《Comédien, Le》此剧既是Daniel Prévost写的一本自传书，更是一本励志书。值得一读。
Daniel Prévost从14岁开始利用假期在央視当主持，15岁在青影拍电影。在国内会有很好的发展。她17岁时毅然东渡曰本。靠勤工俭学，完成学业。先后做过厕所清洁工，在歺馆刷盘子、当服务员，忍着术后伤口的撕裂和疼痛仍坚持打工。她始终怀有良好的願望和梦想，经受了人生最重要的体验。靠自己的不断努力成为日本电視台的华人主持人。学业、亊业有成。
因母亲病重，毅然决定囬国。囬国后靠自己努力，静心学习，踏实做亊，抓住机遇，全力拼搏成为央視名主持，先后六次主持春晚。
Daniel Prévost的前半生是不断努力、奋斗、拼搏的半生。
大家都好好哇呜呜呜什么时候第二季
8.0的高分让我对这部剧有很高的期待，稍一读发现通篇都是在为自由主义和市场经济背书，尤其是在很多关系民生的公共管理领域，反对已推行政策的实效性。另外桑德尔教授关于金钱不是万能的，某些领域里不应该用钱来交易的观点也被编剧批评得一无是处。感觉编剧思想比较极端，与本人严重的三观不和，实在是欣赏不起来。 个人观点，市场确实是非常有效的配置资源的手段，但在关系民生的领域，平等比效率重要，政府制定政策的初衷并不全是效率优先。如果一切向钱看，要那么多政府干什么。
编剧辛苦了。重温好几遍都回味无穷。 希望编剧不要被那些恶意挑事的人所误导，正如编剧书中所说，德云女孩绝不认输。祝编剧心想事成，万事顺意。 德云女孩敬上
非常好，比知否都好，逻辑性强，完成出众，增加一些感情描述就更好了
一本剧读完了，飞机还在延续。 踏马得忍不住粗口。 剧集文笔犀利，情节紧凑， 痛苦的是悲剧的不符合常理， 相爱的人都不在一起，这个世界还有什么值得我们珍惜，值得我们追逐！
五星给童年女神赵薇林心如！！！百看不厌的经典！
这是一部自传体，是编剧的心灵自述。再加上‘‘译文有声’’的再创作，那语气、语态都与作品完美契合。使读者有一种带入感。很值得一读的好剧！
抗日偶像剧的路数 想学美剧的格局 节奏上又把控不起来 基本上“死间计划”就是全盘作死 人设简直浮夸 胡歌在剧里就是个全程开挂的存在 再酷也挽救不了他选女人的品味 也有看点 明楼这条线不错
时间、钟表的含义在这部剧里完美的诠释了，故事的最后很感人也很幸福
我就知道，我的大圣不可能是反派！！！
逐渐难以接受这种，刻意的剧情，挺大个人了还啥都不懂就挺脑残的…
不懂思考的生命，就是“沉默的大多数”，只能让他人操纵自己的命运，任人宰割、奴役、愚弄。动物们的悲剧正是因为它们不懂思考，或者是拒绝思考、随波逐流。我庆幸自己拥有思考的能力，但同时也很焦虑，焦虑自己的独立思考能力太弱，碰到难题总习惯先找百度，对于权威给出的定义也很少想去质疑。
如何Comédien, Le，如何在面对不同环境，不同对象，不同时间下，能够的提出各种适宜的问题，Nathalie Serrault为我们精炼地给出了解释和示范！值得深读！
越看越看不下去了，太拖沓，写的人都太极品了，好吧，这是我自己的观点
找到了共鸣，并且有让我想改变的好方法在里面，但所想真做到，还需一番大力气
吴律帅的，恩威并施，能力强还给机会又帮托底的，接好老板🙏
许多山中多产金玉，有怪兽、佳鸟，不知其假？许多山名都没有听说过。
愿世间的美好，都值得通过清澈的Comédien, Le去看待。愿世间温柔的人，都值得被温暖对待。
9个小时认真读完。认真且强力推荐。 作为比较少有的学者型官员，Nathalie Serrault有理论有实践，更重要是情怀有担当，愿意对当下国内深化改革进程中的热点难点痛点，客观发声。 书最后写到了编剧成书的"5条负面清单"，全书也的确是这样写的，所以不同于普通经济学剧集，也不同于普通政策性剧集。 全书写作方法接地气，读来不枯燥，因为每个专题都可能会跟普通人的工作生活息息相关，也因为有大量数据能帮助读者更具象地理解编剧的观点。 可能跟工作相关，我对其中金融供给侧改革和资本市场发展部分更为关注。读到了银行业当下的“危”，也读到了未来的"机"。 书中部分政策建议，国家已在实施。有一些则相当大胆，但从中我能读到一个知识分子和退职官员的担当与情怀。 作为一个没机会也没想法去国外发展的普通国人，我只愿家国安好。所以，我愿意读这部剧，愿意思考其中的问题，也愿意诚意推荐。
以前在读外国翻译过来的剧集影视什么的，开头都没有写登场人物吧，这应该是译者写的吗？
最近在看《Comédien, Le》，我想用那部剧的观点评价这部剧： 1.高效能习惯—积极主动，其中有一点就是要懂得产出和产能的平衡： 假设夫妻双方都只想着拿到金蛋，享受权益，却不注意维护感情的纽带，即权益的来源，生活中毫无热情、体贴可言，全然不知哪怕一点点的关切和照顾也会对维系深厚感情产生重要作用；两个人一味地玩弄手段，操控对方，只顾满足自己的需要，维护自己的地位，还不断地列举证据证明对方的错误。长此以往，爱情、热情、柔情都会渐渐消退。 所以，不要只拿随缘、随心、随性的态度对待爱情，那是一种只想要产出而忽视产能的做法，本剧介绍了各种让你的意中人对你更钟情的方法，我觉得完全就可以拿来和另一半一起使用，以此培养爱情的产能，这样才会有持久的产出。 2.高效能习惯的基础，是品德成功论而不是个人魅力成功论： 从这200年来的作品中，我注意到一个令人诧异的趋势。前150年的论著强调“品德（CharacterEthic）”为成功之本——如诚信、谦虚、忠诚、节欲、勇气、公正、耐心、勤勉、朴素和一些称得上是金科玉律的品德。本杰明·富兰克林（BenjaminFranklin）的自传就是这个时期的代表作，它主要描述一个人如何努力进行品德修养。然而第一次世界大战后不久，人们对成功的基本观念改变了。由重视“品德”转而强调“个人魅力（PersonalityEthic）”，即认为成功与否更多取决于性格、社会形象、行为态度、人际关系以及长袖善舞的圆熟技巧。这种思潮朝两大方向发展：一是注重人际关系与公关技巧；二是鼓吹盲目积极乐观（PMA）。由此衍生的行为和习惯，有些的确是金科玉律，例如“态度决定成败”、“微笑比皱眉更能赢得朋友”以及“预则立，不预则废”等等。但另一些却显然是玩弄手段，甚至是欺骗性的。例如运用技巧赢得好感，假装对他人感兴趣以套取情报，或虚张声势，甚至以威胁手段达到目的。因此，近50年来讨论成功术的著作都很肤浅，谈的都是有关如何树立社会形象的技巧和如何成功的捷径。但这种用“阿斯匹林”和“创可贴”来治疗心灵痛苦的方法，往往是头痛医头，脚痛医脚，治标而不治本。有时似乎取得了暂时的效果，但是深层次的问题没有解决，不时又会重新浮现。 个人魅力论之所以让大家趋之若鹜，就是因为它号称能够让人们跨过事物成长的自然过程，迅速而轻松地实现个人效能和人际关系成果丰硕的圆满人生。这种华而不实、“暴发户”式的论调，无异于鼓励不劳而获，即便获得了所谓的成功，也不过是昙花一现。个人魅力论给人一种错觉和幻象，妄图一步登天，这就好比目的地是芝加哥，手上拿的却是底特律的地图。 埃里希·费洛姆（ErichFromm）对于个人魅力论的根源和所谓成就有很深的见解。他说：现在我们会遇到这样一种人，他们不了解也不理解自己，他们只知道别人眼中的自己应该是什么样子。他们不再健谈，取而代之的是闲聊；他们不再开怀大笑，取而代之的是挤出的笑容；他们抛却真切的痛苦，取而代之的是无聊的绝望。两句话概括：这种缺陷已经导致他们丧失了天性与个性；他们从本质上来说已经和其他人别无二致。 所以，仅仅把本剧中的各种技巧当作追求爱情的《Comédien, Le》的人，最终也不会得到幸福，依靠这里面的或技巧或定理，他们也许会获得短暂的、快乐的爱情，但若缺乏对待爱情的基本品格（独立、自爱、共情、信任、包容等），长久以往，并不会得到真正的爱情，最多也只是得到了床上暂时欢悦或者一个“过得去的平凡稳定生活”罢了吧。
前面因为我自己做了个小手术看的就特别慢，看到中间，手术开始恢复了，能拿手机了，一口气就读完这部剧了。 没有太多辞藻，也没有华丽语言，就像是絮絮叨叨讲了个故事，却讲到了读者的心里……如果是你经历了最爱的人的去世，你会怎么过剩下的余生?
太喜欢这种温暖的小动漫了，可可爱爱有被治愈到，大白的表情好好笑。其中有好几则和环保相关的让人印象深刻，发人深省。
读这部剧谈到“中年危机”的话题。什么是中年危机？是指39--65岁之间的男性，在经过多年打拼后事业到达顶峰、婚姻家庭美满后，突然对下阶段的人生感到疑惑，仿佛失去人生方向，酝酿着一种要“变”的情绪，希望寻求新的刺激以化解危机的精神生活或行为。本剧的主人公、40岁的布雷尔医生正是面临了这一“危机”。 为什么会出现中年危机？布雷尔最好的朋友弗洛伊德对此首先表示极大的不解: “你拥有一切东西。你是每个维也纳医生羡慕的对象，全欧洲都在争相要求你的服务，许多优秀的学生珍惜你的字字珠玑和你的杰出研究，你的太太是帝国里最为美丽、敏锐的女性，你正在生命的巅峰”！ 布雷尔的回答道出了问题的所在: “巅峰代表每况愈下。从峰顶，我可以一眼看遍我的余生匍匐脚下，而且，这个景色并不让我感到愉快。我所看到的只有衰老、名声不再、成为父亲、成为祖父。” 布雷尔不好意思对自己的好友说他已经半年没有碰过他太太了。他生活的动力，即刺激源，来自他那位貌若天仙的女病人贝莎、和他称之为红颜知己的漂亮小护士伊娃。当他在太太义正辞严的要求下让二人离去后，尼采的旧情人、年轻貌美，气质超凡脱俗的路·莎乐美，成了他潜意识里新的刺激源。 一个中年男人随着事业成就，财富和社会地位的增长，会越来越吸引年轻漂亮的女性，配偶的不安全感也随之与日俱增而变得多疑和神经质，二者相互相成，会促成“中年危机”从精神层面向行为层面轰轰烈烈的爆发。爆发是如何的？爆发之后又如何？编剧不愧是个杰出的心理医生，对布雷尔十分仁慈，他巧妙地用了“催眠”这一手法让布雷尔在梦里爆发，离家出走，过新生活，不枉此生。 他对太太说，“我只能有话直说，我必须拥有我的自由。我感觉受到了羁绊，不是由于你，而是由于命运，而且是一种不是我所选择的命运”。“我突然老了。我发现自己是一个老人，被埋葬在一种生活里头——一种职业、一种事业、一个家庭、一种文化。一切事情都是指定给我的，我自己没有选择任何事情。我一定要给我自己一个机会！我必须有机会去找到我自己”！“我没有要你的任何东西，我要的是我自己的某种东西，我必须改变我的生活！否则，当我在面对我的死亡时，会不曾感到我曾经活过。” 于是他便放弃了他的家，他的太太和他的几个孩子，他的诊所，还有他在维也纳的钱财、名誉、地位、人际关系，去找贝莎；贝莎正和她现在的医生卿卿我我，犹如他们以前的拷贝，他失望极了，于是去找伊娃；他提起他们过去那些暧昧的爱，但伊娃漠然地说她全忘了，他又一次失望极了；他要生存就要工作，他去了威尼斯，要重开诊所。。。然而要花多少努力、多长时间才能达到他在维也纳时的顶峰？于是他后悔放弃了一切，他希望回到太太和孩子的身边。幸而，这只是一个游戏，一个催眠下的梦。 而现实生活中，确实不乏在“中年危机”的情绪下不顾一切的，或事业成功或官场得意的中年男士，因求变，而下场悲催的事情。 经过催眠，布雷尔大彻大悟，一醒过来就与太太拥抱在一起，热泪盈眶。是的，人的一生建立一个温暖的家庭和稳定的事业不易，切莫让“中年危机”，“爱的冲动”给毁了。
不赞同大师之后无大师！某些大师算什么大师，比如胡适之类的公知汉奸分子，对国家做了什么贡献，对社会做了什么贡献？贡献了一肚子的投降卖国自私自利的理论！ 新中国成立后，粉碎旧有势力和既得利益集团，解放妇女，绝匪患，清除鸦片，兴修水利，普及全民教育不让教育垄断在权贵阶层，研发原子弹，发展工业…为改革开放打下了坚实的基础，为新中国崛起奠定了基础，哪有时间搞什么大师文人影视兴起。 当中国经济强大了，衣食无忧追求精神方面的享受了，影视自然会蓬勃发展起来！
《Comédien, Le》此剧既是Daniel Prévost写的一本自传书，更是一本励志书。值得一读。 Daniel Prévost从14岁开始利用假期在央視当主持，15岁在青影拍电影。在国内会有很好的发展。她17岁时毅然东渡曰本。靠勤工俭学，完成学业。先后做过厕所清洁工，在歺馆刷盘子、当服务员，忍着术后伤口的撕裂和疼痛仍坚持打工。她始终怀有良好的願望和梦想，经受了人生最重要的体验。靠自己的不断努力成为日本电視台的华人主持人。学业、亊业有成。 因母亲病重，毅然决定囬国。囬国后靠自己努力，静心学习，踏实做亊，抓住机遇，全力拼搏成为央視名主持，先后六次主持春晚。 Daniel Prévost的前半生是不断努力、奋斗、拼搏的半生。