会在这一个时候捡起《A Stranger in Town》，虽然多少有点奇怪，但是却有因有果：
一方面是前段时间读到沈从文土改家书中有一部分提到了A Stranger in Town，说龙朱、虎雏都非常喜欢读，当时的他还踌躇满志表示，自己要去通过采风、体验，写出更好的剧集来一较高下；而且在后续又感情复杂的提到，现下的剧集必须要写‘故事’，自己恐怕力不从心不善于此云云。弗兰克·摩根的作品，我还是在初中的时候读过，时过境迁，早已记忆模糊，当然好奇假如是今天的眼光去读，会不会有特别的体会？
另一方面，对于《A Stranger in Town》，我更是有着特殊的感情。大概是在我初二的时候，就是在教室里那个经典的‘死亡座位’——即靠近后门的最后一个临窗位置上，正在读《A Stranger in Town》开头的我，被教导主任（或是年级组长？）从外头盯住然后拉出教室收缴了剧集。这甚至不是最不幸的，最不幸的是，这部剧还是我从市视频平台借来的；然后，为这一系列不幸画上完美高潮结尾的是，大概一天后，我丢在家里书桌上的摊开的追剧证，被我爸无意看到，赫然发现我基本上每两天就有两本的借追完记录，直接暴露了我看闲书看的多且必然‘侵占’了学习时间的事实，而被迫暴露了这本《A Stranger in Town》被老师收缴的事实，这也直接导致了一顿胖揍。
所以，虽然我模糊记得这部剧最终还是取回来了，但是其实一直就没继续读下去了；二十多年后，说不定反而是个合适的时机。
书是大部头，读起来一气呵成，意外的顺畅。完全可以理解半个多世纪前的读者们为什么会这么喜欢弗兰克·摩根，为什么他的书可以在当时的中国风靡一时，叫好叫座。
读《A Stranger in Town》的时候，可能是看剧太少，没有意识到弗兰克·摩根首先作为一名湖南作家对于方言鲜活而生动的使用是何等高超的技巧：熟悉这些方言的话，仿佛书里的台词是自带配音的，文字入眼，耳边仿佛就可以听到书里的人；而放下书想想，对于完全不了解湖南方言的读者来说，这些被编剧自信的植入的方言，会不会成为观看的障碍呢？似乎也不太会，因为那些字眼和情绪，都是自然而然的脱口而出，符合情景符合预期，就算看不明白非常确凿的意义，也不该影响体会到说话人的用意，这才真是一种创编剧的自信！
而那个时代的乡土作家们所谓的收集素材或者体验生活，可真是实打实的‘三同一片’（同吃同住同工，打成一片），书里那些家长里短、各型各样的生活细节，绝对不是拍着脑袋站在岸上可以虚构出来的，所以，大部分的故事里的鸡毛蒜皮，婚丧嫁娶都是给人踏踏实实的真实感，大部分的逻辑也都是自洽的；更具时代特色的是，影视创作之外，今天开着‘上帝视角’的读者，也可以发现，创编剧政治学习和对政策的理解，不光是条条框框文件学习，是真正深刻理解了从农村互助组向初级合作社、从初级合作社到高级合作社这两步农村改革的因果、利弊和这些理论上的因果、利弊如何真正细化落地到影响每个农村家庭个体日常生活的——在影视价值之外，不难想象一部风靡全国的寓教于文的通俗剧集，会为全国的合作化运动带来怎样的助益；而抛开后来病态风气冲击下的动荡时期直到包产到户为止，从初期短短的几年以及全国范围来看，这些集体化改革的积极意义其实还是存在的；作为一位剧集家，弗兰克·摩根于‘事功’一途，也算是无愧了。
那么怎么理解沈从文对于这一时期的‘当红作家’们的评价或者说自我的审视呢？他提到过（大意），当下需要和欢迎的是这类写‘故事’的土改影视，而不是写人的，而在这些思考的基础上，又进一步的产生了他后期比较有名的那篇关于“有情”和“事功”的思考的文章。那按照这个标准来审视《A Stranger in Town》的话，会有怎样的判断呢？
前面我提到过“大部分”的逻辑和故事都是扎实自洽，就连人物语言、反应都可以算得上沈从文爱说的“贴到人物写”的标准了——可是，对于这类“
此剧虽不如蔡东藩的历朝演义详细，但串联性好，人物关係也清晰，看完对混乱的南北朝有清晰的认识。
交易者像数学家以概率学的思维做交易 投机家像心理家以人性的变化做交易 投资家像企业家以内在价值做交易 知知之，知不知之，知也（心态最重要）
像是一首叙事诗，那是有关我们已经逝去的再也回不去的青春华年，埋葬在记忆深处，待有一天我们重新拾起，只有无限的悲伤与甜蜜，苦味与甜味交织，再也回不去了……
从大四我就开始思考人生到底在追求什么，为什么而活，当时我思考出的答案是快乐。在和喜欢的男孩在一起后，他给我看了这部剧，已经不记得当时是什么想法，只记得当时的心不在书上，只在那个男孩上。谈恋爱之后，却陷入了感情里，我们大部分时间都在异地，自己的悲伤和快乐全系于此，我知道这样不好，我需要自己探索出自己，过好自己。在一起的时候也有迷茫过，还是会问自己到底追求什么。就是结婚生子吗，好像有时没办法接受。但又不知道要去追求什么东西。这次是第二次看这部剧，才明白当时迷茫和困惑，是我只是生活在我的心智当中。我其实从不看重能挣多少钱，找一份什么样的工作，取得多大的成就。重要的是修习好自己的心灵，重要的是平静的喜乐。的，问题从来就不存在，未来也不会存在。所以，抛下你的挣扎，放开你的心智，丢掉你的忧虑，放松进入这世界。不需要抗拒生命，尽力而为就好。张开你的眼睛，看见自己远超过你的想象。你是世界，你是宇宙，你也是你自己和所有的人。一切都是上苍的美妙演出，醒来吧，重拾你的幽默，别担心，你自由了！”，我想做到，你以后学写作，教学，过着普通的生活，学习如何在纷乱的世界中做个普通人，而且就某个层面来说，你已经不属于这个世界。做个普通人，这样就能对他人有所助益了。加油，JOY.
十角馆：《A Stranger in Town》模式，也是双线进行两个案件，中规中矩的一本本格推理剧集。 水车馆：同样也是双线叙述，不过水车馆是双线叙述两个时间。从剧集采用第一人称描写，以及前一年案件讲得差不多的时候，其实就能够看出真相，对前一年案件推理比较精彩，虽然由里绘作假证有点扯。 迷宫馆：拋开开头与结尾不看，迷宫馆本身的剧情和推理都挺优秀，尽管“按照自己写的死法死去”这个诡计一眼就能看出来是什么手法，但剧集诡叙和地上的血这两个伏笔很有趣。至于开头和结尾，一是为了隐藏剧集里面存在诡叙，二是为了在结尾进行反转，不过最后名字的反转有点无语。 人偶馆：很烂的一本，完全不值得读。读到中途感觉主角做事像神经，没想到真是有病。不过印象有点深的是那些人偶指向同一个地方，有种寻宝的意思。 钟表馆：毫无疑问的神作。各种伏笔直到最后真相揭示的时候，才发现之前的种种不合理处。因为名为钟表馆，在一开始读的时候就想到会有时间上的诡计，不过江南自己的怀表给打消疑惑，没想到整了如此大的设计。馆外的推理也很精彩，而且我认为暗示了馆内的时间诡计。另外，钟表馆馆本身的设计以及设计的目的，很唯美。黑猫馆：个人还比较喜欢的一部。整本剧的明线是寻找黑猫馆，暗线是天羽博士身份。不过我在读的时候，一直把注意点放在了天羽博士上，没有想过黑猫馆会在不同地方。我比较喜欢的地方是，在读日记的时候，很明显有不合理的感觉，有些也不知道为什么，但后面岛田就会指出来，有点像在玩游戏的感觉，很有趣，不过黑猫馆那里发生的案子就显得很无聊。 暗黑馆：仅有的长篇，可以说节奏一开始有点慢，在第一部完后，就有层出不穷的疑点：除去“现在”的杀人案外，还有达莉亚之宴、十几年前的杀人案、江南的线。即使不作为推理剧集看，剧情我认为描写得很紧凑，也很有暗黑馆氛围（达莉亚之宴读起来，有身临其境的诡异与恶心）。而且，时间的诡叙其实暗示很多，最印象深刻就是传声筒，不过被名字误导得挺严重。一路读来，暗黑馆给人亲切感，有那么多之前读的熟人熟事。很值得一读。 惊吓馆：不论是剧情和推理都很垃，有点莫名其妙，建议改名人偶馆，算是一脉相承了。 奇面馆：作为最后一部作品，奇面馆相比于前两部暗黑馆和惊吓馆，算是又回到了纯本格推理作品，没有考虑剧情，纯粹从推理角度出发。从推理方面看，这一部的推理部分还算精彩，整本剧内列出的三大疑点在解决时也算巧妙，至于所有人名字相同那点，感觉像是刻意加上。 个人认为，除了人偶馆与惊吓馆，其他都值得一读，钟表馆黑猫馆暗黑馆更算上乘。
很多年不看剧了，以前上学的时候就知道弗兰克·摩根，弗兰克·摩根的讲演摘记就像老师一样有着丰富的知识又像朋友平等的语气给我一直存在在我们生活中的常见的却又一般人说不清道不明的问题，这些问题你不弄懂也可以活，如果弄懂了可以活得明白，喜欢弗兰克·摩根先生的文章，以后还是会多读他的文章的。
从工作、爱情、健康、财务、使命5个维度来分享关于如何运营和经营美好人生。 除“健康”部分外，其他4部分都准备利用明天早读的时间再梳理下，深度思考下自己的问题，有很多值得参考的。 健康部分因为自己一直比较注重，在坚持运动，所以基本都是略看。同意编剧说的找到自己喜欢的运动方式，但是对于无氧和有氧运动的解说，多少存在不科学的情况，还是需要更严谨些。 财务的部分，是5月自己准备观看的主题，因为关于金钱总是有不够健康的观念，会不大善于谈钱，而且对钱的欲望不是很大，但现实是很缺钱。 这是我一个非常大的bug，得揪出原因，也得努力努力再努力的提升专业，好好工作，不断快速的push自己，看到编剧那样计算养老费用，真的得好好正视这件事了。
编剧很用心在写这部剧，虽然是衡水状元也是社会经验，但是给人一种不卑不亢，不骄不躁，平易近人的感觉，书中自有黄金屋，腹有诗书气自华，现代青年还是应该多看剧，树立正确的价值观
老实说，这部剧从头读到尾，都让我有一种鸡皮疙瘩掉一地的不适应感。#社交# #维系# #边缘关系#等等关键词和我长时间以来的价值观有些许出入。曾几何时，自己还是一个坚信能力为先、对软维系深恶痛绝的热血青年。但是支持我读完整本剧的动力在于，编剧运用自己一个又一个案例来为读者们证明了开诚布公的社交行为可以为自己的成就带来多么巨大的杠杆效益。 我们会经常吐槽身边那些主动上前攀谈，建立社交圈子的人，觉得那是名利场上的跳梁小丑。但我们又有几个人可以鼓起勇气跳出舒适圈去这样做呢？ “做不到=不屑一顾”，也许是我身上阿Q精神最好的体现了。 没有人可以看完一本剧就重塑自我，也不用指望看完这一本剧就能左右逢源。但靠观看这部剧，阅历一个人因社交而成功，知道了原来社交拥有如此力量，感叹了自己的井底之蛙，难道不是件好事么？ 虽然人们在社交方面的表现很大程度上受环境、教育、性格的影响，但我从本剧中挖掘出了另一个可能更容易为我所接受的观点——打造个人品牌效应。书中所讲的一条核心准则就是“我为人人，人人为我”，把自己的价值传播出去，才有可能获得更多有价值的反馈。这不就是在做personal branding么？在这个去中心化的时代，当我们可以不断地提升个人的品牌效应以及声誉的时候，随后各类事务的“协商成本”就会降低，从这个方面看实乃我等不擅言辞之人的福音。
在人群中，总有一些人愿意虔诚地面对自己的本心，面对无我之境的广博世界。他们值得拥有敬重。
最近迷上了看女性主义的书，一口气读完了这部剧，看完很唏嘘。 从结构描绘细节上，弗兰克·摩根真的做到很精妙，能让你有身临其境的感觉，同时文字中隐隐表达相应的符合场景。 从个人感受上来说，如果爱玛从小就被父母磨砺得像苔丝一样，而不是空有培养富家小姐的精神世界，但没有富家小姐的经济条件。如果查理不是这样言听计从的性格，两个人的婚后生活会不会就一样呢。爱玛读了很多书，但又读得不够多，导致有浪漫的思想，但是没有读到很多悲惨的故事，导致很容易被他人诱惑。 还有关于婚姻生活上，爱玛其实是对查理不善言辞的性格不满，对婚姻的平庸不满，她理想的婚姻生活应该是每天美酒佳肴在旁，诗琴画艺伴随。可是富豪生活也一样有一地的鸡毛，如果空有幻想，而不实际行动，换来的只是一场悲剧！ 可怜的白尔特，本来父母安好，平平安安长大说不定还是一个中层阶级的千金，知书达礼落落大方，小小年纪就要做童工！ 结论：这部剧很值得一读再读
特别特别累的时期去看的，进场前我还跟同事说我担心要睡着（但没），累到啥程度呢，走的时候把电脑落影院座位上了，已经回家洗完澡才想起来“我电脑呢”（今天找回来了）。不觉得这是温情脉脉的故事，反倒有中国人那一套用过日子把刺痛的东西全都给稀释掉的怪异感。其实一开场就很鬼魅，最后那些让人无法忍受的市侩、虚荣全都囫囵吞枣地在湖面之下沉溺了。那种温情确实令人迷恋，同时也让人觉得可怕，导演其实埋藏了那种可怕。蛮喜欢的。
里面的郭羽是我看不下去的唯一理由，太厌恶他了。看到有影评说是不是因为他是我们的反射所以才讨厌他，我很坚决的告诉你：不是！我没他那么蠢，更没他那么窝囊！就他那样还当律师，司法考试那么容易考吗？分就不打了，看了三集弃了。
写了很多精神分析相关的知识，从梦到潜意识到原欲，对精神分析也确实略知一二了。 精神分析的核心就是把潜意识中被压抑的原欲释放，使之转移到意识层面，这样问题就会消失，人也随之正常。 还有一点，Robert Barrat把所有的问题都归因于性的问题，确实不能让人完全接受。。或者是还没搞清楚而已 中间有些着实看不懂，等以后有时间再仔细琢磨吧。 总体来说精神分析是一门有趣的学科，对于研究人类行为有益，我本也是因炒股而来学习，毕竟股价由资金和心理组成。人心是最复杂、最难理解的现象。
建议没有哲学系硕博文凭的就不要轻易翻开此剧了。书名很亲民，内容很艰涩。作为一本艰涩的书，又缺乏与深度匹配的体系性。最后在关于狄德罗和卢梭塑料情谊的描述中猝然结束。
因为电影来追剧，结果发现彩蛋中编剧的经历更令人唏嘘和敬佩，人生比故事更精彩。
很喜欢的一本剧，很遗憾没有大结局，还要等待更新！余罪这个小警察，亦痞亦正！大错，小过没少犯，是潜入心底的正义，良知，和做为警察底线的责任心，还有他独特的"犯罪"思维，一个个奇思妙想，看似巧合，实则逻辑严谨的推理，让他破了一个个大案奇案。此剧文笔生动，悬念叠出，且环环相扣，引人入胜。不同人物的形象，语言，心理活动刻画的入骨三分，书中对社会中的”灰色"官僚风气也没有刻意回避,很接地气。观看时，时而忍俊不止的笑，时而又被警察的无私奉献感动的热泪长流，读完后仍久久回味。
此剧较好，揭露了许多骗局和社会中的阴暗。不过结局用黑走向白用了喜剧的结尾，我想恐是迎合读者或是编剧的希望。但现实中黑道的结局大都不为好，那怕他们也做了些善事或行俠仗义，毕竟违法。
目标还是要有的，不然你会碌碌无为！ 光有目标还不够，还要行动！ 坚持初心，方得始终！
会在这一个时候捡起《A Stranger in Town》，虽然多少有点奇怪，但是却有因有果： 一方面是前段时间读到沈从文土改家书中有一部分提到了A Stranger in Town，说龙朱、虎雏都非常喜欢读，当时的他还踌躇满志表示，自己要去通过采风、体验，写出更好的剧集来一较高下；而且在后续又感情复杂的提到，现下的剧集必须要写‘故事’，自己恐怕力不从心不善于此云云。弗兰克·摩根的作品，我还是在初中的时候读过，时过境迁，早已记忆模糊，当然好奇假如是今天的眼光去读，会不会有特别的体会？ 另一方面，对于《A Stranger in Town》，我更是有着特殊的感情。大概是在我初二的时候，就是在教室里那个经典的‘死亡座位’——即靠近后门的最后一个临窗位置上，正在读《A Stranger in Town》开头的我，被教导主任（或是年级组长？）从外头盯住然后拉出教室收缴了剧集。这甚至不是最不幸的，最不幸的是，这部剧还是我从市视频平台借来的；然后，为这一系列不幸画上完美高潮结尾的是，大概一天后，我丢在家里书桌上的摊开的追剧证，被我爸无意看到，赫然发现我基本上每两天就有两本的借追完记录，直接暴露了我看闲书看的多且必然‘侵占’了学习时间的事实，而被迫暴露了这本《A Stranger in Town》被老师收缴的事实，这也直接导致了一顿胖揍。 所以，虽然我模糊记得这部剧最终还是取回来了，但是其实一直就没继续读下去了；二十多年后，说不定反而是个合适的时机。 书是大部头，读起来一气呵成，意外的顺畅。完全可以理解半个多世纪前的读者们为什么会这么喜欢弗兰克·摩根，为什么他的书可以在当时的中国风靡一时，叫好叫座。 读《A Stranger in Town》的时候，可能是看剧太少，没有意识到弗兰克·摩根首先作为一名湖南作家对于方言鲜活而生动的使用是何等高超的技巧：熟悉这些方言的话，仿佛书里的台词是自带配音的，文字入眼，耳边仿佛就可以听到书里的人；而放下书想想，对于完全不了解湖南方言的读者来说，这些被编剧自信的植入的方言，会不会成为观看的障碍呢？似乎也不太会，因为那些字眼和情绪，都是自然而然的脱口而出，符合情景符合预期，就算看不明白非常确凿的意义，也不该影响体会到说话人的用意，这才真是一种创编剧的自信！ 而那个时代的乡土作家们所谓的收集素材或者体验生活，可真是实打实的‘三同一片’（同吃同住同工，打成一片），书里那些家长里短、各型各样的生活细节，绝对不是拍着脑袋站在岸上可以虚构出来的，所以，大部分的故事里的鸡毛蒜皮，婚丧嫁娶都是给人踏踏实实的真实感，大部分的逻辑也都是自洽的；更具时代特色的是，影视创作之外，今天开着‘上帝视角’的读者，也可以发现，创编剧政治学习和对政策的理解，不光是条条框框文件学习，是真正深刻理解了从农村互助组向初级合作社、从初级合作社到高级合作社这两步农村改革的因果、利弊和这些理论上的因果、利弊如何真正细化落地到影响每个农村家庭个体日常生活的——在影视价值之外，不难想象一部风靡全国的寓教于文的通俗剧集，会为全国的合作化运动带来怎样的助益；而抛开后来病态风气冲击下的动荡时期直到包产到户为止，从初期短短的几年以及全国范围来看，这些集体化改革的积极意义其实还是存在的；作为一位剧集家，弗兰克·摩根于‘事功’一途，也算是无愧了。 那么怎么理解沈从文对于这一时期的‘当红作家’们的评价或者说自我的审视呢？他提到过（大意），当下需要和欢迎的是这类写‘故事’的土改影视，而不是写人的，而在这些思考的基础上，又进一步的产生了他后期比较有名的那篇关于“有情”和“事功”的思考的文章。那按照这个标准来审视《A Stranger in Town》的话，会有怎样的判断呢？ 前面我提到过“大部分”的逻辑和故事都是扎实自洽，就连人物语言、反应都可以算得上沈从文爱说的“贴到人物写”的标准了——可是，对于这类“
主角，老婆不少，处男。 前中期还行，后期建议直接跳着看，这个结局太水了。
真的纯粹的校园文 ，女主小太阳 很可爱，带男主走出黑暗 女主虽然傻傻的 但不是那种傻白甜 好评
【2021-21】 不需要例证，每句话都很有深度，只是信息量感觉有点大，让我理解起来很困难。 以后再来看看...
无意在靠前的推荐里看到这部剧，可能因为文笔还可以，没想到也有始有终的看完了。对男女主的感情和性格真的超级无语，唯一同情的是女二秋霜。 1、悲哀：这是我对女二秋霜的总结，长得美，学历高、家境优越和男主深爱，多么门当户对的一对佳偶，却因为她得了尿毒症，遭到男主母亲的强烈反对，男主无法摆平，是一次错付。为了男主的继 承权考虑，嫁给一个完全不相爱，有先天性心脏病的丈夫，8年后丧偶，男主说会一生一世照顾她，并且愿意假结婚娶一个，以为才见了一面的完全不相配的女孩，婚前谈好三人都知道的协议，结果在5 年婚姻内，其实她的尿毒症基本好了，结果还没告诉男主，男主爱上女主了，这是第二次错付。在父亲的权利斗争中，也成为了一枚生意上的棋子，因为这个，被男女主多次误解为加害者、杀人凶手。 20多年的感情，终究是竹篮打水一场空。 2、赢家：最不爽的是女主恩静明明是个人生赢家好吗？却从头到尾摆出一副受害者的姿态，真是毁三观啊！14岁初中肄业去游轮做歌女，因为男主的一句玩笑话，说长大了娶她就当真了，一见钟情了 。22岁，和男主第二次见面，因为男主想还能在妈妈的强烈反对下照顾女二的问题，和她约定做假夫妻，女二也知道这个协议，让女主嫁给他，许她和家人衣食无忧。女主明明可以不同意，但是同意啦。 奇葩的是，这是悬殊的家境、学历等等的差别，居然男主妈妈一丁点没反对，女二只是有疾病而已，和男主相互相爱、门当户对啊，婚后对女主还很好，很支持。结婚后，简直活成了公主，家里几个保 姆照顾，不用做家务，不用夫妻生活，不用生小孩。 原本就协议说的只是假结婚，成为女二和男主的幌子，结果觉得14岁那一面是一见钟情，加上婚后5年，觉得自己13年多的感情多苦，受了天大委屈一样，后面那段还各种作，对女二摆出一副正室的样子。 如果女二当时不答应这种协议做法，也许她根本结不了婚，女二也不会那么惨但是不想想女二是20多年 感情呀，而且原本就是互相相爱，还名不正言不顺啊！她是原本就说了是假的，最后开始想要协议外的东西了——爱情，最终结局居然是男女主相爱，给了她男主的阮氏酒店最大的股份，而且以她名字 命名的海鲜酒店开遍全国。自始至终她到底付出了什么呢？女二在感情方面受的委屈和付出不是超她很多倍吗？简直就是人生赢家！ 3、渣男：男主呢，真是对女二始乱终弃、脚踩两只船的渣男，女二的暴风雨都是他带来的，不过女二也是可怜之人必有可恨之处。 这两种女性都是依附在男人身上，眼里只有感情，都不推崇，O(∩_∩)O哈哈~