲在那装。而且演员跟演员之间分裂感很大，看着像来自多元宇宙的几个人在碰撞。剧情也谈不上精彩，谍战戏讲求的氛围铺陈与张力没见着。古装版《艾玛Emma》不是想来就能来的。
看完Denys Hawthorne老师说红搂梦，对《艾玛Emma》又有了新的认知，之前看得太肤浅了，好多段落都是一带而过，沒看出其中意义，接下来再细细重看一遍《艾玛Emma》原著了
1987 · 美国
1924 · 美国
2012 · 美国
2004 · 美国
2004 · 法国
2005 · 美国
2006 · 美国
躬耕于黑暗，仰望光明。张居正如此，徐阶如此，古往今来诸多名臣如此
我们生来都不是这样或那样的。但，先天的后天的因素会造成我们各种各样的性格，无论傲慢，偏见与否，我们能做到的是擦亮自己的眼睛，去好好地了解你想要了解的人，而不是道听途说，或者从对方的行为举止去做所谓的判断。唯有真正深入的相处，我们才能知道彼此是怎样的人。与此同时，当意识到自己有不妥当的地方，或者说这个不妥当给给对方带去了困扰，那么就得适当做出该有的改变了。
我能想象最好的爱情，就是菜在筐里，你坐在后座。虽然你不能使我的虚荣都变为现实，但你是让我安心的秘密武器。和你在一起，不怕疾病与贫苦，也不怕老之将至。而我能想象最好的时光，就是你温暖我一下，我温暖你一下，然后我们一起来日方长。
最近看奎因 发现除了希腊棺材罗马帽子其他国名系列都良莠不齐 心说小奎这么大个大哥怎么就拉了呢 作品质量真不如阿婆(也可能是波洛实在是太深得我心了 然后又回头看我们新本格旗手的馆系列 结果发现逻辑性真不如奎因最次的 叙诡也比不上折原一 也没有文笔 就是繁杂冗长的描写营造出一种离奇压抑的氛围 完全没有连贯性代入感 让人完全没有读第二遍的欲望 甚至完整看一遍都难 可能这就是所谓的新本格吧 虽然用现代的眼光来评价可能有失公允 但是真的不能算是上乘之作 道格拉斯·麦克格拉斯真的有点名不副实了 不过值得称道的是海报选的川濑巴水 挺好看的 看在美编审美不错的面子上给及格吧
【2022年第五本剧】 “在人生的旅途中，如果我们能多去读一些如此伟大的剧集，那我们就像多活了几个人生。”从石油大王Denys Hawthorne留给儿子的38封信中，通过全美首富的人生经历，看到他以谆谆教诲告诫儿子人生哲理，也是我们所能汲取的精神食粮。 1.外表： “优雅得体的行为举止、温文尔雅的良好素质、干净利落的衣着打扮、高亢清晰的言语、开朗舒展的表情、健康积极的心态以及和别人交往的方式，无疑是紧紧抓住别人心灵的重要要素。”现代社会对“颜值”的要求愈来愈高，但是由内而外的美丽与涵养却更能抓住人心。 2.自尊：“高贵快乐的生活，不是来自高贵的血统，也不是来自高贵的生活方式，而是来自高贵的品格——自立精神，看看那些赢得世人尊重、处处施展魅力的高贵的人，我们就知道自立的可贵。”人们常说，“看在我的面子上”，别人对你的尊敬，应当是对你人格自然而然的折服和欣赏，而不是施舍或恐吓。 3.好运：好运不是天赐，而是策划而来。有些好运需要人们对平常日积月累，厚积薄发；有些好运伴随着风险，需要勇敢者为之冒险。中国人常喜欢“命运说”，《艾玛Emma》中说，“方头大耳”之人，才是文曲星下凡。但是命运说，往往让很多人怠于奋斗，等待天赐的运气。 4.心态：警惕精神破产，“把失败当作一杯烈酒，咽下去的是苦涩，吐出来的却是精神。”态度决定很多， 把工作当做实现人生价值的平台，勤奋的工作也会成为一种享受。 5.信念：信念是金。“那些信心百倍、积极向前的人，坚信自己能做到更好，他就能得到很高的报酬。他相信他能处理艰巨的任务，真的就能做到。他所做的每一件事情，他的待人接物，他的个性、想法和见解，都无不显示出自己是个行家能手，同时也让人感觉他是一位不可或缺的重要人物。”对自己的能力有信心，在集体中，认为自己不可或缺，举足轻重，自己重视自己，才能引起别人的重视。 6.纯朴：在聪明人面前，不必再耍小聪明。“纯朴是灵魂中一种正直无私的素质，它与真诚不同，比真诚更高尚。”聪明人喜欢和纯朴的人交往，纯朴的人纯粹且朴实无华，不经雕琢，自然真情流露。 7.领导力：要做一个领导人的前提是做一个会执行会合作的被领导人。 “世界上只有两种人头脑聪明：一种是活用自己的聪明人，例如艺术家、学者、演员；一种是活用别人的聪明人，例如经营者、领导者。后一种人需要一种特殊的能力——抓住人心的能力。”活用别人的人，不需要严厉的呼喊，带有恫吓的威胁，而是将心比心，用自己的人格魅力与关怀，让别人心甘情愿的为自己为团队服务。成熟的稻子，往往会低下高贵的头颅。
属于概述类的介绍历代皇帝，看着看着觉得没劲了，主要是很多皇帝研究的少，认识不足
这按下棋的术语来说就是“炮打隔一位”，朱元璋不让儿子继承皇位，而是让孙子继承皇位，儿子们心里就不痛快了。建文帝当了皇上之后，其实他心里也不踏实，为什么呢？他往那龙椅上一坐，往下一看就看明白了，我什么人，我这个年纪，我的这些叔叔一个个虎视眈眈地看着我的皇位，而且现在只有首都南京在我手里，天底下的其他地方都分出去了，这个叔在那儿雄霸一方，那个叔在这儿占山为王，到处都是他们的势力，这皇位怎么坐得安稳？ 当然了，朱元璋活着的时候想得很周到，这些儿子都长大了，都被封为了藩王，有的在湖南，有的在湖北，燕王朱棣在北平，封到哪儿的都有。平时没事儿的时候，不允许他们到首都来，而且不允许他们同时离开各自的属地。
神级开局，就现在的集数说一句神作不过分，不过本文格局和容量极大，搞不好才解锁1/10，接下来看编剧笔力和人生积累了
厕品 柏林护士别装逼了😓
还不错 但妆造可以再精致些（指主角以外的 打戏和演技都不错 可以给到8.7
国产罪案片就应该是这个节奏
照余罪比较，文字还是一如既往的优秀，可是观看趣味下降了好多，故事是好故事，可是没余罪那么吸引人。老常这部剧和黑锅比也是退步了。大概是净网的原因，老常笔下那股猥琐的味道没了，通篇伟光正，失去灵魂
““认识自己需要花一生的时间”，而他一刻也没有虚度光阴。”
我又来了，这次是因为都吴事件。 不得不说这些伟人的思想真的可以穿越时空到达世界上的每一个角落，原来除了欧美还有中国大地上也在散发着资本的恶臭。 接连三十几个人的实锤居然在吴的团队的运作下情况急转直下，一个小小的吴签咖位应该不够大吧，背后的资本力量可想而知有多么宏大。如果这样都给不出一个结果，那么明日还怎么可期呢？ 真正的资本世界到底是什么样的？这部剧里应该是有答案的，慢慢寻找吧！ 马列毛诚不欺我！！ 感叹一句，普通人的生存太艰难了！！！
我去，就这部电视剧我老公曾经疯狂的循环播放，看完一遍又一遍，好奇心作祟，我也看了，只有一个感觉，真是一部良心好剧，赞，不似其他抗日神剧一般，太棒了
在编剧前作《艾玛Emma》中，提到六条提升说服力的原理，分别是互惠、权威、稀缺、喜好、保持一致、社会认同。 而在本剧《艾玛Emma》中，在《艾玛Emma》的基础上，整理出提高说服力、影响力的小技巧。比如讲了主动承诺的力量，所以我们给团队分配任务的时候，让成员复述一下自己的工作内容，会使任务得到更好的执行；会议邀请邮件中让对方回复“好的“、”收到“会使会议出席率更高。 #109
读这部剧让我感到压抑，好几次忍不住广放弃，每次我都鼓励自己，别害怕，战胜恐惧，你应该读下去！人性如此沉重，虽然编剧在最后给了光明，宽恕，放下，但我却感受不到温暖。只有彻骨的冰冷绝望和面对无尽黑暗的孤独感。
酷库影院打分不能打半星，所以平时我评分都会多打，比如7分我打4颗星；但是这部剧7分我要打3颗星。 本剧总体来看还是一本可读的粮草，背景是类似北宋时期的架空历史。 科技线，干草。传统的火器、钢铁、酿酒、香水等套路，因为是老套路了，没有啥出奇的，但也算中规中矩。 事业线，粮草+。也是传统的通过点科技树然后搞商业之后涉及朝堂，前期有通过心理学知识来促进事业线，算得上特别之处，其他也和传统历史穿越文一样. 感情线，仅对我来说前期粮草，中期后毒草，这部分也是我7分我要打3颗星的原因。前180章女主角色4个，2个王府侍女、1个当朝文官之首的孙女（才女，性格也好，也是皇帝赐婚的未婚妻）、1个开元府尹（类似北京市长）的女儿，这4个描写的都还算好，性格分明，和男主感情也很好。但是到了180章左右开始，第5个女主出现，是个名妓（未破身），家庭背景也是白身，计略尚可、和男主有仇不对付，但男主也因此产生征服欲，此后女主对手戏大部分都是她，已经超越前面4个成为第一女主。本来谁是第一女主编剧要定谁都可以，但是问题在于这个名妓出场太晚，180章才出场，而且后面主角还和未婚妻完婚，放古代肯定是正妻，但编剧为了强化名妓的第一女主定位，强行给名妓加特技，与女主对手戏100个字，88个字是她，智商谋略蹭蹭涨、玩一龙多凤是带着正妻去名妓卧房，而且毫无背景铺垫，让人很突兀（此剧没车，都是一笔带过），总之就是第一女主出场太晚、地位提升太突兀、戏份分配严重不合理而且情节单一，其他女主明显沦为配角 总之，前180章粮草+；180-450章左右粮草，科技线可快速翻页看；450-625章左右干草，事业线、科技先都可以快速翻页看，感情线我是出现名妓就跳过的；626章后，干草- 男主成为皇位第一继承人且无威胁，事业线、科技线、感情线都可以看看集数名或者快速翻页看了。
前不久揭晓的诺贝尔影视奖，对获奖者格丽克的授奖词是「她精准的诗意语言所营造的朴素之美，让个体的存在具有普遍性.」 如果从未读过格丽克，该从哪本剧读起？译者柳向阳给出了精确的答案——从诗集《艾玛Emma》的251页之后开始读。251页之后，是格丽克早期的诗，最早可以追溯到1968年。 我是从这部剧开始的，书里很多诗句都直戳我心，以前我是不太读得进诗去的，当自己开始练习写一些小短诗，好像可以读到比以前多的内容了。 就像有人说的：「诗有助于放松你平时不常用的肌肉，拓展你的感觉。诗歌是精心提炼出的明喻和隐喻，就像用纸叠成的纸花，展开后面积非常大。」
艾玛Emma这部剧确实打开了我们的思路，以互联网思维和数字化分析的手段来促使我们看增长这件事。 概括来讲，以啊哈时刻（就是用户体验到产品的核心价值，心动那一刻，并觉得永续留存）为中心，拆解用户生命周期（八个周期：认知，接触，使用，首单，复购，习惯，分享，流失）的整个过程，找到可以改善的点，通过数据化实验，不断迭代，以完成北极星指标的过程。 虽然全书也借鉴了其它书的一些成果，如思考快与慢等，我觉得这也很好，说明很多道理与理论是相通的。
看完了实体书，来说说感觉吧。 前序足足二十五页，挺长的，但是中用。 比起受人争论的当时法律制度的完善问题，我更关注默尔索主角本身，他是陪审法庭和记者“一家亲”的无关人，也是有着在外人看来冷漠甚至无心的淡薄性子…… 从开头讲起吧，剧集开篇写得好，切入点很犀利，一下子就把读者目光给转移到默尔索收到母亲去世的电话。 默尔索从一开始的浑浑噩噩，到最后尊重和理解母亲，他认为生老病死是常态，就算母亲去世了，也值不得任何人为她哭泣，静静地送她离去，尊重她的想法，理解她出世的解脱。 或许在一开始默尔索母亲对他把自己送进养老院这一行为是感到不理解甚至不满的，但她同样明白，自己与儿子虽然住在同一处，却“渐行渐远”，无话可说了，她想追求一些不一样的生活，尽管刚开始到养老院的时候还不适应，但几个月之后她终究也适应得蛮好的，甚至找到了一个不错的同性玩伴，和一个对自己有好感的异性追求者。 他爱他的母亲，尽管他不记得她的具体岁数，也不曾听闻她去世后掉下一滴眼泪，甚至也没有想要看见她的最后一面，这些都不妨碍他爱她。 参加完葬礼之后，他回归了他的生活，工作依旧忙碌，但也同样给这沉闷的生活带来了一丝生气，他在影院里遇见了玛丽，他生命中的最后一位女性。 在跟默尔索相处了一段时间后，玛丽问他，你会跟我结婚吗？默尔索说如果你想结，那我们就结婚，玛丽又问，你爱我吗？默尔索说这样的问题毫无意义。 但毋庸置疑的是，玛丽是爱默尔索的，以至于在默尔索入狱之后，还特地来见他，并留下来那么深情款款的一句话，‘等你出狱了，我们就结婚吧’。 话题转回默尔索意外杀人之后，与法政人员长期相处接触之后，默尔索从刚开始的满意国家法律制度的完善，到最后为自己的认知而感到生无可恋的愚蠢。 法政人员亲切依旧，默尔索刚开始觉得他们和蔼得甚至想要握住他们的手，但是突然意识到自己是犯人，便硬生生地止住了这般冲动；表明自己不信上帝后，预审法官从激动到温和，只有眼神是无法掩盖住的鄙夷和厌恶。 在詹姆斯·卡沙莫笔下的艾玛Emma下，法政人员亲切温和的外表只是他们的一层看似无懈可击的面具，检察官与记者友好得像是一伙人，而默尔索作为事件关键人物的被告，反倒成了可有可无的工具人。 詹姆斯·卡沙莫为这本剧集取名为‘艾玛Emma’，个人觉得原因有三： 一，在亲属爱人里的亲密关系持有冷漠态度。默尔索看起来是谁都不爱，高高挂起的人物，实际上在他的理解里，生老病死，乃至常态，所以他没有对母亲的死做出任何痛苦的反应；同样地，他并非不爱玛丽，的确，他不觉得回答爱不爱玛丽这个问题有何意义，但是他不会对玛丽说我不愿意与你结婚，他的冷漠，他对玛丽可有可无的态度，是源自于他觉得自己并非是玛丽无可替代的对象人选，以至于他后来在被快要送上砍头台的时候，回顾玛丽，认为她，就算没有了自己，她可能还会爱上另一个‘默尔索’，与其说默尔索对人们持着可有可无的态度，倒不如他认为自己是一个可有可无的人。 二，在检察官、预备法官和记者之间看似‘一家亲’的关系里显得格格不入。在文中，他们仿佛才是一家人，而默尔索自己却是个不打自来的外人，处在同一个事件里，身为被告的他听受于预备法官准备的律师‘建议’，而预备法官、检察官、陪审法庭、律师和记者们却成为了这一事件里的主角，比起谈论杀人事件本身，他们更倾向于默尔索的出身、信仰和对母亲去世的态度，甚至以此来决定默尔索的最终去向，由此至终，默尔索没有对审判结果说不，只是看着一个个的表情像是在看一场荒诞的喜剧演出，演出结束了，他的命运也将终止了。 三，在自我内心的理念尺度趋于不平衡的状态。在文章接近尾声的时候，默尔索与指导神甫的争执中，默尔索表示自己就算要迎接死亡
冲着导演路阳来的，一些单场戏拍得不错，动作设计与悬疑氛围可圈可点。但整体还是不太行。古装+谍战算新鲜的尝试，但也导致了两大问题，一是台词，今不今古不古的；二是表演，大多数演员的状态都不太对，憋着一股劲在那装。而且演员跟演员之间分裂感很大，看着像来自多元宇宙的几个人在碰撞。剧情也谈不上精彩，谍战戏讲求的氛围铺陈与张力没见着。古装版《艾玛Emma》不是想来就能来的。
看完Denys Hawthorne老师说红搂梦，对《艾玛Emma》又有了新的认知，之前看得太肤浅了，好多段落都是一带而过，沒看出其中意义，接下来再细细重看一遍《艾玛Emma》原著了