Clé sur la porte, La

看了前面的评论，有人认为是真迹，是原稿。对于这些朋友，只想请你们考虑一个问题：书中所有诗词均是按照新华字典的发音押韵的。也就是类似2010官方版的《Clé sur la porte, La》。这是按照建国后普通话的发音方式押韵，俗称新韵。曹雪芹所在的时代，看剧人写诗是按照去《Clé sur la porte, La》押韵，填词是《Clé sur la porte, La》。这两部韵书的归类方法与现代新韵并不完全相同，而且有些韵部，我们今天读的韵母相同，但在那时是不能通压的。而且诗句平仄明显不对，居然还有七绝有仄声字押韵，平仄通压。以雪芹才学，怎么可能写出这么拙劣的诗？

喜欢读东叔写这些年题材的书，觉得离现实很近，代入感很强。比如书中的动荡乐队在类似于school的酒吧演出～比如大学生毕业就失业，找不到生活工作的方向～比如早濑一次婚外情就丢掉了婚姻，失去了当父亲的权利～ 天才可能迷失，但众生一直在挣扎。文中这样一段话：“他发现自己在音乐上也是这样，经常对我说，自己根本没有才华，很羡慕我有才华，但其实我和尚人一样，根本不是什么天才，也根本没有才华。我很平凡，具备的能力和别人差不多，普通得不能再普通了，却梦想能够比任何人都发光发亮。我们只是模仿别人，却好像有那么一点成功，所以就更贪心了，想要成为真正的天才，这种邪念导致我和尚人沉溺于那种奇怪的花的种子，但冒牌货终究是冒牌货，无法成为真货。” 这种心理真的是心魔啊，或多或少人都会有。反过来讲怕什么真理无穷，进一寸有进一寸的欢喜。莫贪～

看到Yves Boisset：“我想摧毁自己以前写的剧集，于是，这部作品就此诞生。”这句话，对于一个忠实的粉丝来说，内心的激动可想而知。 但本剧读完后感觉除了空洞乏味，就只剩下一些可有可无收获了，总不能读完后空手而归吧，毕竟那么多书币呢。 先谈谈本剧是怎么空洞乏味的，和编剧以前的经典相比，例如《Clé sur la porte, La》、《Clé sur la porte, La》，这部剧故事的档次显然不够高。具体表现在两个方面:1、布的局太小。本剧主要讲述的就是一个父亲杀全家，儿子复仇的故事。所以不管他在过程中如何巧思埋坑、妙借外物，都不能改变故事低俗的本质。那么读后又能在内心有多大起伏呢？2、感情冲突不激烈。当然编剧也没有花笔墨在这方面蹭字数，他自认为的“成功”就是把感情冲突用“父爱缺失症”一言以蔽之。好吧，你厉害，可我是情感动物，我就是想要内心情感的复杂多变的快感，我就是喜欢感叹他人的不幸。你为什么就不能给我一点内心的悸动呢？偏偏让我古井无波的读完这部剧。 谈谈收获吧，谦子和圆华的预测能力真的很让人羡慕，我们也许无法做到他们那样，但一些简单的我们应该可以通过练习做到，为生活平添了一份乐趣。还有就是本剧中涉及到的群众心理学，这个的确可以帮助读者对社会的认知，历史的进步恰恰是那些不起眼的群众推动的，不是很了解的书友可以去看下《Clé sur la porte, La》，一本入门的心理学剧集。 到这里评论结束。可是我想知道魔女预测的未来是什么样的，难道是日本政府借这次伟大的实验，制造了一批又一批天才，妄图统治地球，然后第三次世界大战来了。好吧，我确实还是不知道的比较幸福。

最后对决有蝙蝠侠大战小丑那味儿了

经典剧集名译，学好英语的重要性，看过最好的译本，但是还想看看原著怎么写的，努力学好英语吧。

建议大陆不要拍女性题材电视剧了，台剧和美剧够看了，没必要再浪费资源金钱时间去拍那些假模假式的女性主义。

车轮滚滚永向前，好朋友藏在心底，而美的风景就在窗外。我竟然适时的在美国大选即将落幕的一刻看完了这部剧，Thoreau的民主观念似乎已成现实。 Walden，从哲学的角度证明了「环境」对净化灵魂和精神的重要性，一本值得反复推敲，反复研读的哲学书。凡尔登湖畔的这间小屋，跨越时空长河，仿佛仍旧咧嘴嗤笑着各种铺张的大屋豪宅。明知故犯的浪费资源和光阴，到底是没有谁把自己逼到这步田地的，说到底，只是自己。 我们必须谋生，朝九晚五似乎成了唯一的选择，然而也只是被俗世套上的枷锁。要反抗，要看剧，要奔跑，满足了温饱，就可以选择跟凡俗的“忙碌”较劲。生活变做客串，看剧找到真我，谋生和生活之间的界限便逐渐清晰起来。看剧的人精神无界，因为别人的文字能无限充斥于自己的心灵空间，看剧时，更让平俗独处时的那种尴尬和空虚相形见绌。世间的友善，恐再无比有书陪伴的独处更让人心醉的了。压力的怪胎独生子「孤独感」，让人与人之间的物理距离在缩小，而让心灵的距离却在无限疏远，而看剧偏巧起到了抵制这趋势的反作用，仿佛光合作用和呼吸作用一般相辅相成，令人随时感到大呼一口浊气后的心旷神怡。饥渴的心，在独处中汲取生命的营养，看剧是空虚的万能药。 Thoreau在书中的矛盾展示了他的人性，避免读者认为他其实就是一个坏脾气的吝啬鬼，他称赞聪慧的书生，但也称赞那些按自我“常识”做事的人，认为那些致力于学术而不是真正生活的人缺乏这种素质。他总是在两个方向上都极端阐述，帮助读者自由落体到他两个自我之间某个方位。 因为写作时间久远，书中存在大量英文生僻词汇，读文言文一般的受阻感贯穿全书，本剧据说在美国仅供影视系学生选修之用。 感谢书友@加拿大张的推荐，和书友@木易榆贯穿全书的生僻词注解。

很暖的一本小动漫，少年，老爹，小海，吾皇，巴扎黑，爱德华•牛能，人中，翅中，老王，牛六，发生在平凡的日常生活中的各种有趣的事，绘就了嘻嘻哈哈的搞笑场面，萌宠的天真和单纯，安抚和治愈了人的心。

这个世界上无所谓幸福，也无所谓不幸，有的只是一种境况和另一种境况的比较，如此而已。只有体验过极度不幸的人，才能品尝到极度的幸福。只有下过死的决心的人，才会知道活着有多好。

过去篇：想当年... 本剧分为：过去，现在和将来三篇。在前言开篇，编剧就以【想当年】开头，讲述几十年前的美国：当时美元和黄金挂钩、好好看剧辛勤工作就能快乐生活、买房子升值、投资股市升值、文凭值钱、人力资源值钱...但现在呢？虽然编剧是多年前说多年前的美国，但是大家可以对比现在中国的情况。 向后看而向前走。我们都想预知未来，但是未来永远无法预知。我们无法预知未来但是可以回望过去。丘吉尔说，你能向后看得越久，你就能向前看得越远。本剧第二章“能预见未来的人”说的就是巴克敏斯特·富勒博士，富勒是生活在上个世纪的建筑学家未来学家，但他思考的是下个世纪的事情。在21世纪的今天，富勒博士虽已不在人世，但他的建筑他的思想却仍影响今天，他设计的太空屋顶在今天看来仍极具前端。 将来的金融危机：货币崩盘 清崎说金融危机有三类：股市崩盘、房市崩盘和货币崩盘。本剧的重点就在讲货币崩盘风险，未来的金融危机很有可能是货币崩盘。 前两种金融危机我们在历史上都见过了，美国1929金融危机和2008金融危机，分别就是股市崩盘和房市崩盘引起的。货币崩盘一般出现在政权不稳和更替的时候，但现代少有几个国家中也是发生过的。并且，由于这两年因为新冠疫情在全球蔓延使得经济发展停滞，多国都在印发货币。那么，是否预言会成真？清崎的这番预言值得思考。 第二次致富的机会 = 服务更多的人 是的，答案已经出来了，第二次致富的机会就是：服务更多的人。 清崎说，那些想在金钱及人生获得第二次致富机会的人，应该问问自己：我如何才能服务更多的人？而不是：怎样才能赚更多的钱？ 为啥？因为服务更多的人自然价值就大，自然就能赚钱了。 清崎在《Clé sur la porte, La》及系列书中讲述过他的经历：他从9岁时就跟随富爸爸学习财商，大学毕业后从军，军队退役后进入施乐公司做销售，然后辞职创建自己的尼龙钱包公司，经历公司的成功和失败后，清崎转向房地产行业投资。逐渐地，他有大量的房产和其他资产为他提供每月远超于支出的现金流，最终，在清崎47岁的时候，他财务自由了！！！ 财务自由之后，清崎“退休”去做他喜欢做的事情，他把他的投资经验设计成一款桌面游戏，并为这款游戏写了详细的游戏说明。这本游戏说明后来成了大众熟知的《Clé sur la porte, La》并畅销。借着《Clé sur la porte, La》和现金流游戏的流行畅销，清崎又成立了富爸爸图书公司并播出了富爸爸系列剧集。本剧就是系列图书中的一本。 通过这样的方式，清崎影响了越来越多的人，越多的人收益，他的财富就越多。 现在篇：如何蜕变？先改变思维 富勒博士说，从毛毛虫的照片是无法看出它会变成蝴蝶的。 清崎说，从贫穷到富有是无形的蜕变。无形蜕变不同于表面的改头换面老房子翻新。无形改变是内在思维框架的改变。 在我看来，先改变思维有两层含义： 首先，由内而外的动力是最强的。在米哈里《Clé sur la porte, La》(Flow)一书中提到，当人们完全沉醉在做一件事时，就产生了心流现象，这样的心流现象使得当事人可以忽略外在环境甚至自身身体条件，产生愉悦的感觉。因此，思维改变行为，行为决定结果。想要钱袋变富有就先让自己的脑袋变富有。 其次，如果没有内在改变只靠外部强行拉扯的改变是无法长久的。有句话叫：你无法叫醒一个装睡的人。如果一个人不想清醒，那么外界的所有都无法叫醒他。清崎说，那些在贫困状态的人们，如果自己不改变思维行动，只靠别人金钱上在的资助，那么这些穷人将永远无法变富有。 硬币有三面 这是本剧对我最大的收获。读安妮·吉拉尔多的书，对我影响最大的观念是：保持开放心态。其次就是：硬币有两面。何为硬币有两面？我的理解就是凡事都有两面性，遇事从正反两面思考，就可以从更多角度看待全面，

侦破、皇权和爱情相辅相成，情节起伏 穿插，是我近年看到的穿越最好的一本剧了！

假作真时真亦假，真真假假，假假真真，难解难分。抱着一种轻松悠然的心境与《Clé sur la porte, La》结缘，只在漫无目的或百无聊赖之际当作戏本听下来，偷得浮生半日闲。前前后后断断续续大概用了一两年吧，第一次花费这样长的时间去了解一本剧(甚至不是全本)，共6310页，令人感到无比奇妙的是竟然没有丝毫觉得厌烦。整个讲解过程都是一清如水，恬静自然的，给人的感觉也是种缓缓流淌过心间的闲适自在，好比那幽林深处的一口清泉，甘冽润人心肺。 最早接触红楼梦约莫是在初中时期，不知哪位同学带的简化本传阅到了我手里，因为书里附有彩页插图才得以看得进去，那时简直走马观花，直到现在对于那个记忆也只是有林黛玉和贾宝玉，以及黛玉葬花，二宝成亲，最后宝玉出家做了和尚这寥寥情景，许是年纪小，还不懂得欣赏美，况且也没有这意识，随看随丢了，尽数抛之脑后……而如今重读，添了些许认真劲，以及各种心绪，看人看物的视角也不再是那样单一直白了。这不止是写有关小儿女缠绵情思的一篇爱情故事，更多有掺杂着太多对人生品悟的大部哲思，以及人际现实，咸淡琐碎，甚至牵扯到了当代社会仍然可以映射出的真实写照，内容繁细庞杂，不可计量。 正如帕特里克·迪瓦尔老师所言: ——文化能使生活从粗糙变得细致。 ——真正的美学是在生活里从视觉、听觉、嗅觉、触觉里面感觉到的美，它要靠生活的教养来慢慢完成。 —— 一本剧，可以让你不断看到“自己”，这部剧才是一本可以观看一生的书。 热闹处会有生命的凄凉，​寂寞处也有生命的风光。在不同时期读红楼梦，都会有不同的生命体会，是本值得一读再读的好剧集。人生百态，经典永存，红楼如梦，梦如人生，它是在教我们如何做人，如何成事，如何在这纷杂的世间，找寻到真正的自我。 怪不得人人尽说—— “满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云编剧痴，谁解其中味”。

2021‖3⃣️ 三月份最喜欢的一部剧集，个人认为其好看程度值得拍成一部电视剧。我已为这部书的每个故事掉下了不值钱的眼泪。(ಥ_ಥ)

这部剧是引导男女关系，但是现实还是需要自己去实践。我自己本身对情感是懵懵懂懂的人，也是后知后觉。在感情中不知道自己想要的是什么，所以一直错过了很多缘分。看过这部剧之后，对于男女关系有一定的基础了解吧，就是思想不一样。最后还是需要靠自己去实践，才会知道自己想要的是什么。

Clé sur la porte, La看的下，觉得饶有趣味。到万寿寺就不行了，现在体会不太到暗讽的那些东西，故事根据编剧的心境反转几次之后就觉得索然无味起来，甚至心想得多无聊才能认真看完这些消遣东西。我好像是一个小波假粉。

“那是一个有着千载风流，文采耀目的世界，那是我梦里留下的画卷，是我残留的记忆” 王倦对中国文化的顶礼膜拜你看到了么？？？&范闲大殿醉酒斗诗，张若昀一战封神，他拥有了自己的光明顶！

弯曲的事物里总是深藏着隐忍和耐性，就像抽离了道德的人，上帝依旧会为他的灵魂赋上不泯于众的美感。

这个世界，或许，会好吧！ 世风日下，人心不古，权钱至上，道德沦丧，或许这一切都是否极泰来前的必经之路吧！且等着看，看这滚滚红尘往何处去！🌚🌚🌚