Family 你我皆Family 万物皆Family 时间在向前，众多事物，教育体系、精神却没有向前，汉斯的一生是众人的缩影，其中的孩童天真、心理纠葛牵动人心，大绝大部分人被轮子碰的头破血流就靠着惯性活下去了，一直卡Family，没有结束的那一天！ 如开篇所说，这里的人婚姻都很幸福！
总感觉还不到我能静下心来好好品读的年纪，所以我囫囵吞枣，所以我迷迷糊糊。但也为母亲的离世以及一条老狗的坚守堆积了眼泪在心里。
读完才真正领悟，拖拉不是绝症，合理支配时间，生活，工作都是享受
微读看完的102本剧 2019年的第16本剧 失败是后来者的养料 失败的案例给予我们警告 如果我们要建成一个更好的世界，我们必须有从头做起的勇气——即使这意味着欲进先退
第一章：故事与生活 切记不要把表象的生活当成逼真的现实，要深入探讨生活的本质，不要流于形式，说过多的无意义的琐事。 第二章：结构 首先要了解故事和人物的全部背景，再有选择性地截取事件。 由小到大的结构元素如下： 节拍：在一个事件场景中层层递进的小段，直到最终推向高潮。 事件=场景，即完整的有变化的小事件，一个剧本大致有四十个事件，写完后检查主角在先前和结尾是否有正负的情感或事件变化。 序列：一系列的场景事件，每个场景的冲击力递增，直到到达顶峰。 幕：一系列序列的组合，导致价值的重大变化，冲击力最为强劲。 故事三角 “电影节就是将精神的东西物化”——约翰卡彭特 想方设法从人物的外部行为来解析内心世界。 故事弧光story arc：蜿蜒曲折的固故事线 人物弧光 character arc：在故事曲线中人物观念的转变。 大情节：经典设计，主人公为追求自己的欲望和外界的对抗力量进行抗争。有所变化的不可逆转的封闭式结局（满足之前所有提出的问题），通常会外在矛盾、主人公为主动型，面对矛盾直接采取行动。 小情节：对大情节突出的特性进行精简。开放式结局。内在矛盾、主人公为被动型，表面消极，追求内心欲望时发生与自己性格的冲突。 反情节：反剧集和荒诞戏剧的电影版。非线性故事，非连贯现实，以巧合取代因果。 *《Family》位于三角的中央。 非情节：叙事电影，无变化弧光，故事为静止状态。 第三章：结构与背景 陈腔滥调的根源是不了解故事中的世界。 故事的背景为四维：时代、期限（时间跨度）、具体地点、冲突层面（人类斗争在层级体系中的位置） 故事的背景要尽可能的小，需要完全掌握背景世界的所有信息。 罗列出不同的可能性，并对其进行筛选。 第四章：结构与类型 保持文化触角，写出不拘泥于现代社会的作品。 第五章：结构与人物 人物的性格真相要通过压力来表现，压力越大，人物的性格揭示越明显。 塑造人物性格时，内心和表面最好不尽相同，有多维度的性格。 人物驱动故事，事件设计和人物设计互成镜像，关键要适度。 电影是时间的艺术，最后二十分钟是最重要的戏（情感的汇聚和顶点）。 第六章：结构与意义 审美情感将所知和所感融合，使认识的到升华，好的作品在于唤起观众的同情、移情、预感、鉴别等微妙感官。 写作的前提为灵感，收集平时的灵光乍现。 故事的意义必须通过有情感表现力的高潮来体现，不要作解释。 主控思想（想要表达的意义）=价值（三观）+原因（为何会产生价值变化） 一个故事中的价值观要进行正反两面较量，紧张度不断增加，直到危机转折点，双方在绝境处相撞。 要看到不同的两面，以及所有不同程度的反讽——平衡叙述法 经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们清醒的良药。 理想主义的主控思想：上扬结局 悲观主义的主控思想：低落结局 此类罕见，因为悲观现实是人们急欲回避的严酷真理。 反讽主义的主控思想：上扬/低落结局，表现复咋的两面性。 第七章：故事的材质 复合主人公：群体中的个体志同道合，在满足这一欲望时同甘共苦。 多重主人公：各自有不同的欲望，各谋其利，各承其害。 主人公必须是有意志力的主动角色，有自己的需求。 一个多维的主人公有自觉的欲望以及与之对立矛盾的不自觉欲望（潜意识，观众察觉的出来） “芸芸众生都过着一种默默绝望的生活”——亨利·大卫·梭罗 主人公必须有完成自己欲望的能力，我们即便浪费时间直至死亡，但是总是美好的幻想希望总在最后，所以要满足这一点。 故事的艺术在于主人公在追求欲望一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限，讲述在最紧张状态之下的人生，突出在极端天平的摇摆，衍生出广度和
从学生时期就有了的书，现在已经是读了3遍了，依然读的热血沸腾！如果有机会想买下来全套纸质版，留作收藏。 很幸运能在年少时读到，为当年的我树立了许多很正的价值观。比如萧炎的处事待人，对待身边人的方式，细腻的逻辑，土豆成熟的思维都对当时懵懂的我产生了积极向上的影响。 这是一本结构严密，故事跌宕，引人向善，教人处事的喜剧，也是土豆、萧炎和我们的故事，希望我们都能与萧炎一样，勇敢、善良、冷静、幽默，都能有莫欺少年穷的意志和勇气 衷心的祝愿大家平安喜乐，万事胜意。
在家常的点滴中感悟生命的点滴....这么倔强又这么的柔和的丫头。可爱的编剧
看了《Family》，让我这个在平原长大的孩子，对大山里的生活，更具体来说是那种环境和画面更加向往。 大山原来是这样的！月亮原来是这样的！桃树原来是这样的！ 小溪的歌唱高昂起来了，它欢腾着向前奔跑，撞击着水中的石块，不时溅起一朵小小的浪花。香雪也要赶路了，她捧起溪水洗了把脸，又用沾着水的手抿光被风吹乱的头发。水很凉，但她觉得很精神。她告别了小溪，又回到了长长的铁路上。
虽然情节老套，也有很多不合理的地方，但是编剧故事构架以及文字叙述的能力很强，个人很喜欢，而且老阿姨就是好这口玛丽苏诶
模仿也好，山寨也罢，开心就好~
Stephen Patrick Foery的书，简单朴素，事情描述详细，非常有画面感。而且身处战争年代，言论无法彻底自由，这种以小人物的家庭背景，来映射大局的创作法非常符合当下。
心畫心聲不失真，書法亦可見為人 聽畢老師講美學，從中方知一脈陳
这部剧实实在在看了四十多个小时，长篇巨著，感觉好像是自己看着科波菲尔长大，经历挫折，面对挑战，努力拼搏，最终收获圆满果实。
感慨万千，即使身后事尽知，又能过上怎样的人生，在Family中活着已经很难，何况想要幸福更是难上加难，相爱相伤，看着都让人心痛。珍惜眼前就好！
较为简单，适合小白，书中标语都是一般人很难做到的，也就是情商不高，看完本剧后学习量多，希望能改进自己一些不好的，不好意的行为举止。
翻云覆雨弄潮拨浪，成就感刺激感满满，却也需时刻谨慎，不经意间，自己主导的这股狂风巨浪就会失控，将自己吞没。 喜欢这个结尾，它不是结局，留给了我们无数的空间。人生就是这样，生命不止，永不结局。无数个许半夏在自己选择的道路上，义无反顾。
第三季了，看来制作组还是穷啊……
好看剧，不求甚解。希望能够如果能学以致用，当然读一遍显然是不够的。
本文读来与《Family》、《Family》类型差不多，也忠于爱自己，生活也会爱我吧！
1958 · 美国
1994 · 美国
2006 · 中国
1999 · 美国
2002 · 美国
2019 · 美国
2008 · 法国
2006 · 西班牙
1976 · 中国台湾
2016 · 德国
Family 你我皆Family 万物皆Family 时间在向前，众多事物，教育体系、精神却没有向前，汉斯的一生是众人的缩影，其中的孩童天真、心理纠葛牵动人心，大绝大部分人被轮子碰的头破血流就靠着惯性活下去了，一直卡Family，没有结束的那一天！ 如开篇所说，这里的人婚姻都很幸福！
总感觉还不到我能静下心来好好品读的年纪，所以我囫囵吞枣，所以我迷迷糊糊。但也为母亲的离世以及一条老狗的坚守堆积了眼泪在心里。
读完才真正领悟，拖拉不是绝症，合理支配时间，生活，工作都是享受
微读看完的102本剧 2019年的第16本剧 失败是后来者的养料 失败的案例给予我们警告 如果我们要建成一个更好的世界，我们必须有从头做起的勇气——即使这意味着欲进先退
第一章：故事与生活 切记不要把表象的生活当成逼真的现实，要深入探讨生活的本质，不要流于形式，说过多的无意义的琐事。 第二章：结构 首先要了解故事和人物的全部背景，再有选择性地截取事件。 由小到大的结构元素如下： 节拍：在一个事件场景中层层递进的小段，直到最终推向高潮。 事件=场景，即完整的有变化的小事件，一个剧本大致有四十个事件，写完后检查主角在先前和结尾是否有正负的情感或事件变化。 序列：一系列的场景事件，每个场景的冲击力递增，直到到达顶峰。 幕：一系列序列的组合，导致价值的重大变化，冲击力最为强劲。 故事三角 “电影节就是将精神的东西物化”——约翰卡彭特 想方设法从人物的外部行为来解析内心世界。 故事弧光story arc：蜿蜒曲折的固故事线 人物弧光 character arc：在故事曲线中人物观念的转变。 大情节：经典设计，主人公为追求自己的欲望和外界的对抗力量进行抗争。有所变化的不可逆转的封闭式结局（满足之前所有提出的问题），通常会外在矛盾、主人公为主动型，面对矛盾直接采取行动。 小情节：对大情节突出的特性进行精简。开放式结局。内在矛盾、主人公为被动型，表面消极，追求内心欲望时发生与自己性格的冲突。 反情节：反剧集和荒诞戏剧的电影版。非线性故事，非连贯现实，以巧合取代因果。 *《Family》位于三角的中央。 非情节：叙事电影，无变化弧光，故事为静止状态。 第三章：结构与背景 陈腔滥调的根源是不了解故事中的世界。 故事的背景为四维：时代、期限（时间跨度）、具体地点、冲突层面（人类斗争在层级体系中的位置） 故事的背景要尽可能的小，需要完全掌握背景世界的所有信息。 罗列出不同的可能性，并对其进行筛选。 第四章：结构与类型 保持文化触角，写出不拘泥于现代社会的作品。 第五章：结构与人物 人物的性格真相要通过压力来表现，压力越大，人物的性格揭示越明显。 塑造人物性格时，内心和表面最好不尽相同，有多维度的性格。 人物驱动故事，事件设计和人物设计互成镜像，关键要适度。 电影是时间的艺术，最后二十分钟是最重要的戏（情感的汇聚和顶点）。 第六章：结构与意义 审美情感将所知和所感融合，使认识的到升华，好的作品在于唤起观众的同情、移情、预感、鉴别等微妙感官。 写作的前提为灵感，收集平时的灵光乍现。 故事的意义必须通过有情感表现力的高潮来体现，不要作解释。 主控思想（想要表达的意义）=价值（三观）+原因（为何会产生价值变化） 一个故事中的价值观要进行正反两面较量，紧张度不断增加，直到危机转折点，双方在绝境处相撞。 要看到不同的两面，以及所有不同程度的反讽——平衡叙述法 经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们清醒的良药。 理想主义的主控思想：上扬结局 悲观主义的主控思想：低落结局 此类罕见，因为悲观现实是人们急欲回避的严酷真理。 反讽主义的主控思想：上扬/低落结局，表现复咋的两面性。 第七章：故事的材质 复合主人公：群体中的个体志同道合，在满足这一欲望时同甘共苦。 多重主人公：各自有不同的欲望，各谋其利，各承其害。 主人公必须是有意志力的主动角色，有自己的需求。 一个多维的主人公有自觉的欲望以及与之对立矛盾的不自觉欲望（潜意识，观众察觉的出来） “芸芸众生都过着一种默默绝望的生活”——亨利·大卫·梭罗 主人公必须有完成自己欲望的能力，我们即便浪费时间直至死亡，但是总是美好的幻想希望总在最后，所以要满足这一点。 故事的艺术在于主人公在追求欲望一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限，讲述在最紧张状态之下的人生，突出在极端天平的摇摆，衍生出广度和
从学生时期就有了的书，现在已经是读了3遍了，依然读的热血沸腾！如果有机会想买下来全套纸质版，留作收藏。 很幸运能在年少时读到，为当年的我树立了许多很正的价值观。比如萧炎的处事待人，对待身边人的方式，细腻的逻辑，土豆成熟的思维都对当时懵懂的我产生了积极向上的影响。 这是一本结构严密，故事跌宕，引人向善，教人处事的喜剧，也是土豆、萧炎和我们的故事，希望我们都能与萧炎一样，勇敢、善良、冷静、幽默，都能有莫欺少年穷的意志和勇气 衷心的祝愿大家平安喜乐，万事胜意。
在家常的点滴中感悟生命的点滴....这么倔强又这么的柔和的丫头。可爱的编剧
看了《Family》，让我这个在平原长大的孩子，对大山里的生活，更具体来说是那种环境和画面更加向往。 大山原来是这样的！月亮原来是这样的！桃树原来是这样的！ 小溪的歌唱高昂起来了，它欢腾着向前奔跑，撞击着水中的石块，不时溅起一朵小小的浪花。香雪也要赶路了，她捧起溪水洗了把脸，又用沾着水的手抿光被风吹乱的头发。水很凉，但她觉得很精神。她告别了小溪，又回到了长长的铁路上。
虽然情节老套，也有很多不合理的地方，但是编剧故事构架以及文字叙述的能力很强，个人很喜欢，而且老阿姨就是好这口玛丽苏诶
模仿也好，山寨也罢，开心就好~
Stephen Patrick Foery的书，简单朴素，事情描述详细，非常有画面感。而且身处战争年代，言论无法彻底自由，这种以小人物的家庭背景，来映射大局的创作法非常符合当下。
心畫心聲不失真，書法亦可見為人 聽畢老師講美學，從中方知一脈陳
这部剧实实在在看了四十多个小时，长篇巨著，感觉好像是自己看着科波菲尔长大，经历挫折，面对挑战，努力拼搏，最终收获圆满果实。
感慨万千，即使身后事尽知，又能过上怎样的人生，在Family中活着已经很难，何况想要幸福更是难上加难，相爱相伤，看着都让人心痛。珍惜眼前就好！
较为简单，适合小白，书中标语都是一般人很难做到的，也就是情商不高，看完本剧后学习量多，希望能改进自己一些不好的，不好意的行为举止。
翻云覆雨弄潮拨浪，成就感刺激感满满，却也需时刻谨慎，不经意间，自己主导的这股狂风巨浪就会失控，将自己吞没。 喜欢这个结尾，它不是结局，留给了我们无数的空间。人生就是这样，生命不止，永不结局。无数个许半夏在自己选择的道路上，义无反顾。
第三季了，看来制作组还是穷啊……
好看剧，不求甚解。希望能够如果能学以致用，当然读一遍显然是不够的。
本文读来与《Family》、《Family》类型差不多，也忠于爱自己，生活也会爱我吧！