Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.

记于2022年1月 个人评分：8分 钱钟书先生这样的大家写《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》这样的作品，真的有一种降维打击的感觉，这也可以理解为何他之后从未写作过类似的作品。毕竟，一个有追求的作家，怎么会允许自己没有更高的追求而只是做一些常规性的重复呢。 浅显观看的直观感受，钱钟书先生在书中有三的描写印象非常深刻： 1、恋爱中的男女。从方鸿渐和赵辛楣与苏文纨在上海滩的情感纠葛，到后面孙柔嘉与方鸿渐的恋爱成婚，再到香港期间众人相逢等等，编剧迭出的妙语将男女之间恋爱中的心理描写的淋漓尽致，贡献了无数的金句。 而且，这些对于恋爱中的描述和体会，直到21时间已经过了20年，居然一点也不过时。所以，人类的科技是进化了，但人类的爱情却并没有么？ 2、旧社会的一些家庭。很明显，方鸿渐的未过门的亡妻家庭，一个典型的小资产买办家庭；一个充满了儒家迂腐气息的乡绅-方老太爷，加上充斥了鸡零狗碎关系的儿媳妇们，按传统规矩过活的弟弟们，以及遵守三从四德的母亲，构成了方鸿渐的原生家庭，此外，还有就是刹帝利式家庭的赵辛楣；当然，也不能忘了流亡在三闾大学的各式各样的家庭。这些家庭构成了彼时中国民国的人数的少数，却成了民国生活和影响的多数。 3、民国时候的知识分子。方鸿渐、赵辛楣、苏文纨、曹元朗、高松年、陆子潇等等，形象不可为不鲜活，可是如同对方鸿渐的评价一样，这些人“全无用处”。然而，今天还有很多人做梦都想做这样“全无用处”的人，各种缘由，读罢此剧，结合背景，自当明白。

似水柔情，没有轰轰烈烈的热恋，有的只是细水长流的温暖还有小细节里满满的爱。剧集里的每一对都很好看，每一对都有自己的故事，都会收获很好很好的爱情，真的很赞！

1、如果以《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》为题，可能更符合全文内容。不过编剧以《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》为题，可能更加吸引人。 2、文中涉及了不少关于天主教、罗马教、基督教等宗教思想，理解起来不容易。 3、提彬直接变成幕后操纵者那段，被绑在车厢后面，堵住了嘴，竟然还有手机给副驾打电话。 4、几幅提到的达芬奇的画作：《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》、《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》、《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》… 5、最有意思的当属符号的隐喻：正三角，倒三角

这样一个故事来来回回总也看不厌，已列入每年必切集目。其中两段记忆颇深。 一段是白浅理清了同夜华几百年的情感纠葛，得知擎苍欲破东皇钟而出匆匆赶去阻拦之时，看到吃了自己闭门羹而在家门口守了七天未挪一步的夜华，狠狠地硬是不搭理他。后来夜华没了，浅浅后悔那时没好好的同夜华说上一句话，只是冷冷的瞟了他一眼。是谁说过的，能好好道别的时候就好好地说上几句吧，谁也不知道这是不是最后一句话。 另一段是夜华生祭了东皇钟后，白真安慰浅浅的几句话，大意是说：你看这蝼蚁一般的凡人，在世走一遭不过数十载，命运还要受人编排，活的多么不易，可他们仍欢欢喜喜的活着。 年龄越长，越怕无常。对人尽量地和蔼可亲吧，能日复一日的忙忙碌碌平平淡淡也是好的。

人一生会遇到约2920万人 两个相爱的概率是0.000049 去网上查了如何计算出0.000049 世界人口60多亿 一生有：80*365=29200天 平均每天可以遇到1000个人左右 一辈子遇到人的总数：29200*1000=29200000人 相遇的概率：29200000/6000000000=0.00487 平安活到80岁大概会认识3000人左右 相识概率：3000/6000000000=0.0000005（千分之五） 人活一辈子有几个知心朋友呢？ 相识概率：20/6000000000=0.000000003（十亿分之三） 相爱概率计算： 首先相爱要相识 一生相识的3000人中异性占一半 一般人选择恋爱目标会在1500人当中 第二步：你一生会真心爱上几个人？ 按十个计算，所以爱上一个人的概率是：10/1500=0.007（千分之七） 第三步：所谓相爱即为互相吸引 所以两个相爱的概率是：0.007*0.007=0.00049（百万分之四十九）                            ——《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》

委员长思索：中国向何处去？世界向何处去？他们思索：我们向哪里去逃荒？

虽然没有仔仔细细地看完每一个集数，但是一些小学问很受用。关键是我喜欢的奇葩们写的文章

一套体系完整的投资书，读了以后，很多悬着的东西着了地，更加真实了。低估分散，股债轮动，工具丰富！三个层级说尽投资，第一层系统性机会与系统性风险的识别，详述何时买入何时卖出，根据市净率的不同股债比例相应变动，第二层资产配置与股债再平衡，第三层级，投资工具的介绍。先修炼内功再学具体招式，看完不会让你成为一个顶级投资高手，但是好好学习领悟编剧的谆谆教诲一定能让你成为一个合格的投资者，获得大概率下跑赢市场平均盈利的成绩。变富要慢慢来，绝对不要碰杠杠。人生只需要富一次！

编剧是我非常敬重的一个前辈，也是我的老乡。这部剧集不是虚构，是一个失独父亲在经历人生最黑暗最痛苦的时刻以后和自己的漫长而艰难的和解，最可敬的不只是选择了坚强和再出发，而是把自己一家人从得知儿子病情不敢相信，病魔斗争的若干年，到被骗，永别，缅怀，回望，这一路最真实的经历和心路历程重新梳理，和所有人分享，和所有人共勉。也许，上帝也需要有才华的年轻人吧。

预告很抓人，一开播就迫不及待点开看了，很满意，会追下去。特效很棒哦，有电影的质感。天宫八卦天团看不够，小九萌萌的，太可爱啦，热巴演得很伶俐，暂时是欢笑多多的少女时代，后面会虐吧。人间装扮超级美，期待中。

近来又重读了弗洛姆的《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》，从初接触心理学时第一次读到它，至今已快十年过去。时光飞逝，我也在不断演变，因而读起来，又有不一样的感悟。 书的结构简单精炼，几个大的议题：爱是一种艺术，爱的理论和爱的实践，还有探讨在西方社会里的爱和爱的困境。 所以爱到底是什么？每个人有自己不同的回答。爱是慈悲，爱是自私；爱是放手，爱是占有；爱是依赖，爱是独立；爱是厮守，爱是分离；爱是约束，爱是自由；爱是得到，爱是失去；爱是平静，爱是迷狂；爱是获取，爱是给予……所有这些都是爱的一部分，而所有这些加起来，似乎都还不是爱的全部。 对某些人来说，爱是一种存在于头脑中的冲动和情感，如果运气和缘分足够好，你便有机会“坠入”其中。Fall In Love的Fall，其实多少是有个点被动和不可控的成分在其中。而弗洛姆说，爱是一门艺术，它需要认知和努力。要不，改成Jump In Love如何？ 看看西方国家的婚恋文化，不难发现他们和我们一样曾经非常在意门当户对。《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》的第一句话：“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》的Robert伯爵（父亲），一位没落贵族迎娶了富家女Cora（母亲），才得以保全财产以及后世子女的生活。这两个故事幸运的地方在于，男人和女人深深地爱上了对方。 但反过来呢？不论和谁在一起，只要我付出，给予，经营，用心，就可以获得爱？我大概就是曾经这样想的人，不考虑对方是什么人，一味觉得要努力，要经营，一切都会好，所以选择那个人的时候反而更轻率。这是对自己的自恋，也是对爱的一种无知吧。 真理既非此也非彼。一旦出现裂痕就应该分道扬镳，和无论如何都不能结束关系，都是错误的。什么是对的？是一份强烈的感情，是一个决定，一个判断，一个承诺，是要在未来去践行。 书中也讲到兄弟之爱，父母之爱，宗教之爱。有这样一段，也感慨深刻： 母爱是对孩子生存及其需要的无条件的肯定。意识对保护孩子生存和成长来说绝对必要的关心和责任，另一方面就是带给孩子爱生命的态度，使孩子感到活着是一件美好的事情，不论是作为男孩还是女孩。 每每听说一些孩子质问父母，你们为什么生我，让我来到这个世界——我心里都充满了同情和悲伤。这一定不是父母的初衷，但孩子更无辜。人们被卷在这个没有DNA螺旋但又无比强大的“强迫性重复”怪圈里，哪怕是再怎么奋力逃离，也有那么些时刻无能为力。当我发现自己作为母亲却不完全具备爱孩子的能力，我也无比自责，唯有不断精进对自己的修行，去倾听孩子内心的声音，去给予他真正需要的爱。 写到父爱，弗洛姆说，相比母爱的无条件性，父爱是有条件的。孩子需得努力证明自己是合格的继承人，才有资格得到父亲的爱。这个观点从父系氏族角度看有一定道理，但，在当前社会，也许可以做一些调整。 个人愚见，如果母爱化解了婴儿的生存恐惧，那么父爱就带给孩子力量去过自己想要的精彩人生。父爱代表着果敢，自信，甚至些许攻击性，这种安全感和信任感可以帮助孩子长大后更好地建立一个信念：“我足够好，我理应得到我想要的”。而尤其特殊的，是父亲对女儿的意义。她生命中爱上的第一个男人，他带来的安全感，他的关注，他的宠溺，她出嫁时他的眼泪，让这个女人一生，在柔情之下，安住一颗勇敢的心，去温暖她的男人和孩子。 当弗洛姆谈到书中对于西方世界的爱，这使得本剧从一本关于“爱”的小册子上升到了东西方哲学差异的探讨。备注里有圣经，弗洛伊德，有卡尔荣格，也有老子、庄子、印度教经典等等。资本主义社会里，也或者说，回溯到圣经的教义，甚至盎格鲁撒克逊人的原始思维体系，西方世界很容易发展出认知行为学相关的体系。比如，女人应跟随男人，男人应

以前跑步追求配速，现在降低心率，慢跑，整个人的状态更好，支持支持！

写的好，就是更新慢

糖糖哥的转变对于囡囡来说真的是如星光般照亮了她的整个夜空……但可以做到陶子这般忍耐和坚持的又有几人？

非常值得一读的书！书中关于人的心理发展四个台阶为，1、情感（0-3），需要抚养；2、性格（3-6），需要教养；3、能力（6-18），需要培养；4、自我（18岁以后），需要修养。前两个阶段取决于家庭和父母所为。父母早年认认真真养育孩子，会影响孩子一生。

两位编剧试图从基础出发，先明确问题的定义，再确认问题是什么，到最后的如何解决问题。从逻辑思维的角度阐述解决问题的方法和工具，值得借鉴。

审判了三集，总结是超多慢镜头的绝美？倒也谈不上的烂片，看得人是直打呵欠，巴不得所有人都快点死别装B了

在我们每个人的生命里，总会有一些人与我们擦肩而过。却来不及遇见，遇见了却来不及相识，相识了却来不及相爱，相爱了却最后还是要说再见，可就算是这样，过程却是美好的，多年后，不管结局怎样，回忆总是能让人湿了衣襟，相爱是这个世界上最浪漫的事，而深情的爱着一个人，也是幸福却不可说的事，而我们常常愿意想起以前，并不是因为过去的时光太美好，而是怀念那些令时光美好的人。

罗振宇说：职场，或者说当代社会，最重要的能力是表达能力，因为在未来社会，最重要的资产，是影响力，影响力怎么构成？有两个能力：第一是写作，第二是演讲。 本周，迫不及待的读完了香港第一媒体人Margaret Crawford的第四本剧《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》，本剧一方面介绍了编剧是如何通过写作之路慢慢成长为百万级订阅的大V，另一方面也介绍了Margaret Crawford在写作各个方面的心得以及写作的诸多细节要点。如果你想要习得写作技能或即将进入该领域，又特别是新媒体写作，那么我非常建议你读一读，在读过本剧后，再一次的坚定了我写作的目标和做一个终身的写作践行者，又因为我一直保持一个读完一本剧写一篇剧评的习惯，所以在此分享几点关于本剧的思考： - 写作是这个时代最好的投资 相信你一定看过不少人通过写作实现了财富自由，完成了人生逆袭，那不介意再看一次吧： 因为写作，让迷蒙仅用4天赚到了500W，一条广告收益几十万；还是迷蒙，只不过这次是她的助理，现在月薪5W； 因为写作，scalers三年时间从一个和我们一样焦虑、迷茫的人，完成了快速超车，实现逆袭，而我们却还在焦虑和迷茫着； 因为写作，简书一哥彭小六，从一个三线城市的程序员开卖了人生第一个本剧，紧接着第二本，第三本； …… 写作是这个时代实现人生逆袭的最好捷径，有太多的人因为写作而改变了自己的人生。Margaret Crawford在书中的预告中这么说到：没有写作，我可能要多奋斗十年。写作两年给他带来了三个方面的升级： 对世界更敏感；思维更缜密；认知更深刻。 只要写过几篇文章的人都能深刻感受到写作带给自己的变化，可每个人对写作的理解和意义是不一样的，一千人心中就有一个个哈姆雷特，这是写作带给编剧的价值。那我们心中的写作价值在哪呢？ 拿我自己来说，其实对世界更敏感，思维更缜密，认知更深刻，我觉得说得都对，可就是没感觉，因为我感受不到啊，可能是我还没达到Margaret Crawford那个阶段，所以不能感同身受。对我来说，写作的价值也主要有3个： 第一，写作本质是思考的体现。文章写得好，其编剧的思考一定很有逻辑和深度，Margaret Crawford在书中也说：所有表达问题，归根到底都是逻辑问题。文采写得再好，没有逻辑，也吸引不了读者的注意力，如果逻辑很强，就算没有文采，读者也可能会买单。 我特别赞同新媒体大V粥左罗说过的一句话：写作的能力的三个核心，输入、思考、输出，其中，输入是前提，思考是本质，输出是结果。写作就是把我们内心思考的内容呈现出来，所以说，写作是将网状思维，用树状结构梳理，最后用线性文字表达出来。写作力即思考力。 第二，不知你有没有过这种感觉，当你想要表达一个东西时，脑海里的内容都快要溢出来了，可打开电脑Word，却又写不出来。有时候，我们自以为对一件事想得很清楚，其实未必，想得很清楚，写得自然也很清楚，不是吗？可结果是我们根本写不完整。逻辑也很简单，事实上是我们还没想清楚，所以说这是我想要写作的第二个原因：我想知道我脑子里在想什么，因为写出来，我就知道，不写出来，我永远想不明白。（也许这一部分有点绕，但我相信肯定有人理解我这种感受） 第三，李笑来老师在《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》中讲到了一个概念：个人商业模式。具体分为三种： 第一种：1份时间出售一次； 第二种：同1份时间出售N次； 第三种：购买他人时间再出售； 作家可以算是第二种商业模式的典型，花数月或者数年时间完成一部作品，在其后的许多年里都能够重复出售，虽然我的目的不是成为作家，但是写过的东西还是希望能留在网上流传，务虚一点的说法，就是想给后来的读者一些价值，能够帮助到他们，实在一点，就是想通过写作来变现。如果说想要写作不是来变现，我估计写作的人会少之又少。 在聊完了写作的价值，

世上只有一种英雄主义，就是认清生活真相之后依然热爱生活。 大概是看这部剧最大的感动。 我当了一回右派，真是三生有幸，要不我这一生就更加平淡了。 二十年怎么过的？ 随遇而安。如北京人所说，哄自己玩儿。当然也不全是哄自己。 生活，是很好玩的。 通达并不是心如死灰，不问世事，正如上本剧，禅者，活泼泼也。有爱憎有是非，但也爱自己爱世界。 到老了依然能带着笑意对这个丑陋荒诞又美好的世界抱膝闲看，用孩子一样天真的眼睛。 这也是一个活庄子呀。 有这Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.，生活真是一万个值得。

20200827T H U 台湾演员许光汉，可塑性超级强，快30了，也是满满的少年感，演技很可。还有那个卡带随身听，年代感的东西，觉得复古又美好。看完剧追剧有种别样的感觉

鲁迅“史家之绝唱，无韵之离骚。”没有影视家那样的影视底蕴用华丽的词语来评论。但看完Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.虽然说的是一些记事历史，里面却蕴藏巨大的智慧。

《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》 #2021NO.22# Buddy Colette《Shotgun Freeway: Drives Through Lost L.A.》         一骑红尘妃子笑，         无人知晓背后辛。        有故事发生在天宝十四载，正是安史之乱爆发之年。有人云：美人倾国。古有周幽王烽火戏诸侯，此处一骑红尘荔枝来。唐玄宗为博美人一笑，专设荔枝鲜转运使，花费三万余贯才得两支“鲜”。窥豹一斑，安史之乱也是必然 。        安史之乱之所以爆发，首先是唐朝最高统治集团日益腐化。从开元末年，唐玄宗就整天过着纵情声色的生活，比如跳开外朝衙署，随心所欲派发各种临时差遣——木炭使，花鸟使，糖蟹转运使之类，因此度支无从计划，藏署无从扼流，比部无从稽查，风宪无从督劾。杨贵妃一家势倾天下，任意挥霍，宫中专为贵妃院织锦刺绣的工匠就达七百人，杨贵妃的姐妹三人每年脂粉钱就上百万。杨氏兄弟姐妹五家，声色犬马，权欲熏心，过着荒淫糜烂的生活 。统治阶级的腐朽加重了人民的负担，促使社会矛盾不断加剧。       奸臣当道，加深了统治阶级内部的矛盾——奸相李林甫，及继他上台的杨贵妃之兄杨国忠。杨国忠是一个"不顾天下成败"，只顾循私误国之人，他公行贿赂，妒贤忌能，骄纵跋扈，不可一世。杨国忠与安禄山之间争权夺利，成了安史之乱的导火线。 文中被官场皮球踢中的荔枝鲜转运使李善德，在最后对杨国舅连番诘问： “右相可知道。为了将这两坛新鲜荔枝送到长安城，在从化要砍毁多少成树？三十亩果园，两年全毁。一棵荔枝树要长二十年，只因为京城贵人们吃得一口鲜，便要受斧斤之斫。还有多少骑手奔劳涉险，多少牧监马匹横死，多少江河桨撸折断，又有多少人为之丧命？” 李善德又道：“本次荔枝转运，总计花费三万一千零二十贯，尚有两万五千七百贯结余。”杨国忠脸色猛地一沉：“怎么？你是说本相贪黩？”“不敢，只想知道去向。”     内帑固然丰盈，这驿户的生死，您就不顾了么？”       这一声声，不过是民声载道之九牛一毛。李善德由此得罪国舅，若非高力士为制衡鱼朝恩，间接地帮了李善德，李也不会最后仅以发配岭南了事。        书中的荔枝速运保鲜极限是十一天，马亲王此剧成稿也是十一天。不得不说马亲王笔力深厚，如此史海钩沉，却又故事性极强，虚实相接，一气呵成。🐮

夜深人静独坐观心，始觉妄穷而真独露，每于此中得大机趣；既觉真现而妄难逃，又于此中得大惭忸。静心静思净心进心，细读细品方知人生哲学。