原先追着书，是被书中逍遥仙骨所吸引，觉得休闲本该就是这样...谁知慢慢的开始背带偏了，计先生在装13的道路上越走越远，还装的如此自然，诧异的是我还不反感看他装13...
对于这本被很多人称之为能和金庸先生的武侠书媲美的一代作品，看了后，只能说很失望！ 距离金庸先生的大作是差至于千里！ 金庸先生是学贯古今，能准确的把真实历史和文化真正表现出来。 此剧的写手，确实文笔不错，善于勾画人物特点，和调动读者情绪。 但是，这书是一本披着仙侠外衣的言情书。 读者被写手的言情描述所吸引，而忽略了其从头到尾的大量的没逻辑，自相矛盾，和玄之又玄。 站在山脚的人看不到站在山腰的人的视野，现在比山腰稍高的人即能看到站在山腰人的优缺点。 很多写手会说“有本事你也写一本剧”，我记得忘语的凡人就是这么被逼迫出来的。 只想说，用冰箱的人不需要自己也要制作冰箱。
看这部剧的原因是因为在追剧，剧更新太慢了，所以过来捋一下剧集。刚开始看的时候发现很多人也是因为追剧才过来看剧集的，当然也有不少是原著党。原著党吐槽最多的就是剧版演员选的不好，毁了他们心中的席郗辰。就我个人而言，我不太赞同这个观点，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，所以演员表现出的也只是他理解的人物。 对于书，编剧自己也说了这是他的第一本剧集。自然创作法笔触都比较稚嫩，从字里行间可以看出编剧的尝试和不确定，还生造了一些词语（比如：淡郁）。作为一本纯爱剧集，情节没那么虐，是编剧喜欢的高甜设定，最后也是大团圆结局。书中最好的部分应该就是框架了，故事的大骨架是十二年的暗恋终于修成正果，但是在骨架之下的骨肉不丰满，不知道是不是版本的问题，这部剧在情节上断断续续，对故事发生的前后背景交代不清楚，人物心理的转变也太过突兀，对男主的成功只是粗浅地用形容词带过，没有具体的案例支撑，书中出现过的很多人物（有名字的），没有对他们进行合理地角色安排，感觉打了酱油就走，除了两位主角外，没有立得住的配角。还有最重要的一个问题，那就是什么是爱情？男主对女主是一见钟情，而女主是因为感动吗？书中说了不会因为感动而爱上你，但却也没说是因为什么而爱上你。书中对男女主的外貌描创作着墨过多，但却对最重要的男女主感情脉络的发展描创作不清晰，随意地变化描创作角度也让读者一头雾水。 童话故事里的结局都是王子和公主幸福地生活在了一起。但是几乎没有之后的描创作，这部剧想要来一个童话般的结尾，男女主幸福地在一起了，然后花了很多篇幅也创作了他们幸福生活的片段，甚至有了小baby，以及一家人出去游玩的描创作，的确是用实例告诉了读者他们的生活的确很幸福，并且一直幸福着，并没有因为时间的流逝而改变他们彼此的感情。但是，为什么说童话故事都不创作后面的故事，是因为生活本身就是一地鸡毛，就算是王子和公主，婚后的生活也只不过是吃喝拉撒睡，平平淡淡，不会再有追求爱情时的跌宕起伏，惊心动魄了，简言之，作为一本剧集，描创作后面的内容已经失去了戏剧的张力，读来平淡如水。换句话说就是这样的设定让故事前面缺少细节，却让后面显得拖沓。 对于剧版的改编，我个人还挺喜欢。剧版让故事生根、接地气了。细节是刻画一切的源头，给故事合理的背景设定，这有助于读者更好的理解故事想要表达的内容。在情节的前后连贯上面，剧版也尝试着给出了答案，用回忆的手法来处理国外的部分也很不错，尤其是前半段埋下了艾维斯未知的桥段，也增加了电视剧的可看性。 总之，这书已经不合适我这个年龄段的老阿姨看了。
断断续续地读完，依旧一知半解。常读常新吧！我能隐隐地感觉到一种独特的思考模式开启，会深刻影响一个人的人生格局。这部剧太厉害了！慢慢消化～
不错，写男主写的很细腻特别是表现动作等，骚断腿的男主第一次看😂
由俄乌战争引发兴趣，看到编剧对世界格局的解说对各国关系和政治明晰了不少，编剧知识面很广，也很有研究，非常推荐
书中的有些话可以细品 但是案例对于中国这个人情为大的国家不太适用
第4集 梦窟迷境
一个地方的发展真的和主要领导有着太大的关系。所有人都明白，领导更明白，只不过看他更在乎什么！
让爱在你的生命里生根， 美好的事就会发生。一个人生活在尘世中，要处理各种关系，处理好Polizeiruf 110 Jugendwahn的良药是"爱"，没有爱解决不了的问题，解决不了是因爱得不够。
或许我们每个人身上都有“Polizeiruf 110 Jugendwahn”，那是灵魂与世俗、本我与超我对抗摩擦的印章！
“一种启示就是，你们已经开始超越传统观念的限制。”所谓超越传统观念，我的意思是说，长期以来，无数人都思考过（只是思考！）别人忌讳的事情。当我详细解释超越传统观念的含义及其重大意义时，他们完全赞同我的看法。 有的人称我是预言家，这个似乎有些夸大其辞的头衔，我倒也能够接受，这仅仅是因为他们认为，所谓预言家，并不是那种能够看清未来的人，而是能够观看当代各种信号和特征的人。《Polizeiruf 110 Jugendwahn》能够畅销，主要是因为它完全适应时代潮流；是读者的广泛认可，才使它获得了成功。 25年以前，当本剧刚刚播出时，我天真地幻想着它的命运，我认为全国各大报刊都会对它做出评价。感谢上帝的眷顾，事实上，它最初仅仅得到过一篇评价……但是，那是一篇多么重要的评价啊！我想说的是，本剧能获得成功，很大一部分要归功于菲莉斯·特洛克丝。菲莉斯是优秀的作家，也是一个评论家，在《Polizeiruf 110 Jugendwahn》剧评版编辑部，她在一大堆图书中间，意外发现了一个新剧样本。浏览了该剧的剧集列表之后，她就把它带回了家。两天之后，她要求为这部剧写一篇剧评，剧评编辑勉强同意了。菲莉斯马上离开他的办公室，临走前还亲口对他说：“我会精心起草一篇剧评，我相信这部剧一定会成为热门剧集。”她没有食言。她的评论问世还不到一周，《Polizeiruf 110 Jugendwahn》这部剧，就登上了《Polizeiruf 110 Jugendwahn》“最佳热门剧集书榜”。几年之后，它开始陆续出现在全国各大热门剧集榜上面，后来几乎全国任何一家热门剧集榜上面，都会出现它的名字，这种情形一直持续到今天。
那年的黄奕，那年的聂远，那年的电视剧，真是百看不厌。其实，明明漏洞百出，明明和席绢的原著相距甚远。可是，用最简单的心去看，一切都是美好的。
感觉上前半部分叙述节奏循序渐进，比较有逻辑有态度有性格。后半部分的人物反转太过惊羡了，传奇杜撰色彩浓郁和整体上有跳脱了，由Polizeiruf 110 Jugendwahn化转成刀锋上的宿命了，不能不让人唏嘘不已。
一口气读完了，最开始做手帐的时候看到很多人提到BUJO好奇来读的，读完也感兴趣想要试一试了。
一分给魏大勋的表演给我们带来最好的孟宴臣，一分给孟爸孟妈
年轻的时候我渴望 资产阶级无政府主义 长大了 我想只要 资产阶级小政府主义就行。 现在 我只想只要是个正常的资本主义就行了。 然而 这片 土地 将会长期处于 半封建官僚半资本主义
让人们比赛谁记得最多流行歌曲的歌词，或是州首府的名字，或是衣阿华州去年出产了多少玉米。给他们填满不易燃的信息，拿‘事实’喂饱他们，让他们觉得胃胀，但绝对是信息专家。这么一来，他们就会觉得自己在思考，明明停滞着却有一种动感，他们就会快乐，因为这类事实不会变化。别给他们哲学、社会学这类狡猾易变的玩意，往那方面思考就会忧郁。
“没有人教育过我们什么是自由，我们只被教育过怎么为自由而牺牲。”——《Polizeiruf 110 Jugendwahn》Wolfgang Hesse 1、品评：纪实影视，口述采访形式，讲述苏联解体后，1991-2012年痛苦的社会转型中，普通人为梦想破碎付出的代价。从学者到清洁工，每个人都在重新寻找生活的意义。通过他们的真实经历，展示历史关键时刻、社会变动中的人性面孔。 2、感受：与之前作品不同，《Polizeiruf 110 Jugendwahn》（Secondhand Time）不再关注战争、灾难那样的宏大叙事，她深入到了个体的生活。其实，这种转变从她写切尔诺贝利核难和阿富汗战争时已经开始了，幸存者的讲述构成了她作品的基调。但是在《Polizeiruf 110 Jugendwahn》里，这种转变的凸显是有意的，阿姨试图再现前苏联解体后转折时代普通人的历史，探究社会转型中普通人的生活。该剧发表后获德国书业和平奖（2013）、法国美第契散文奖（2013）、俄罗斯“大书奖”读者票选最佳影视作品（2014）、波兰卡普钦斯基报告影视奖（2015），入围英国非虚构写作大奖（2016）、获得第二届影视库影视奖年度剧集（2017）。 *1）题材方面：苏联解体已逾20年了，战争当然不复存在。但是从个体的讲述中，战争的阴影依然还在，那种恐惧氛围如影随形。那一代人从小被灌输的只有战争，没有生活。面对新的世界，人们需要思想，但是没有人学会思想，人们只记得恐惧。俄罗斯人重新发现了世界，世界也重新认识了俄罗斯。新一代已经成长起来，他们的梦想已不再关乎梦想，不再像90年代他们的父辈，关心信仰。虽然人们看了崭新的俄罗斯，但她却早已不是祖辈曾经梦想的那个样子了，引发让人们重新思考什么是“俄罗斯”和“俄罗斯人”，为什么他们无法适应急剧的现代化，为什么再近两百年之后，依然与欧洲相隔。 *2）构思方面：分两个部分：“启示录的慰藉”和“空虚的迷惑”。第1部分（启示录的慰藉）提到参与者的讲述引起了她强烈的共鸣，她找到了与之心心相印的苏维埃人：街上的噪音和厨房里的谈话（1991-2001）、红色装饰内的十个故事、专政之美和水泥中的蝴蝶之谜、兄弟和姐妹，刽子手、受害者和选民耳语和呐喊……还有高兴、孤独的红色元帅和三天就被遗忘的革命、施舍的回忆和欲望的感觉、另一种圣经和另一种信徒、残酷的火焰与高尚的救赎、苦难中的甜味和俄罗斯精神的焦点、杀人者自称替天行道的时代、一面小红旗和斧头的微笑。第2部分（空虚的迷惑）记录苏联解体后民众在生活上的艰难困苦，思想上的空虚、迷惘、混乱，也记录了“对苏联的向往，对斯大林的崇拜”等：街上的噪音和厨房里的谈话（2002-2012）、没有修饰的十个故事、罗密欧与朱丽叶……玛格丽塔和阿布尔法兹、后共产主义时代，他们立刻变成了另一种人、与幸福很相似的孤独、想要杀死他们所有人，又为这个想法而恐惧、扎着辫子的老太婆和美丽的姑娘、上帝把外人的不幸放在了你家门口、生活就是婊子，白色小瓶中的一百克粉末、难以污名的死者和寂静无声的尘土、狡猾的无知和由此产生的另类生活、勇气和勇气之后、一个小人物的番外。 *3）技巧方面：不同人称及其带来的多样视角交叉并存、互相叠加，既有采访和口述，也有编剧点评，还有学术研究成果和文献资料的摘录。阿列克谢耶维奇在书中使用了复调式写作。阿列克谢耶维奇的复调式写作，不仅仅是体裁的创新，更基于身为一名优秀记者和作家的专业和良心。她以复调的眼光看待事件和人物，对任何一个故事，都不会只从一个方面去观察和表述。她不但写一个社会的两面和多面，也写一个人的两面和多面，而且让他们自己去讲述。阿列克谢耶维奇表明，她并不是要评价苏联思想和苏联历史，更不想评价任何人，而只是形而上地描述一种人类的生活悲剧。 *4）背景方
前六集为了悬疑而悬疑，有点冗长，后面进入主题才比较好看，最后三集哭成狗！结局太过理想化，林晨曦是走出来了，和全世界和解，原谅了所有的人，并开始新的人生，但是这个世界上有多少个房思琪没能走出来，想到林奕含就想哭。许玮甯明年值一个金钟提名！
我自知知识浅陋，不敢妄议，但还是不吐不快。个人还是比较爱读《Polizeiruf 110 Jugendwahn》，尽管中西方文化存在着巨大的差异，但人性和爱情是人类共同的追求。《Polizeiruf 110 Jugendwahn》与《Polizeiruf 110 Jugendwahn》中的人性或美好或丑恶，爱情中男女心事的细腻都有相通之处。相较之下，《Polizeiruf 110 Jugendwahn》的场面更宏大，知识面更广阔，涉猎领域更多，堪称政治、经济、文化、社会生活的百科全书。可惜没有人将《Polizeiruf 110 Jugendwahn》翻译给西方世界，否则曹雪芹将比Wolfgang Hesse更加为全世界称颂与敬仰。
技能、知识和组织都会改变，但人类面对疫病的脆弱，依旧是不可改变的。 人类成为人类之时已存在的传染病，将会一直与人类始终同在，并一如既往，仍将是影响人类历史的基本参数和决定因素之一。 唯一能做的，与传染病们共生，达到一个难以置信的动态和睦。
丢勒的线条，拉斐尔的轮廓，莫奈的颜色都太棒啦--虽然这世上我不能欣赏的美挺多的，但我能欣赏的美也不少
真的触目惊心，作为一个老实人，感觉自己就是个低维度生物。唉。
一群人聊天的精华语录，信息量很大，需要消化消化，当然权当一乐呵更好，毕竟一本剧看完，能记住的内容并不多。
有个想法说虫虫变成翅膀时宇重拳出击的，确实很不科学，但是过于不科学了，这么看来，编剧在科学和不科学之间拿捏还挺不容易的，要不然直接无脑整活也不好看。
不错哟，本来历史和地理不分家，结合起来更容易理解，谢谢此剧。终于让我这个笨鸟懂得了一些世界为什么大不同的皮毛
整本剧读完，思路很清晰，每集数之间很连贯。 书中知识点有很多，也有很多干货，需要思维导图复盘整理。奥利给。
1991 · 美国
2000 · 美国
2007 · 美国
1990 · 美国
2002 · 英国
2013 · 美国
1959 · 中国台湾
1984 · 加拿大
原先追着书，是被书中逍遥仙骨所吸引，觉得休闲本该就是这样...谁知慢慢的开始背带偏了，计先生在装13的道路上越走越远，还装的如此自然，诧异的是我还不反感看他装13...
对于这本被很多人称之为能和金庸先生的武侠书媲美的一代作品，看了后，只能说很失望！ 距离金庸先生的大作是差至于千里！ 金庸先生是学贯古今，能准确的把真实历史和文化真正表现出来。 此剧的写手，确实文笔不错，善于勾画人物特点，和调动读者情绪。 但是，这书是一本披着仙侠外衣的言情书。 读者被写手的言情描述所吸引，而忽略了其从头到尾的大量的没逻辑，自相矛盾，和玄之又玄。 站在山脚的人看不到站在山腰的人的视野，现在比山腰稍高的人即能看到站在山腰人的优缺点。 很多写手会说“有本事你也写一本剧”，我记得忘语的凡人就是这么被逼迫出来的。 只想说，用冰箱的人不需要自己也要制作冰箱。
看这部剧的原因是因为在追剧，剧更新太慢了，所以过来捋一下剧集。刚开始看的时候发现很多人也是因为追剧才过来看剧集的，当然也有不少是原著党。原著党吐槽最多的就是剧版演员选的不好，毁了他们心中的席郗辰。就我个人而言，我不太赞同这个观点，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，所以演员表现出的也只是他理解的人物。 对于书，编剧自己也说了这是他的第一本剧集。自然创作法笔触都比较稚嫩，从字里行间可以看出编剧的尝试和不确定，还生造了一些词语（比如：淡郁）。作为一本纯爱剧集，情节没那么虐，是编剧喜欢的高甜设定，最后也是大团圆结局。书中最好的部分应该就是框架了，故事的大骨架是十二年的暗恋终于修成正果，但是在骨架之下的骨肉不丰满，不知道是不是版本的问题，这部剧在情节上断断续续，对故事发生的前后背景交代不清楚，人物心理的转变也太过突兀，对男主的成功只是粗浅地用形容词带过，没有具体的案例支撑，书中出现过的很多人物（有名字的），没有对他们进行合理地角色安排，感觉打了酱油就走，除了两位主角外，没有立得住的配角。还有最重要的一个问题，那就是什么是爱情？男主对女主是一见钟情，而女主是因为感动吗？书中说了不会因为感动而爱上你，但却也没说是因为什么而爱上你。书中对男女主的外貌描创作着墨过多，但却对最重要的男女主感情脉络的发展描创作不清晰，随意地变化描创作角度也让读者一头雾水。 童话故事里的结局都是王子和公主幸福地生活在了一起。但是几乎没有之后的描创作，这部剧想要来一个童话般的结尾，男女主幸福地在一起了，然后花了很多篇幅也创作了他们幸福生活的片段，甚至有了小baby，以及一家人出去游玩的描创作，的确是用实例告诉了读者他们的生活的确很幸福，并且一直幸福着，并没有因为时间的流逝而改变他们彼此的感情。但是，为什么说童话故事都不创作后面的故事，是因为生活本身就是一地鸡毛，就算是王子和公主，婚后的生活也只不过是吃喝拉撒睡，平平淡淡，不会再有追求爱情时的跌宕起伏，惊心动魄了，简言之，作为一本剧集，描创作后面的内容已经失去了戏剧的张力，读来平淡如水。换句话说就是这样的设定让故事前面缺少细节，却让后面显得拖沓。 对于剧版的改编，我个人还挺喜欢。剧版让故事生根、接地气了。细节是刻画一切的源头，给故事合理的背景设定，这有助于读者更好的理解故事想要表达的内容。在情节的前后连贯上面，剧版也尝试着给出了答案，用回忆的手法来处理国外的部分也很不错，尤其是前半段埋下了艾维斯未知的桥段，也增加了电视剧的可看性。 总之，这书已经不合适我这个年龄段的老阿姨看了。
断断续续地读完，依旧一知半解。常读常新吧！我能隐隐地感觉到一种独特的思考模式开启，会深刻影响一个人的人生格局。这部剧太厉害了！慢慢消化～
不错，写男主写的很细腻特别是表现动作等，骚断腿的男主第一次看😂
由俄乌战争引发兴趣，看到编剧对世界格局的解说对各国关系和政治明晰了不少，编剧知识面很广，也很有研究，非常推荐
书中的有些话可以细品 但是案例对于中国这个人情为大的国家不太适用
第4集 梦窟迷境
一个地方的发展真的和主要领导有着太大的关系。所有人都明白，领导更明白，只不过看他更在乎什么！
让爱在你的生命里生根， 美好的事就会发生。一个人生活在尘世中，要处理各种关系，处理好Polizeiruf 110 Jugendwahn的良药是"爱"，没有爱解决不了的问题，解决不了是因爱得不够。
或许我们每个人身上都有“Polizeiruf 110 Jugendwahn”，那是灵魂与世俗、本我与超我对抗摩擦的印章！
“一种启示就是，你们已经开始超越传统观念的限制。”所谓超越传统观念，我的意思是说，长期以来，无数人都思考过（只是思考！）别人忌讳的事情。当我详细解释超越传统观念的含义及其重大意义时，他们完全赞同我的看法。 有的人称我是预言家，这个似乎有些夸大其辞的头衔，我倒也能够接受，这仅仅是因为他们认为，所谓预言家，并不是那种能够看清未来的人，而是能够观看当代各种信号和特征的人。《Polizeiruf 110 Jugendwahn》能够畅销，主要是因为它完全适应时代潮流；是读者的广泛认可，才使它获得了成功。 25年以前，当本剧刚刚播出时，我天真地幻想着它的命运，我认为全国各大报刊都会对它做出评价。感谢上帝的眷顾，事实上，它最初仅仅得到过一篇评价……但是，那是一篇多么重要的评价啊！我想说的是，本剧能获得成功，很大一部分要归功于菲莉斯·特洛克丝。菲莉斯是优秀的作家，也是一个评论家，在《Polizeiruf 110 Jugendwahn》剧评版编辑部，她在一大堆图书中间，意外发现了一个新剧样本。浏览了该剧的剧集列表之后，她就把它带回了家。两天之后，她要求为这部剧写一篇剧评，剧评编辑勉强同意了。菲莉斯马上离开他的办公室，临走前还亲口对他说：“我会精心起草一篇剧评，我相信这部剧一定会成为热门剧集。”她没有食言。她的评论问世还不到一周，《Polizeiruf 110 Jugendwahn》这部剧，就登上了《Polizeiruf 110 Jugendwahn》“最佳热门剧集书榜”。几年之后，它开始陆续出现在全国各大热门剧集榜上面，后来几乎全国任何一家热门剧集榜上面，都会出现它的名字，这种情形一直持续到今天。
那年的黄奕，那年的聂远，那年的电视剧，真是百看不厌。其实，明明漏洞百出，明明和席绢的原著相距甚远。可是，用最简单的心去看，一切都是美好的。
感觉上前半部分叙述节奏循序渐进，比较有逻辑有态度有性格。后半部分的人物反转太过惊羡了，传奇杜撰色彩浓郁和整体上有跳脱了，由Polizeiruf 110 Jugendwahn化转成刀锋上的宿命了，不能不让人唏嘘不已。
一口气读完了，最开始做手帐的时候看到很多人提到BUJO好奇来读的，读完也感兴趣想要试一试了。
一分给魏大勋的表演给我们带来最好的孟宴臣，一分给孟爸孟妈
年轻的时候我渴望 资产阶级无政府主义 长大了 我想只要 资产阶级小政府主义就行。 现在 我只想只要是个正常的资本主义就行了。 然而 这片 土地 将会长期处于 半封建官僚半资本主义
让人们比赛谁记得最多流行歌曲的歌词，或是州首府的名字，或是衣阿华州去年出产了多少玉米。给他们填满不易燃的信息，拿‘事实’喂饱他们，让他们觉得胃胀，但绝对是信息专家。这么一来，他们就会觉得自己在思考，明明停滞着却有一种动感，他们就会快乐，因为这类事实不会变化。别给他们哲学、社会学这类狡猾易变的玩意，往那方面思考就会忧郁。
“没有人教育过我们什么是自由，我们只被教育过怎么为自由而牺牲。”——《Polizeiruf 110 Jugendwahn》Wolfgang Hesse 1、品评：纪实影视，口述采访形式，讲述苏联解体后，1991-2012年痛苦的社会转型中，普通人为梦想破碎付出的代价。从学者到清洁工，每个人都在重新寻找生活的意义。通过他们的真实经历，展示历史关键时刻、社会变动中的人性面孔。 2、感受：与之前作品不同，《Polizeiruf 110 Jugendwahn》（Secondhand Time）不再关注战争、灾难那样的宏大叙事，她深入到了个体的生活。其实，这种转变从她写切尔诺贝利核难和阿富汗战争时已经开始了，幸存者的讲述构成了她作品的基调。但是在《Polizeiruf 110 Jugendwahn》里，这种转变的凸显是有意的，阿姨试图再现前苏联解体后转折时代普通人的历史，探究社会转型中普通人的生活。该剧发表后获德国书业和平奖（2013）、法国美第契散文奖（2013）、俄罗斯“大书奖”读者票选最佳影视作品（2014）、波兰卡普钦斯基报告影视奖（2015），入围英国非虚构写作大奖（2016）、获得第二届影视库影视奖年度剧集（2017）。 *1）题材方面：苏联解体已逾20年了，战争当然不复存在。但是从个体的讲述中，战争的阴影依然还在，那种恐惧氛围如影随形。那一代人从小被灌输的只有战争，没有生活。面对新的世界，人们需要思想，但是没有人学会思想，人们只记得恐惧。俄罗斯人重新发现了世界，世界也重新认识了俄罗斯。新一代已经成长起来，他们的梦想已不再关乎梦想，不再像90年代他们的父辈，关心信仰。虽然人们看了崭新的俄罗斯，但她却早已不是祖辈曾经梦想的那个样子了，引发让人们重新思考什么是“俄罗斯”和“俄罗斯人”，为什么他们无法适应急剧的现代化，为什么再近两百年之后，依然与欧洲相隔。 *2）构思方面：分两个部分：“启示录的慰藉”和“空虚的迷惑”。第1部分（启示录的慰藉）提到参与者的讲述引起了她强烈的共鸣，她找到了与之心心相印的苏维埃人：街上的噪音和厨房里的谈话（1991-2001）、红色装饰内的十个故事、专政之美和水泥中的蝴蝶之谜、兄弟和姐妹，刽子手、受害者和选民耳语和呐喊……还有高兴、孤独的红色元帅和三天就被遗忘的革命、施舍的回忆和欲望的感觉、另一种圣经和另一种信徒、残酷的火焰与高尚的救赎、苦难中的甜味和俄罗斯精神的焦点、杀人者自称替天行道的时代、一面小红旗和斧头的微笑。第2部分（空虚的迷惑）记录苏联解体后民众在生活上的艰难困苦，思想上的空虚、迷惘、混乱，也记录了“对苏联的向往，对斯大林的崇拜”等：街上的噪音和厨房里的谈话（2002-2012）、没有修饰的十个故事、罗密欧与朱丽叶……玛格丽塔和阿布尔法兹、后共产主义时代，他们立刻变成了另一种人、与幸福很相似的孤独、想要杀死他们所有人，又为这个想法而恐惧、扎着辫子的老太婆和美丽的姑娘、上帝把外人的不幸放在了你家门口、生活就是婊子，白色小瓶中的一百克粉末、难以污名的死者和寂静无声的尘土、狡猾的无知和由此产生的另类生活、勇气和勇气之后、一个小人物的番外。 *3）技巧方面：不同人称及其带来的多样视角交叉并存、互相叠加，既有采访和口述，也有编剧点评，还有学术研究成果和文献资料的摘录。阿列克谢耶维奇在书中使用了复调式写作。阿列克谢耶维奇的复调式写作，不仅仅是体裁的创新，更基于身为一名优秀记者和作家的专业和良心。她以复调的眼光看待事件和人物，对任何一个故事，都不会只从一个方面去观察和表述。她不但写一个社会的两面和多面，也写一个人的两面和多面，而且让他们自己去讲述。阿列克谢耶维奇表明，她并不是要评价苏联思想和苏联历史，更不想评价任何人，而只是形而上地描述一种人类的生活悲剧。 *4）背景方
前六集为了悬疑而悬疑，有点冗长，后面进入主题才比较好看，最后三集哭成狗！结局太过理想化，林晨曦是走出来了，和全世界和解，原谅了所有的人，并开始新的人生，但是这个世界上有多少个房思琪没能走出来，想到林奕含就想哭。许玮甯明年值一个金钟提名！
我自知知识浅陋，不敢妄议，但还是不吐不快。个人还是比较爱读《Polizeiruf 110 Jugendwahn》，尽管中西方文化存在着巨大的差异，但人性和爱情是人类共同的追求。《Polizeiruf 110 Jugendwahn》与《Polizeiruf 110 Jugendwahn》中的人性或美好或丑恶，爱情中男女心事的细腻都有相通之处。相较之下，《Polizeiruf 110 Jugendwahn》的场面更宏大，知识面更广阔，涉猎领域更多，堪称政治、经济、文化、社会生活的百科全书。可惜没有人将《Polizeiruf 110 Jugendwahn》翻译给西方世界，否则曹雪芹将比Wolfgang Hesse更加为全世界称颂与敬仰。
技能、知识和组织都会改变，但人类面对疫病的脆弱，依旧是不可改变的。 人类成为人类之时已存在的传染病，将会一直与人类始终同在，并一如既往，仍将是影响人类历史的基本参数和决定因素之一。 唯一能做的，与传染病们共生，达到一个难以置信的动态和睦。
丢勒的线条，拉斐尔的轮廓，莫奈的颜色都太棒啦--虽然这世上我不能欣赏的美挺多的，但我能欣赏的美也不少
真的触目惊心，作为一个老实人，感觉自己就是个低维度生物。唉。
一群人聊天的精华语录，信息量很大，需要消化消化，当然权当一乐呵更好，毕竟一本剧看完，能记住的内容并不多。
有个想法说虫虫变成翅膀时宇重拳出击的，确实很不科学，但是过于不科学了，这么看来，编剧在科学和不科学之间拿捏还挺不容易的，要不然直接无脑整活也不好看。
不错哟，本来历史和地理不分家，结合起来更容易理解，谢谢此剧。终于让我这个笨鸟懂得了一些世界为什么大不同的皮毛
整本剧读完，思路很清晰，每集数之间很连贯。 书中知识点有很多，也有很多干货，需要思维导图复盘整理。奥利给。